周櫻

“我們的人生和畫畫一樣，人生軌跡就是不同的線條，怎么把這些有利與不利的因素分清，這就成了不同的色彩和線條，在一個(gè)適當(dāng)?shù)钠脚_(tái)上搭建組裝起來，可能最后你就創(chuàng)造出來屬于自己的—張人生的大畫?！边@是本次張郎郎個(gè)人畫展序言上的一段話，從此次畫展中能感受到張郎郎青春時(shí)期的狀態(tài)和心情。

為了完成青年時(shí)對(duì)繪畫的夢(mèng)想，張郎郎先生從退休后一直勤奮作畫，心無旁騖，為了藝術(shù)而藝術(shù)，每周五天從無懈怠，因?yàn)樗兄浅６嗟乃枷胂胪ㄟ^繪畫表達(dá)出來。他的畫作用色大膽，既有強(qiáng)烈的中國風(fēng)，又有當(dāng)代藝術(shù)韻昧。張郎郎先生曾經(jīng)表示，他是從心作畫，畫由心生，自然而然，可用西畫的顏色、運(yùn)用中國畫的結(jié)構(gòu)、用本人真誠的審美情懷一步一個(gè)腳印地老實(shí)創(chuàng)作。在此次畫展的揭幕儀式上，張郎郎先生講述了上世紀(jì)60年代至80年代的繪畫經(jīng)歷以及他父親對(duì)他藝術(shù)道路的影響。他認(rèn)為，藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)，其精神領(lǐng)悟還需回到原始的起點(diǎn)，因此一些大畫家的畫作跟兒童畫非常相似。如果經(jīng)歷了太多社會(huì)閱歷，難免心浮氣躁，很難畫出純凈佳作。只有靜心沉氣，精神返老還童后才能創(chuàng)作出純凈佳作。

也就難怪，著名的美術(shù)理論家、國畫家邵大箴先生會(huì)如此評(píng)價(jià)張郎郎的畫作：“郎郎的畫作令我明白，只有形式美感中包含的人生五味，才是真正的藝術(shù)。他的畫是郎郎與扭曲交會(huì)，童真與深沉思考的自然結(jié)合?！倍惖で嘁舱f：“這是一批完全看不到閱歷與歲數(shù)的繪畫，作者抹去了，甚至不曾意識(shí)到他曾經(jīng)歷的一切，成功的，有如快活的男孩，活在童年?！?p>

對(duì)話張郎郎：抱著年輕的眼光看世界

Q=《北京青年》周刊

A=張郎郎

Q：此次畫展，很多作品都與你青年時(shí)期有關(guān)，你想表達(dá)什么？

A：舊夢(mèng)重溫。不過，現(xiàn)在再創(chuàng)作的時(shí)候與之前經(jīng)歷不同，相當(dāng)于把過去的回憶又升華了。舉例來講，在畫展中間，有一幅在透明玻璃上的畫作叫《往事》，這是一幅舊作，它表達(dá)往事并不如煙，往事在我心中猶如一個(gè)純凈少女，目光清澈，七竅玲瓏，萬事通透。往事女士時(shí)刻提點(diǎn)一二，看清往事，便明今事。這幅畫離現(xiàn)在有50年時(shí)間，被一位老友保存著，在上世紀(jì)70年代，范鑄明先生請(qǐng)英若誠長女、旅美畫家英小樂將《往事》放大。我再次看到這幅畫時(shí)，又想起當(dāng)年我畫畫時(shí)候的心態(tài)，然后按照現(xiàn)在的想法再現(xiàn)當(dāng)年，整個(gè)創(chuàng)作期間就比較有意思。

Q：如何理解在創(chuàng)作中返老還室這個(gè)過程？

A：實(shí)際上我的繪畫在藝術(shù)創(chuàng)作中，是回到自己孩童時(shí)代的心態(tài)來畫。可是找回童心，也不是像真的孩子那樣的心態(tài)。因?yàn)槿绻钦娴暮⒆?，?huì)用最直接的表達(dá)方式，孩子沒有經(jīng)歷過這些錘煉，也沒有經(jīng)過基本的繪畫訓(xùn)練，不會(huì)思考太多也沒有繪畫技巧。我的童心是指從積累了幾十年經(jīng)歷后，學(xué)孩子們的直接、率真的觀察方式和表達(dá)方式，其實(shí)是先回憶童年，再經(jīng)過歲月，再回到童心的感覺。

Q：你的畫作色彩明快，用色大膽，為何會(huì)想用這樣的方式表達(dá)？

A：我的朋友也和我說過，畫了一輩子，卻從來沒像我這樣畫過。這不是膽量的問題，而是覺得這么跳躍的色彩，能否被別人認(rèn)知，所以被限制住了。我不在乎是否被認(rèn)同，我在乎自己是否表達(dá)清楚個(gè)人感受。另外，雖然過去我經(jīng)歷有所坎坷，別人以為我是屬于意志堅(jiān)強(qiáng)的人，我不是，我就是一個(gè)天生的盲目樂觀主義者。別看我現(xiàn)在白發(fā)蒼蒼，我自己看不見自己，我覺得我跟你一樣還很年輕，我還是抱著年輕的眼光看世界，用童畫說童話。

Q：你的創(chuàng)作激情是如何保持的？

A：我真正開始創(chuàng)作，是從上世紀(jì)60年代開始的，后來叉要做學(xué)問叉要謀生，等于我的創(chuàng)作欲望被壓制住了，直到我能完全百分百有時(shí)間投入創(chuàng)作時(shí)，就如火山噴發(fā)似的，發(fā)現(xiàn)自己有好多好多想說的話，我的靈感層出不窮。而且在創(chuàng)作這方面，我不會(huì)給自己壓力。比如有的時(shí)候進(jìn)程很慢，構(gòu)思需要很長時(shí)間，有的時(shí)候是構(gòu)思得很好，但是畫了之后不滿意，還要反復(fù)畫。

Q：此次，《繪畫與音樂的合聚》也請(qǐng)來了陳立先生，你是如何理解繪畫與音樂二者的融合的？

A：我們不是在表層上刻意地將繪畫和音樂扯在一起。我認(rèn)識(shí)的很多畫家朋友，都在畫畫的時(shí)候同時(shí)聽音樂，從理論上我們都沒有研究過音樂和畫畫的關(guān)系，但是音樂對(duì)于畫者的心境有一定影響。因?yàn)橛械臅r(shí)候，你在一個(gè)特別安靜的環(huán)境中不見得真安靜，反而在音樂中可以得到一種安寧。我自己畫畫的時(shí)候基本上就放古典音樂，但我畫的是現(xiàn)代畫，并不是非得畫古典畫就聽古典音樂，主要是我沉浸在古典音樂中時(shí)，感到心特別靜，這時(shí)候你畫的東西會(huì)很美，跟音樂一樣的美。另外一方面我的畫看似是西畫，實(shí)際上很多畫作在線條上包含了中國書法和中國韻律。韻律跟音樂掛鉤，在心靈深處有一種共鳴吧。這種共鳴在表層上是看不出來的，時(shí)間長了，就變成一種習(xí)慣。