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網(wǎng)絡(luò)時(shí)代專業(yè)電影批評存在的問題及對策

2019-11-15 06:47江漢大學(xué)武漢語言文化研究中心湖北武漢430056
電影文學(xué) 2019年16期
關(guān)鍵詞:專業(yè)

馮 嶺(江漢大學(xué)武漢語言文化研究中心,湖北 武漢 430056)

當(dāng)代中國正經(jīng)歷著十分深刻、劇烈的社會(huì)轉(zhuǎn)型。正如作家余華所說:“一個(gè)西方人活四百年才能經(jīng)歷這樣兩個(gè)天壤之別的時(shí)代,一個(gè)中國人只需四十年就經(jīng)歷了。”[1]電影創(chuàng)作就在急遽轉(zhuǎn)型中奮力刷新中國票房的數(shù)字,也大力求新求變卻日益迷惑茫然。而此時(shí),與之關(guān)系密切,應(yīng)該起到指導(dǎo)作用的,具有學(xué)理性、引導(dǎo)性、獨(dú)立性的專業(yè)電影批評貌似在場,實(shí)際上在面對網(wǎng)絡(luò),面對轉(zhuǎn)型中國復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)卻疲軟,并發(fā)生了錯(cuò)位,無法真正起到觀念引領(lǐng)作用。

一、專業(yè)電影批評面對的種種值得省思的問題

像學(xué)院派的教授、學(xué)者、專家和影評人等專業(yè)人士都面臨結(jié)構(gòu)性問題的困擾:批評主體、批評對象,批評的接受方面在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代都出現(xiàn)了根本性的改變;電影批評所秉持的科學(xué)、健康的精神,直面電影創(chuàng)作的評論立場面臨挑戰(zhàn);電影批評的現(xiàn)實(shí)功能、價(jià)值定位和具體功用尚待理清;從傳統(tǒng)媒體到新媒體的轉(zhuǎn)變,或者是二者的結(jié)合,必然會(huì)引起一連串的連鎖反應(yīng)和變化,尤其是其中的話語權(quán)力已在悄悄發(fā)生轉(zhuǎn)移,從專業(yè)人士的獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,擴(kuò)大到眾多對批評權(quán)力有深切訴求的網(wǎng)民。在這個(gè)重大轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期,專業(yè)人士雖順勢而上,也開始運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢開展批評,卻沒有蔚然成風(fēng),形成強(qiáng)勁的勢頭和力量,反而式微。專業(yè)電影批評在網(wǎng)絡(luò)中所遭遇的這些疲軟和尷尬等際遇,細(xì)究其根源,主要有以下幾個(gè)值得省思的問題:

(一)學(xué)術(shù)化僵硬

在當(dāng)前高校和研究機(jī)構(gòu)的評判機(jī)制要求下,雖然不乏有識(shí)之士充分運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)平臺(tái)發(fā)表自己的見解,但多數(shù)專業(yè)電影批評或是隱于學(xué)術(shù)刊物里,流轉(zhuǎn)于學(xué)術(shù)的小范圍里;或是僅局限于某些小圈子里的自娛自樂的游戲;或是以“軟文”或書評方式在媒體中發(fā)聲示意。一些理性過剩的考量深入論文寫作邏輯,批評思維觀念過時(shí),思想積淀欠深厚、批評方法缺少變化、電影批評的學(xué)術(shù)文體感不夠豐富,那些在傳統(tǒng)慣常模式中形成的語言慣性,如歐式長句的繁復(fù),虛詞的反復(fù)使用,理論術(shù)語的疊加,詰屈聱牙的語句等,令普通讀者退避三舍。還有批評標(biāo)準(zhǔn)原則的松動(dòng)與游離、“批評無用論”情緒的蔓延,甚少令人擊節(jié)的奇文,和受眾也拉開較大距離,也就談不上在社會(huì)上有什么引導(dǎo)作用。還有一些人分析中國電影作品時(shí),不是從文本本身的創(chuàng)作實(shí)際出發(fā),不是立足于豐富而有特色的中國本土狀況,而是比較生硬地搬用西方批評理論,發(fā)表一些語境不合,時(shí)空錯(cuò)位,只是堆砌理論術(shù)語,疊加各種概念的論述,這些解讀看似深?yuàn)W,實(shí)際上因?yàn)槊撾x實(shí)際,脫離作品本身,而顯得蒼白無力,根本無力進(jìn)行有針對性的詮釋,結(jié)果就會(huì)導(dǎo)致批評語境和時(shí)空的錯(cuò)位,從而對電影作品或影視文化現(xiàn)象產(chǎn)生不應(yīng)有的誤讀與誤判。

在全媒體時(shí)代,專業(yè)電影批評如果擺出“專業(yè)權(quán)威”的架勢,僅在一種學(xué)理層面來表述觀點(diǎn),單一而太過嚴(yán)肅,即使自認(rèn)是陽春白雪,也難免會(huì)曲高和寡,無人喝彩,最終會(huì)使專業(yè)電影批評的影響力大打折扣,并且隨著大量短平快的、急就章似的電影批評見之于嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)刊物和傳統(tǒng)媒體中的時(shí)候,專業(yè)電影批評的權(quán)威性和客觀性就會(huì)在一定程度上受損。專業(yè)電影批評發(fā)表的過程長,路徑復(fù)雜,很難迅速回應(yīng)大眾對某些影視作品和影視現(xiàn)象渴望即刻深入了解的需求。正是如此,能提供快捷、有效意見的網(wǎng)絡(luò)影評才迅猛發(fā)展,成為大眾熱切關(guān)注的對象。

話說回來,也不能從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端,固然謹(jǐn)守一種學(xué)理層面會(huì)顯單一,反過來,完全放棄掉學(xué)理的嚴(yán)謹(jǐn)性,或完全拋卻這樣的學(xué)理模式,專業(yè)電影批評也會(huì)失其本真,喪失其精髓所在。畢竟,專業(yè)電影批評的學(xué)理性、引導(dǎo)性、獨(dú)立性,始終不能失卻。

(二)在商業(yè)之風(fēng)的吹拂下漸喪主體精神

在商業(yè)化大潮的裹挾下,大量目的性強(qiáng),或?yàn)榕趸驗(yàn)闅⒌碾娪芭u泡沫涌現(xiàn)出來,勢必日漸被庸俗化、商業(yè)化所熏染,有的影評已經(jīng)在相當(dāng)程度上受到了資本和利益的操控,成為電影營銷手段、發(fā)行環(huán)節(jié)的一部分。究其根本,都是已經(jīng)被“消費(fèi)主義”意識(shí)形態(tài)所緊緊牽引,令電影批評的土壤進(jìn)一步劣質(zhì)化。在目前的媒介融合語境下,文化的消費(fèi)主義給電影批評留下了深刻的印痕,直接引發(fā)了其犬儒化傾向,本體與主體意識(shí)逐漸喪失,為商家大唱贊歌,為牟利而盲目點(diǎn)贊,顯示了批評主體的精神萎靡,嚴(yán)重毀損了批評的權(quán)利與權(quán)威,結(jié)果“批評家傾其所有才華的奮斗,僅僅使自己成為一個(gè)曖昧的、模糊的‘影子’”。[2]如此結(jié)果,并非批評本身的力量已然揮發(fā)盡凈,而是某些批評主體并未善用批評這把利器,也未帶來公正、理性與銳利的思想和觀點(diǎn),直接影響了電影批評的主體性與引領(lǐng)性。

在這樣的境況下,專業(yè)電影批評要堅(jiān)持本身的嚴(yán)肅性和批評家人格的獨(dú)立性,任何時(shí)候都不要輕易受外界的干擾,發(fā)表一些沒有思想含量,沒有說服力,僅為某些物質(zhì)目的的評論,而要依據(jù)電影創(chuàng)作本身來讀解。現(xiàn)如今人們關(guān)注電影的產(chǎn)業(yè)化問題多了,但是,專業(yè)電影批評也不可或缺,其審美價(jià)值判斷始終是電影批評自身發(fā)展的立足點(diǎn),也是人類精神發(fā)展的需要和追求,當(dāng)面對現(xiàn)實(shí)的呼喚時(shí),電影批評應(yīng)該肩負(fù)起培養(yǎng)人們審美素養(yǎng)和審美情趣的責(zé)任。同時(shí),在今天強(qiáng)大的商業(yè)力量和強(qiáng)勁的資本邏輯面前,努力堅(jiān)守自己的道德操守、獨(dú)立精神和科學(xué)的態(tài)度,是需要批評主體在復(fù)雜的實(shí)際生活中踐行的。

(三)評論價(jià)值迷失

社會(huì)不斷轉(zhuǎn)型與巨變,人們的生活方式、生活態(tài)度、精神需求都在持續(xù)變動(dòng)中,有些人的道德立場、價(jià)值取向都發(fā)生了劇變,呈現(xiàn)出多元化特點(diǎn),甚至連是非、善惡這些基本價(jià)值評判標(biāo)準(zhǔn)也含混不清。這原是社會(huì)轉(zhuǎn)型中不可避免的現(xiàn)象,但在網(wǎng)絡(luò)對人們生活廣泛影響下,眾聲喧嘩,精神價(jià)值缺失與審美價(jià)值迷亂的狀況有彌散之憂。此種時(shí)代病癥也高發(fā)于電影創(chuàng)作中,貌似時(shí)尚實(shí)則虛榮的金錢觀,過于關(guān)注自身、利己的人生觀,難辨美丑、是非模糊的價(jià)值觀,在網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展之下,或隱或顯成為電影作品里的頑疾,也令電影批評無所適從:當(dāng)代中國社會(huì)變革發(fā)展中社會(huì)價(jià)值觀的缺失與迷亂,造成普遍的價(jià)值多元主義和價(jià)值虛無主義,那何以為標(biāo)準(zhǔn)?何以為準(zhǔn)繩?

此種情景下,電影批評的價(jià)值不僅被低估,甚至被污名化,在讀者的眼里,批評主體被看作是創(chuàng)作者的廣告宣傳員,被看作是相互的吹捧和抬樁,電影批評的自我已經(jīng)游離乃至缺位。但令人諷刺的是,以數(shù)字技術(shù)的不斷革新為助推力的融媒體,卻為一些網(wǎng)評把世俗拔高到藝術(shù)境界并坦然接受市場對這種拔高的收編提供了平臺(tái),也影響和動(dòng)搖到專業(yè)電影批評的發(fā)展方向,這些值得我們反省和思考。

價(jià)值多元之下,電影批評不應(yīng)是作品的宣傳喇叭,也不應(yīng)是小圈子的游戲,而應(yīng)是燭照作品的“鏡”與“燈”,批評主體也應(yīng)是創(chuàng)作者的“知音”“諍友”,緊緊聯(lián)系著電影作品與電影觀眾。電影批評也應(yīng)建立起創(chuàng)作者、批評者和電影觀眾之間的共同標(biāo)準(zhǔn),這種標(biāo)準(zhǔn)是求同存異的前提,有標(biāo)準(zhǔn)地賞析,繼而有標(biāo)準(zhǔn)地評論,才能建立電影的公共領(lǐng)域,也才能真正讓電影與電影批評之間相互溝通,相互補(bǔ)益,從而建構(gòu)起一個(gè)學(xué)術(shù)與精神共同體。

只有通過有效、健康的批評,電影價(jià)值才能真正實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)價(jià)值的轉(zhuǎn)化,同時(shí)電影批評所具備的影響力、傳播力與創(chuàng)造力以及再生產(chǎn)功能,也能促進(jìn)電影藝術(shù)價(jià)值得以迅速增值,才能使其價(jià)值作用得以真正實(shí)現(xiàn)與體現(xiàn)。

(四)疏離讀者

網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)浸潤到各個(gè)領(lǐng)域,造成很強(qiáng)的沖擊波,即便如此,專業(yè)電影批評不僅沒有充分運(yùn)用這個(gè)陣地,靠近讀者,反而面對網(wǎng)絡(luò)開始“失語”,日益遠(yuǎn)離讀者群。中南大學(xué)的教授歐陽友權(quán)一針見血地點(diǎn)出,其原因“一是自踞心態(tài),二是語境隔膜;前者出于某種自矜式批評立場,后者則肇始于數(shù)字傳媒語境的知識(shí)貧困和文化壁壘”。[3]當(dāng)專業(yè)電影批評無力成為創(chuàng)作者和觀眾之間的聯(lián)通者,就失去了電影創(chuàng)作與電影欣賞之間的溝通、交流作用,不得已走向獨(dú)語。

讀者雖不從事專業(yè)批評,但卻能時(shí)刻體會(huì)到時(shí)代脈搏的躍動(dòng),感應(yīng)電影創(chuàng)作的每一點(diǎn)變化,從某種意義上說電影的風(fēng)向標(biāo)是由讀者決定的。對于讀者來說,媒體幾個(gè)版面的電影批評遠(yuǎn)不如一句來自微信群的推薦更有影響力。

的確,網(wǎng)絡(luò)電影批評所帶來的即時(shí)性信息和引導(dǎo)性評價(jià),即使這種評價(jià),摻雜著生活中的一些口頭用語,卻具有很強(qiáng)的導(dǎo)引作用,甚至成為網(wǎng)絡(luò)批評的時(shí)尚語言,在很大程度上影響到電影的票房數(shù)字和觀眾的觀影沖動(dòng)。例如名為淘金漢的網(wǎng)友這樣評《驢得水》:“這樣的劇本,這樣的電影,任憑你們怎么說風(fēng)涼話,都休想模仿出來,國產(chǎn)片的普通貨色離它差距太大。”[4]其中的“休想”“貨色”等詞,均為生活口語表達(dá),出語不遜,卻痛快淋漓,讓讀者共鳴時(shí)還備感爽氣。網(wǎng)民何無忌評論《夏洛特?zé)馈罚骸按似鹘?,可能是因?yàn)槲铱偸抢@不開對紅衛(wèi)兵的聯(lián)想,總是感覺他換上綠軍裝就是紅衛(wèi)兵的典型,是丑且搞笑,哪怕是錦衣玉袍,也有著那么一絲邪魅狂狷鄉(xiāng)鎮(zhèn)霸道副總裁的感覺?!盵5]其中的“哪怕是錦衣玉袍”“鄉(xiāng)鎮(zhèn)霸道副總裁”,即來自日常生活中的詼諧表達(dá)。語言運(yùn)用諧趣幽默,似曾相識(shí)的用語卻有陌生化效果,頗有急智?!堕L江圖》在時(shí)空交錯(cuò)中傳遞魔幻式愛情的神妙,豆瓣網(wǎng)評價(jià)不錯(cuò),網(wǎng)名519評論《長江圖》:“所有的維度里,長江圖,應(yīng)該是楊超對于記憶夢想的祭奠,文青的懷念。文藝地展現(xiàn)中國城市化,就這樣淡淡的,流逝的歷史。我們真正該去解讀的,高淳所深愛的長江圖,不一定要被保留,不需要去惋惜逝去,安陸便是一個(gè)結(jié)點(diǎn),她停留在高淳那一剎那兩人相遇。而我們就是看客一般,笑著送走他們的背影,去創(chuàng)造自己的新的歷史?!盵6]文中在論說影片創(chuàng)作者的藝術(shù)感受時(shí),將淡淡的情緒、深深的情意濃縮于長短交替的句式和清淺的語句中。

那么,從這些例子不難看出,在某種意義上來說,從電影拼票房的當(dāng)下,網(wǎng)絡(luò)電影批評能吸引住廣大讀者,甚至有可能刺激他們走入電影院,其社會(huì)價(jià)值容易實(shí)現(xiàn),市場功能也有了大的發(fā)揮。而且,如果被網(wǎng)站論壇置頂,接受者可能會(huì)呈幾何級數(shù)急劇擴(kuò)大,甚至達(dá)到上千萬人數(shù)。

回過頭再檢視我們的專業(yè)電影批評,有倨傲心態(tài)卻不太善用新媒體,在新的意義系統(tǒng)之中談?wù)撾娪皠?chuàng)作的時(shí)候,諸多的不適便不期而至,諸多的批評方法與術(shù)語不再能解釋在新媒體上誕生的種種現(xiàn)象,無法充分利用互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)優(yōu)勢平臺(tái)發(fā)聲,失去了對時(shí)代即時(shí)的回應(yīng),失去了與讀者迅速的交流,也就損失了其應(yīng)有的社會(huì)價(jià)值和市場功能,其乏人問津的局面也就難以避免。

二、尋找專業(yè)電影批評在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的生存之道

如今,表面上看,電影批評一直沒有停滯,尤其在網(wǎng)絡(luò)中,更是一派火熱,然而,表面的喧鬧,卻掩蓋不了專業(yè)電影批評面對網(wǎng)絡(luò)沖擊之時(shí)疲軟、錯(cuò)位和尷尬等問題。面對這些問題,該如何找到解決問題的鑰匙,如何健全電影批評評價(jià)的機(jī)制,如何恢復(fù)評價(jià)機(jī)制的活力,如何確立電影批評在這個(gè)時(shí)代的生存位置?為此,我們進(jìn)行了以下思考:

其一,專業(yè)批評者應(yīng)該放下倨傲的心態(tài),或畏怯的心理,敢于面對,敢于嘗試新媒體,這樣既拉近距離把握評價(jià)對象,同時(shí)也獲得了一個(gè)新的表達(dá)觀點(diǎn)、傳播思想的渠道。專業(yè)電影批評既需要從學(xué)理層面整合各種思想和觀點(diǎn)的交鋒與碰撞,又需要直面新舊媒體的融合和沖突。既要找尋融媒體平臺(tái)上能被共同接受的話語方式,又不能降低對作品進(jìn)行批評、研究的學(xué)術(shù)品質(zhì)。專業(yè)人士所需的深刻思想和獨(dú)立的見解不能喪失,同時(shí)也需要平和對待前所未有的草根評論,二者之間不必糾結(jié),順應(yīng)潮流,適時(shí)接受多樣的批評方式和批評風(fēng)格,突破固化的批評模式。隨著網(wǎng)絡(luò)的普及化,更多的學(xué)者會(huì)親身參與網(wǎng)絡(luò)批評實(shí)踐,一旦新作出現(xiàn)或有新的影視文化現(xiàn)象出現(xiàn),他們會(huì)及時(shí)將自己的意見投入到網(wǎng)絡(luò)中,并迅速傳播開來,也能夠及時(shí)與受眾互動(dòng)。部分學(xué)院派電影批評也不甘話語權(quán)失落的焦慮,積極掌握新媒體技術(shù),主動(dòng)調(diào)整話語風(fēng)格和行文習(xí)慣,迅速運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)的平臺(tái)開展有學(xué)術(shù)含量的網(wǎng)絡(luò)批評,開辟出新的話語表述渠道,也收獲了不少讀者。像上戲石川教授用“前海一支箭”的網(wǎng)名在互聯(lián)網(wǎng)上展開電影批評,影響力不可小覷。

其二,面對不斷變化中的社會(huì)現(xiàn)實(shí),電影批評的尖銳性不能丟棄,應(yīng)該能透過表象挖掘時(shí)代的真諦,去顯現(xiàn)事物的本質(zhì)。從電影批評方式中,應(yīng)能夠把握到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新思維;在批評觀念方面本應(yīng)能感應(yīng)出當(dāng)下社會(huì)的主導(dǎo)性思想;從批評話語中理當(dāng)能夠發(fā)出時(shí)代的先聲,這樣的電影批評才真正能擔(dān)當(dāng)?shù)闷饡r(shí)代前驅(qū)的責(zé)任。因而,作為電影批評主體,應(yīng)該了解時(shí)代溫度的微妙變化,也要關(guān)注那些永遠(yuǎn)不變的恒定價(jià)值。唯此,電影批評既永葆赤誠,又能接上地氣,了解生活才能為生活所接受,了解讀者之心才能夠撼動(dòng)讀者之心。

其三,在時(shí)代的種種變化下,電影批評的獨(dú)立品格雖時(shí)時(shí)受到種種侵?jǐn)_,但卻是最需要維護(hù)的品質(zhì),也是取信讀者最有力的保證。現(xiàn)實(shí)生活中那些商業(yè)化、功利主義和各種人際關(guān)系的侵襲和糾纏,都在動(dòng)搖電影批評的“自制”和“自律”性。不過無論何時(shí),都要盡力擺脫各種誘因,最大限度維護(hù)其獨(dú)立價(jià)值,要讓讀者覺得專業(yè)電影批評是有公信力的。

其四,是來自對批評責(zé)任與作為有更高要求與期盼。專業(yè)電影批評不是紙上談兵,而是對電影創(chuàng)作和相關(guān)藝術(shù)活動(dòng)起到策劃、引導(dǎo)與監(jiān)督作用,能站在思想的制高點(diǎn),無形中會(huì)促動(dòng)電影藝術(shù)向前發(fā)展。在創(chuàng)作與批評之間,二者既有同步發(fā)展的狀況,也會(huì)出現(xiàn)批評前置的情形,20世紀(jì)80年代以來,在改革開放的大背景下,曾一度大量引進(jìn)西方現(xiàn)代批評思潮及其理論方法,經(jīng)過中國化的理解和把握后,運(yùn)用這些理論從更闊達(dá)的視野去解讀電影作品和影視文化現(xiàn)象,一時(shí)成為引領(lǐng)電影創(chuàng)作及其批評話語的先鋒。如今新媒體的廣泛運(yùn)用,生活方式發(fā)生的新變化,電影創(chuàng)作也有了新的風(fēng)格和味道,生搬西式理論已不合時(shí)宜,需要更加熱情地去擁抱當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的人性和現(xiàn)實(shí),構(gòu)建雙向與多向交流的系統(tǒng)關(guān)系,形成推動(dòng)電影發(fā)展的整體合力,以實(shí)現(xiàn)電影批評的更高價(jià)值。

其五,電影批評要獲得社會(huì)有效性和震撼力,必須強(qiáng)調(diào)自身的思辨力和問題意識(shí),與既有的基礎(chǔ)理論、專業(yè)知識(shí)、電影創(chuàng)作以及影視文化現(xiàn)象進(jìn)行多個(gè)維度的交叉融合。鞭辟入里的分析,直擊本質(zhì)的說理,嚴(yán)謹(jǐn)而客觀的語言,都是電影批評精神品格的魅力之源。

其六,在新舊媒體的融合中需要包容和理解。批評的風(fēng)格應(yīng)多種多樣,注重理性、客觀和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)表述自不待言,同時(shí)個(gè)體化的藝術(shù)感悟、個(gè)性化的評判也應(yīng)受到歡迎,其行文邏輯、言辭表述的鼓動(dòng)性,造成一種更大的氣場,其影響效果也不亞于傳統(tǒng)表述立論深度帶來的驚喜,同樣會(huì)對電影實(shí)踐產(chǎn)生難以忽視的影響。

一言以蔽之,要解決專業(yè)電影批評面對的上述種種值得省思的問題,找尋到自身在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的生存之道,歸根結(jié)底有賴于確立認(rèn)同度高的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn),更寬容的評價(jià)體系及其正確的評價(jià)導(dǎo)向,積極進(jìn)行電影批評自身建設(shè)及對其自我評價(jià)機(jī)制的優(yōu)化。

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