韓 棟(三江學(xué)院 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，江蘇 南京 210012)

新聞電影作為新聞事件和電影題材相互融合的藝術(shù)形式，其發(fā)展和改革受到了我國電影產(chǎn)業(yè)的廣泛關(guān)注。電影行業(yè)通過不斷從其他藝術(shù)形式中吸收養(yǎng)分和發(fā)揮自身優(yōu)勢，進而形成了具有獨特藝術(shù)形式的影視風(fēng)格。在新聞電影事業(yè)發(fā)展的歷史長河中，電影藝術(shù)不止一次針對社會現(xiàn)實問題和熱點新聞事件展開記錄和探索，并多次嘗試藝術(shù)和社會現(xiàn)實的有機結(jié)合[1]?，F(xiàn)如今，當(dāng)代新聞事件逐漸成為影視題材所依賴的創(chuàng)作內(nèi)容，其又一次嘗試將人們對現(xiàn)實的感悟和對自身傳播身份的認(rèn)知進行闡述。不論是基于電影藝術(shù)的創(chuàng)作和完善，還是基于新聞事件所具有的真實性和時效性等特點，將新聞事件傳播和電影拍攝的相關(guān)理論進行融合，對新聞電影傳播現(xiàn)象進行概念梳理和總結(jié)，對影視特征進行分析和創(chuàng)作要求進行解答，對于新聞事件的傳播和電影創(chuàng)作而言均具有正面影響[2]?，F(xiàn)階段，高端的信息傳播技術(shù)和完善的新聞報道機制為新聞電影的創(chuàng)作提供了更加豐富的題材，中國電影藝術(shù)的改革和電影觀眾社會素養(yǎng)的長久培育都促進了中國電影產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)步發(fā)展，同時也在一定程度上提高了廣大觀眾對于新聞電影紀(jì)實片的審視能力和對社會問題的理解和分析能力。本文針對新聞事件和電影題材等相關(guān)概念進行了闡述和探索，并就當(dāng)代新聞事件在電影作品題材中的應(yīng)用進行了研究和思考，并針對我國現(xiàn)階段新聞電影發(fā)展所呈現(xiàn)出來的問題進行解析，為我國電影產(chǎn)業(yè)的深入發(fā)展提供理論支持。

一、相關(guān)概念梳理

(一)作為新聞傳播媒介和宣傳載體的新聞電影

早在20世紀(jì)初期，新聞電影這一概念便伴隨著我國戰(zhàn)爭逐漸走進了人們的視野。九一八事變的發(fā)生在很大程度上警醒了當(dāng)時被低質(zhì)粗糙影片所迷惑的人心，也導(dǎo)致電影行業(yè)對世界態(tài)勢關(guān)注度的不斷升高，大量文學(xué)作者開始從事電影行業(yè)，中國古典紀(jì)實電影從此開始興起，同時人們將紀(jì)實電影的拍攝技巧逐漸改革與完善，形成一種具有固定模式的電影拍攝體制。基于傳統(tǒng)紀(jì)實電影的創(chuàng)作手法與拍攝技術(shù)，在當(dāng)時的戰(zhàn)爭環(huán)境里我國新聞電影開始快速發(fā)展，開創(chuàng)了一條具有中國時代特色的電影產(chǎn)業(yè)?！段覀冊?jīng)的年代》一書描述新中國成立初期一批新聞電影行業(yè)工作人員為建設(shè)具有中國特色的影片和拍攝技巧所經(jīng)歷的艱苦歷程。1938年，周恩來親自主持了延安電影團的建立儀式，延安電影團是當(dāng)時革命斗爭時代的專業(yè)歷史紀(jì)實團隊。延安電影團在當(dāng)時的戰(zhàn)爭年代采用歷史紀(jì)實的方式拍攝下了我國大量的戰(zhàn)役、著名的回憶以及人民在戰(zhàn)亂中的真實生活狀況，同時將所拍攝的資料進行整理、編輯，以短片的形式供給百姓和領(lǐng)導(dǎo)們觀看，以達到宣傳堅持革命斗爭的目的。在新中國成立后，我國建立了中央新聞電影制片廠，該廠繼承并進一步改革了傳統(tǒng)的新聞電影制片機制，中央新聞電影制片廠的工作人員對當(dāng)時國家的社會發(fā)展?fàn)顩r和人民生活進行詳細(xì)拍攝，對重要事件進行真實記錄，并對拍攝內(nèi)容進行修剪整理，在各地區(qū)的電影院進行播放，組織當(dāng)?shù)匕傩蘸凸賳T進行觀看。

(二)新聞片與紀(jì)錄片的“分道揚鑣”

由于電影具有可以紀(jì)實拍攝這一特點，導(dǎo)致其能夠以傳播媒介的身份向新聞媒體宣傳領(lǐng)域進軍，同時正是由于電影具有真實性和感染力，使得其被廣大人民群眾所依賴，受到眾多電影愛好者的追捧。但是從另一個角度來講，電影新聞的編輯和整理工作難度較大，對技巧的要求十分苛刻，由于新聞的傳播受到時間的限制，因此，電影新聞通常不能將新聞信息進行及時傳播，尤其是一些需要持續(xù)傳播和更新的新聞，電影院的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)無法滿足新聞的傳播需求，這也是導(dǎo)致電影難以實現(xiàn)新聞時效性傳播的關(guān)鍵因素。雖然電影豐富了新聞的傳播色彩，充實了傳播內(nèi)容，但與廣播和報刊相比，電影對消息的及時更新和獲取能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。在現(xiàn)階段，我國新聞電影對消息的充實和渲染能力依然大于其對新聞的傳播和獲取能力。這一現(xiàn)象在當(dāng)時的戰(zhàn)爭時代表現(xiàn)得最為明顯。在第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前夕，電視機這一電器生產(chǎn)理念還處于萌芽時期，由于當(dāng)時社會環(huán)境受到戰(zhàn)爭的影響和破壞，導(dǎo)致人們對外界信息獲取的渠道大幅度減少，這迫使人們急于想要得到一個能及時獲取外界信息的設(shè)備，這也是導(dǎo)致電影產(chǎn)業(yè)逐漸進入到新聞傳播行業(yè)的部分條件。從那時候開始到戰(zhàn)爭結(jié)束，電視機這一新聞傳播媒介便開始在全球大范圍興起，其生產(chǎn)理念和系統(tǒng)也很快步入正軌，同時電視以其傳播新聞的時效性、快捷性以及真實性等眾多優(yōu)點逐漸被世界人民所青睞，我國也開始了電視事業(yè)的發(fā)展。隨著電視事業(yè)的快速發(fā)展，我國開始在電視事業(yè)領(lǐng)域投入大量資金，其中主要包括建設(shè)電視信號接受站、設(shè)立電視節(jié)目創(chuàng)作組以及構(gòu)建媒體傳播組織等，我國廣大人民群眾也意識到電視對他們了解外界信息的重要性，千家萬戶的人民都以家中有一臺可以接收世界各地信息的電視機而感到驕傲[3]。與此同時，受到電視事業(yè)迅猛發(fā)展的影響，新聞電影在這段時期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)也發(fā)生了很大變化，最終導(dǎo)致新聞片與紀(jì)錄片出現(xiàn)了“分道揚鑣”的狀況。電視新聞的時效性和便捷性與新聞電影相比具有顯著的行業(yè)優(yōu)勢，進而導(dǎo)致新聞電影逐漸淡出了人們的視野，從此以后，新聞電影以及與新聞電影相關(guān)的電影院與制片廠逐漸減少了新聞電影的拍攝和播放，其將主要拍攝內(nèi)容逐漸向歷史紀(jì)實片和當(dāng)代熱門事件轉(zhuǎn)型?？偠灾瑹o論是新聞電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的持續(xù)低迷、電視新聞發(fā)展的逐漸興起或者新聞片與紀(jì)錄片的“分道揚鑣”，這都是我國新聞產(chǎn)業(yè)隨著時代演變而逐漸發(fā)展的真實寫照。

1958年，我國建立的第一家電視臺開始試播，該家電視臺在建立和發(fā)展過程中，受到了國外多個國家的技術(shù)援助與支持，在國家制度的扶持下穩(wěn)步發(fā)展。在電視臺建立初期，新聞節(jié)目的編排環(huán)節(jié)是比較簡單的，部分剪輯技術(shù)傳承了我國傳統(tǒng)新聞電影的紀(jì)實拍攝技巧和錄制規(guī)則。在新中國成立后的一段時間里，我國在延安電影團的傳統(tǒng)構(gòu)建機制上成立了中央新聞紀(jì)錄電影制片廠，同時錄制了《新聞簡報》等一系列節(jié)目，在各個電視臺開始持續(xù)播放?！缎侣労唸蟆饭?jié)目播放后，收看該節(jié)目的主要觀眾群體是國家的一些知識分子和黨政領(lǐng)導(dǎo)干部，而廣大人民群眾則是繼續(xù)以購買新聞電影入場券的形式到指定場所觀看，只不過新聞的播放形式由原來的電影銀幕轉(zhuǎn)變?yōu)殡娨暀C屏幕。隨著我國廣播電視的逐漸發(fā)展，其播放技術(shù)和資料剪輯功能也在不斷探索中逐漸走向成熟，人民群眾獲取信息的渠道也逐漸多了起來，生活水平得到顯著提高，物質(zhì)和精神滿意度持續(xù)提升，電視機的質(zhì)量和在全國范圍內(nèi)的普及程度有明顯提升，我國電視事業(yè)的發(fā)展逐漸趨于國際化和現(xiàn)代化。

隨著時代的不斷進步，人們對電視節(jié)目的需求也逐漸提升，新聞資源來源并不廣泛的電視臺開始由傳統(tǒng)的信息播放形式向多樣化的節(jié)目播放轉(zhuǎn)型，其中包括交通信息、地方戲曲以及歷史故事等播放內(nèi)容。電視臺為了改變濃縮型劇院的播放局限，電視臺新聞播放的節(jié)奏就需要對播放時間、播放內(nèi)容和播放順序等方面進行合理化調(diào)整，最大限度提高新聞節(jié)目的覆蓋面積和內(nèi)容色彩，提高新聞的吸引力和穿透性。因此，我國電視新聞事業(yè)開始汲取新聞報刊和無線廣播的傳播經(jīng)驗，學(xué)習(xí)報紙和廣播媒介的傳播優(yōu)勢，以新聞傳播信息作為創(chuàng)作核心，電視臺開始從一種單一的播放平臺逐漸向新聞節(jié)目的創(chuàng)作主體轉(zhuǎn)型，在很大程度上提升了電視新聞的便捷性和渲染力。在這種時代日新月異的變化背景下，新聞電影制片廠就是在這種不斷學(xué)習(xí)和完善的過程中，逐漸形成了具有自身特色的制作機制，隨著技術(shù)的不斷成熟，新聞電影制片廠逐漸開始制作更長篇幅的紀(jì)錄片，且在篇幅增長的同時質(zhì)量也不斷提高。其中，《話說長江》等受到廣大人民群眾追捧的經(jīng)濟紀(jì)錄片作品就是新聞電影制片廠不斷成熟的最好體現(xiàn)。電視臺在不斷摸索和創(chuàng)新中逐漸制作出內(nèi)容越來越豐富和體現(xiàn)時代特色的影片，進一步開展創(chuàng)作了新聞速讀、焦點快報和聯(lián)播快訊等一系列新聞節(jié)目，大幅度提高了電視節(jié)目的收視率和新聞傳播價值。

(三)電影與新聞在傳播內(nèi)容上的交融——新聞事件改編電影

在新聞電影創(chuàng)作初期，新聞電影的內(nèi)容實質(zhì)上就是一種新聞片和紀(jì)錄片的相互結(jié)合，在一定范圍內(nèi)擔(dān)負(fù)著新聞傳播的中間媒介，這一運行機制的形成與我國當(dāng)時電影電視行業(yè)的發(fā)展趨勢具有十分密切的聯(lián)系。現(xiàn)階段，隨著電影電視行業(yè)的逐漸成熟和現(xiàn)代化，行業(yè)內(nèi)各部門的管理體制也開始完善起來，在電影和電視產(chǎn)業(yè)均出現(xiàn)了更加豐富全面的作品，所傳播的信息也更加有內(nèi)涵，收看的人群年齡段范圍也呈現(xiàn)擴大的趨勢。隨著科技的高速發(fā)展和變遷，電影所肩負(fù)的新聞傳播功能已經(jīng)基本不存在了，然而電影在其他方面卻得到了深入的發(fā)展和擴大，人們更加趨向于追求電影作為新時代潮流信息的傳播媒介所帶來的藝術(shù)觀賞價值。同時，電影的拍攝方式也已經(jīng)不是傳統(tǒng)的單一的拍攝手法，而是通過人們豐富的聯(lián)想和策劃而進行拍攝，在此期間，科幻片、紀(jì)錄片、動畫片、驚悚片等通過現(xiàn)代化技術(shù)拍攝的作品層出不窮。由此看來，從前在電影院播放的聯(lián)播快訊等節(jié)目如今已經(jīng)不能被納入時代電影的播放范疇。電影作為一種藝術(shù)的結(jié)晶，在其不斷成熟和完善的過程中表現(xiàn)出顯著的特點，就是電影的拍攝離不開人類的藝術(shù)靈感和現(xiàn)實事物所蘊含的真理?？梢哉J(rèn)為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展到現(xiàn)在所蘊含的一系列影片種類和作品形式與樂曲、藝術(shù)、時代背景、技術(shù)等大量藝術(shù)領(lǐng)域均具有十分密切的聯(lián)系。同時，隨著新聞產(chǎn)業(yè)的不斷擴大和成熟，內(nèi)容豐富多彩的新聞作品逐漸變成了電影資料內(nèi)涵深化的載體和進一步升華的重要渠道?！凹o(jì)錄片”的產(chǎn)生和人們對這一類型電影的逐漸認(rèn)識與理解為電影產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

鄭樹森創(chuàng)作的《電影類型與類型電影》一書對有關(guān)“記者片”的內(nèi)容進行了闡述。鄭樹森對記者片的認(rèn)識便是通過西方發(fā)達國家的電影行業(yè)中的實地采訪記者為描述基礎(chǔ)，通過對主人公的采訪和調(diào)查，對其日常的生活行為與心理進行詳細(xì)記錄，對某一段歷史時期的社會狀況加以渲染，生動地通過電影的形式播放出來。在這類影片的制作中，記者所擔(dān)負(fù)的任務(wù)包括對主人公相關(guān)事件的采訪記錄和對影片內(nèi)容的編排與剪輯，由于影片的內(nèi)容在一定程度上反映出當(dāng)時社會人們的心理和政治格局，其中戰(zhàn)爭的動蕩所造成的政治的垮臺、人民群眾生活的改變以及社會風(fēng)氣的變遷等方面是影片重點描述的幾個熱點。影片的播放在滿足觀眾好奇心理的同時，其在更深層次上反映出了其他國家新聞電影行業(yè)所遵循的“第四權(quán)力”之說[4]。從新聞視角來看，此種影片所描述的重點與傳統(tǒng)的新聞報道所關(guān)注的焦點相吻合，可以認(rèn)為新聞資料給予了電影拍攝時的藝術(shù)思路，進而使得新聞與影片實現(xiàn)了完美的結(jié)合，為新聞電影行業(yè)的進一步發(fā)展奠定了夯實的基礎(chǔ)。電影的拍攝也逐漸開始從新聞的角度對事件進行描述，導(dǎo)致記者這一承上啟下的角色開始淡化，影片直接采取事件報道第二人稱的形式對熱點進行描述和播放，采取事件陳述和制造戲劇性環(huán)節(jié)的演繹形式來表述影片的中心思想。觸動大眾心靈的影片《盲山》以及近年來收視率較高的《親愛的》都是通過戲劇創(chuàng)作的形式對事件的核心進行描述和表達。同時，隨著電影事業(yè)的發(fā)展，學(xué)術(shù)界和商業(yè)界的人們對“新聞電影”含義的理解與感知也發(fā)生了潛移默化的變化，新聞電影的創(chuàng)作也已經(jīng)開始將社會熱點事件的報道融入到“新聞電影”這一概念中。然而，新聞電影這一概念并不是表面上的新聞和電影的結(jié)合體這么簡單，它是在傳統(tǒng)新聞行業(yè)所推出的新聞速遞的基礎(chǔ)上，將所闡述的熱點事件或社會現(xiàn)象進行加工，最終形成一個具有鮮明觀點的影片。這一個概念設(shè)定的特點就是在將傳統(tǒng)新聞和紀(jì)實電影分隔之后，根據(jù)時代特征將故事的情節(jié)加以情感色彩，將影片的中心思想更加生動形象地體現(xiàn)出來?？偨Y(jié)新聞電影的發(fā)展歷史和軌跡，我們可以更加清晰地認(rèn)識到社會熱點事件新聞的改變與新聞電影二者之間的關(guān)聯(lián)性，即將新聞事件以電影的形式播放出來，以區(qū)別于傳統(tǒng)的新聞片與紀(jì)實片的結(jié)合。

二、當(dāng)代新聞事件電影化發(fā)展的成因

通過我國新聞電影的發(fā)展過程可以看出，隨著時代的變遷，新聞電影在此中充當(dāng)著不同的角色，也發(fā)揮著不同的作用，新聞電影描述方式的不同也會呈現(xiàn)出不同的播放效果和含義。近年來，我國新聞和電影的發(fā)展渠道有了新的融合，通過電影播放的形式來傳播新聞事件，更加深入地體現(xiàn)出電影和新聞的結(jié)合形式，進而豐富了新聞電影的內(nèi)涵，促進新聞和電影的協(xié)同創(chuàng)作水平再次步入新的臺階。然而，新聞和電影的協(xié)同發(fā)展不僅需要一代電影人的創(chuàng)新精神和堅持不懈，也是我國電影行業(yè)跟隨世界影業(yè)發(fā)展的必由之路，與其說這一代電影人通過努力完善了我國新聞電影行業(yè)的一次飛躍，不如說他們發(fā)掘了電影行業(yè)在社會商業(yè)中蘊藏的能力與機遇。為了進一步探索新聞電影在現(xiàn)代社會穩(wěn)步發(fā)展的原因，本文通過商業(yè)和藝術(shù)兩個視角對新聞電影進行了分析：

(一)商業(yè)原因

1.消費主義娛樂化電影的折戟與“商業(yè)電影”認(rèn)識的重建

通過科技發(fā)展層面來分析，電影行業(yè)是國家工業(yè)化深入發(fā)展和社會結(jié)構(gòu)成功轉(zhuǎn)型的結(jié)晶。電影首次展現(xiàn)在人們眼前的那個咖啡館，正代表著電影建立初期的文化城市的印記，這樣的構(gòu)建背景，導(dǎo)致電影的靈魂中流露著商品的價值和人們對自由生活的向往。電影通過新穎、高端以及新奇的技術(shù)手段來對事件進行藝術(shù)化闡述，這對資金和基礎(chǔ)設(shè)施的要求便十分嚴(yán)格。電影院所售賣的電影票、電影播放前所插播的廣告以及近期即將播放的電影的宣傳，甚至是電影院里附帶銷售的小吃、飲料以及娛樂項目都是電影產(chǎn)業(yè)不斷成熟所形成的消費鏈中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。影片拍攝前大量的資金投入換得價格昂貴的播放資料、越來越高端的播放技術(shù)、職業(yè)素養(yǎng)逐漸提高的拍攝團隊等成為保障電影產(chǎn)業(yè)繼續(xù)發(fā)展的必要元素。在商業(yè)環(huán)境的持續(xù)影響下，電影的投入到產(chǎn)出這一過程是國家電影行業(yè)最注重的一個環(huán)節(jié)，也正是由于各國的電影產(chǎn)業(yè)均將目標(biāo)轉(zhuǎn)移到了都市情感和文學(xué)創(chuàng)作上，導(dǎo)致近年來《黃土地》《紅高粱》等影片以其新穎的特點和藝術(shù)感吸引了眾多觀眾的目光，這類電影的發(fā)展獲得國內(nèi)外電影人的共同認(rèn)可，該種情感類電影被人們稱為是一種新的“理念”和“思維”，同時摻雜了一些民俗色彩，導(dǎo)致電影的市場價值也節(jié)節(jié)高升[5]。隨著西方國家影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與成熟，其所創(chuàng)作出來的產(chǎn)品對全球影視行業(yè)市場造成了巨大的影響，這些攜帶國外文化以及更加先進的科技效果的影片，在傳入中國后受到了廣大群眾的追捧，人們對影片價值的評論還沒有形成獨特的價值觀，人們在真正了解電影藝術(shù)的表達形式之前并沒有明確對影片的銀幕特效以及播放內(nèi)涵的需求。我們不能單純地評價張藝謀、陳凱歌等知名導(dǎo)演所拍攝的技術(shù)高端、影片色彩豐富的電影作品質(zhì)量，如果直接將其與國際相融合是十分冒昧的。

如今，隨著世界各國電影文化產(chǎn)業(yè)的不斷進步和電影觀眾評價標(biāo)準(zhǔn)的提升，全球各國電影結(jié)構(gòu)也發(fā)生了根本性改變?！叭R塢”這一名詞己經(jīng)不僅僅是屬于美國電影產(chǎn)業(yè)的了，印度的“寶萊塢”以及非洲的“瑙萊塢”等都逐漸走進了世界人民的視野。我國電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)作從萌芽期到借鑒國外拍攝經(jīng)驗的成長期，整個過程的發(fā)展均遇到了不少的挫折和困難，包括學(xué)習(xí)怎樣可以成功借鑒“萊塢”經(jīng)驗而制造出具有自身獨特文化韻味且可以獲取切實利益的電影產(chǎn)業(yè)。

針對成本投入而言，我國在吸引國外高科技人才、制造逼真形象的銀幕效果方面是非常努力的，在中國電影產(chǎn)業(yè)還未全方位發(fā)展和完全融入到市場環(huán)境中時，我國在效仿“好萊塢”大制作這方面投入了不少精力，沒有美國電影產(chǎn)業(yè)對觀眾市場的合理調(diào)控以及高端的影視信息傳播和售賣渠道，華語影片或多或少有些收支不平衡。在我國電影行業(yè)的發(fā)展經(jīng)歷了數(shù)次挫折之后，中國電影人逐漸意識到通過切換長鏡頭來拍攝撲朔迷離的鏡頭畫面，結(jié)合浮夸的環(huán)境色彩的重要性，從“創(chuàng)新”“全球化”的電影潮流大軍中脫穎而出，追求低投入高回報的影視創(chuàng)作，勵志創(chuàng)作具有中國特色的文化作品。正如以前印度的“寶萊塢”根據(jù)“歌舞”的創(chuàng)作標(biāo)志來實現(xiàn)了印度電影如今的輝煌，同時，在不斷的發(fā)展和進步中將“歌舞”和其他風(fēng)格的影片融合在一起，我國的鄰邦日本、韓國等國家曾經(jīng)執(zhí)迷追求以社會的負(fù)面消息和人性丑陋的一面為題材的電影的創(chuàng)作，并且在一段時間內(nèi)獲取了顯著的成就，逐漸將這種人性負(fù)面思維巧妙地結(jié)合在大量此種類型的電影中，并在短暫時間內(nèi)風(fēng)靡全球。中國影人也逐漸開始探索電影的“萊塢”能夠成功建成的真實原因，除了資本之外的其他決定性因素，進而利用與眾不同的全球電影的“中國化”來重新構(gòu)建“華萊塢”的目標(biāo)模型，制作出具有中國特色以及符合我國社會發(fā)展現(xiàn)狀的“商業(yè)電影”。我國部分知名國家導(dǎo)演重新拍攝了《山楂樹之戀》《搜索》等經(jīng)典影片，這正是為了顯示曾經(jīng)被社會批判和封殺的“張元們”的真實含義，為我國進一步探索電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型機制而奠定基礎(chǔ)。

2.“地下電影”尋求主流市場的價值認(rèn)同和通過審查的新路徑

以前“獨立電影”的拍攝與如今超級影片相比顯得微不足道，當(dāng)大批量精彩影片粉墨登場后，被觀眾意識到是一時風(fēng)靡甚至入不敷出的時候，那些沒有經(jīng)濟實力進行大范圍宣傳的“獨立電影”僅僅可以通過自己的鐵桿觀眾和被人們認(rèn)為并不正當(dāng)?shù)谋I版光碟的形式進行售賣，部分影片被迫通過海外的資金扶持主動參加各大國際電影節(jié)來對自己的影片進行宣傳[6]。然而，無論是在全球的各大電影節(jié)獲取了許多的影視大獎還是被觀眾認(rèn)為是質(zhì)量較高的影片，或者根據(jù)自己的想象隨意創(chuàng)作、自由發(fā)揮，最終還是體會到了不能進行公開放映的那種失落感。因此，我國汲取國外影視的拍攝經(jīng)驗開啟了電影旅程的“第六代”電影人的培養(yǎng)，并在體制外突圍失敗的背景下，探尋將具有自身特色的藝術(shù)思想向具有商業(yè)價值影片轉(zhuǎn)型的渠道。

(二)創(chuàng)作原因

在適應(yīng)商業(yè)市場環(huán)境的前提下，將新聞事件改編成電影與編制內(nèi)容的選取之間存在十分密切的聯(lián)系。如果不考慮電影拍攝的投資成本、票房收入、影片宣傳以及國家出臺相關(guān)政策的影響因素，只從電影人拍攝電影的層面來考慮，所拍攝的電影內(nèi)容是整個電影作品的核心，其在一定程度上直接關(guān)系著電影制作的成功與否。在成熟的攝影技術(shù)、場景模擬、特效制作的相互結(jié)合下，電影才能將所選題材的真實含義體現(xiàn)得淋漓盡致，無論電影人想要表述什么樣的思想，如果背離電影內(nèi)容的真實含義是十分缺乏說服力的，因此，將新聞事件以電影的形式播放出來，實際上也是電影人在拍攝過程中的一種創(chuàng)新和探索。

回顧中國電影發(fā)展的過程，我們能夠清醒地認(rèn)識到電影藝術(shù)與文學(xué)作品之間的密切關(guān)聯(lián)，電影對文學(xué)作品的內(nèi)容以另一種形式呈現(xiàn)出來，這種改變技巧遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其他任何影視作品的拍攝形式，同時，文學(xué)作品的內(nèi)容也通過電影演繹的形式將內(nèi)涵表達得更為生動和觸動人心。我國浪漫情感都市電影的火爆熱、武俠影片的風(fēng)靡都是我國電影產(chǎn)業(yè)在經(jīng)歷一個又一個坎坷之后的結(jié)晶，我國可以直觀地在影視的歷史發(fā)展的長河中將不同種類的文學(xué)作品與電影題材的制作相互匹配，可以看出文學(xué)作品在我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中具有十分重要的意義[7]。

然而，隨著科技的高速發(fā)展，現(xiàn)階段我國電影行業(yè)的發(fā)展在影視技術(shù)方面遇到了不小的挑戰(zhàn)，曾經(jīng)依靠紀(jì)實敘事為主的傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)逐漸被先進的影視科技所淹沒，并將傳統(tǒng)影視零碎的信息進行整理收集，給我國傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)內(nèi)涵的傳承造成負(fù)面影響[8]。從前，人們讀書只是通過課本以及各類書籍，現(xiàn)如今讀書這一行為逐漸被網(wǎng)絡(luò)、電子產(chǎn)品等高科技產(chǎn)品所取代，幾百字內(nèi)容的微博頭條，形形色色的圖片，萬人網(wǎng)上互動的交流平臺使得當(dāng)今的信息傳播就像快餐一樣，造成傳統(tǒng)文學(xué)的傳承遇到很大阻礙。當(dāng)我們習(xí)慣了通過“圖文結(jié)合”的形式來了解一件事情之后，現(xiàn)在通過翻閱電子設(shè)備上的微博文章就可以對事件的發(fā)展進行了解，并可以隨時表達出自己的想法或者與他人交換意見。我們失去了沉穩(wěn)下來去仔細(xì)思考的時間和空間，同時也丟失了將這些思路和感想轉(zhuǎn)換成邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)感人、色彩豐富的文學(xué)作品的能力。根據(jù)不完全統(tǒng)計，近年來，我國大量文學(xué)期刊持續(xù)低迷，全國文學(xué)期刊有800余種，然而現(xiàn)在能繼續(xù)正常生存的期刊不到100種，多數(shù)文學(xué)期刊的訂閱數(shù)持續(xù)走低，甚至面臨著停刊的尷尬局面。曾經(jīng)發(fā)行量超過千萬的《人民文學(xué)》《詩刊》等期刊，現(xiàn)如今的訂閱數(shù)均不足3萬，包括曾經(jīng)風(fēng)靡全國的《當(dāng)代》和《收獲》等文學(xué)期刊均面臨著難以維持生計的凄慘景象[9]。

電影行業(yè)是在文學(xué)這棵大樹的庇護下實現(xiàn)持續(xù)發(fā)展的，現(xiàn)如今文學(xué)創(chuàng)作面臨挫折，大量文學(xué)作品的內(nèi)容核心不能滿足人們對文化產(chǎn)品的需求，從文學(xué)中探索的創(chuàng)作靈感也不符合現(xiàn)代影視的創(chuàng)作理念。隨著大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、潮流文學(xué)的興起，人們對文學(xué)的理解和感知也發(fā)生了巨大的變化，然而該類文學(xué)作品題材的嚴(yán)密程度、思維深度以及邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性均不能與傳統(tǒng)文學(xué)相媲美，修仙小說、霸道女總裁以及穿越時空的戀愛都使得我國文學(xué)的創(chuàng)作與發(fā)展變得更加混亂。雖然電影行業(yè)為了適應(yīng)當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展節(jié)奏也推出了眾多的潮流作品和影片，但影視網(wǎng)絡(luò)作品的創(chuàng)作與更新均處于初級探索時期。因此，該階段的影視作品難免會遭到廣大群眾和電影愛好者的負(fù)面評價[10]?？梢哉J(rèn)為，信息時代的來臨使得人們閱讀文學(xué)作品的方式發(fā)生了巨大的改變，信息傳播速度的加快對文學(xué)作品的流傳造成了巨大沖擊，使得我國傳統(tǒng)電影文學(xué)的發(fā)展舉步維艱，促使我國文學(xué)作品的發(fā)展需要另尋他路。

三、當(dāng)代新聞事件電影化發(fā)展的研究與思考

(一)新聞理論的發(fā)展是“新聞事件電影化改編”成功的重要基石

新聞散文化的發(fā)展為“新聞”與“電影”的有機結(jié)合奠定了基礎(chǔ)，在此文化理論的推動和支持下，我國新聞產(chǎn)業(yè)得到了迅速的發(fā)展和改革，進而為影視藝術(shù)的升華提供源源不斷的滋養(yǎng)。新聞散文化這個概念在我國已經(jīng)出現(xiàn)了很久，在20世紀(jì)中期，我國新華社社長穆青就曾經(jīng)針對“通過散文方式來制作新聞”話題進行了陳述，并引起了影視界和學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注，現(xiàn)如今不管是新聞文學(xué)等散文化的文學(xué)體裁的改革還是探訪新聞的發(fā)展以及不同地方特色的新聞寫作技術(shù)的更新，都在一定程度上表現(xiàn)出了新聞散文化實際應(yīng)用價值和傳承價值。

新聞事件編輯成電影是新聞散文化持續(xù)發(fā)展的重要載體，也是新聞散文化進一步完善的主要參照資源。同時，新聞事件改編電影在新聞散文化發(fā)展思維的引導(dǎo)下，新聞作品實現(xiàn)了二次創(chuàng)作的傳播價值，也進一步證實了社會對文學(xué)信息傳承所起的作用。每一個事物的發(fā)展都遵循其客觀條件，時代的進步持續(xù)催生出新事物和新思維，其中，新聞散文化的觀點化也正是在新聞報道的任務(wù)完成和不斷變化中逐漸形成的。傳統(tǒng)的報刊除了報道社會熱點事件，其主要的任務(wù)是對上級的思想和政策進行宣傳，報刊新聞是國家政策的風(fēng)向標(biāo)，在報紙上甚至可以看到國家所做出的相關(guān)政策報告。在媒體資源匱乏，信息網(wǎng)絡(luò)設(shè)施不完善的背景下，新聞報道內(nèi)容的覆蓋面積非常小，新聞工作人員的業(yè)務(wù)能力不夠高，社會經(jīng)驗不足，可以認(rèn)為新聞闡述社會問題的層面有限，涉及范圍十分狹窄。而隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展和科技的進步，在理論實踐過程中，新聞工作人員對自己所報道的內(nèi)容逐漸有了更深層的理解，同時，也對社會問題多了幾分全面的思考。穆青同志認(rèn)為：“現(xiàn)階段的新聞報道、資料整理的方式已經(jīng)難以適應(yīng)傳統(tǒng)新聞的單項寫作模式。如果我們?nèi)孔裱F(xiàn)階段社會所描述的那些新聞的寫作的理論來報道，傳統(tǒng)新聞的內(nèi)容及傳播方式會出現(xiàn)很多不符合人們需求的漏洞?！盵11]新一代新聞人想法的產(chǎn)生，就是依靠對新聞報道內(nèi)容的更深一層次的理解和感悟，而這些人所認(rèn)為的不適應(yīng)傳統(tǒng)文學(xué)作品的寫作模式，其實質(zhì)上指的是有關(guān)國家政策制定的政治會議、經(jīng)濟會議等新聞事件和不對外的新聞報道。在新聞報道中，新聞工作人員對非事件性新聞的理解和感知程度直接關(guān)系到新聞散文化觀念的產(chǎn)生。非事件性新聞的發(fā)展是循序漸進的，它的發(fā)展過程是一個時代特征的真實寫照，所有事件的發(fā)展都是長期積累的結(jié)果，隨著時間發(fā)展的結(jié)果的不同，其所需要的時間和環(huán)境也有所差異。因此，對于電影新聞的總結(jié)，很難用傳統(tǒng)的三角模型對其進行描述或者概括。

(二)當(dāng)代新聞事件電影化創(chuàng)作的誤區(qū)和問題

將新聞事件以電影的形式傳播，以及創(chuàng)作現(xiàn)實主義電影的萌生，都在很大程度上實現(xiàn)了社會發(fā)展情況和現(xiàn)實生活中主人公心理活動的密切的聯(lián)系?，F(xiàn)如今，人們常常選擇用身邊的新鮮事物改編電影，這些電影的主人公多數(shù)是社會最底層人。電影中講述了一些因家庭困難而輟學(xué)的學(xué)生以及還沒畢業(yè)便被賣至農(nóng)村的女大學(xué)生。毫無疑問，影片反映出當(dāng)今社會底層人群和偏遠(yuǎn)地區(qū)貧困者的生活狀態(tài)，這使人們陷入沉思[12]。從科學(xué)進步的角度出發(fā)，讓社會底層人來扮演紀(jì)錄片中的主角，是在經(jīng)濟和社會領(lǐng)域中開發(fā)的新產(chǎn)品，這也逐步成為電影行業(yè)的新趨勢。

在我國社會發(fā)展中導(dǎo)致思維受局限的原因之一是，電影這個行業(yè)過于追求銀幕效果和視覺沖擊。例如美國，以寫實新聞引起觀眾的注意，將具有劇情的戲劇性新聞售賣。源于新聞市場的經(jīng)濟轉(zhuǎn)型和消費市場的不斷擴大，導(dǎo)致多數(shù)影片創(chuàng)作人員透過社會輿論和廣大網(wǎng)友的心聲來選取吸引多數(shù)觀眾目光的題材，其中，具有民族風(fēng)俗習(xí)慣和優(yōu)美自然景觀的少數(shù)民族，多數(shù)都是保持著傳統(tǒng)的低矮房屋，其依然是依靠耕種和旅游業(yè)來維持經(jīng)濟來源。毋庸置疑這類景觀在電影拍攝的鏡頭中非常容易展現(xiàn)出其具有特色的風(fēng)景線，甚至有些平常的風(fēng)景，在經(jīng)過鏡頭的特效拍攝之后便煥然一新，為觀眾展現(xiàn)出了大好河山的壯觀景象，進而吸引關(guān)注目光，激發(fā)觀眾積極觀看影片的興趣，提高影片的收視率和價值。同時，在電影藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中，始終沒有擺脫資產(chǎn)階級藝術(shù)的約束，一個時代電影的制片人員努力發(fā)現(xiàn)社會最底層生活的人們的故事，其在很大程度上會引起人們對他們悲慘生活的聯(lián)想。電影人通過向觀眾展現(xiàn)這群人的生活狀態(tài)來向社會呼吁對這群底層社會人群的憐憫和關(guān)懷，最大限度地將他們平時不被大眾所在意的底層生活狀況展現(xiàn)給人們觀看。電影人創(chuàng)作此類影片的初衷就是揭示被多數(shù)人們所拋棄的一部分人的悲慘現(xiàn)狀，把這部分不為人知的窘迫生活呈現(xiàn)在大眾面前。在社會底層人的生活中有悲慘有暴力，作為平常人，很難想象他們被悲慘生活所折磨的樣子，這類影片能夠起到警醒世人的作用。

針對新聞事件改編電影這一焦點，其改編的核心就是能夠通過新聞的角度去重新闡述事件，當(dāng)前新聞傳播不再局限于對新鮮事物的不斷追求，其創(chuàng)作的重點已經(jīng)轉(zhuǎn)移至審視大眾所生活的社會環(huán)境中的一些普遍的、炙手可熱的話題，進而引起廣大群眾的共鳴與討論，而不是單純地指向問題的新穎性和奇觀性。新聞所強調(diào)的社會價值性相對于新聞電影的發(fā)展而言具有十分重要的指導(dǎo)意義，因此，這一焦點在新聞事件改編的過程中需要不斷地進行分析和證實。

(三)當(dāng)代新聞事件電影化發(fā)展的前瞻

綜上所述，從早期新聞快訊的新聞片和紀(jì)實片到現(xiàn)階段的新聞事件改編電影，新聞影視業(yè)經(jīng)歷了一個漫長而坎坷的過程?，F(xiàn)如今，隨著新聞事件改編電影在學(xué)術(shù)界、影視界以及社會市場等各個方面的不斷發(fā)展和深入，我們對新聞電影的進一步完善可以表達出更多的自我想法和觀點。在現(xiàn)代化的電影行業(yè)中，媒體所傳播的信息是極富有內(nèi)涵的，在內(nèi)容、音樂以及視覺效果等方面都可以反映出不同的內(nèi)涵和深意。電影不僅僅需要創(chuàng)作者全面地對信息進行綜合處理和加工，也需要考慮觀眾觀看完該影片的反應(yīng)，如此其所表達的思想才能更具綜合性，因此，在新聞電影不斷發(fā)展的過程中，新聞事件改編電影就是典型的信息在傳播媒介中相互融合的產(chǎn)物。

現(xiàn)階段，新聞事件改編電影受到了新聞業(yè)的正面影響，尤其是深層次報道和探索新聞事件的真實情況與有價值的社會評論，其在引發(fā)廣大群眾思考和引起社會不同階層人群的討論兩方面均呈現(xiàn)出較大差異。在電影影像技術(shù)不斷發(fā)展和完善的背景下，電影作品真正做到了向社會群眾呈現(xiàn)出高質(zhì)量、高清晰度的影片作品。在影片播放過程中，觀眾可以清晰地看到電影屏幕中演員的每一個細(xì)微的工作和表情，感受到通過特效處理后的那種極具視覺效果的片段。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展和社會對新聞資料以及新聞社會事件審視標(biāo)準(zhǔn)的提高，影片所表達的信息攜帶了富有客觀性的內(nèi)涵。同時，電影拍攝技術(shù)的創(chuàng)新和電影創(chuàng)作的發(fā)展使得電影信息在生動性方面也有了很大程度的提升。如今，新聞事件改編電影的傳播不單單是冷、熱信息的相互融合，更是客觀理性與主觀感性認(rèn)識的相互碰撞，這對于反映新聞事件的全貌和進一步加深觀眾的思考來說，都具有十分重要的意義。