摘要：美聲區(qū)別于其他唱法的最主要的特點(diǎn)，用一句話來概括就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。正如前面說過的，美聲唱法從聲音來說，是真聲假聲都用，是真假聲按音高比例的需要混合著用的。從共鳴來說，是把歌唱所能用的共鳴腔體都調(diào)動起來。這種唱法本身有他自己特有的“味道”，特有的音響特色。美聲唱法所需要的歌唱樂器唱出來的歌聲是有他特有的“味道”的。

關(guān)鍵詞：美聲唱法;共鳴;訓(xùn)練

在美聲演唱中，歌唱語言必須同歌唱的呼吸、發(fā)聲、共鳴緊密結(jié)合融為一體，必須同靈活多變的呼吸、通暢的聲音、貫通的共鳴協(xié)調(diào)起來，才能收到聲情并茂、感人至深的效果。而共鳴需要用正確的方法來訓(xùn)練，才能在演唱中更好地加以運(yùn)用。

一、力度訓(xùn)練

在聲樂演唱中，力度的訓(xùn)練是非常有必要的，一些作品很多時候都是通過力度的漸強(qiáng)與減弱來烘托出情感的，從而進(jìn)一步去吸引觀眾，使觀眾沉浸在這種特定的情感環(huán)境中。漸強(qiáng)與漸弱是力度的專用術(shù)語，同時也是歌唱表現(xiàn)力的重要手段之一，這其中包括從弱到強(qiáng)和從強(qiáng)到弱的不同音量過渡的技巧。

聲樂演唱中的漸強(qiáng)實(shí)際上是音量的加強(qiáng)過渡效果，共鳴的訓(xùn)練能夠使我們的聲音在音量上得到擴(kuò)展，在練習(xí)之前我們有必要先對力度不同的音所用的氣息量做一個簡單的實(shí)驗(yàn)。我們可以先嘗試一下小聲說話氣息的用量，之后再朝著遠(yuǎn)處大聲地呼喊，從這個變化的過程中就可以發(fā)現(xiàn)，小聲說話的時候氣息量用得非常少，就好像是我們正常的呼吸那樣的氣息，而在大聲說話的時候甚至是朝著遠(yuǎn)處吶喊的時候，其氣息的用量要明顯大于小聲說話，時間長了會覺得氣息不夠用。

在聲樂技巧中，漸弱確實(shí)是難度比較大，但是通過前面所說的小聲說話與大聲吶喊就可以發(fā)現(xiàn)，漸強(qiáng)與漸弱實(shí)際上其變化的根源就是在對氣息的控制上。音量漸強(qiáng)的時候氣息量用得多，音量減弱的時候氣息量用得少。

在漸弱的過程中氣息是絕不能夠突然撒開的，只是停止增加氣息的力度，慢活兒是很費(fèi)工夫的，聲音的控制也同理。不給氣是不可能有聲的，給多少氣來配合聲音在逐漸弱下來時所需的支撐，要花工夫來體會和調(diào)整，這樣我們才能慢慢摸索到最適中的力度。

在用氣息支持聲音的同時，必須保持原有的積極發(fā)聲狀態(tài)和共鳴腔體的舒張狀態(tài)，還要情緒飽滿地讓氣息從你的氣柱越來越多地流淌出來，這樣你就會得到一個漸強(qiáng)的聲音效果。還有一點(diǎn)需要注意，在聲音漸弱的過程中，口腔、鼻咽腔與頭腔最好保持哼鳴的感覺。

二、裝飾音訓(xùn)練

在共鳴訓(xùn)練中，裝飾音的訓(xùn)練也是一種非常好的選擇，下面我們主要針對頓音、連音、跳音、滑音等著重分析。

（一）共鳴時頓音的訓(xùn)練

頓音，我們從表面意義上來看可以理解為停頓一下的音，與跳音有異曲同工之妙，但是跳音更加具有靈活性、彈跳性，而頓音則不具備，習(xí)慣上我們也將頓音稱為斷音，只是在一些場合中的稱呼有所不同而已。

頓音的氣息量比跳音要求更高一點(diǎn)，更加接近激起音，但是它們之間并不是完全相同的，頓音中的每個音比激起音所需氣息的沖擊力短促，聲音的爆發(fā)力不需要那么強(qiáng)，但聲音必須很清晰。與激起音相比，頓音在音與音之間演唱時值上的反應(yīng)更靈活及更富有彈性的同時聲音與氣息的對應(yīng)點(diǎn)有更集中的感覺。

（二）共鳴時連音的訓(xùn)練

在一些聲樂樂譜中，我們經(jīng)常見到在音符的上方有一條圓弧線，這些在抒情類的歌曲中更為常見，連音線的意思是將兩個乃至一連串的音唱得順暢貫通，是體現(xiàn)音樂線條和表現(xiàn)優(yōu)美樂感必不可少的基本練習(xí)。

練習(xí)的過程中一些細(xì)節(jié)需要我們多加注意，在演唱的過程中當(dāng)遇到唱完一個音轉(zhuǎn)入另一個音時，尾音要繼續(xù)帶到其他的音當(dāng)中去，讓下一個音與之首尾相接，并將每個音如穿珠一般連在一條線上時，可先從簡單的五度以內(nèi)的音階練起，保持氣息的平穩(wěn)性和連貫性，是唱好連音的保證。

（三）共鳴時跳音的訓(xùn)練

從跳音的“跳”字上我們就能明顯看出，跳音較為靈活，對于氣息的控制要求更加嚴(yán)格，在上文的力度的訓(xùn)練中我們已經(jīng)說過加強(qiáng)共鳴對氣息量的控制是非常重要的，其練習(xí)的要點(diǎn)是聲音與氣息的對應(yīng)點(diǎn)要有比頓音更加靈活的反應(yīng)，每個聲音雖然是斷開的，但聽起來不是刻意斷開的效果。要盡量減少發(fā)聲器官肌肉的過多參與，減少靠聲帶用力發(fā)出如鴨子叫的聲音，應(yīng)該有聲音被氣息彈跳出來的感覺。

在練習(xí)跳音的過程中，對于一些細(xì)節(jié)的內(nèi)容要格外注意，喉嚨的空間一定要保持住，不能因?yàn)樘舳淖冃螤?。跳音需要發(fā)聲、氣息、共鳴之間的相互結(jié)合運(yùn)用得當(dāng)，才能產(chǎn)生有蜻蜓點(diǎn)水、點(diǎn)到為止般的準(zhǔn)確、輕巧和靈活的聲音。跳音一般只演唱該音符時值的一半，練習(xí)時一定要注意音的準(zhǔn)確性。一般來說，跳音應(yīng)用在歡快的、短促跳躍的和有花腔唱段技巧的歌曲中。

（四）共鳴時滑音的訓(xùn)練

滑音是歌曲演唱中常會用到的一種裝飾性的聲音技巧，具體表現(xiàn)為運(yùn)用聲音在高低之間的上下滑行作為音階之間、小節(jié)之間的連貫的移動線條，有人稱其為美聲唱法的特色技術(shù)。

唱好滑音的關(guān)鍵就在于是不是有良好的氣息支持，同時，在練習(xí)的過程中還要特別注意保持基本一致并純凈的音色，還要注意在兩個音之間進(jìn)行滑動過渡時每個音的音準(zhǔn)。

綜上所述，歌唱共鳴的產(chǎn)生與形成，在一定程度上是依靠正確的氣息和正確的發(fā)聲位置來作為基礎(chǔ)的，所以希望廣大歌唱愛好者，先從歌唱的最基礎(chǔ)的訓(xùn)練開始，在初級階段和聲樂入門階段，正確掌握氣息和發(fā)聲位置對美聲演唱具有十分重要的意義。

作者簡介：曲晶，黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院。