董強(qiáng)

2016年5月，一場(chǎng)名為“跨越三個(gè)世紀(jì)的優(yōu)雅：1740—2016塞夫爾制造局”的文物巡展在西安、成都等地相繼舉辦。本次展出的文物為法國(guó)塞夫爾國(guó)家陶瓷制造局在近300年制陶歷史中所制作的100余件精美瓷器，體現(xiàn)出法國(guó)悠久、精湛的制陶工藝。此次巡展的眾多藏品中，有一尊乾隆皇帝素色瓷像格外引人矚目。與清代宮廷畫(huà)卷中威嚴(yán)肅穆的乾隆皇帝形象不同，這尊法國(guó)人塑造的瓷像，面靨微笑，憨掬可親。當(dāng)人們駐足品鑒時(shí)，不禁心生好奇，這尊產(chǎn)于1776年的乾隆皇帝素色瓷像究竟出自何人之手？它為什么會(huì)被法國(guó)末代君王路易十六珍藏于凡爾賽宮之中？更令人驚愕的是，這尊珍藏于法國(guó)深宮的瓷像并非孤品，它還有一個(gè)“孿生兄弟”，竟然被作為貢品進(jìn)獻(xiàn)給乾隆皇帝本人。歷史舊聞猶如塵封迷霧，遠(yuǎn)隔重洋、相距萬(wàn)里之遙的“鎖匠國(guó)王”路易十六與素有“十全老人”之稱(chēng)的乾隆皇帝之間究竟有何“邂逅”？?jī)晌恢粮邿o(wú)上的君王和他們主宰的帝國(guó)又有著怎樣的歷史宿命？

凡爾賽宮里的“中國(guó)迷”

以奢侈揮霍著稱(chēng)的法國(guó)國(guó)王路易十五于乾隆三十九年（1774）走完了他人生最后的旅程。留給兒子路易十六的是一個(gè)民不聊生、瀕臨革命邊緣的法國(guó)。路易十六登基時(shí)年僅20歲，他的新婚妻子是具有奧地利貴族血統(tǒng)的美艷王后—瑪麗·安托瓦內(nèi)特，嫁給路易十六時(shí)也年僅19歲。兩人少不更事，治國(guó)無(wú)方，卻奢靡成性，聲色犬馬，置民眾于水深火熱之中。尤其是這位年輕漂亮的皇后，花錢(qián)如流水一般，后世譏諷其為“赤字夫人”。

事實(shí)上，法國(guó)波旁王朝的斑斑劣績(jī)絕非路易十六所獨(dú)創(chuàng)。他的祖父、素有“太陽(yáng)王”之稱(chēng)的路易十四，早年熱衷于開(kāi)疆拓土、四處攻伐，致使財(cái)政日漸枯竭，加之強(qiáng)敵環(huán)伺，以致民怨沸騰。他的父親路易十五更是暴虐成性，擁有眾多情婦，“我死后，哪管洪水滔天”就是他的名言。路易十六即位時(shí)，先祖留給他的是一個(gè)竇弊叢生、滿(mǎn)目瘡痍的帝國(guó)。面對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)政外交，年輕的路易十六缺乏基本的治國(guó)理政能力，遇事總是優(yōu)柔寡斷?？菰?、乏味的政務(wù)使這位國(guó)王厭倦了朝政，一頭扎進(jìn)自己鐘愛(ài)的制鎖工作之中，路易十六也因此被后人譏諷為“鎖匠國(guó)王”。

除了愛(ài)把玩各式鎖具、鐘表之外，路易十六還是一位品味高雅的藝術(shù)品鑒賞家，尤其對(duì)來(lái)自遙遠(yuǎn)東方國(guó)度里的奇珍異寶和精美絕倫的瓷器格外鐘情。為此，他命令塞夫爾的工匠們廣泛搜購(gòu)中國(guó)瓷器，然后仿制各類(lèi)瓷品。除了瓷器和古玩之外，繡著龍、鳳和麒麟等異國(guó)風(fēng)情的中國(guó)服飾也在法國(guó)宮廷內(nèi)頗為盛行。被稱(chēng)作“東方怪物”的新奇炫美的繡飾和剪裁別致的服裝飾品，被路易十六時(shí)期的貴族們視為摩登的象征。

法國(guó)塞夫爾國(guó)家陶瓷制造局創(chuàng)辦于1740年，前身為凡森窯廠，后發(fā)展為法國(guó)皇家陶瓷廠。它地處法國(guó)塞夫爾市，毗鄰舉世聞名的凡爾賽宮，是享譽(yù)歐洲的著名陶瓷制造廠。塞夫爾國(guó)家陶瓷制造局曾獲法國(guó)國(guó)王路易十五及其臣僚的襄助，是法國(guó)皇室委以的專(zhuān)伺皇家御用之物的陶瓷制造基地。此后，塞夫爾陶瓷成為歐洲陶瓷藝術(shù)的時(shí)尚先鋒，是凡爾賽宮和盧浮宮內(nèi)奢侈品牌的代名詞，享有“皇家奢華”的美譽(yù)，歐洲上層貴族競(jìng)相爭(zhēng)購(gòu)。

路易十六時(shí)期的建筑中也浸透著中國(guó)元素，國(guó)際奧德恩劇院就是典型代表。國(guó)際奧德恩劇院位于法國(guó)亞眠，建于乾隆四十三年（1778），設(shè)計(jì)和建造這個(gè)劇院的建筑師是法國(guó)著名的建筑學(xué)家盧梭。整幢建筑力透出古典主義和文藝復(fù)興風(fēng)格，法國(guó)近代著名建筑學(xué)家約瑟夫稱(chēng)贊此建筑是“目前法國(guó)最宏偉的建筑”，并發(fā)出了“使我不敢接觸”的感嘆。建筑內(nèi)部除盡顯法國(guó)高貴典雅的氣質(zhì)外，還大量運(yùn)用中國(guó)元素和材質(zhì)進(jìn)行裝飾，粉刷所用的壁紙就完全源自中國(guó)?？梢?jiàn)，這一時(shí)期在法蘭西已吹起了一股不大不小的“中國(guó)風(fēng)”。

紫禁城里的“法國(guó)印記”

入清以后，中法兩國(guó)高層交往最早可追溯至康熙年間。康熙二十年（1681），當(dāng)時(shí)法國(guó)國(guó)王委派傳教士擔(dān)任使臣，覲見(jiàn)過(guò)康熙皇帝，并獻(xiàn)上了不少奇珍異寶。乾隆九年（1774），一名來(lái)自法國(guó)歐坦的年輕耶穌會(huì)傳教士蔣友仁來(lái)到澳門(mén)。日后他的所言所行，不僅使乾隆皇帝近距離了解到獨(dú)具意蘊(yùn)的法蘭西文化，也深刻影響著中國(guó)的地理、天文等學(xué)科發(fā)展。在欽天監(jiān)監(jiān)正戴進(jìn)賢的推薦下，蔣友仁奉召入京。憑借超強(qiáng)的記憶力，他很快就掌握了滿(mǎn)、漢等語(yǔ)言，并勤學(xué)中國(guó)的儒學(xué)、歷法等知識(shí)。與此同時(shí)，蔣友仁還將西學(xué)成就介紹給乾隆皇帝及其臣僚，并在乾隆年間繪制了《坤輿全圖》，編纂了《地球圖說(shuō)》，為中國(guó)人帶來(lái)了哥白尼的“日心說(shuō)”以及開(kāi)普勒的“三定律”等歐洲天文學(xué)最新研究成果。乾隆皇帝對(duì)蔣友仁繪制的《坤輿全圖》大加贊賞，專(zhuān)門(mén)委派中國(guó)學(xué)者參與修改潤(rùn)飾，并開(kāi)始對(duì)世界地理產(chǎn)生了濃厚的興趣。在蔣友仁的日記中，乾隆皇帝每日宵衣旰食、日理萬(wàn)機(jī)，忙于朝政事務(wù)，他是天底下最偉大的君主，也是清帝國(guó)中最負(fù)盛名的文豪。

在與蔣友仁的交談中，乾隆皇帝對(duì)遙遠(yuǎn)的西方充滿(mǎn)好奇，并提出了一系列的問(wèn)題，諸如：在歐洲各國(guó)中，是否有一個(gè)可以主宰沉浮的霸主？歐洲哪些國(guó)家的女子可以繼承王位？歐洲有多少?lài)?guó)家和軍隊(duì)，作戰(zhàn)的方式及謀略又有哪些？法國(guó)與俄國(guó)之間是否有外交關(guān)系？地圖上標(biāo)注的“新法蘭西”“新荷蘭”和“新西班牙”，這些新國(guó)王指的是誰(shuí)？

乾隆皇帝自詡為“十全老人”。他在平定達(dá)瓦齊、阿睦爾撒納、大小和卓后，命人繪制了展現(xiàn)其武功的16幅長(zhǎng)篇畫(huà)卷。在蔣友仁的協(xié)助下，乾隆皇帝委派兩廣總督將畫(huà)稿寄至巴黎，然后制成銅版印刷品。乾隆四十年（1775），16幅畫(huà)卷及銅版印刷品全部運(yùn)回中國(guó)。