霍春陽(yáng),1946年生于河北清苑。1969年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院并留校任教至今?,F(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)、教授、碩士生導(dǎo)師,天津美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,中國(guó)藝術(shù)研究院教授、博士生導(dǎo)師,享受政府特殊津貼專家。
“守一”是走向自我完善的不二法門?!笆匾弧蹦苁剐某?,能使心安,“守一”能促使我們將外在的追求深化為對(duì)傳統(tǒng)文化的充分體悟與品味,而達(dá)感同身受之境。如歐陽(yáng)修所云“如食橄欖,真味久愈在口”,因此才能歷久而彌心。故而不要妄談創(chuàng)新,妄者,姑妄言之也,既如此我們也就習(xí)慣了故妄聽之,既不嚴(yán)肅、也不負(fù)責(zé)任。
——霍春陽(yáng)
董小明,1948年生于香港。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、廣東省文聯(lián)榮譽(yù)委員、深圳市文聯(lián)名譽(yù)主席、深圳畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、關(guān)山月美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。
近年來(lái),我較多思考傳統(tǒng)水墨在當(dāng)今文化語(yǔ)境下的生存狀態(tài)和拓展其表現(xiàn)域及表現(xiàn)力的問(wèn)題,開始嘗試用一些新的材質(zhì)、工具和方法做水墨,有些作品的形態(tài)離開傳統(tǒng)水墨畫樣式就遠(yuǎn)了。但是,當(dāng)有人質(zhì)疑“你這是畫什么”的時(shí)候,我仍能清醒地回答:“畫傳統(tǒng)?!逼鋵?shí)我只是試圖用今天的觀念和方法,理解、闡釋傳統(tǒng)水墨畫的內(nèi)涵和美,希望它們能在中國(guó)藝術(shù)的當(dāng)代形態(tài)中得以傳承。
——董小明
棠樾(漆板絹本) 180cm×60cm、180cm×30cm×4 2018年 董小明
老圃,1955年生于北京。1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系,2004年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院博士課程班?,F(xiàn)為榮寶齋畫院中國(guó)畫研究創(chuàng)作中心主任。
重新審視“書畫同源”以及“中國(guó)畫形象與抽象的書法形象”之間的關(guān)系,書法審美系統(tǒng)在中國(guó)畫當(dāng)下的狀態(tài)下的存在意義與價(jià)值,從“永”八法、一波三折、折釵骨、屋漏痕、如錐畫沙、力透紙背等概念再到一根線的起、行、止、收,線的節(jié)奏、形狀、張弛、疏密、虛實(shí)、陰陽(yáng)、氣韻、章法等法度的講究中去,重新確立新的中國(guó)畫線性造型體系,從而提高線在中國(guó)畫創(chuàng)作中的質(zhì)量與表現(xiàn)力,不斷推動(dòng)中國(guó)畫的向前發(fā)展。
——老圃
暗香—我有佳榛 292cm×197cm 2018年 老圃(左)
小雅—此物最磨牙 292cm×535cm 2018年 老圃(中)
暗香—蓮升圖 292cm×197cm 2018年 老圃(右)
江宏偉,1957年生,江蘇無(wú)錫人。1977年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系,并留校任教,曾任南京藝術(shù)學(xué)院教授?,F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院研究員、博士生導(dǎo)師,中央美術(shù)學(xué)院兼職教授。
我不是為了天天都在履行自己瑣細(xì)的職責(zé)而畫畫,而是出于一種自發(fā)的,是長(zhǎng)年累月所養(yǎng)成的習(xí)慣。對(duì)我而言,只要擺脫那種妄念,忘掉那些“偉大的”“神圣的”詞匯,把自己喜歡的事當(dāng)作安靜自己的心,盡量平淡一些,專注一些,起一點(diǎn)“與花草共命運(yùn)”的善念,便會(huì)持久地洋溢起祥和的幸福感。也許,人生沒有比在平凡的事中持久地出現(xiàn)幸福感更幸福的事了。
——江宏偉
水禽系列之一、之二、之三 97cm×50cm×3 2017年 江宏偉
齋藤典彥,(Norihiko Saito)1957年生于日本神奈川縣,1985年于東京藝術(shù)大學(xué)完成博士課程。現(xiàn)為東京藝術(shù)大學(xué)教授。
屏風(fēng)繪畫是擁有與西方繪畫不同時(shí)空意識(shí)的表現(xiàn)之可能性的傳統(tǒng)繪畫形式。隨意彎折的屏風(fēng)繪畫的特點(diǎn)可以實(shí)現(xiàn)平面繪畫所不能達(dá)到的表現(xiàn)意境。
可是,今天我們已經(jīng)不能把它單純地歸于美化而了結(jié),也不能說(shuō)只是單純地遵照其形式。由于分割空間和裝飾房間是屏風(fēng)原來(lái)的用途,因此如果與平面繪畫同樣平坦展示屏風(fēng),作為屏風(fēng)的表現(xiàn)形式之可能性則將失去其意義。雖說(shuō)如此,屏風(fēng)的本來(lái)面目并不僅限于有規(guī)律的彎折。
重新思考屏風(fēng)所蘊(yùn)含的種種時(shí)空和不可思議的視覺效果,探討新的繪畫表現(xiàn)的可能性是我的心愿。
——齋藤典彥
晚秋雨的原野 162cm×60.5cm×6 2009年 齋藤典彥
方土,1963年生于廣東惠來(lái)。1986年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系?,F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫藝委會(huì)委員,中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事,廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)畫藝委會(huì)主任,廣東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng),國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,廣州畫院院長(zhǎng)。
說(shuō)到底,大師不大師,關(guān)鍵看畫者對(duì)筆墨的持放。經(jīng)典的名作多為筆墨線條耐人尋味。黃賓虹就是最好的證明,他老人家就像武林高手,一提筆,即時(shí)一劍封喉,翻云覆雨,堪稱筆墨至上的大師。
——方土
大地恩情之一 248cm×63cm×4 2018年 方土
張銓,1964年生于江蘇蘇州。1982年畢業(yè)于蘇州工藝美術(shù)學(xué)校繪畫專業(yè),并留校任教。1992年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系。1992年至2004年任蘇州國(guó)畫院專職畫師。2004年9月調(diào)入中國(guó)美術(shù)學(xué)院任教至今?,F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
古人好格物,不僅能將青瓷之美盡數(shù)賞之,還善于從一些冰冷的器具中參悟出深層次的道理來(lái),研習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫也是一樣,亦需有“格物”的精神。有趣的是西方學(xué)者雷德侯先生將“瓷器”作為一例,去印證其“中國(guó)藝術(shù)的模件化生產(chǎn)”理論,但他深諳,西方藝術(shù)家不斷追求的是突破和標(biāo)新立異,而中國(guó)藝術(shù)家?guī)熢旎?、不?huì)刻意回避藝術(shù)的“重復(fù)”。于我,傳統(tǒng)藝術(shù)的可貴之處在于“傳承”,瓷器亦是如此。
——張銓
素秋 204cm×40cm×7 2018年 張銓
范曉文,1966年生。1990年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系花鳥專業(yè)。畢業(yè)后任教于福建華僑大學(xué)藝術(shù)系。1994年至1995年在中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系四畫室進(jìn)修研究生課程。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院副教授。
賓虹先生云:“畫者以理法為鞏固精神之本,以情意為運(yùn)行精神之用,以氣力為通變精神之權(quán)?!?“法在理之中,意在情之中,力在氣之中?!惫十嬛裨谟诶矸?、情意、氣力兼到,才得氣韻之生動(dòng)。力雖出于筆,使于手,則源于內(nèi),夫內(nèi)自足,則神閑意定,思不竭,筆不困也。
——范曉文
清秋 55cm×32cm×2 2018年 范曉文
高茜,1973年生于江蘇南京。1995年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè),獲學(xué)士學(xué)位。1998年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè),獲碩士學(xué)位。1999年至2013年就職于上海美術(shù)館。2016年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)專業(yè),獲博士學(xué)位?,F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院專職畫家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、碩士研究生導(dǎo)師。
時(shí)間是一個(gè)巨大的因素,加上空氣、水分、氣味、風(fēng)沙雨塵,甚至人的氣息……這些諸多的附著物最后綜合而成我們現(xiàn)在所見。所以有時(shí),我們實(shí)在不知為何陳年的美酒入口為何就是那般溫厚,畫上的顏色便如何也畫不到那份從容。
——高茜
疏影 150cm×93cm×4 2018年 高茜
郝量,1983年生于四川成都。畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系,2006年和2009年分別獲學(xué)士學(xué)位和碩士學(xué)位。現(xiàn)工作、生活于北京。
相比于個(gè)人心境的抒寫,郝量更關(guān)注何為不得不“思想”之物,在這過(guò)程中,考據(jù)是切入現(xiàn)實(shí)的一種方法,空間重構(gòu)是其中的敘述方式之一;迂回融入中國(guó)園林繪畫的系譜,是追問(wèn)和介入歷史不同時(shí)刻個(gè)人心境的途徑。
結(jié)廬 170cm×95cm×4 2017—2018年 郝量