李萱

摘 要：當(dāng)代中國(guó)女性文學(xué)大量的創(chuàng)作都和“歷史”有關(guān)?！耙磺幸讶怀晌牡臍v史”是以男性為視角的傳統(tǒng)歷史書寫，如何通過(guò)女性自己的文學(xué)書寫，在“幽暗漫長(zhǎng)深不可測(cè)的黑色隧洞”里，“洞見(jiàn)”并講述女性被歷史“驅(qū)逐”、“扭曲”的故事，是當(dāng)代女性文學(xué)的一項(xiàng)重要任務(wù)。以訴說(shuō)女性歷史遭遇的方法“洞見(jiàn)”，以解構(gòu)男性歷史的方法“洞見(jiàn)”，以想象女性參與歷史的方法“洞見(jiàn)”，是當(dāng)代女性文學(xué)書寫“女性歷史”的三種主要方法，呈現(xiàn)出當(dāng)代女作家對(duì)如何講述女性真實(shí)歷史的不斷探索。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國(guó)女性文學(xué);“洞見(jiàn)”;女性歷史;書寫方法

中圖分類號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：0257-5833（2019）10-0186-06

作者簡(jiǎn)介：李 萱，河南大學(xué)文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師 （河南 鄭州 475001）

“歷史對(duì)女人而言，是一個(gè)幽暗漫長(zhǎng)深不可測(cè)的黑色隧洞，是貌似公正客觀實(shí)則冷漠殘忍，對(duì)女人不是吞噬遮蔽便是任意涂抹扭曲的一個(gè)龐大的卻又看不見(jiàn)抓不住的幽靈?！雹僭谶@個(gè)“黑色隧洞”里，女性是存在的，但由于男性才是“真理和意義的終極起源和記錄者”②，女性在男性書寫的“歷史”中一直被遮蔽、貶抑和扭曲，這也使得“由歷史所涵括的關(guān)于公共領(lǐng)域和公共空間的各種宏大敘事，涉及女性的部分幾為空白”③。也正因?yàn)椤皻v史”中的這一“空白”，當(dāng)代女性文學(xué)大量的創(chuàng)作都和“歷史”有關(guān)，她們希望能夠借助文學(xué)的途徑，以主體的姿態(tài)言說(shuō)并書寫屬于女性的“歷史”。這里的“女性歷史”，并不是現(xiàn)有“歷史”之外的“另外一種歷史”，“而是一切已然成文的歷史的無(wú)意識(shí)，是一切統(tǒng)治結(jié)構(gòu)為了證明自身的天經(jīng)地義、完美無(wú)缺而必須壓抑、藏匿、掩蓋和抹殺的東西”④。“一切已然成文的歷史”實(shí)際上就是以男性為視角的傳統(tǒng)歷史書寫，如何通過(guò)女性自己的文學(xué)書寫，在“幽暗漫長(zhǎng)深不可測(cè)的黑色隧洞”里，“洞見(jiàn)”并講述女性被歷史“驅(qū)逐”、“扭曲”的故事，是當(dāng)代女性文學(xué)的一項(xiàng)重要任務(wù)，目的是以各種不同的方法“洞見(jiàn)”女性真實(shí)的歷史。

一、以訴說(shuō)女性歷史遭遇的方法“洞見(jiàn)”

?？略f(shuō)過(guò)，“在任何一個(gè)看似處于某種統(tǒng)一意識(shí)形態(tài)統(tǒng)治下的歷史時(shí)期中，都充滿了被壓抑的它異因素”陳厚誠(chéng)、王寧：《西方當(dāng)代文學(xué)批評(píng)在中國(guó)》，百花文藝出版社2000年版，第465頁(yè)。，在以男性為主導(dǎo)的歷史中，女性實(shí)際上就是一種“被壓抑的它異因素”，而讓歷史中被壓抑和扭曲的女性訴說(shuō)自己被驅(qū)逐和壓抑的歷史，就是?？滤f(shuō)的“昭彰它異”的方法，也是得以“洞見(jiàn)”女性真實(shí)歷史的最直接方式。當(dāng)代女性文學(xué)創(chuàng)作中，以訴說(shuō)女性歷史遭遇的方式“洞見(jiàn)”女性真實(shí)歷史的寫作較為常見(jiàn)，目的是掀開歷史的厚重帷幕，揭示女性在以男性為中心的社會(huì)歷史中被驅(qū)逐、壓抑和扭曲的人生經(jīng)驗(yàn)和生存真相，代表性的作品有鐵凝的《玫瑰門》、池莉的《凝眸》、趙玫的《我們家族的女人們》、須蘭的《紅檀板》等。

“鐵凝的《玫瑰門》提供了這樣一個(gè)文學(xué)范本：歷史如何冷酷無(wú)情地拒斥了一個(gè)女人試圖參與其中的種種努力，并最終讓一個(gè)遍體鱗傷的女人陷于徹底的潰敗。”王侃：《論女性小說(shuō)的歷史書寫——以上世紀(jì)九十年代為考察對(duì)象》，《文學(xué)評(píng)論》2010年第3期?！耙粋€(gè)女人”指的是小說(shuō)的主人公司猗紋，小說(shuō)以司猗紋的一生為主線，寫了莊家三代女性（司猗紋、竹西、蘇眉）復(fù)雜的歷史遭際和悲劇命運(yùn)。司猗紋是鐵凝在這部小說(shuō)中用力最多的一個(gè)女性形象，她出身于大戶人家，封建婚姻制度中的父母之命、媒妁之言迫使她放棄了美好的初戀，嫁入了所謂“門當(dāng)戶對(duì)”的莊家，她長(zhǎng)達(dá)大半個(gè)世紀(jì)的悲慘生活也因此開啟。最直接的原因是莊紹儉帶給她的無(wú)愛(ài)的婚姻和扭曲的家庭。一個(gè)人壓抑得有多嚴(yán)重，爆發(fā)得就有多厲害。司猗紋的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)，不斷促使她進(jìn)入“自虐”和“虐人”的瘋狂狀態(tài)，“在毒水里泡過(guò)的司猗紋如同浸潤(rùn)著毒汁的罌粟花在莊家盛開著”。

悲慘的另一個(gè)原因是社會(huì)和歷史對(duì)女性的扭曲和壓抑。司猗紋的一生先后經(jīng)歷了大革命、新中國(guó)、“文革”三個(gè)不同的歷史階段：從在圣心女中讀書起，她就與男生一起討論家國(guó)風(fēng)云，“熱衷于華致遠(yuǎn)正在進(jìn)行著的事業(yè)”;新中國(guó)成立后，她馬上變身為一個(gè)新中國(guó)的勞動(dòng)者，糊紙盒、鎖扣眼兒、砸鞋幫、當(dāng)保姆、教孩子;新婚姻法頒布后，她又以“再嫁”的形式努力割斷與舊家庭的聯(lián)系，順應(yīng)歷史的發(fā)展趨勢(shì);“文革”中她又審時(shí)度勢(shì)地主動(dòng)捐出家具、首飾等?！八偸欠e極投身而不肯、不愿脫離具體歷史場(chǎng)景、具體歷史事件、具體政治經(jīng)歷，她幾乎與中國(guó)的幾個(gè)歷史階段息息相關(guān)、風(fēng)雨與共，可是她又從來(lái)沒(méi)有成為這些歷史階段中真正的主人公。”荒林、王光明：《兩性對(duì)話——20世紀(jì)中國(guó)女性與文學(xué)》，中國(guó)文聯(lián)出版社2001年版，第180頁(yè)。這才是司猗紋的真正悲劇所在，她的一生都在“理想”和“現(xiàn)實(shí)”之間掙扎，她希望自己能像男性一樣為國(guó)貢獻(xiàn)自己的力量，現(xiàn)實(shí)卻是不得不遵從傳統(tǒng)女性的老路，嫁人生子、相夫教子，而婆家的悲慘經(jīng)歷又讓她離“理想”越來(lái)越遠(yuǎn)，她的性格和行為都開始變得異常和扭曲，不僅逆向施暴于周圍的男性，還施暴虐待身邊的女性，在反抗外界壓迫的同時(shí)，她也在扭曲自己的生命，所有的“報(bào)復(fù)”和“扭曲”行為不斷擠壓著她的靈魂，逼著她一步步走向“惡”的存在。

鐵凝就是以這種訴說(shuō)女性歷史遭遇的方式，讓我們“洞見(jiàn)”了女性真實(shí)的歷史?！邦B強(qiáng)得令人作嘔又使人心酸”的司猗紋，既讓我們看到了舊時(shí)代女性想要把握命運(yùn)的不易，也讓我們讀懂了女性被壓抑、扭曲的靈魂中“黑暗”的雜質(zhì)和生生不息的生命力。這些“洞見(jiàn)”、“看到”和“讀懂”，在小說(shuō)中都是通過(guò)“蘇眉”這個(gè)人物形象來(lái)完成的，她作為司家的第三代女性——司猗紋的孫女，既是審視者，也是參與者，童真的眼光使得她對(duì)歷史的審視更為純粹和犀利，有了“洞見(jiàn)”的意味，而作為女性，她的成長(zhǎng)和經(jīng)歷，又使得她的審視平添了更多感同身受的理解。在這條“幽暗漫長(zhǎng)深不可測(cè)的黑色隧洞”里，真實(shí)的女性呈現(xiàn)出斑駁復(fù)雜的底色，有壓抑扭曲，有憤怒抗?fàn)帲灿凶晕业氖`和依賴，這是最真實(shí)的“洞見(jiàn)”和理解。

在《玫瑰門》中，“女性歷史”還有另一種“洞見(jiàn)”形式，是通過(guò)對(duì)“姑爸”這一“不男也不女”形象的塑造來(lái)完成的。“姑爸”是莊家的小姐，父母包辦婚姻嫁了出去，卻因?yàn)椤伴L(zhǎng)了個(gè)大下巴”被逃婚并遣送回家?！芭^散發(fā)”被抬回“做姑娘時(shí)的閨房”的“姑爸”，意識(shí)到作為女性的自己在社會(huì)上難以生存下去，就想出了將自己變身為男性的方法——女扮男裝，于是她開始?jí)阂肿约旱呐蕴卣?，剪辮子，穿馬褂西裝，抽煙袋，邁方步，留分頭，抽煙袋，希望以男性的身份和形象進(jìn)入社會(huì)和歷史。這實(shí)際上是對(duì)女性身份和女性生活經(jīng)歷的一種逃避，也是對(duì)男性生活的向往，但她并不能變成一位真正的“男性”，進(jìn)入不了以男性為中心的社會(huì)舞臺(tái)，反而成為一位在男性和女性眼中“不男也不女”的“多余的人”，她作為一個(gè)“人”的存在意義被社會(huì)和歷史都拋棄了，只有那個(gè)叫做“大黃”的貓“給了她一個(gè)能關(guān)懷、能惦記、能愛(ài)的機(jī)會(huì)”。鐵凝借助“姑爸”的故事講述了女性以模仿男性或化裝成男性的方式，嘗試進(jìn)入歷史的悲劇命運(yùn)：當(dāng)女性不能夠接受自己在男性世界被壓抑和扭曲的宿命時(shí)，作為一個(gè)“人”的生存意義也連帶喪失了?！肮冒帧痹诨乇芘陨矸莸耐瑫r(shí)，也回避了自己作為“個(gè)體”存在的意義，所以在她去世的那一刻，才會(huì)期盼重回那扇“玫瑰門”，重新尋找人生存的價(jià)值。

二、以解構(gòu)男性歷史的方法“洞見(jiàn)”

訴說(shuō)女性真實(shí)的歷史遭遇是書寫“女性歷史”的一種方法，試圖以文學(xué)的方式解構(gòu)“貌似公正客觀實(shí)則冷漠殘忍”的歷史，尋找那個(gè)“對(duì)女人不是吞噬遮蔽便是任意涂抹扭曲”的“看不見(jiàn)抓不住的幽靈”劉思謙：《走進(jìn)歷史隧洞的女性寫作》，《周口師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2003年第1期。，“發(fā)現(xiàn)和揭露在各種歷史敘述中被虛構(gòu)和修辭所藏匿的性別政治”王侃：《論女性小說(shuō)的歷史書寫——以上世紀(jì)九十年代為考察對(duì)象》，《文學(xué)評(píng)論》2010年第3期。，則是當(dāng)代女性文學(xué)另一種書寫“女性歷史”的方法。

這在王安憶《叔叔的故事》中體現(xiàn)的尤為明顯?！妒迨宓墓适隆穭?chuàng)作于1990年，傾注了王安憶“對(duì)一個(gè)時(shí)代的總結(jié)與檢討的企圖”王安憶：《近日創(chuàng)作談》，《文藝爭(zhēng)鳴》1992年第5期。，這種對(duì)“時(shí)代的總結(jié)和檢討”是通過(guò)“我”和“叔叔”這兩代不同作家對(duì)“叔叔的故事”的不同“講述”來(lái)完成的?！笆迨濉笔窃?0世紀(jì)70年代末80年代初復(fù)出的“右派作家”代表，他在講述自己和那個(gè)時(shí)代的故事時(shí)，總是試圖在“苦難”的經(jīng)歷里總結(jié)出“崇高”的意義，這種“崇高”包括了他成名之后的“離婚”和“愛(ài)情”。在他的認(rèn)知中，“婚姻非但沒(méi)有像通常所說(shuō)的分擔(dān)他身上的屈辱和不幸，反而加劇了這屈辱和不幸”，“愛(ài)情”則可以幫助他遺忘破敗的婚姻和屈辱的歷史，獲得“崇高”、“成功”的自我定位。“我”是在20世紀(jì)80年代初嶄露頭角的“知青作家”代表，和“叔叔”那一代人在精神血脈上有一定的承續(xù)性，“叔叔”崇高的“苦難”在一定程度上彌補(bǔ)了“我”這一代人“錯(cuò)過(guò)了古典主義和浪漫主義時(shí)期”的遺憾，但是“我”對(duì)“叔叔”這代人的經(jīng)歷和生活也有自己的看法，因而在“我”的“二次敘事”中，充滿了對(duì)“崇高”的瓦解：時(shí)代在發(fā)生變化，新的生活方式和文化姿態(tài)逐漸成為社會(huì)的主流，“我”也在不斷的成長(zhǎng)，逐漸認(rèn)清了兩代人的差異，看清了在“叔叔”光彩照人的形象背后，隱藏著的丑陋的自我?？梢哉f(shuō)，“我”的“二次敘事”成功地拆解了“叔叔”的“自我敘事”，既從代際意義上完成了“對(duì)一個(gè)時(shí)代的總結(jié)與檢討”，也從文學(xué)意義上成功拆解了以“叔叔的故事”為代表的宏大歷史敘事的虛幻性。

在《叔叔的故事》中，王安憶在嘗試解構(gòu)男性歷史的同時(shí)，也在努力“洞見(jiàn)”女性的歷史。一是女性作為男性“他者”存在的歷史。小說(shuō)中有三個(gè)重要的女性形象：妻子、大姐和小米，她們?cè)谑迨宓纳蟹謩e承擔(dān)著不同的“他者”功能。妻子是叔叔苦難生活中的重要工具性存在，收留愛(ài)護(hù)他、陪伴維護(hù)他，甚至在關(guān)鍵時(shí)刻解救他，但在叔叔成名以后需要“重新做人”時(shí)，妻子作為他屈辱歷史的見(jiàn)證就理所當(dāng)然地被“埋葬”了。大姐和小米則分別代表了男性對(duì)女性精神和身體層面的雙重“他者”需要，前者的存在是叔叔精神層面的思想和智慧表征，后者的存在則是叔叔現(xiàn)實(shí)層面的能力和魅力表征，她們作為叔叔生命價(jià)值的載體性存在，是叔叔生命中無(wú)法割舍的部分。這是女性作為男性“他者”存在的“歷史”真實(shí)書寫。

二是女性作為獨(dú)立個(gè)體存在的歷史?！妒迨宓墓适隆愤€以“德國(guó)女孩”為表征講述了獨(dú)立女性的歷史存在方式。與妻子“將叔叔視作自己的生命”的“他者”性存在不同，德國(guó)女孩接受過(guò)兩性平等的現(xiàn)代高等教育，是一個(gè)與男性一樣獨(dú)立存在的個(gè)體，她獨(dú)立平等的交往姿態(tài)既吸引了叔叔的注意，也打破了叔叔習(xí)慣性的男性中心思想。在叔叔的生命中，從未出現(xiàn)過(guò)類似的獨(dú)立女性，她就像一面“魔鏡”，清晰地照見(jiàn)了父權(quán)制歷史中那個(gè)“對(duì)女人不是吞噬遮蔽便是任意涂抹扭曲”的“看不見(jiàn)抓不住的幽靈”，同時(shí)也把叔叔刻意包裝下的“輝煌人生故事”華麗的封面撕得粉碎。由此可見(jiàn)，《叔叔的故事》對(duì)父權(quán)制話語(yǔ)和男性歷史的解構(gòu)，也是通過(guò)對(duì)女性歷史不同方式的“洞見(jiàn)”來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

如果說(shuō)《叔叔的故事》是以解構(gòu)“男性”歷史的方法“洞見(jiàn)”女性歷史的，那么當(dāng)代很多女作家有關(guān)著名歷史事件的女性書寫，則是以解構(gòu)男性為中心的歷史敘述方式來(lái)“洞見(jiàn)”女性歷史的，例如，須蘭的《紀(jì)念樂(lè)師良宵——“南京大屠殺”慘案五十八年祭》（1995）、嚴(yán)歌苓的《金陵十三釵》（2005）、盛可以的《1937年的留聲機(jī)》（2012）等。對(duì)“南京陷落”這一歷史事件的女性敘述，又以須蘭的《紀(jì)念樂(lè)師良宵》最具有代表性。在須蘭發(fā)表這篇小說(shuō)之前，關(guān)于“南京陷落”這一歷史事件的女性文學(xué)敘事幾乎沒(méi)有出現(xiàn)，《紀(jì)念樂(lè)師良宵》是當(dāng)代女性文學(xué)對(duì)這一歷史事件的第一次正面言說(shuō)。

雖然須蘭把小說(shuō)的副標(biāo)題定為“‘南京大屠殺慘案五十八年祭”，但她并沒(méi)有按照傳統(tǒng)歷史小說(shuō)的宏大敘事方式來(lái)書寫“歷史事件”。她很善于在歷史敘事中填充基于女性視角的個(gè)體感受和體驗(yàn)。在以男性為中心的歷史敘述中，作為個(gè)體的普通人的體驗(yàn)和感受是不受重視且時(shí)常被遮蔽的，其中，女性的體驗(yàn)和感受則更是少之又少。對(duì)于出生于1969年的須蘭而言，1937年的歷史事件是遙遠(yuǎn)的，很難把握最真實(shí)的歷史細(xì)節(jié)和面貌。但也正是因?yàn)檫@樣的時(shí)代距離，使得須蘭更容易跳脫出正統(tǒng)的歷史敘事方法，從“回望”的角度想象一個(gè)年少女孩沈良宵在親身經(jīng)歷“南京大屠殺”前后的所看、所聽、所想、所感。在她的視野里，出現(xiàn)的都是正統(tǒng)歷史中看不到的場(chǎng)景。在事件發(fā)生之前，南京對(duì)于良宵而言是極為個(gè)人化的存在，那里有她的家、親人、朋友，還有少女良宵稚嫩的愛(ài)與迷茫;而在“大屠殺”來(lái)襲的時(shí)候，“時(shí)間溫潤(rùn)如玉，謙謙君子，在血光乍現(xiàn)的時(shí)刻不知所蹤，退避于黃昏時(shí)分的紫色霞光之中”，末世一般的“南京”強(qiáng)烈地沖擊著良宵的感官：“明亮的白夜，毛骨悚然的黑影”;“神智清醒而早已瘋狂”的日軍;“像不斷壘高的草垛子”一樣的“尸體”;幾千個(gè)男人在江邊被日軍屠殺;“迎著炮聲飛行”的成群“麻雀”;“像一個(gè)瘋子的集中營(yíng)”的難民區(qū)，等等。

在《紀(jì)念樂(lè)師良宵》對(duì)歷史的敘述中，沒(méi)有了傳統(tǒng)歷史敘述對(duì)歷史事件的宏觀描繪，須蘭對(duì)“南京大屠殺”的書寫，是從女性個(gè)人的視角展開的，而且她還巧妙地將女性“經(jīng)歷”歷史的視角和女性“回望”歷史的視角交織在一起，以女性“低語(yǔ)傾訴”的形式，將宏大歷史事件中個(gè)體女性的體驗(yàn)和反思推到“歷史”的前臺(tái)，這樣的書寫策略不僅解構(gòu)了以男性為中心的歷史書寫模式，也在女性個(gè)人化歷史話語(yǔ)建構(gòu)的層面，開拓了女性書寫歷史大事件的新的話語(yǔ)空間，同時(shí)還在這樣的解構(gòu)和建構(gòu)之中，“洞見(jiàn)”了在歷史大事件中個(gè)體的人、特別是女性更為脆弱的生存本相。

更為有意思的是，須蘭是在女性成長(zhǎng)的視角中來(lái)呈現(xiàn)并解構(gòu)“歷史”的，女性不再是某一“歷史”事件中無(wú)足輕重的存在，也不再是這一“歷史”中需要挖掘呈現(xiàn)的某一個(gè)邊緣性群體。“歷史”對(duì)女性而言，也不僅僅是生存的背景，而是成為女性成長(zhǎng)過(guò)程中需要正視和回望的歷史性“過(guò)去”，通過(guò)對(duì)“南京陷落”這一歷史大事件的回望和反芻，女性獲得了對(duì)“歷史”更為深層的認(rèn)知，“世界顛狂，似激流挾裹我們，身不由己，我看見(jiàn)前方的無(wú)底黑暗的深淵，永不超生”。與此同時(shí)，女性也在對(duì)“歷史”的回望中與歷史和解并成長(zhǎng)，“我的青春，未曾開始，已成哀悼……而南京呢？我望他，他也一一回望我，廝守又遠(yuǎn)離，隨后，相互遺忘”。

三、以想象女性參與歷史的方法“洞見(jiàn)”

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)也逐漸興盛，并占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的半壁江山。與傳統(tǒng)女性文學(xué)創(chuàng)作不同，網(wǎng)絡(luò)的隱匿性、自由性和宣泄性，使得網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)能夠更為真實(shí)地傳達(dá)當(dāng)代女性對(duì)自我、社會(huì)、歷史的感受和認(rèn)知，女性意識(shí)的表達(dá)也更為直接和純粹。在網(wǎng)絡(luò)這“一個(gè)滿足欲望同時(shí)又生產(chǎn)欲望的幻想空間”邵燕君：《在“異托邦”里建構(gòu)“個(gè)人另類選擇”幻象空間：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的意識(shí)形態(tài)功能之一種》，《文藝研究》2012年第4期。中，當(dāng)代女性作者對(duì)“女性歷史”的書寫方式也別有洞天，其中，女性穿越小說(shuō)就通過(guò)現(xiàn)代女性“穿越”回某一個(gè)歷史朝代的方式，構(gòu)建了一個(gè)個(gè)想象性的歷史空間，并嘗試讓女主人公憑借在現(xiàn)代社會(huì)所獲得的現(xiàn)代觀念和歷史認(rèn)知，在傳統(tǒng)的社會(huì)生活和大家熟知的歷史事件中，重新經(jīng)歷一遍“歷史”。這是以想象現(xiàn)代女性參與歷史的方式“洞見(jiàn)”女性真實(shí)歷史的一種書寫方式。

《知否，知否，應(yīng)是紅肥綠瘦》是網(wǎng)絡(luò)女作者關(guān)心則亂（本名鄭怡）在“晉江文學(xué)城”連載的網(wǎng)絡(luò)架空歷史小說(shuō)網(wǎng)絡(luò)架空歷史小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的一個(gè)分支，可分為半架空和完全架空兩種。半架空歷史小說(shuō)指的是描寫虛擬人物存在于真實(shí)歷史之中的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō);完全架空歷史小說(shuō)指的是由完全虛構(gòu)的歷史人物、歷史時(shí)代構(gòu)成的歷史小說(shuō)。，講述了一個(gè)政法大學(xué)畢業(yè)、在法院從事書記員工作的現(xiàn)代女性姚依依穿越到古代、變成盛府庶出的六小姐盛明蘭的傳奇故事。盛明蘭聰穎漂亮，但卻因?yàn)槭鞘龆皇軐?，生母被害、姐妹欺壓，生存環(huán)境異常艱難。雖然她擁有姚依依在現(xiàn)代社會(huì)學(xué)到的知識(shí)和能力，理性且洞察人性，但她非常清醒地知道在封建深宅大院之中，傳統(tǒng)女性生活的艱難。所以，剛剛“穿越”而來(lái)的她，只想“睡死過(guò)去”，并不想在古代社會(huì)生活下去，可又不得不接受命運(yùn)因“穿越”而被改變的事實(shí)。在祖母的庇護(hù)下，明蘭逐漸摸清了古代社會(huì)的生存法則，盡管來(lái)自現(xiàn)代社會(huì)的她很難認(rèn)同這樣的社會(huì)制度，但在命運(yùn)的擠壓下，她也只能保持著某種程度的清醒，接受命運(yùn)被改變這一現(xiàn)狀的同時(shí)，在逆境中堅(jiān)強(qiáng)、奮力成長(zhǎng)。有現(xiàn)代女性姚依依打底，明蘭在古代社會(huì)也成長(zhǎng)為一位頗有才華的女性，莊先生就曾表明盛明蘭“如是男子能成就一番”。但是，通透而清醒的明蘭并沒(méi)有希望自己能走出閨閣成就一番事業(yè)，她對(duì)在古代的生活是不抱太大希望的，也正因?yàn)榇?，她的心態(tài)很平和，低調(diào)謹(jǐn)慎，相夫教子，并且通過(guò)自己的努力生活得越來(lái)越好。

這部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以“穿越”的形式將現(xiàn)代女性放置到想象性的歷史空間中，以想象現(xiàn)代女性參與歷史的方式“洞見(jiàn)”了女性真實(shí)的歷史境遇：即使是具有現(xiàn)代觀念、接受過(guò)現(xiàn)代高等教育的現(xiàn)代女性，被放置到男尊女卑、男主外女主內(nèi)的傳統(tǒng)封建社會(huì)中，也難以改變女性宿命般的歷史境遇，只能選擇隱忍甚至是殘忍，才能在男性壓抑女性、女性也壓抑女性的性別秩序中更好地生存下來(lái)。在網(wǎng)絡(luò)女性小說(shuō)中，“‘穿越顯然已經(jīng)不能被僅僅視為敘事手段，而更多成為一種企圖打破現(xiàn)有時(shí)空秩序的、與現(xiàn)有的歷史小說(shuō)觀念格格不入的另類歷史文化”董麗敏：《性別、“后宮”敘事與影像意識(shí)形態(tài)——從〈宮〉看當(dāng)代穿越文化》，《文藝爭(zhēng)鳴》2011年第12期。，特別是以女性為主人公的“穿越”小說(shuō)，在打破正常歷史“時(shí)空秩序”的同時(shí)，也傳達(dá)了當(dāng)代女性作者以想象現(xiàn)代女性參與歷史的方式，重新“洞見(jiàn)”女性被壓抑、扭曲的真實(shí)歷史的寫作愿望。

網(wǎng)絡(luò)女性小說(shuō)《夢(mèng)回大清》（作者金子）、《步步驚心》（作者桐華）、《瑤華》（作者晚晴風(fēng)景），也都以想象現(xiàn)代女性參與歷史的方式，“洞見(jiàn)”女性真實(shí)的歷史境遇。這三部穿越小說(shuō)被稱為“清穿”小說(shuō)的三座大山，作者都是女性，寫的都是現(xiàn)代職業(yè)女性因?yàn)榉N種原因，意外穿越到清朝皇宮，陷入宮廷爭(zhēng)斗的故事。與姚依依穿越后的盛明蘭不同，這三部小說(shuō)中的女性在穿越之后，都表現(xiàn)出了更多現(xiàn)代女性的特質(zhì)。作者在小說(shuō)中不斷地描繪真實(shí)歷史生活和細(xì)節(jié)的同時(shí)，也巧妙地顯示了女主人公不同于傳統(tǒng)性別觀念的性別意識(shí)。盡管這些穿越女性對(duì)自己所身處的歷史事件、背景、結(jié)局等都比較熟悉，對(duì)自己在這一歷史發(fā)展進(jìn)程中的位置也看得很清楚，但是，深陷于傳統(tǒng)封建社會(huì)的皇宮之中，她們也只能在有限的范圍內(nèi)改善自己的生存環(huán)境，比如，要在復(fù)雜的奪嫡斗爭(zhēng)中小心翼翼、步步為營(yíng)地保全自己和家人，或者盡量爭(zhēng)取“一夫一妻”的婚姻狀態(tài)，但是對(duì)于女性在傳統(tǒng)社會(huì)中的悲慘境遇、女性參與歷史發(fā)展的程度、女性把控或改變歷史結(jié)局等方面，她們都是無(wú)能為力的，不但機(jī)關(guān)算盡也無(wú)力改變歷史的走向，甚至想要在歷史書寫中留下自己的名字都很難。

可以看出，這三部“清穿”小說(shuō)都在努力嘗試通過(guò)“穿越”這一行為，將兩性平等的現(xiàn)代性別觀念放置到傳統(tǒng)封建社會(huì)中，以文學(xué)想象的方式呈現(xiàn)出傳統(tǒng)與暗含的現(xiàn)代意味碰撞后的“化學(xué)反應(yīng)”：在傳統(tǒng)封建社會(huì)這個(gè)大熔爐里，零星的現(xiàn)代觀念僅僅可以在有限的范圍內(nèi)呈現(xiàn)出一個(gè)不具有代表性的兩性相處案例，更多的情況下，攜帶著現(xiàn)代觀念的女主人公只能一個(gè)人掙扎在傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞的漩渦中，成為一個(gè)和傳統(tǒng)女性差別不大的被壓抑、被扭曲的存在，明知是鐐銬，還要帶著鐐銬跳舞，這是更深一層的悲劇性書寫。

不可否認(rèn)，一些網(wǎng)絡(luò)女性小說(shuō)的質(zhì)量還有所欠缺，模式化較為嚴(yán)重，但是以女主人公“穿越”到古代社會(huì)的方式書寫“女性歷史”的網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)，有著自己獨(dú)特的審美價(jià)值，特別是上述三部“清穿”小說(shuō)，以現(xiàn)代女性穿越到大家耳熟能詳?shù)摹熬抛訆Z嫡”“歷史”中的方式，通過(guò)對(duì)現(xiàn)代女性參與這一著名歷史事件的日常生活描寫和女性情感狀態(tài)的刻畫，解構(gòu)了以男性為中心的傳統(tǒng)歷史敘述內(nèi)容和方式，以“女性”和“現(xiàn)代”雜糅的視角，以及微弱的“現(xiàn)代性別觀念”之光，“洞見(jiàn)”了根深蒂固的女性被壓抑扭曲的真實(shí)歷史。

“人類所需要的是在想象中去重現(xiàn)過(guò)去，并從現(xiàn)在去重想過(guò)去，不是使自己脫離現(xiàn)在，回到已死的過(guò)去”[意] 貝奈戴托·克羅齊：《歷史學(xué)的理論和實(shí)際》，傅任敢譯，商務(wù)印書館1986年版，第220頁(yè)。，正如克羅齊對(duì)歷史的認(rèn)知，當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)女性歷史小說(shuō)即是通過(guò)“在想象中去重現(xiàn)過(guò)去”的方式來(lái)“洞見(jiàn)”歷史，而且，作者還巧妙地為這場(chǎng)“洞見(jiàn)”戴上了一副來(lái)自現(xiàn)代社會(huì)的“眼鏡”，以想象現(xiàn)代女性參與歷史的方式更為深刻地“洞見(jiàn)”女性真實(shí)的歷史。

（責(zé)任編輯：瀟湘子）

Abstract： The writing of contemporary Chinese womens literature is related to “history”. “All written history” is a traditional historical writing from a male perspective. It is an important task of contemporary female literature to write， penetrate and narrate the story of women being expelled and distorted by history in the dark， long， unfathomable black tunnel by womens own literature. There are three main ways to write “womens history” in contemporary female literature： “Insight” in the way of telling womens historical experience， “Insight” in the way of deconstructing male history and “Insight” in the way of imagining womens participation in history. These shows that contemporary women writers are constantly exploring how to tell the true history of women.

Keywords： Contemporary Chinese Womens Literature; “Insight”; Womens History; The Way to Write