李慧慧(廣西科技大學(xué) 外國(guó)語學(xué)院，廣西 柳州 545006)

電影《檢查方的罪人》改編自雫井脩介2013年發(fā)表的同名小說，講述了充滿正義與熱情的新人檢察官?zèng)_野啟一郎(二宮和也飾)與本部精英檢察官最上毅(木村拓哉飾)在一場(chǎng)謀殺案的搜查過程中經(jīng)歷的關(guān)于情理與法理、程序正義與結(jié)果正義之間的掙扎和對(duì)抗。影片通過精巧的敘事結(jié)構(gòu)，細(xì)致的人物塑造與豐富的隱喻內(nèi)涵對(duì)電影的兩層主題進(jìn)行了闡釋與升華。影片在多重?cái)⑹轮星度肓岁P(guān)于人性，正義與反戰(zhàn)等不同的復(fù)雜議題，使影片擁有了更加豐富的審美層次與深刻的社會(huì)意義。本文將從敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造與現(xiàn)實(shí)隱喻中分析影片對(duì)日本社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反諷和批判，同時(shí)探討電影所反映出的更深刻的日本社會(huì)現(xiàn)實(shí)議題。

劉起曾在《日韓法律題材電影的形式與文化主題》中指出：“日本法律屬于大陸法系，大陸法系具有詳盡的成文法，法律條文明文規(guī)定了法律范疇內(nèi)的每個(gè)細(xì)節(jié)，法官一般根據(jù)法典進(jìn)行邏輯推理并按法條進(jìn)行審判。大陸法系的訴訟庭審程序是‘糾問式’的，以法官—控方—辯方這三部分為重心，突出法官職能，具有糾問程序的特點(diǎn)，法官可以隨時(shí)打斷雙方的陳述進(jìn)行詢問。也有部分采取大陸法系的國(guó)家由法官和陪審員共同審判案件?！盵1]雖然影片在內(nèi)容上涉及了很多關(guān)于情理與法理的探討，但由于在呈現(xiàn)中并未大段還原庭審過程，而將影像沖突的重點(diǎn)置于檢察官對(duì)嫌疑人的審訊過程中，使本片從觀感上更貼近罪案片。

一、人性的悖謬：鏡像與對(duì)立

影片通過許多組對(duì)立關(guān)系與豐富的鏡頭語言展示了人性在正義公理考驗(yàn)下的困境。影片中最上毅與沖野啟一郎這樣一組人物形象形成了非常鮮明的對(duì)立關(guān)系，呈現(xiàn)了影片想要探討的第一重矛盾。首先是兩位主人公在地位上的差距，一位是代表著“至上權(quán)力”的精英檢察官，一個(gè)是代表著被嫌疑人調(diào)侃 “娃娃臉”的新人檢察官，甚至連影片選角的明星策略也在強(qiáng)化這一種資歷輩分的差距，飾演最上的演員木村拓哉在現(xiàn)實(shí)生活中是飾演沖野的二宮和也所在偶像經(jīng)濟(jì)公司的大前輩。在等級(jí)觀念根深蒂固的日本社會(huì)，兩位演員本身個(gè)性差異與等級(jí)差異的自然流露也讓影片觀感更真實(shí)。演員本身年齡與外形讓影片人物氣質(zhì)得到了圓滿的詮釋，最上從出場(chǎng)瞬間舉手投足間便展示出了天然的權(quán)威感與壓迫感。而二宮和也整體的青澀與生疏也將氣質(zhì)完全代入角色之中。

影片通過案件搜查審理過程中的單個(gè)人物行為的巨大反差呈現(xiàn)了人物心境甚至價(jià)值觀的變化。同時(shí)導(dǎo)演也利用鏡頭構(gòu)圖與色調(diào)展示出了角色所面臨的人性與道德困境，如影片中不在場(chǎng)的最上通過沖野審訊松倉(cāng)，當(dāng)木村聽到松倉(cāng)坦白當(dāng)年殺害了木村的初戀女友后，本是挺拔穩(wěn)重的最上整個(gè)人被巨大的悲傷擊垮，無力支撐后蹲下再抬頭，通紅的雙眼滿是悲傷又憤怒的眼淚。映襯著整個(gè)暗室內(nèi)的殷紅色背景，整個(gè)鏡頭形成的視覺沖擊力讓觀眾更流暢地接受了最上對(duì)正義認(rèn)知的轉(zhuǎn)換，這段情節(jié)作為影片的敘事轉(zhuǎn)折也讓影片充滿戲劇張力。另一方面，娃娃臉沖野一直呈現(xiàn)的是一個(gè)正直有干勁的形象，背著雙肩包的他在面對(duì)事務(wù)員沙穗時(shí)青澀害羞，在前輩面前稍顯畏縮懼怕，面對(duì)前輩有明顯偏頗的指令充滿困惑不解但又不敢正面反抗。然而在松倉(cāng)審訊過程中，沖野一直壓抑的“出世”的欲望得到了釋放。沖野的句句錐心的審訊既是來自高超的審訊技巧,也出于他對(duì)殺人惡魔毫無羞愧的憤怒。在整個(gè)審訊的爆發(fā)過程中，鏡頭以沖野為視覺中心進(jìn)行了360度的環(huán)視拍攝，全方位地展示了沖野面對(duì)兇手毫無保留的嘲諷與唾棄?！霸诃h(huán)繞過程中偶爾進(jìn)行停頓，在前后景別之間形成說話人與聽話人之間的一種或者觸動(dòng)、或者對(duì)抗的構(gòu)圖關(guān)系。這種360度的環(huán)繞鏡頭是一種打破視聽規(guī)則的越軸鏡頭?！盵2]但也是根據(jù)審判空間的特殊性所形成的一種合理的鏡頭，平行剪輯的手法與對(duì)松倉(cāng)和沖野兩個(gè)演員的面部特寫，都增強(qiáng)了片段的感染力。

影片在多處構(gòu)圖與鏡頭調(diào)度中展示了鏡像對(duì)立，如片頭介紹就是許多建筑物的本體與鏡像，暗喻著人性與正義的一體兩面。檢察官們手握名為法律的出類拔萃的利刃，卻因?yàn)槿诵缘呐橙踝罱K將刀口對(duì)準(zhǔn)了自己。影片也在多次構(gòu)圖中展示了對(duì)稱與對(duì)立，比如影片先后出現(xiàn)兩次本部的螺旋樓梯，第一次是沖野剛剛來到總部時(shí)興奮地從螺旋樓梯上樓，第二次是最上決定動(dòng)用私刑后從螺旋樓梯走下樓，法律與公義就像檢察部巨大的建筑物，公理面前人類是如此弱小與無奈，這一組鏡頭也隱喻著兩人對(duì)法理程序的服從與背棄。另一組對(duì)立鏡頭出現(xiàn)在影片的結(jié)尾，快切蒙太奇用最直觀的方式呈現(xiàn)了兩人內(nèi)心的對(duì)立，同時(shí)也是宏觀意義上人性本質(zhì)善與惡的抗?fàn)?。在最上向沖野坦白事實(shí)之后，代表著正義結(jié)果最大化的最上緩步走上樓梯，而掙扎于程序正義的沖野走下樓梯，走向荒野，在無垠的現(xiàn)實(shí)世界中繼續(xù)著關(guān)于“正義”的矛盾掙扎。

二、人性的脆弱：嵌套與隱喻的解讀

影片通過意象隱喻呈現(xiàn)出非常工整的敘事結(jié)構(gòu)。影片共分為三個(gè)段落，與最上的宿命論相呼應(yīng)，影片使用三張塔羅牌“語言的魔術(shù)師”“審判”與“愚者”進(jìn)行了敘事建構(gòu)?！罢Z言的魔術(shù)師”指向檢察官群體，他們用想象力創(chuàng)造故事也可以通過故事粉飾事實(shí)?！皩徟小币庵缸钌显诮?jīng)歷好友跳樓離世后內(nèi)心的“正義”覺醒，他發(fā)現(xiàn)程序正義已經(jīng)成為他所追求的結(jié)果正義的阻礙，因此最上決定動(dòng)用私刑，成為自己內(nèi)心正義的審判者，這也與他收藏法槌的愛好相呼應(yīng)。最后一章“愚者”實(shí)指最上與沖野最后都成為淪陷于自己內(nèi)心正義的人最終注定成為的罪人。值得一提的是這張牌是所有塔羅牌的開始，亦代表著塔羅牌的結(jié)束，代表著無限的可能性，更暗喻著影片中兩位主人公在未來生活中對(duì)于正義與人性無盡的掙扎。

影片的另一大顯著特點(diǎn)就是故事線復(fù)雜，影片共有四條劇情線，分別為松倉(cāng)多年前的殺人事件，檢察部調(diào)查老夫婦被害事件，最上殺人嫁禍?zhǔn)录瑳_野與沙穗偵查對(duì)抗最上事件。影片在兩個(gè)小時(shí)的敘事時(shí)長(zhǎng)內(nèi)以最上作為交叉點(diǎn)通過交錯(cuò)式嵌套手法，通過四重事件相互的勾連影響，完成影片敘事主題的探討，敘事嵌套將影片議題層層深入。嵌套式結(jié)構(gòu)屬于分形學(xué)的概念，指“結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)的互相嵌套，不同尺度、層級(jí)上的相似性對(duì)稱”。電影的嵌套式結(jié)構(gòu)則指影片各段落之間在主題、劇情、時(shí)空環(huán)境、敘述方式等內(nèi)容或形式上具有相似之處，且在結(jié)構(gòu)上具有包含與被包含的關(guān)系。按照被嵌套內(nèi)容的完整程度又可以分為插曲式嵌套和交錯(cuò)式嵌套兩類。按照具有嵌套關(guān)系部分的相似點(diǎn)又可以分為情節(jié)與主題、時(shí)空環(huán)境、敘述層級(jí)等類型 。在影片主線，檢察部門調(diào)查老夫婦被害事件的過程中，對(duì)嫌疑人松倉(cāng)的審訊過程帶出的多年前最上的初戀女友被害的前情，影片通過段落閃回完成了這一交錯(cuò)嵌套。同時(shí)影片也呈現(xiàn)出了情節(jié)與主題的嵌套結(jié)構(gòu)，幾重犯罪事實(shí)在抽象概念上形成了互文。

除了嵌套結(jié)構(gòu)，電影開頭草灰蛇線的伏筆與結(jié)尾的回環(huán)呼應(yīng)也展現(xiàn)出作者電影的高度風(fēng)格化與細(xì)膩的藝術(shù)處理。影片從檢察官進(jìn)修課堂的案例分析開始，而這一案例正是來源于真實(shí)生活的檢察官竄改證據(jù)事件，為影片最上動(dòng)用私刑的情節(jié)埋下伏筆。教室的幕布拉開，影片正式開始，窗外那場(chǎng)“洗刷罪惡的大雨”的降臨也暗示了劇情的走向。沙穗出場(chǎng)的上班的路上有許多民間人士呼吁法律限制高齡司機(jī)上路，但是許多檢察官都無動(dòng)于衷，這一伏筆既點(diǎn)明了影片中那句“我們這里五成怪人，對(duì)世事漠不關(guān)心，冷漠的人有三成，還有二成是好人”，也在影片結(jié)尾得到呼應(yīng)，影片結(jié)尾最上買兇與諏訪部合謀制造的車禍時(shí)就是讓一名老人偽造事故進(jìn)行頂罪。影片細(xì)密的情節(jié)編排最大限度地豐富了影片的審美層次。

三、正義的消亡：原罪與現(xiàn)實(shí)諷刺

哲學(xué)家休謨說:“我們承認(rèn)人們有某種程度的自私: 因?yàn)槲覀冎?，自私是和人性不可分離的。”[3]影片所呈現(xiàn)出真正的悲劇其實(shí)就是每個(gè)人對(duì)自我內(nèi)心所謂“正義”的執(zhí)念，這種執(zhí)念是私欲，更是人類的原罪。更諷刺的是，影片中不存在“絕對(duì)正義”之人，每個(gè)人物形象都為了內(nèi)心所謂的正義付出著不正義的代價(jià)。曾經(jīng)信奉程序正義的最上最后選擇動(dòng)用私刑來完成自己內(nèi)心正義的審判。在掏出手槍面對(duì)兇手時(shí)，最上也面臨巨大的恐懼和掙扎。沖野表面對(duì)正義充滿熱情與執(zhí)著，然而在他從檢察官部門離職之后，他選擇了背棄自己職業(yè)道德，甚至不惜公開自己的身份作為證人出庭來完成對(duì)松倉(cāng)再審的勝訴。沙穗看似是幾個(gè)角色中最理智中立的一位，然而她實(shí)際背負(fù)著探查好友自殺真相的原動(dòng)機(jī)才成為一名檢察官，她也曾為了寫出暢銷書而去夜總會(huì)臥底。最終幫助松倉(cāng)辯護(hù)的白川律師表面分享著勝訴的欣喜，在背后卻依然對(duì)松倉(cāng)這個(gè)世俗意義上的惡魔充滿厭惡，丹野為了心中的反戰(zhàn)理想接受了賄賂，最后選擇了自戕這一極端手段來告別這個(gè)為之奮斗了許久的世界，也不能不稱之為對(duì)自己的一種背叛，影片劇情中每個(gè)人其實(shí)都為了自己內(nèi)心所謂的正義在道德與人性的灰色地帶游走。所謂的“正義”就像一桿永遠(yuǎn)得不到穩(wěn)定的天平，個(gè)人的正義永遠(yuǎn)不能成為究極的正義，人類在游戲規(guī)則中探尋掙扎，而正義就像最上收藏的法槌，最終的結(jié)局也不過是束之高閣成為擺設(shè)與裝飾。

影片中的另一貫穿始終的意象則是最上一直信奉的宿命論。從塔羅牌到生日占卜，最上一直用這種看似不科學(xué)的玄學(xué)理論來支撐自己生活中的重要判斷，比如對(duì)好友丹野的信任，對(duì)沖野的重用。信奉宿命論的人往往對(duì)人生與人性充滿不確定感與不安，希望利用程式化的標(biāo)簽和分類減少身邊的不確定性，從而獲得中級(jí)想要的安全感，然后這必然是軟弱無力的，最上在經(jīng)歷了真兇逍遙法外，丹野被逼去世的沖擊之后開始正視自己的無力感與憤恨。身為司法系統(tǒng)精英的最上拋棄了生活，冷漠的家庭關(guān)系無法讓最上收獲安全感，而自己最信任的法律系統(tǒng)也在對(duì)他進(jìn)行著背叛，他開始重新審視這一看似偉大合理的系統(tǒng)真正的意義。同樣無力的還有沖野，面對(duì)最信任的師長(zhǎng)的背叛，他也軟弱不堪，在接到明顯有偏頗的指令時(shí)根本不敢反抗。在影片的最后，面對(duì)最上手握右翼勢(shì)力證據(jù)的威脅，他能做的也只是發(fā)出歇斯底里的困惑怒吼。

四、結(jié) 語

電影作為社會(huì)現(xiàn)實(shí)的鏡像反映，既能讓觀眾發(fā)現(xiàn)電影與現(xiàn)實(shí)的相似性與差異性，甚至可以引發(fā)社會(huì)議題討論，起到現(xiàn)實(shí)意義的作用。影片有能力將社會(huì)現(xiàn)實(shí)議題納入虛構(gòu)文本中進(jìn)行反思，從立法司法的制度弊病到批判公權(quán)力的腐敗與濫用，使影片能夠涵蓋社會(huì)、人性議題，由此成為一個(gè)意義衍生場(chǎng)，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)密不可分。影片所呈現(xiàn)的真實(shí)的悲劇故事正是制度弊端與人性脆弱的共謀。導(dǎo)演總是拋出一個(gè)又一個(gè)問題卻又不給我們答案，而多元開放的不確定性結(jié)尾更豐富了劇本的層次，給觀眾留下了很大的想象空間。