摘要：樸贊郁的電影作品在現(xiàn)今亞洲范圍內(nèi)無論是導(dǎo)演風(fēng)格創(chuàng)作還是在藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合方面都有著積極的影響。

關(guān)鍵詞：韓國電影;復(fù)仇;暴力美學(xué)

一、敘事風(fēng)格分析

樸贊郁在電影中兼顧藝術(shù)性及商業(yè)性，這也使其中既有50年代至90年代初受美國電影影響的好萊塢式經(jīng)典敘事模式，同時(shí)也借鑒了歐洲藝術(shù)電影中的風(fēng)格化敘事手法，從而形成了其獨(dú)樹一幟的敘事風(fēng)格，具有極高的導(dǎo)演辨識度。

作為最能反映樸贊郁個(gè)人理念的經(jīng)典性電影作品，“復(fù)仇三部曲”都是通過復(fù)仇將情節(jié)緩緩鋪開。其中第二部《老男孩》是根據(jù)日本動漫改編的電影劇本，第一部《我要復(fù)仇》和第三部《親切的金子》則都是樸贊郁自己親手創(chuàng)作而成，這三部作品的敘事都運(yùn)用了相互交叉進(jìn)行的手法，使故事更具吸引力。

《我要復(fù)仇》中便是相互交織的多線索敘事，同時(shí)也是一個(gè)并聯(lián)式空間結(jié)構(gòu)。第一條線索是阿游找害死姐姐的兇手從而陷入器官詐騙組織的深淵，被騙走錢財(cái)和腎臟后不得已綁架女友的老板東勁;第二條線索從老板東勁找殺害女兒的兇手開始，發(fā)現(xiàn)了阿游和英美的綁架;第三條線索是下崗工人們尋找英美的死因后找到了老板東勁。這三條線索有很強(qiáng)烈的關(guān)聯(lián)性，其中每一條的復(fù)仇者和被報(bào)復(fù)者都是相互轉(zhuǎn)換的，整個(gè)故事也是緊緊相扣。每個(gè)人都打著復(fù)仇的名義，站在制高點(diǎn)上演著血腥與暴力，周而復(fù)始整個(gè)社會都按照這個(gè)軌跡陷入惡性循環(huán)。

相較于多線索敘事，《老男孩》則是典型的雙線索敘事，有一明一暗兩條線索，明線是吳大秀對李有真的復(fù)仇，暗線是李有真對吳大秀的復(fù)仇。與普通明暗線不同的是，此部電影中的明線并沒有隨著故事的敘述逐漸清晰，而是變?yōu)榘稻€的傀儡操縱在暗線之下。從前期來看吳大秀對李有真的復(fù)仇計(jì)劃似乎天衣無縫，殊不知這一切都在李有真的計(jì)劃之內(nèi)。兩條線索互為前提和鋪墊，正如樸贊郁所慣用的敘事手法，一個(gè)復(fù)仇計(jì)劃始于另一個(gè)復(fù)仇的結(jié)束，而復(fù)仇者永遠(yuǎn)無法擺脫復(fù)仇與被復(fù)仇的命運(yùn)輪回。

《親切的金子》中最為突出的是貫穿主線的插敘，金子為何鋃鐺入獄以及在監(jiān)獄中發(fā)生的事情都以插敘的手法在她刑滿釋放后一點(diǎn)點(diǎn)展現(xiàn)給觀眾。這種敘事打破了時(shí)間和空間上的限制，弱化了金子對被復(fù)仇者的仇恨心理以及情緒渲染，而是突出金子在監(jiān)獄中為復(fù)仇所進(jìn)行的準(zhǔn)備。這與影片結(jié)尾部分金子和女兒在雪地中相擁高度契合，漫天白雪表現(xiàn)了她最終的解脫。

二、空間場景設(shè)計(jì)

在樸贊郁電影中的場景選擇，不僅僅是為人物提供基本場所和環(huán)境，更使人物性格塑造生動化，人物生活的環(huán)境場景直接表現(xiàn)出他們的性格和所處的狀態(tài)。在空間場景中無法忽略的便是顏色的運(yùn)用，特別是整個(gè)畫面大面積的運(yùn)用某種單一顏色，幫助導(dǎo)演使主題更加突出。

紅色的運(yùn)用象征著無盡的欲望和復(fù)仇，猶如鮮血般的紅色也是樸贊郁在影片中最喜歡表達(dá)暴力的方式?！队H切的金子》中片頭的紅色眼影充斥著整個(gè)屏幕，由此開始一個(gè)女人單槍匹馬的復(fù)仇之路，而緊閉的雙眼流出一滴眼淚也暗示了由于復(fù)仇給內(nèi)心帶去的創(chuàng)傷以及無盡的折磨。金子的紅色眼影直到最后她的復(fù)仇之心平息后才變得不再明顯，變得同雪一樣純潔。

綠色在西方除去嫉妒還有邪惡的意思，在西方動畫中，綠色也是魔鬼的代表色，而主人公阿游則赫然頂著一頭綠色的頭發(fā)，代表他已經(jīng)被復(fù)仇的心思沖昏了頭腦，不理智的他心中此刻滿是憤怒。

白雪的顏色神圣而純潔，對于曾經(jīng)被復(fù)仇的丑惡面目占據(jù)心靈的復(fù)仇者們來說具有再好不過的象征意義。在電影《老男孩》當(dāng)中，吳大秀躺在漫天白雪中，請求催眠師對他進(jìn)行再一次的催眠，在復(fù)仇中再次體會到絕望和孤獨(dú)的他想就此停手徹底忘掉之前的一切，最終他做到了，也獲得了心靈的救贖擁有了全新的生活。在電影《親切的金子》當(dāng)中，金子和女兒在雪地相視而立，天上白雪洋洋灑灑飄落，金子蹲下身痛哭流涕，此時(shí)她內(nèi)心的陰暗不復(fù)存在，人們口中善良的金子也終于回來。

不同于我們認(rèn)知下冷冰冰毫無感情的監(jiān)獄，金子監(jiān)獄的墻壁上涂滿了粉紅色，反常規(guī)的顏色使監(jiān)獄變得不再可怕，這與金子在監(jiān)獄中善良的形象相符。金子善良嗎？她在獄中樂于助人大家都喜歡她。但她卻在悄悄施行著復(fù)仇計(jì)劃，在抓到當(dāng)年誣陷他的兇手并知道她的女兒并不是唯一遭綁架的人后并沒有交給警察處理，而是組織大家私刑暴力處置男人。這一行為與粉紅色格格不入，由此粉紅色墻壁顯得尤為刺眼，這也正是樸贊郁導(dǎo)演黑色諷刺的風(fēng)格所在。

樸贊郁以富有沖擊力的暴力場景和奢華富麗的色彩運(yùn)用編制了一場巨大的軀殼，本質(zhì)卻是對社會階層差異的不滿。或許其在世界范圍內(nèi)他的知名度不如國際大師，但突破常規(guī)和勇于創(chuàng)新又使他一直以來在藝術(shù)的前提下維持著高票房，將野性之美與人性之思高度融合，從這一點(diǎn)來看他是韓國乃至亞洲不可多得的優(yōu)秀導(dǎo)演，值得我們學(xué)習(xí)思考。

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作者簡介：陳燁（1999.5-），女，漢族，河北石家莊人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科在讀，研究方向?yàn)橛耙暋?/p>