吳玉杰

中國當(dāng)代文學(xué)史視域中的遼寧文學(xué)，一是需要我們從不同的文學(xué)史版本中發(fā)現(xiàn)遼寧文學(xué)；二是以文學(xué)史的目光觀照遼寧文學(xué)。而在實(shí)際的閱讀體驗(yàn)與文學(xué)史檢視中，這二者經(jīng)常是合二為一的。

歷經(jīng)70年的發(fā)展，中國當(dāng)代文學(xué)取得了比較大的成績(jī)。當(dāng)我們以文學(xué)史的目光，從中國當(dāng)代文學(xué)的整體版圖與總體格局中抽取時(shí)間的鏈條以及聚焦地域板塊時(shí)，網(wǎng)格所占空間似乎表明地域文學(xué)在中國當(dāng)代文學(xué)中的位置。這對(duì)于我們思考中國當(dāng)代文學(xué)與地域文學(xué)歷史、發(fā)展現(xiàn)狀以及未來走向具有比較重要的意義與價(jià)值。遼寧文學(xué)參與中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展與建構(gòu)，在不同的歷史時(shí)期，題材指向、文體類別、藝術(shù)表現(xiàn)、審美接受都有所不同。進(jìn)入到具體的中國當(dāng)代文學(xué)史著述中，以文學(xué)史的目光觀照遼寧文學(xué)，我們發(fā)現(xiàn)，就總體來說，“十七年”的工業(yè)題材、1980年代的先鋒文學(xué)，遼寧文學(xué)領(lǐng)中國文學(xué)之先，同時(shí)不同時(shí)期不同類別的文體創(chuàng)作也取得相應(yīng)的文學(xué)成就。而當(dāng)下，“鐵西三劍客”“東北文學(xué)爆炸”的命名，意味著遼寧文學(xué)進(jìn)入了令人矚目的新時(shí)代。

自新時(shí)期以來，關(guān)于“20世紀(jì)中國文學(xué)”概念以及“重寫文學(xué)史”的討論，觸動(dòng)文學(xué)史家的自我反思與寫作訴求，中國當(dāng)代文學(xué)史的寫作顯現(xiàn)出與以往不同的書寫觀念與書寫范式。從不同的文學(xué)史版本中，尋覓遼寧文學(xué)的蹤跡，在中國當(dāng)代文學(xué)的總體格局中繪制遼寧文學(xué)圖譜，以文學(xué)史的目光審視遼寧文學(xué)，既是當(dāng)代文學(xué)史研究的工作，也是地域文學(xué)研究的重要方面。中國當(dāng)代文學(xué)史著述百本之多，我們主要以五本比較有代表性的文學(xué)史為例：洪子誠著《中國當(dāng)代文學(xué)史》（北京大學(xué)出版社1999年版，以下簡(jiǎn)稱洪本），陳思和主編《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》（復(fù)旦大學(xué)出版社1999年版，以下簡(jiǎn)稱陳本），孟繁華、程光煒合著《中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》（北京大學(xué)出版社2011年版，以下簡(jiǎn)稱孟本），賀紹俊、巫曉燕合著《中國當(dāng)代文學(xué)圖志》(春風(fēng)文藝出版社2011年版，以下簡(jiǎn)稱賀本)，徐國倫、王春榮主編《二十世紀(jì)中國兩岸文學(xué)史（續(xù)）》（遼寧大學(xué)出版社1994年版，以下簡(jiǎn)稱徐本）。

在“十七年”的文學(xué)史表述中，除了馬加《開不敗的花朵》、李云德《沸騰的群山》等被提及外，遼寧作家屢次被提到的是在工業(yè)題材創(chuàng)作方面。洪本“50-70年代的文學(xué)”關(guān)于“工業(yè)題材小說”提到的比較重要的長篇，有周立波的《鐵水奔流》，蕭軍的《五月的礦山》，草明的《火車頭》《乘風(fēng)破浪》等，并對(duì)遼寧作家蕭軍和草明的作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的評(píng)述。同樣，朱棟霖版本在新工業(yè)化建設(shè)的背景中提出小說創(chuàng)作代表也是這兩位作家作品。徐本“一化三改文學(xué)”關(guān)于工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的第一次熱潮，除了《五月的礦山》《乘風(fēng)破浪》之外，還點(diǎn)出劇本《劉連英》（崔德志）。遼寧工業(yè)題材創(chuàng)作成為文學(xué)重鎮(zhèn)，這和遼寧作為共和國工業(yè)長子有關(guān)，工業(yè)發(fā)展、深入生活給作家?guī)韯?chuàng)作激情。但因?yàn)楣I(yè)題材小說在中國當(dāng)代文學(xué)史中的整體成就并不特別突出，所以一般情況下文學(xué)史對(duì)此并沒有充分展開論述。

20世紀(jì)80年代，中國當(dāng)代文學(xué)史中的遼寧作家，著墨最多的是作為先鋒小說家代表的馬原、洪峰。陳本對(duì)先鋒小說給予高度重視，專章論述“先鋒精神與小說創(chuàng)作”，指出：“80年代中期馬原、莫言、殘雪等人的崛起是先鋒小說歷史上的大事，某種意義上甚至可以把它作為當(dāng)代先鋒小說的真正開端。”“馬原是敘事革命的代表人物?！辈?duì)馬原的“元小說”“敘事圈套”等加以具體分析，之后提出莫言小說感覺主義的神話設(shè)計(jì)與語像世界。接著專節(jié)解讀“小說敘事美學(xué)的探索：《岡底斯的誘惑》”。洪子誠則認(rèn)為馬原發(fā)表于1984年的《拉薩河的女神》，是“當(dāng)代第一部將敘述置于重要地位的小說。他的小說所顯示的‘?dāng)⑹鋈μ住谀莻€(gè)時(shí)間成為文學(xué)創(chuàng)作者的熱門話題。他后來陸續(xù)發(fā)表《岡底斯的誘惑》《西海無帆船》《虛構(gòu)》《康巴人之夜》《大師》等。洪峰1986年的《奔喪》，1987年《瀚?！贰稑O地之側(cè)》，也被看作是依循馬原寫作路線的作品?！?987年先鋒小說形成創(chuàng)作潮流，除了馬原、洪峰之外，洪子誠點(diǎn)出先鋒小說作家還有余華、格非、孫甘露、蘇童、葉兆言。他指出馬原的“虛構(gòu)”“想象”“實(shí)驗(yàn)”“拆解”等特點(diǎn)，并充分肯定先鋒小說的文學(xué)史意義。

幾乎所有的文學(xué)史都涉及馬原的小說創(chuàng)作，充分肯定他的開創(chuàng)性、先鋒性的歷史性意義。有的把他和莫言放在一起，在《1980年代的探索小說》一節(jié)里，分析了莫言的《紅高粱》和馬原的創(chuàng)作，從語言的游戲、元小說的敘事、片段的組合等角度論述馬原的特點(diǎn)，從而肯定其文學(xué)史價(jià)值，開掘漢語寫作的巨大潛力，反撥小說的社會(huì)功能，意味著文化觀念的碰撞、轉(zhuǎn)型。有的從“文學(xué)翻譯與先鋒文學(xué)的興起”“現(xiàn)代派文學(xué)的最初探索”“1985年后的小說”等多個(gè)層面分析馬原及其小說。有的則從“悸動(dòng)的時(shí)代與心靈”中探求馬原把“傳統(tǒng)小說的故事中心演變?yōu)閿⑹轮行摹薄暗湫偷脑≌f的敘事方式”。由此可見馬原在當(dāng)代文學(xué)史中的重要地位。但當(dāng)下仍有批評(píng)家認(rèn)為，對(duì)于馬原的研究，對(duì)于他在文學(xué)史上的價(jià)值和意義的開掘仍有很大空間。

在20世紀(jì)70年代末、80年代文學(xué)場(chǎng)域中，除了馬原、洪峰之外，崔德志、金河、鄧剛、劉兆林、林雪被多次提及。賀本“話劇的新探索”尤為凸顯崔德志的話劇《報(bào)春花》。70年代末到80年代初，在話劇中出現(xiàn)了像《報(bào)春花》等一類謳歌正義和人的善良品性的作品。特別提到1979年崔德志編劇的《報(bào)春花》由遼寧人民藝術(shù)劇院在沈陽首演，并概括劇本的主要內(nèi)容，配以話劇《報(bào)春花》1980年公演的圖片?！秷?bào)春花》是新時(shí)期遼寧話劇的重要成就，它的公演在全國引起轟動(dòng)效應(yīng)，為把遼寧戲劇推到全國做出很大貢獻(xiàn)。

在1970年代末，傷痕文學(xué)興起之時(shí)，有批評(píng)家指責(zé)傷痕文學(xué)止于宣泄情感、揭示傷痕，這時(shí)候遼寧作家金河《重逢》的發(fā)表改變了這一境況，所以在文學(xué)史中《重逢》得到特殊的評(píng)價(jià)。洪本談到 “揭露‘文革’歷史創(chuàng)傷的小說”，其中“影響較大的”小說列有金河的《重逢》。孟本則認(rèn)為傷痕小說“朝著更有深度和廣度”的方面發(fā)展的時(shí)候，金河的《重逢》是代表性作品。

在新時(shí)期文學(xué)思潮的發(fā)展中，文學(xué)史談到鄧剛、達(dá)理、劉兆林、林雪四位作家。徐本在意識(shí)流小說方面，分析鄧剛《迷人的海》在手法運(yùn)用、意境創(chuàng)造上，都更直接受到海明威的《老人與?！返挠绊?；在改革小說中，對(duì)達(dá)理的長篇小說《你好，哈雷彗星》《?；蟆方沂靖母镄郎u中的知識(shí)分子心理進(jìn)行概述。軍事題材方面，認(rèn)為劉兆林一改以往戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)英雄塑造模式，深入人的內(nèi)心世界進(jìn)行探索。通過《啊，索倫河谷的槍聲》的文本可以看出，在軍隊(duì)面臨新的環(huán)境時(shí)，必須充分認(rèn)識(shí)到單純靠軍人天職來約束士兵已不靈驗(yàn)，必須了解戰(zhàn)士心理，動(dòng)用現(xiàn)代化管理手段帶兵。這篇小說拓展和深化了軍事文學(xué)的創(chuàng)作。這三位作家得到關(guān)注，最重要的是源于他們對(duì)于人物內(nèi)心世界的豐富性與復(fù)雜性的開掘。朦朧詩是新時(shí)期文學(xué)思潮中特別重要的文學(xué)景觀，朱本關(guān)于朦朧詩的部分提到林雪是朦朧詩人的代表。

1990年代，女性寫作異軍突起，“新生代作家”登上文壇，徐坤、素素、皮皮以及刁斗等紛紛受到關(guān)注。洪本在《女作家的創(chuàng)作》一章寫道：“徐坤的《先鋒》《白話》《游行》等小說較為引人注目。她的小說注重對(duì)既有的小說材料的再處理，尤其重視以一種調(diào)侃的方式消解80年代形成的諸種中心話語?！薄芭孕≌f”中提到徐坤的《狗日的足球》和《廚房》。賀本的《女性寫作》一節(jié)說：“徐坤是一個(gè)特例，她以女性主義作家自居，但在寫作中卻是以非女性的態(tài)度來展現(xiàn)城市之中知識(shí)分子的心態(tài)”，也就是說，“徐坤喜歡用男性的方式來對(duì)男性話語進(jìn)行解構(gòu)”，其小說將“女性意識(shí)、都市意識(shí)和知識(shí)分子意識(shí)自然貼切地結(jié)合為一體”。徐坤小說在女性寫作中的特殊可見一斑。朱本把素素的《女人書簡(jiǎn)》放在女性散文中進(jìn)行觀照。

孟本則從作家與出版社的角度書寫“90年代文學(xué)的多種形態(tài)”，其中談到遼寧春風(fēng)文藝出版社的布老虎叢書，有皮皮的《渴望激情》《比如女人》。《比如女人》等是“國營書店和私人書攤上的熱銷書，一印再印，印數(shù)很難統(tǒng)計(jì)，以致盜版書紛紛跟進(jìn)，成為世紀(jì)末圖書出版之大觀”。這也是遼寧作家再次在全國范圍內(nèi)引起的轟動(dòng)效應(yīng)。

作為“新生代”的刁斗，很多版本的文學(xué)史都有提及。朱本在《90年代小說概述》一節(jié)中提到的“新生代小說”，主要以徐坤、刁斗、李馮、邱華棟、畢飛宇等作為主要代表作家。從文學(xué)史的眼光來看，刁斗的小說依然充滿先鋒精神，執(zhí)著于“虛構(gòu)”，但他更注重從日常的人和事寫起，從某種意識(shí)上來說顯現(xiàn)存在的不在感。

在新世紀(jì)的文學(xué)版圖中，遼寧作家在三個(gè)方面占據(jù)相對(duì)比較強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)：一是歷史文化散文方面，二是底層寫作方面，三即是當(dāng)下的東北書寫方面。但是，對(duì)于前兩者，文學(xué)史書寫有所觀照，而第三者則是未來文學(xué)史寫作的對(duì)象。

歷史文化散文，在20世紀(jì)90年代興起，王充閭的創(chuàng)作榮獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。賀本《90年代的散文》指出，王充閭的歷史文化散文承接了古代儒士文化精神，具有鮮明的政治情懷，其散文集《春寬夢(mèng)窄》《面對(duì)歷史的蒼?！贰俺湟缰鴿饬业膽n患意識(shí)、社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感”，配以王充閭個(gè)人照片和《面對(duì)歷史的蒼?！贩饷?。朱本在關(guān)于2000-2013年新世紀(jì)文學(xué)的散文一節(jié)，寫“作家余秋雨、李存葆、王充閭、李國文、馮驥才、祝勇、徐剛等人仍創(chuàng)作有一定數(shù)量的文化散文?！醭溟偟摹稄垖W(xué)良：人格圖譜》體現(xiàn)了詩性書寫和歷史理性的特點(diǎn)。……王充閭的《馴心》和《用破一生心》兩文對(duì)傳統(tǒng)的官場(chǎng)心理和文化進(jìn)行了批判?！?0世紀(jì)90年代至今，王充閭的歷史文化散文一直處于“在”的狀態(tài)，詩性、哲性與歷史性的融合成為最顯著的特點(diǎn)。

底層寫作，是新世紀(jì)出現(xiàn)的被批評(píng)家命名的文學(xué)現(xiàn)象。有的文學(xué)史只寫到20世紀(jì)末，對(duì)于新世紀(jì)的內(nèi)容沒有論述。就我們看到的文學(xué)史來說，對(duì)于孫惠芬的底層敘事論述相對(duì)較多。賀本分析孫惠芬《吉寬的馬車》時(shí)寫道，文章通過歇馬山莊一個(gè)名叫吉寬的農(nóng)民進(jìn)城之后的遭際與困惑，描寫了當(dāng)下農(nóng)民工的生活情景與精神狀態(tài)。這部文學(xué)史從底層的角度來寫孫惠芬，其實(shí)也有一些批評(píng)家從鄉(xiāng)土文學(xué)的角度來進(jìn)行審視。遼寧作家的鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作體現(xiàn)非常鮮明的遼寧特色——遼西、遼南、遼東等地域的民俗、民族風(fēng)情在文本中流溢，這些創(chuàng)作在小說史、民族文學(xué)史中得以具體展開。

馬曉麗的《云端》被看作是“一篇可遇不可求的優(yōu)秀之作”。孟本談?wù)撔率兰o(jì)中篇小說中以一個(gè)段落的篇幅分析馬曉麗的《云端》，認(rèn)為是新世紀(jì)最值得談?wù)摰闹衅≌f，“一是對(duì)當(dāng)代中國戰(zhàn)爭(zhēng)小說新的發(fā)現(xiàn)，一是對(duì)女性心理對(duì)決的精彩描寫。戰(zhàn)爭(zhēng)的主角是男人，幾乎與女性無關(guān)，女性是戰(zhàn)爭(zhēng)的邊緣群體，她們只有同男人聯(lián)系起來時(shí)，才間接地與戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生關(guān)系，但在這邊緣地帶，馬曉麗發(fā)現(xiàn)了另外值得書寫的戰(zhàn)爭(zhēng)故事，而且同樣驚心動(dòng)魄，感人至深?！痹谶@本文學(xué)史的接近結(jié)尾處，以較大筆力分析《云端》，足見這篇小說的影響之大。雖然《俄羅斯陸軍腰帶》榮獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，但馬曉麗還是認(rèn)為《云端》寫出了自己想要寫出的全部。在實(shí)際的接受場(chǎng)域中，文本的解讀甚至可能超過作家本人所想寫出的部分，達(dá)到“形象大于思想”的藝術(shù)境界。

從遼寧文學(xué)入史的情況來看，時(shí)代、地域、文化、心理等成為要素或元素，舉重若輕與藝術(shù)先鋒則是在文學(xué)史書寫中得到特別關(guān)注的方面。當(dāng)然，我們不能簡(jiǎn)單地以現(xiàn)在的入史就斷定遼寧文學(xué)、遼寧作家的永遠(yuǎn)入史或不能入史，因?yàn)殡S著時(shí)間的推移，文學(xué)史觀念的轉(zhuǎn)型、文學(xué)史話語權(quán)威的確立以及其他因素的影響，文學(xué)史的格局會(huì)發(fā)生一定的變化。但是，有一些和文學(xué)內(nèi)部相關(guān)的質(zhì)的規(guī)定性，還是最核心的要素。

遼寧文學(xué)雖然取得了一定成績(jī)，但是從整個(gè)文學(xué)格局來看，還有自己的弱勢(shì)。一段時(shí)間以來，遼寧文學(xué)曾苦于未形成“遼寧文學(xué)艦”的氣勢(shì)與氣場(chǎng)。但是當(dāng)下“鐵西三劍客”的集體爆發(fā)，會(huì)給遼寧文學(xué)帶來從未有過的沖擊力。雙雪濤、鄭執(zhí)、班宇，出生于1980年代、經(jīng)歷過遼寧最艱難的20世紀(jì)90年代，這看過、體驗(yàn)過、思考過的年代。幸與不幸，不幸與幸，都在其中。未來的文學(xué)史會(huì)寫到這些吧。