……………………………………………·吳金洪

（作者工作單位：云南省文聯(lián)）

“一彎新月升起了，我們借助淡淡的月光，在忽明忽暗的梨樹林里走著。山間的夜風(fēng)吹得人臉上涼涼的，梨花的白色花瓣輕輕飄落在我們身上……”這是我們讀中學(xué)時(shí)就熟知的課文《驛路梨花》里的場景，描繪這詩境畫意的人——彭荊風(fēng)先生雖然已經(jīng)遠(yuǎn)走，但在他那飄滿梨花的89載的人生道路上，從1946年開始發(fā)表作品，1956年加入中國作家協(xié)會，為我們留下了長篇小說《鹿銜草》《斷腸草》《綠月亮》、長篇傳記文學(xué)《秦基偉將軍》，長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《滇緬鐵路祭》等近31部嘔心瀝血凝成的文學(xué)作品，其中的長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《解放大西南》更是榮獲中國作協(xié)第五屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”，這是彭荊風(fēng)先生的文學(xué)創(chuàng)作高峰，也是一個(gè)中國作家文學(xué)創(chuàng)作的巔峰。

《解放大西南》是一部全景式、多角度描述西南地區(qū)那場敵我有近200萬軍隊(duì)參與、在當(dāng)時(shí)有著7000

萬人口的巴山蜀水、云貴高原同時(shí)展開，宣告了蔣介石軍隊(duì)在大陸的徹底潰敗的大戰(zhàn)役。人民解放軍僅以不到6000人的傷亡消滅了敵人90余萬人兵力，在短短兩個(gè)月內(nèi)占領(lǐng)了川、康、滇、黔四省230萬平方公里的廣大區(qū)域，這是一部真實(shí)、生動(dòng)地描述人民解放軍解放大西南的壯闊圖景的史詩性鴻篇巨作。早在1987年，彭荊風(fēng)就開始構(gòu)思這一作品，1998年春寫出第一稿，他本著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，嘔心瀝血，傾心建構(gòu)，2009年5月，歷時(shí)12年，10易其稿，手稿重達(dá)27公斤，長達(dá)55萬字的長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《解放大西南》終于由云南美術(shù)出版社出版，作品一經(jīng)面世，社會各界反響熱烈，好評如潮，在全國多家有影響的報(bào)刊連載選載，也被全國的文學(xué)界、史學(xué)界公認(rèn)為是客觀公正、準(zhǔn)確全面、系統(tǒng)詳實(shí)地描述大西南解放的優(yōu)秀文學(xué)作品。正如作者所說：“文學(xué)是我的生命。我82年的人生有四分之三的時(shí)間獻(xiàn)給了文學(xué)；解放大西南這一偉大戰(zhàn)役，是影響了我一生的戰(zhàn)斗歷程，所以我用了生命的八分之一來寫作這本書……有了文學(xué)，我的生命才有了活力。”是的，彭荊風(fēng)先生正是用這種不斷打磨精品的意識，在擁有詳盡史料和實(shí)地踏勘的基礎(chǔ)上，不斷雕琢，不斷修改，不斷地完善作品……當(dāng)時(shí)光流逝、大浪淘沙之后，唯有精品才能穿越時(shí)空，從而留在廣大讀者心里，這正是彭荊風(fēng)先生創(chuàng)作《解放大西南》的不懈追求。

一、選擇非虛構(gòu)手法，是《解放大西南》作者歷史情懷與責(zé)任的擔(dān)當(dāng)

非虛構(gòu)寫作(nonfiction writing)顧名思義，就是基于“事實(shí)”前提展開的寫作活動(dòng)，美國非虛構(gòu)作家何偉(Peter Hessler)認(rèn)為“非虛構(gòu)即是真實(shí)，不可編造”?！俄f氏大詞典》第2版中對非虛構(gòu)寫作的定義是：一種內(nèi)容基于現(xiàn)實(shí)和事實(shí)的文學(xué)分支，以敘事散文的方式處理或提供觀念，包括傳記與歷史文章，與虛構(gòu)文學(xué)相對，與詩歌和喜劇相異。

作家在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，對“虛構(gòu)文學(xué)”和“非虛構(gòu)文學(xué)”的體裁選擇在某一時(shí)期會有所偏重，當(dāng)然這得因人因事而異，在創(chuàng)作《解放大西南》這部作品中，彭荊風(fēng)先生就經(jīng)歷了是將這部作品寫成長篇小說還是用非虛構(gòu)文學(xué)的手法來寫作的選擇困難，如果寫成長篇小說，當(dāng)然可以節(jié)省許多查閱、核對資料的時(shí)間，自由地虛構(gòu)人物、情節(jié)和故事，但卻難把整個(gè)大西南戰(zhàn)役，許多重大的事件和眾多的人物一一納入，這其中不計(jì)其數(shù)的大小戰(zhàn)斗發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物的豐富翔實(shí)，將無法再現(xiàn)給讀者，實(shí)為可惜。但如果采用非虛構(gòu)的手法，就要對其中620個(gè)人物、繁雜的時(shí)間、無數(shù)的地點(diǎn)咬文嚼字了，這是一件浩繁巨大的工程，這是對一個(gè)具有歷史情懷與責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)淖骷业钠D辛考驗(yàn)，彭荊風(fēng)先生面對這一考驗(yàn)，沒有退縮，沒有畏懼，而是迎難而上，作為一位有責(zé)任感的老作家，在經(jīng)過反復(fù)思考衡量后，他本著對解放大西南這段歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度，選擇了非虛構(gòu)手法，把握時(shí)代的脈搏，史海鉤沉，把復(fù)雜的材料梳理得井然有序，全方位展示了宏闊的戰(zhàn)爭場景，懷著強(qiáng)烈的憂患意識和充沛的激情，對解放大西南戰(zhàn)役作了宏觀的、具象的反映，繪制出了這幅解放大西南戰(zhàn)爭的壯麗畫卷，填補(bǔ)了這一題材領(lǐng)域的空白，當(dāng)然這部作品還可以成為研究歷史、戰(zhàn)爭的佐證和史料，為我們留下一份珍貴的記錄，這些都使得這部作品具有相當(dāng)?shù)奈氖穬r(jià)值。從彭荊風(fēng)先生創(chuàng)作《解放大西南》之初關(guān)于體裁選擇的這一過程來看，作為一個(gè)有歷史責(zé)任感和文學(xué)精神的作家，在面對豐富多彩的生活和嚴(yán)肅的歷史事件面前，作家應(yīng)該不拘一格地運(yùn)用各種文學(xué)體裁，以求自己所掌握的素材不會因?yàn)橄抻谖膶W(xué)樣式而被放棄，如此才能無愧于我們所處這一偉大時(shí)代，無愧于我們經(jīng)過的每一段珍貴歷史，不辜負(fù)人民群眾對優(yōu)秀文藝作品的期待。

二、無限貼近的事實(shí)，彰顯《解放大西南》的真實(shí)性原則

真實(shí)是非虛構(gòu)寫作的首要特點(diǎn)，非虛構(gòu)寫作讓人著迷的地方，正是因?yàn)樗荒芫幑适隆？雌饋磉@比虛構(gòu)寫作缺少更多的創(chuàng)作自由和創(chuàng)造性，但它逼著作者不得不賣力地發(fā)掘事實(shí)，搜集信息，非虛構(gòu)寫作的創(chuàng)造性正蘊(yùn)含在此間。非虛構(gòu)作家袁凌認(rèn)為：“非虛構(gòu)為文學(xué)提供了一種生機(jī)，讓人物和故事具有某種實(shí)證性，可還原性，可以與具體的環(huán)境相對應(yīng)，保留可靠的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)和生活場地?！迸砬G風(fēng)先生也同樣認(rèn)為，戰(zhàn)爭容不得虛構(gòu)，他要把真實(shí)的歷史呈現(xiàn)給讀者，《解放大西南》這部作品也成功地印證了“真實(shí)”的強(qiáng)大力量。

彭荊風(fēng)于20世紀(jì)90年代末開始動(dòng)筆寫作《解放大西南》一書時(shí)，已經(jīng)查閱了無數(shù)的資料，除了對手頭已有的材料進(jìn)行了解、訪查、分析、綜合、篩選外，為了使這部作品真正具有史料性、真實(shí)性，他還多次走訪滇、黔、川過去的戰(zhàn)地，光是貴州一地就去了四五次。他說，材料不是問題，關(guān)鍵是，每一個(gè)時(shí)間、每一個(gè)地點(diǎn)，每一個(gè)細(xì)節(jié)，都不能含糊。那一天是刮風(fēng)還是下雨，都要查清楚，有時(shí)候一個(gè)番號要查一天時(shí)間。同樣，事件發(fā)生時(shí)的地理、地形、地貌、氣候等與戰(zhàn)爭的進(jìn)行有著密切關(guān)系，要寫好這樣一場大戰(zhàn)役，就應(yīng)該像那些高明的統(tǒng)帥一樣，對此也應(yīng)十分了解，彭荊風(fēng)在向大西南進(jìn)軍途中，出于年輕作家和軍人的敏感，也很留意沿途山川、氣候的特色，在以后的生活中，山城重慶、成都大平原、劉鄧大軍從湘川交界進(jìn)入川南的秀山、第五兵團(tuán)橫掃貴州的湘黔線、高寒山區(qū)的畢節(jié)，他都去實(shí)地觀察過；滇南追擊戰(zhàn)的紅河兩岸以及從墨江、元江到西雙版納，更是步行走過，在訪問一些戰(zhàn)斗親歷者時(shí)，他還會詳細(xì)詢問那一帶山川、氣候、人情風(fēng)俗的特色。這都是寫好《解放大西南》這本書不可缺少的。無限貼近事實(shí)，彰顯作品的真實(shí)性，彭荊風(fēng)先生帶著這種文學(xué)的精神和使命感，即使在他年紀(jì)越來越大時(shí)，仍不顧勞累，一本又一本地在故紙堆中翻閱，一次又一次踏上實(shí)地考察的旅途，一頁又一頁地記著采訪筆記……他正是用這樣史學(xué)家的態(tài)度和方法、親歷者的熱血記憶，才創(chuàng)作出了這部氣勢磅礴、輝煌壯麗的史詩般的巨著。

三、生動(dòng)感性的表達(dá)，突出《解放大西南》的可讀性原則

非虛構(gòu)寫作借助敘事和修辭的寫作策略和方法，重視對話、場景、細(xì)節(jié)和心理描寫，以增強(qiáng)作品的可體驗(yàn)性和可讀性?！督夥糯笪髂稀纷髌返某晒?，一方面得益于彭荊風(fēng)自己親身參與歷史事件，字里行間充滿了深刻真摯的情感；另一方面，他通過研讀國內(nèi)外學(xué)者關(guān)于非虛構(gòu)性文學(xué)作品的理論成果，非常贊成紀(jì)實(shí)作品應(yīng)充分保有文學(xué)的可讀性觀點(diǎn)，在寫作這部作品中，他恪守文學(xué)規(guī)律的創(chuàng)作理念，讓充滿感性的文字超越史實(shí)層面的枯燥與蒼白，從而使作品趣味盎然地直達(dá)讀者心底。

30年前，在中學(xué)語文課文里的那篇優(yōu)美的小說《驛路梨花》，正是以清新純樸的語言，詩情畫意的景物，心靈美好的人物，在作品中達(dá)到了和諧統(tǒng)一?！督夥糯笪髂稀冯m然不同于《驛路梨花》，是宏篇巨制，但在閱讀時(shí)，我們同樣獲得了當(dāng)年閱讀《驛路梨花》時(shí)的感受。“這支久在東北大平原上作戰(zhàn)的部隊(duì)，從來沒見過紅河兩岸這樣高聳入云、起伏不定的險(xiǎn)陡大山，走得很是艱難。他們在海拔3000余米的大山間疾行，時(shí)而闖進(jìn)荊棘叢生的原始森林中，時(shí)而下到峽谷底部，大樹藤條過于稠密，就砍路前進(jìn)，沒有路就用雨衣裹著身子從懸?guī)r上向下滾?！边@是作品描寫四野38軍304團(tuán)行進(jìn)中的艱苦卓絕的情景?！捌鸱欢ǖ碾U(xiǎn)陡大山”“荊棘叢生”，這樣惡劣的自然環(huán)境，對“久在東北大平原上作戰(zhàn)的部隊(duì)”來說，難度可想而知，然而環(huán)境的惡劣，更能彰顯人民解放軍不畏艱險(xiǎn)的英雄本色。面對困難，他們沒有退縮，而是“闖”“砍”“裹”“滾”，這一系列的動(dòng)詞具有很強(qiáng)的感染力，它展示了人民解放軍在典型環(huán)境中的精神風(fēng)貌，并為后面的阻擊戰(zhàn)勝利留下了精彩的伏筆。作品在描寫蔣介石親臨重慶督戰(zhàn)時(shí)，機(jī)場歡迎場面的用墨并不多，卻能烘托彼時(shí)彼地的特殊情境。“長達(dá)幾十里的街道上，只有稀稀拉拉的幾百人，用竹竿撐著幾塊寫著‘歡迎蔣總裁來西南主持軍政大計(jì)’，‘擁護(hù)蔣總裁戡亂到底’的白布布幡。那場面有如吊喪一樣，反而給人凄涼落寞之感?！比绱恕跋∠±钡膱鼍?，不僅渲染了一種令人窒息、凄慘悲戚的氣氛，也暗示著蔣家王朝走向覆滅的必然。彭荊風(fēng)先生是環(huán)境與景物描寫的高手，正是這些恰到好處的環(huán)境和景物描寫，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，映襯著人物的心情變化，抒發(fā)作者的思想感情，更好地為表達(dá)主題服務(wù)，同時(shí)也大大增強(qiáng)了《解放大西南》作品的可讀性。

四、多維全景的視角，體現(xiàn)《解放大西南》的客觀性原則

在《解放大西南》的寫作中，彭荊風(fēng)從生活的邏輯出發(fā)，采用不同的觀察角度，來表現(xiàn)非虛構(gòu)敘述中的人物和事件，多維全景式地展示解放大西南戰(zhàn)役中的不同人物對同一對象的不同的感受和想法，進(jìn)而使讀者更全面地了解相關(guān)人物的心理活動(dòng)和人物特征，力求把解放大西南這段歷史客觀全面地展示在讀者面前。

作者首先站在全國解放戰(zhàn)爭的高度，全景式地描繪了解放大西南的進(jìn)程：1949年9月，在民族解放戰(zhàn)爭進(jìn)入尾聲這樣一個(gè)特定的歷史時(shí)期，在人民解放軍的強(qiáng)大攻勢下，國民黨政府退至最后一個(gè)據(jù)點(diǎn)重慶，毛澤東、朱德約請劉伯承、鄧小平和賀龍?jiān)诒本┫闵诫p清別墅，研究部署、制定了“大迂回、大包圍，斷其后路，再打之”的解放大西南的戰(zhàn)略實(shí)施方針，從而開啟了這幅史詩般的歷史畫卷。

接著作者突出描述了我黨政策和策略的正確。劉鄧領(lǐng)導(dǎo)的中共西南局，毫無得勝之師的傲氣，他們在電文中特意要求進(jìn)駐昆明的陳賡、宋任窮等將軍：“我們在云南解決一切問題均應(yīng)和盧漢商量處理，凡是盧漢不愿辦的事，均不要強(qiáng)去辦理。”盧漢是起義將領(lǐng)，尊重和信任盧漢，對于穩(wěn)定云南局面有著積極的意義。盧漢在我黨的影響下，大智大勇地周旋在敵方之間，發(fā)揮了獨(dú)到的作用，在他的身上，我們看到了黨的政策的感召力和向心力，這是我軍戰(zhàn)無不勝的根本原因。彭荊風(fēng)善于抓住根本來表現(xiàn)戰(zhàn)爭，并使之貫穿作品始終，這為作品的成功奠定了基礎(chǔ)。反觀敵軍，盡管敵軍統(tǒng)帥蔣介石親自督戰(zhàn)，以“固守西南”為戰(zhàn)略，但胡宗南、宋希濂等高級將領(lǐng)對此失去信心，陽奉陰違，以保存實(shí)力，退往云南。高層的戰(zhàn)略分歧明顯，故一旦發(fā)生戰(zhàn)斗，互相指責(zé)，各自保存實(shí)力，導(dǎo)致以后戰(zhàn)事的處處被動(dòng)挨打。如胡宗南竟然欺騙蔣介石及部下，沒有在秦嶺的崇山峻嶺間構(gòu)筑工事，使大巴山之險(xiǎn)蕩然無存，等于打開了通往北川的大門。國民黨將領(lǐng)在消極避戰(zhàn)思想支配下，打著各自的小算盤，來應(yīng)付戰(zhàn)斗，雖然大戰(zhàn)還沒有開始，實(shí)際上敗亡之局已定。

作者還積極展示了人民解放軍不怕困難、不畏艱險(xiǎn)、英勇善戰(zhàn)的偉大精神風(fēng)貌。如我軍周峰副團(tuán)長指揮3個(gè)連約200人追擊敵軍170師3000余人，敵軍兵力是追擊的解放軍的10余倍，最終被英勇頑強(qiáng)的解放軍打得落花流水，只好求和，我軍王者之師的氣概于此可見一斑。特別是周峰副團(tuán)長單身入虎穴談判，面對敵人毫不畏懼，用黨的寬大政策去教育敵軍，用家常人情去說服敵軍；對于敵軍的討價(jià)還價(jià)，百般刁難，周峰果斷地指出“我們首長的命令是就地繳槍”，斬釘截鐵，擲地有聲，毫不留情，充分表現(xiàn)了我軍指戰(zhàn)員處變不驚，有理有禮有節(jié)的氣度和魄力。對國民黨高級將領(lǐng)的描寫沒有概念化、臉譜化，盧漢將軍就是其中塑造得非常成功的一個(gè)。作者將盧漢將軍起義的過程描寫得非常細(xì)致，其內(nèi)心活動(dòng)揭示得十分豐滿，蔣介石突訪昆明，盧漢明知蔣氏父子不信任他，對他又拉又打又壓，他心懷不滿，卻表現(xiàn)恭順如舊；他已決計(jì)起義，但不動(dòng)聲色，還勸蔣介石結(jié)束“引退”狀態(tài)，復(fù)位“ 總統(tǒng)”，以便名正言順領(lǐng)導(dǎo)“戡亂救國”，顯示了他的沉穩(wěn)和機(jī)智。盧漢起義后，遭遇昆明保衛(wèi)戰(zhàn)，面臨國民黨兩個(gè)軍的夾擊，在驚心動(dòng)魄的危急時(shí)刻，作品充分表現(xiàn)了盧漢在棄暗投明后大智大勇的一面，最后，他終于在共產(chǎn)黨的幫助下走出了困境。

彭荊風(fēng)先生正是本著客觀性的原則，在描寫解放大西南戰(zhàn)爭時(shí)，運(yùn)用大量篇幅展現(xiàn)敵我雙方民心背向、戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)運(yùn)用，牢牢抓住敵我陣營中各種人物，特別是那些能左右全局或某一關(guān)鍵部位的重要人物的心態(tài)和作用，從他們處理有關(guān)事件的得失中，展現(xiàn)影響雙方勝負(fù)的重要因素，使得戰(zhàn)爭未打，大勢所趨，勝負(fù)已經(jīng)顯現(xiàn)。

五、結(jié)語

非虛構(gòu)寫作針對虛構(gòu)寫作而產(chǎn)生，但它不是反文學(xué)的，而是試圖拓展文學(xué)的邊界，使用“非虛構(gòu)”而非“真實(shí)”這個(gè)概念，是試圖在文學(xué)與真實(shí)中找到平衡點(diǎn)，作為文學(xué)，它不完全以紀(jì)實(shí)為己任，但也不完全以文學(xué)性為追求。彭荊風(fēng)先生的這部《解放大西南》作品，作為兼具“文學(xué)意義”和“事實(shí)意義”的非虛構(gòu)作品，其注重尊重事實(shí)，忠于歷史，不掩飾，不粉飾，自然而然地盡力還原一切真相，多視角地展示了解放大西南這一偉大的歷史性戰(zhàn)役，彰顯了比虛構(gòu)文學(xué)更強(qiáng)大的震撼力，作品語言簡潔、準(zhǔn)確、富有穿透性和表現(xiàn)力，作者采用講故事的敘事方法來反映真實(shí)的歷史人物和事件，既有文學(xué)的可讀性，又具有歷史的客觀性，形成了彭荊風(fēng)先生的獨(dú)特風(fēng)格，這是一個(gè)有歷史責(zé)任感的作家對這一重大歷史事件真相的藝術(shù)展示，也是一個(gè)有文學(xué)良知的作家對文學(xué)高地的堅(jiān)守，正如彭荊風(fēng)先生所說：我們既然獻(xiàn)身于文學(xué)，就要心存高遠(yuǎn)，永不放棄我們的責(zé)任感。文學(xué)的高峰雖然難以攀登，但是，我還是不愿就此停步，生命不息，拼搏不止……