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曲靖師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院

一、金色筆記簡(jiǎn)介

多麗絲·萊辛是英國(guó)文學(xué)史上最為著名的作家之一，其代表作《金色筆記》的發(fā)表奠定了她在西方文壇的地位。這部小說(shuō)顛覆了以往對(duì)于小說(shuō)結(jié)構(gòu)以及女性形象的固有模式，不分章節(jié)，由題為“自由女性”的故事和五本筆記構(gòu)成。故事的主人公名叫安娜·沃爾夫，是一位單身母親同時(shí)也是一位作家和政治活動(dòng)家。她用黑、紅、黃、藍(lán)四種顏色的筆記記錄自己生活的不同方面。這四本筆記穿插于整個(gè)故事過(guò)程中，在四本筆記之后，故事的最后兩個(gè)部分之間出現(xiàn)了構(gòu)成書(shū)名的金色筆記。在有序的表面之下，卻記錄了安娜在愛(ài)情、創(chuàng)作和政治信仰方面經(jīng)歷的困境以及對(duì)完整人格的不懈追尋。在這部作品中，萊辛通過(guò)對(duì)主要的兩位女主人公的細(xì)致描寫(xiě)反映了自由女性其實(shí)不自由，以及她們大膽追求自己的目標(biāo)和信仰的決心，通過(guò)對(duì)女主人公最終的完整人格的描寫(xiě)從而向讀者展示了一種新型的和諧的兩性觀(guān)。在這一過(guò)程中，作為兩性關(guān)系的另一重要角色，作品中的男性形象也發(fā)揮了重要的作用。

二、主要男性形象的分析

作品中的男性作為造成安娜及摩莉等“自由女性”身處困境的代表，其形象具有重要的研究意義。而這些男性形象又各有其特點(diǎn)，大致可以分為三類(lèi)。第一類(lèi)是非常極端的大男子主義者，以德·席爾瓦為代表。作品中的德·席爾瓦英俊瀟灑，“顯得活潑敏捷，精力充沛，而又容光煥發(fā)”；他出身名門(mén)，學(xué)識(shí)淵博，在兩性關(guān)系中一直占據(jù)上風(fēng)，但他對(duì)女人尖酸刻薄，說(shuō)謊成性，始終以居高臨下的姿態(tài)對(duì)待女性。他的英國(guó)妻子為他背井離鄉(xiāng)但最終慘遭拋棄。走投無(wú)路之時(shí)，他找到了安娜并暫住在她的房子里。他與安娜有過(guò)一夜情，然而由于他的冷漠無(wú)情，第二天安娜就宣布兩人不再有任何超出朋友的情誼。這傷害了席爾瓦的自尊，他便充滿(mǎn)惡意地打電話(huà)騷擾安娜并無(wú)恥地把妓女帶回安娜家。從另一方面看，席爾瓦因其沒(méi)有收入，經(jīng)濟(jì)上的窘迫使得他有強(qiáng)烈的挫敗感，通過(guò)欺騙和玩弄女性發(fā)泄出來(lái)。因此可以稱(chēng)他為極端男權(quán)主義者的悲劇。第二類(lèi)是以理查和邁克爾為主要代表的男性，他們自視清高，不能平等地看待夫妻或是情人關(guān)系。他們的共性是都有婚外情。理查是摩莉的前夫，是英國(guó)首屈一指的富翁。摩莉不能容忍他的專(zhuān)制，結(jié)婚一年后便與其離婚。理查的第二任妻子馬莉恩是傳統(tǒng)的家庭婦女，事事聽(tīng)從理查，卻也在結(jié)婚十五年后與之離婚。理查說(shuō)：“你們真的覺(jué)得是我的過(guò)錯(cuò)嗎？”在兩次離婚后，理查不僅不檢討自己的所作所為，反而開(kāi)始與一個(gè)和年輕時(shí)代的馬莉恩相似的女性生活。這種男性對(duì)待婚姻和女性的態(tài)度顯而易見(jiàn)。邁克爾也是這類(lèi)男性的代表。他一方面依賴(lài)安娜，希望她以情人的身份擔(dān)任妻子的角色，另一方面最不喜歡有主見(jiàn)，理性的安娜。這與安娜的本質(zhì)特點(diǎn)是相違背的。五年的婚外情使安娜付出了真心以及所有，而最終換來(lái)的卻是邁克爾的無(wú)情拋棄。也正因?yàn)檫@樣，安娜才最終陷入了人格分裂的邊緣無(wú)法自拔。另一個(gè)代表人物是安娜的前夫喬治，雖然作品中對(duì)其描寫(xiě)很少，但從安娜與其離婚的原因來(lái)看，他也是一個(gè)對(duì)待女性居高臨下，不尊重女性的人，因?yàn)樗枰信寺?tīng)他擺布，而安娜恰恰不是這樣的女性。最后一類(lèi)人是以索爾為代表的男性，也就是最終和安娜互助的類(lèi)型。索爾是一位美國(guó)共產(chǎn)黨員，他和安娜有著共同的政治信仰，盡管在共產(chǎn)主義的波折起伏中深受傷害，但他始終沒(méi)有放棄對(duì)理想和未來(lái)的追求，而恰恰是這種不放棄的精神漸漸影響了安娜。這一點(diǎn)可以通過(guò)作品中安娜所做的夢(mèng)境的改變看出來(lái)。并且與索爾的交往促使安娜從絕望崩潰的邊緣走了出來(lái)，態(tài)度也開(kāi)始變得樂(lè)觀(guān)積極，最終實(shí)現(xiàn)了人格的統(tǒng)一。因此，可以說(shuō)，索爾是安娜的引路人和追求理想過(guò)程中的燈塔，對(duì)安娜的積極改變起到了至關(guān)重要的作用。并且，索爾與安娜的互相理解和支持向讀者展示了萊辛想要表達(dá)的兩性關(guān)系，即一種和諧共存互助的新型關(guān)系。

三、萊辛的兩性觀(guān)

在這部作品中，萊辛通過(guò)女主人公安娜及其好友作為“自由女性”想要追尋自由的過(guò)程中與不同的男性之間的關(guān)系來(lái)反映出她對(duì)于兩性關(guān)系的態(tài)度，即任何一方如果不能平等地去看待對(duì)方，真誠(chéng)地去對(duì)待對(duì)方的話(huà)都不會(huì)有好的結(jié)果。男性不能離開(kāi)女性而獲得自由，同樣，女性也不可能離開(kāi)男性而獲得真正的自由。兩性關(guān)系應(yīng)該是共存、互助和共同發(fā)展的關(guān)系，只有這樣，兩性關(guān)系才能和諧，才是女性自由的途徑。安娜之前遇到的男性都是不尊重女性的代表，特別是邁克爾，與安娜維持了五年的婚外情，安娜為之付出真心卻遭到拋棄，這樣的男性是不值得女性去留戀的。后來(lái)遇到的索爾，雖然也有點(diǎn)以自我為中心，但是經(jīng)過(guò)相處，安娜在他身上發(fā)現(xiàn)了優(yōu)點(diǎn)從而促進(jìn)了她人格的完整，也使她重獲了創(chuàng)作的信心。同時(shí)，索爾也從安娜身上吸取了女性的光芒，促進(jìn)了他的寫(xiě)作。可以說(shuō)，他們達(dá)到了互助和共同發(fā)展。萊辛的兩性觀(guān)和女性主義的兩位代表人物的觀(guān)點(diǎn)一致。波伏娃認(rèn)為：男性和女性可以建立友好的、競(jìng)爭(zhēng)與合作的關(guān)系去獲得真正的自由。這和伍爾夫的女性觀(guān)點(diǎn)不謀而合。伍爾夫在她的著作《一個(gè)自己的房間》里首次提出了雌雄同體，因?yàn)閮尚院献魇呛茏匀坏?，男女統(tǒng)一能夠?qū)崿F(xiàn)最大滿(mǎn)足和最完整的幸福。她認(rèn)為，人類(lèi)正常和舒適的狀態(tài)是當(dāng)兩性和諧生活，精神上合作的時(shí)候。雌雄同體解構(gòu)了傳統(tǒng)的兩性對(duì)立，向我們顯示了男性和女性的理想關(guān)系。