摘要： 油畫(huà)起源于西方國(guó)家，相較于傳統(tǒng)油畫(huà)，當(dāng)代油畫(huà)語(yǔ)言更加豐富。油畫(huà)語(yǔ)言通過(guò)材料、肌理、線條、筆觸和視覺(jué)進(jìn)行表達(dá)，展現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界。文章分析了當(dāng)代油畫(huà)語(yǔ)言的概念和豐富性，然后對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言的運(yùn)用進(jìn)行概述，材料的多元化表達(dá)、筆觸肌理之美、色彩語(yǔ)言之美都能淋漓盡致的展現(xiàn)出油畫(huà)的意義。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代;油畫(huà);語(yǔ)言;研究

一、當(dāng)代油畫(huà)語(yǔ)言的概念

油畫(huà)起源于西方國(guó)家，之所以被稱之為油畫(huà)，是因?yàn)檫@類畫(huà)種是將不同油類，比如核桃油、亞麻油、松節(jié)油等與顏料融合在一起進(jìn)行創(chuàng)作的，油畫(huà)呈現(xiàn)在紙板、木板或亞麻布上。油畫(huà)語(yǔ)言是特殊的藝術(shù)符號(hào)，在藝術(shù)家和觀眾之間形成橋梁。不同藝術(shù)家對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言有不一樣的理解。有的藝術(shù)家認(rèn)為油畫(huà)語(yǔ)言是色彩、線條的組合，有人認(rèn)為油畫(huà)語(yǔ)言是造型、材質(zhì)、肌理。歸納起來(lái)，當(dāng)代油畫(huà)語(yǔ)言在風(fēng)格上表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言、意向語(yǔ)言、表現(xiàn)主義語(yǔ)言、抽象語(yǔ)言等。而在具體審美形式上，表現(xiàn)為材料語(yǔ)言之美、肌理語(yǔ)言之美、色彩語(yǔ)言之美、空間語(yǔ)言之美等。

二、當(dāng)代油畫(huà)語(yǔ)言的豐富性

當(dāng)代油畫(huà)經(jīng)歷了古典主義、印象主義、后印象主義的發(fā)展，進(jìn)入豐富的當(dāng)代繪畫(huà)時(shí)期，油畫(huà)語(yǔ)言不再局限于傳統(tǒng)的表達(dá)方式，不再墨守成規(guī)，比如當(dāng)代波普風(fēng)油畫(huà)作品，顏色艷麗對(duì)比強(qiáng)烈，顯得張狂有力，帶有濃濃裝飾韻味。立體主義不再?gòu)膫鹘y(tǒng)的透視學(xué)、光影變化、線條曲折上去表現(xiàn)事物，而是使用幾何塊面來(lái)表達(dá)，在理性中充滿趣味。表現(xiàn)主義語(yǔ)言十分重視藝術(shù)家的主觀感情再現(xiàn)，用極其豐富而夸張的造型，扭曲周圍環(huán)境，從而展現(xiàn)人內(nèi)心深處的焦慮。抽象的語(yǔ)言是通過(guò)點(diǎn)、線、面的組合形成了幾何圖形，遠(yuǎn)離傳統(tǒng)美術(shù)，通過(guò)簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單造型并鑲嵌玻璃、金屬、棉布等裝飾材料讓畫(huà)面變得華麗而精美。

當(dāng)代繪畫(huà)家仍在不斷探索和學(xué)習(xí)，融入理念與情感，結(jié)合時(shí)代的發(fā)展，深刻表達(dá)訴求，同時(shí)進(jìn)行全面而多方面的探究，比如加入各種材料，打破油畫(huà)固有三維立體空間的限制，用平面手法、潑灑手法等進(jìn)行創(chuàng)新，極大豐富了油畫(huà)的外在表現(xiàn)，同時(shí)表達(dá)出對(duì)這個(gè)社會(huì)的探索，對(duì)人性靈魂的磕問(wèn)，使油畫(huà)更加豐富多彩。

三、當(dāng)代油畫(huà)語(yǔ)言的運(yùn)用

（一）材料語(yǔ)言的多元化表達(dá)

傳統(tǒng)的油畫(huà)材料是以松節(jié)油、亞麻油等植物油為溶劑，混合顏料進(jìn)行使用，繪畫(huà)媒介是木板、亞麻布等，到了當(dāng)代，油畫(huà)的材料和媒介變得更加豐富，從墻壁畫(huà)布木板轉(zhuǎn)變?yōu)榻饘倩蚱渌虏牧?，不再拘泥于自然材料，而是融入生活材料、工業(yè)材質(zhì)等，比如礦物質(zhì)、貝殼、泥土、染料、紙張、木材。這種方式能讓作品充滿視覺(jué)沖擊力，更加新穎有趣。比如德國(guó)的藝術(shù)家安塞姆·基弗，擅長(zhǎng)使用新型工業(yè)材料，摒棄傳統(tǒng)油畫(huà)的光影與形態(tài)束縛，把繪畫(huà)當(dāng)中材料的實(shí)驗(yàn)。在他的作品“綜合材料”中，大量使用油彩和金屬、礦物、紙屑、泥土、碎石等混合，十分直觀而厚重，通過(guò)材料的堆砌，表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的諷刺，喚醒人們對(duì)艱苦歲月的記憶，更是引起大家的反思。

（二）肌理筆觸語(yǔ)言之美

經(jīng)過(guò)上百年的發(fā)展，油畫(huà)技法和筆觸不斷更新。油畫(huà)顏料厚重，覆蓋性強(qiáng)，有很強(qiáng)的變化效果和肌理效果，畫(huà)上的肌理刻印了藝術(shù)家的情感和個(gè)性。從古至今，藝術(shù)大師都擅長(zhǎng)使用材料的肌理效果來(lái)增強(qiáng)感染力，肌理和形態(tài)、構(gòu)圖、色彩要素一樣重要。19世紀(jì)，印象派藝術(shù)家已經(jīng)開(kāi)始擺脫世俗對(duì)于繪畫(huà)的束縛，更加注重繪畫(huà)本身與心理感受，各種新思想碰撞熔融，每個(gè)藝術(shù)家的畫(huà)作都有獨(dú)特肌理特征，用于顯示自己的個(gè)性。這個(gè)時(shí)候的繪畫(huà)從形態(tài)體積的約束中擺脫，光影色彩融合藝術(shù)家的思想，點(diǎn)彩法、噴墨法層出不窮，筆觸豐富而變化多端，這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了一波藝術(shù)巨匠，比如梵高、莫奈等。從梵高的“星月夜”“向日葵”中，我們可以看到炙熱的筆法絢爛的色彩以及他們對(duì)生活強(qiáng)烈的熱愛(ài)之情。到了當(dāng)代，科技融入藝術(shù)當(dāng)中，純粹利用油畫(huà)自身的肌理已經(jīng)難以表達(dá)，因此，當(dāng)代藝術(shù)家們運(yùn)用“綜合材料”，使用拼貼法將生活中的物品、金屬等融合到一起。油畫(huà)中的筆觸是形成肌理的重要部分，筆觸起源于中國(guó)毛筆的筆勢(shì)，體現(xiàn)出陰陽(yáng)以及形色的平衡，展現(xiàn)思緒與精神。隨著油畫(huà)的發(fā)展，表現(xiàn)形式也更加豐富，當(dāng)代作品中的筆觸不但存在于表象中，更是來(lái)源于精神與內(nèi)心，成為最直接的繪畫(huà)語(yǔ)言。

（三）色彩語(yǔ)言之美

在油畫(huà)的語(yǔ)言中，色彩語(yǔ)言是靈魂部分，從冷暖色到鮮調(diào)、灰色調(diào)進(jìn)行豐富變化，展現(xiàn)獨(dú)特視覺(jué)魅力，我們可以從油畫(huà)的色彩中感受喜怒哀樂(lè)。在當(dāng)代油畫(huà)中，材質(zhì)豐富，可以融入布藝、紙質(zhì)、蠟、纖維等軟材料，因此也給藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了更大的空間，明度高純度高的色彩，會(huì)使人聯(lián)想到柔軟、甜蜜，比如馬卡龍色。藍(lán)綠色讓人聯(lián)想到安靜、酸澀、涼爽。紅色、橙色又讓人聯(lián)想到溫暖熱情。褐色、赭石色讓人聯(lián)想到苦澀。軟質(zhì)材料多變的色彩能夠喚起人們無(wú)意識(shí)的自然聯(lián)想和情感反應(yīng)， 給人帶來(lái)精神上的愉悅。色彩融合材料質(zhì)地也能帶來(lái)無(wú)限遐想。例如黑色、絲滑的絲絨。褐色、柔軟的皮質(zhì)都能營(yíng)造高貴的氣質(zhì)，亞麻色的麻布，會(huì)讓人聯(lián)想到環(huán)保、田園或是大自然。

四、結(jié)束語(yǔ)

隨著社會(huì)不斷地進(jìn)步發(fā)展，藝術(shù)呈現(xiàn)多元化與包容化，不同的油畫(huà)作品各具特色，展現(xiàn)出藝術(shù)家深刻的情感，激發(fā)人們的共鳴。油畫(huà)語(yǔ)言在油畫(huà)的創(chuàng)作中起到重要作用，當(dāng)代材料、色彩、肌理都得到了巨大發(fā)展，不再拘泥于傳統(tǒng)形式。而是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，利用多種新型材料，借鑒西方思想和我國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1]張美美，論現(xiàn)代油畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)方式的多樣性[D].遼寧師范大學(xué)，2019.

[2]李大海.油畫(huà)材料與技法中的情感表達(dá)[J].藝術(shù)科技，2017（12）：234.

作者簡(jiǎn)介：劉虓虓，男，漢族，成都，研究生，職稱為中級(jí)，四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，藝術(shù)專業(yè)，寫作方向?yàn)槔L畫(huà)藝術(shù)。