白金

摘要：作為彈撥樂器的古琴，右手的彈奏尤為重要?！疤簟庇譃橛沂謴椬嘀凶畛Ｓ玫闹阜?，最先接觸，同時也不易掌握。挑的手型、運指方法合理與否直接影響聲音的好壞，從而影響琴曲的表現(xiàn)質(zhì)量。本文即從姿勢、角度、支點、發(fā)力等方面對“挑”作一探討。

關(guān)鍵詞：古琴 ? 指法 ? “挑”

中圖分類號：J632.31 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）18-0012-02

由于樂器的結(jié)構(gòu)不同，每個樂器都有不同的演奏方法。作為彈撥樂器的古琴，與同組的古箏、琵琶有著共同處，即以右手的彈撥為主。右手的食指、中指、名指、大指都參與到彈奏中，并分向內(nèi)與向外運指兩類，用漢字（唐代開始用減字）表述。分別是抹、挑、勾、剔、打、摘、托、劈（擘），俗稱“右手八法”。其中“挑”最為常用，也是初學(xué)者最先練習(xí)的指法。右手的歷、小撮、小間勾、大間勾、打圓、輪、鎖等都需“挑”的參與。那么，能否“挑”出好的聲音格外重要。彈奏“挑”時影響音色的因素眾多，以下列舉幾點。

一、指甲

與琵琶、古箏使用義甲彈弦不同。古琴彈奏仍沿襲著傳統(tǒng)，即用自身的指甲和指肉彈弦，追求聲音的自然與圓潤。挑為純甲觸弦，指甲的硬度和長度對于聲音有著直接的影響，指甲太薄太脆，易斷易劈則不利于彈奏。指甲過長，觸弦時間久，雜音大，聲音剛硬，音符密集時較難控制聲音的清晰干凈。指甲過短，聲音則悶弱，缺清亮之感。指甲的長度一般為超過指尖2-3mm為宜。

二、“挑”的手型

關(guān)于指法“挑”古籍文獻(xiàn)中記載最多的是“龍眼、鳳眼”論，即挑之前大指食指相連呈“龍眼”狀，挑完后呈“鳳眼”狀。對大食兩指運指前后形狀進(jìn)行了形象的描述。形狀的轉(zhuǎn)換過程即“挑”的運動過程，是食指與大指關(guān)節(jié)的同時運動。而我們在日常生活中，由于生理原因，手指習(xí)慣向掌心彎曲用力，如作提、拿、抓、握等動作。而挑為反向的伸展發(fā)力，如只靠食指很難達(dá)到與勾、抹等內(nèi)向指法相同的音量，所以古人明確了“挑”時大指應(yīng)予以輔助，與食指一起運動。但人們?nèi)粘Ｉ钪胁粫鲞@一特殊動作，所以初作“挑”時大多不習(xí)慣，容易出現(xiàn)如用腕或肩膀等大關(guān)節(jié)推送、彈前大指關(guān)節(jié)已經(jīng)伸直、大食指不能同時屈伸、接觸點無法固定、大指用力按壓食指導(dǎo)致僵硬等問題。開始時應(yīng)先徒手作固定“手型”與動作的練習(xí)。右手自然半握，大指尖輕觸食指第一指節(jié)中部左側(cè)略后處，大食兩指各關(guān)節(jié)凸起呈長圓形。然后大食指關(guān)節(jié)同時向前伸展，保持觸點不變，直至大指不在彎曲。期間其他手指應(yīng)盡量放松，減少聯(lián)動。此即是完整的挑。收回原位，慢速不斷重復(fù)，形成手指記憶。待習(xí)慣同時屈伸的動作后，可在弦上練習(xí)。熟練后可加快伸展的速度，從而提高觸弦速度，加強(qiáng)手指靈敏度。

在掌握正確的手型姿勢下，“挑”時具體的觸弦點、觸弦角度、運指方向、觸弦位置也會影響“挑”的音色。筆者翻看琴論文獻(xiàn)與當(dāng)代古琴教材并結(jié)合長期彈奏體會，試述幾點。

（一）觸弦點

指甲尖與琴弦接觸時的具體位置，也稱入弦深度。一般控制在指甲三分之一以內(nèi)（約2-3mm）。即溪山琴況中所說的“挑必甲尖”。如入弦太深接觸面積變大，甲與弦摩擦音較明顯，且易卡弦造成失誤。

（二）觸弦（運指）方向

古琴一般擺放于與地面平行的木桌上，琴頭靠右。七條弦從左至右前后排列。右手所有指法彈奏方向（橫截面上）均為前（向外）或后（向內(nèi)），亦稱“出弦”“入弦”。手指運動方向亦可分為掌心與掌外兩類，如抓握與伸展。挑即為食指外向。為了使接觸面積小，減弱雜音，應(yīng)用“中鋒”（甲面最凸處）正向前垂直擊弦，如挑七弦至一弦均應(yīng)在同一垂線上。

（三）觸弦位置

即右手彈弦的具體位置，觸弦位置的不同決定了不同的音色和音量，一般來講右手指法大都彈奏在一徽（或二徽）與岳山二分之一處，琴弦軟硬適中，聲音飽滿清亮。越靠近岳山聲音越發(fā)尖細(xì)干硬，越近徽甚至過徽聲音越柔暗淡軟，都不符合大眾的審美視聽與演奏需求。（特殊音色需要除外）

（四）觸弦角度

即手指與弦相接觸的瞬間所成的角度。與所有弦樂器一樣，可分為“橫的角度”與“縱的角度”兩類。現(xiàn)代教材中講到的觸弦角度一般指橫的角度，即指甲與弦橫截面所呈的各種角度，如食指甲面朝向琴面平行于弦的橫平面出現(xiàn)角度即為0°。方向為正向下，與弦向下緊附岳山的力一致，可使琴弦振動的最充分。但七條弦是前后排列，正向下無法連續(xù)運指。食指甲垂直琴弦橫平面時，觸弦角度為90°。方向為正向前，但不利于弦的振動。當(dāng)代琴家們總結(jié)45°為最佳的觸弦角度，即向前下方挑。筆者觀察食指甲貼弦，第一關(guān)節(jié)向外凸起，（不能平或向內(nèi)凹），第二指節(jié)垂直于弦的橫截面。此時食指與弦所呈的角度即約45°，大指只需向正前方推動即為食指45°觸弦。

（五）觸前距離

挑時可分貼弦與離弦兩種。實際演奏中在弦振動未結(jié)束時無法貼弦彈奏，所以一般為離弦彈，即“指必懸落”。挑前食指與弦的距離遠(yuǎn)近易被忽視，往往與弦距離較遠(yuǎn)，運指幅度較大，造成不必要的力量流失，速度很難快起來。且每次觸弦點與音量不易一致。挑前食指應(yīng)在弦的后略上方相離弦約1cm為宜，并固定與弦的空間關(guān)系，形成肌肉記憶。初學(xué)者可以貼弦挑，易于觀察指甲與弦所呈的角度，觸弦點的深度。挑后食指可靠在下一弦上或停在兩弦間。

“挑”雖然是食指與大指的運動，但中指作為支點也不可缺少。支撐著手掌，保證了挑時動作的穩(wěn)定性。在琴曲彈奏中，支點位置的選擇也相當(dāng)重要。

三、支點位置與合理性