趙文華

越是民族的就越是世界的。宜興均陶蘊(yùn)涵厚重的地域特色，經(jīng)上千年的傳承，獲得了“名陶名器，天下無(wú)類”的贊語(yǔ)。均陶堆花藝術(shù)，是用大拇指為筆，用泥為墨，在均陶的坯體上直接堆貼出山水人物、花鳥蟲魚、飛禽走獸等不似浮雕卻勝似浮雕的畫幅，再施釉入窯燒制的陶瓷藝術(shù)品。

南宋時(shí)期至明代初期，堆花工藝開(kāi)始使用上釉燒制的方法，堆花裝飾藝術(shù)呈半浮雕狀。明末清初堆花技法中的搭、撕、搓、捺、行五大技法等基本成熟并得到推廣，有大寫意繪畫技巧的藝術(shù)效果，使得作品裝飾線條流暢、層次分明、生動(dòng)活潑。在材質(zhì)、造型、釉料、堆花裝飾等各方面，不斷豐富完善，創(chuàng)作題材更加貼近生活，貼近百姓民俗文化生活。時(shí)至今日，傳統(tǒng)的堆花工藝，不斷繼承傳統(tǒng)開(kāi)拓創(chuàng)新，創(chuàng)作理念與創(chuàng)作思維更貼合時(shí)代文明與文化發(fā)展的思路。

宜興籍女青年陶藝家吳吉，考入宜興均陶工藝廠，拜韓小虎大師為師入門學(xué)藝，再拜中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師李守才從事堆花工藝創(chuàng)作設(shè)計(jì)工作至今。為了不斷研究堆花工藝技法，她在繼承傳統(tǒng)民間堆花工藝的基礎(chǔ)上，利用宜興獨(dú)有的五色泥彩，在各種造型的陶瓷器皿上，用自己熟悉的拇指堆花陶藝來(lái)作為藝術(shù)的表達(dá)語(yǔ)言，設(shè)計(jì)制作的陶瓷器皿擺件，獨(dú)具特色，設(shè)計(jì)制作的紫砂壺茶具，富有創(chuàng)造力，達(dá)到了自己想要的裝飾藝術(shù)效果，形成了自己獨(dú)特的個(gè)性化藝術(shù)。

吳吉長(zhǎng)相清雅、性格淳厚，很適合從事均陶藝術(shù)工作。她以獨(dú)特的直覺(jué)和藝術(shù)天賦，形成女性陶藝家特別的視角，這一視角是她以女性天生的直覺(jué)和母性去感悟出來(lái)的藝術(shù)情感，并以她特有的角度和拇指堆花手法來(lái)表達(dá)她的感受與思維，表現(xiàn)出那種屬于女性的直覺(jué)和細(xì)膩的觀察力以及精微的藝術(shù)表現(xiàn)手法?！澳粗付鸦ā边@一均陶獨(dú)特的裝飾手法，堆貼的畫面不僅有單純的紋飾，也有以花鳥、山水、人物等為題材的圖案，不僅注重堆貼畫面與坯體造型的和諧統(tǒng)一，而且注重色泥的選擇和小工具的應(yīng)用，即所謂的“拇指堆出大景致，竹尖點(diǎn)出龍虎睛”。從事這樣的一份工作，不但要有吃苦耐勞的品質(zhì)，還需一定的美術(shù)功底。吳吉不喜歡外出交友、吃喝應(yīng)酬，最喜歡去的地方只有書店和美術(shù)館，因?yàn)楣陋?dú)屬于藝術(shù)家，但她并不寂寞，那些美術(shù)雜志和美術(shù)作品是她最好的朋友。

吳吉在裝飾紋樣的造型上，采用抽象、夸張的藝術(shù)手法大膽表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，體現(xiàn)出源于自然而又高于自然的民間趣味。著重虛構(gòu)，將許多美的形象集中起來(lái)，創(chuàng)造一個(gè)新的形象。而在裝飾紋樣的外形上，大膽簡(jiǎn)化、夸張變形，畫面注意物象的描寫，匠心獨(dú)運(yùn)，神思妙想，耐人尋味。她的作品有的以荷花為題材，有的以松樹(shù)、仙鶴為題材，有的則根據(jù)民間傳統(tǒng)文化故事、傳說(shuō)、神話等。另外，她還善于繼承傳統(tǒng)，并融合現(xiàn)代美術(shù)的創(chuàng)作制作手法。例如，她創(chuàng)作的《松鵪蛋》題材就取自民間比較容易接受的松鶴延年，表達(dá)出她對(duì)生活的美好向往與對(duì)百姓生活安康幸福的美好祝愿。

宜興均陶堆花藝術(shù)無(wú)疑是我們中國(guó)的傳統(tǒng)陶藝，是中國(guó)陶藝界的一朵奇葩，由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊力和經(jīng)濟(jì)全球化使這項(xiàng)藝術(shù)越來(lái)越小圈子化，但吳吉沒(méi)有迷失傳承下去的信心，她有足夠的信心去爭(zhēng)取傳統(tǒng)藝術(shù)的再生。她認(rèn)為，在實(shí)際中，傳統(tǒng)堆花藝術(shù)和現(xiàn)代陶藝之間沒(méi)有過(guò)多的界限，民族的烙印是不可以去除的。其實(shí)，在這樣的格局下，挑戰(zhàn)和機(jī)遇同時(shí)并存，天大物博，大浪淘沙，這個(gè)階段，她最需要的是獲得人們?cè)谒囆g(shù)上的認(rèn)同感，她相信她的堅(jiān)守，會(huì)隨著時(shí)間的印證，感動(dòng)全世界的人們。同是宜興陶藝界的“五朵金花”，相比較紫砂制壺從業(yè)人員，均陶從業(yè)人員偏少，但吳吉覺(jué)得，既為“均陶人”，她必須肩扛重?fù)?dān)，傳授這門傳統(tǒng)的均陶堆花技藝，將宜興均陶藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。既為人師，必得藝硬。2016年10月23日，在景德鎮(zhèn)舉行的2016年中國(guó)技能大賽——第二屆全國(guó)陶瓷職業(yè)技能競(jìng)賽總決賽中，吳吉用宜興特有的陶藝“均陶堆花”贏得了來(lái)自全國(guó)各地的評(píng)委和參賽選手的好評(píng)，獲得了全國(guó)陶瓷行業(yè)技術(shù)能手獎(jiǎng)，使宜興的“均陶堆花”絕藝又一次靚麗地展現(xiàn)在人們的視野里。

生活，原本就是由一些平淡組成，沒(méi)有華麗的章節(jié)，有的只是尋常，但在尋常的生活中，吳吉用藝術(shù)的思維，將大片大片的美好心事，通過(guò)“均陶堆花”，鑲嵌在時(shí)光的影里，堆積成流年，靚麗了她的青春。

吳吉簡(jiǎn)介：

吳吉，高級(jí)工藝美術(shù)師，第四屆陶都宜興十佳青年陶藝家，全國(guó)陶瓷行業(yè)技術(shù)能手，第三屆宜興工匠，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)宜興均陶堆花技藝傳承人，中國(guó)陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)陶瓷藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)會(huì)員，江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，宜興陶都巾幗陶藝家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員，宜興市陶協(xié)女陶藝家分會(huì)理事，丁蜀鎮(zhèn)青年陶藝家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員。

1995年進(jìn)均陶工藝廠，學(xué)習(xí)堆花工藝，前后向韓小虎和李守才大師學(xué)藝。幾年中刻苦學(xué)習(xí)，不斷研究堆花工藝技法，在繼承傳統(tǒng)民間堆花工藝的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，利用色泥多種表現(xiàn)手法及器皿材質(zhì)的變化，達(dá)到了堆花工藝的裝飾藝術(shù)效果，形成了自己獨(dú)特的個(gè)性化藝術(shù)。從藝這些年，獲得多項(xiàng)專利，在全國(guó)和省級(jí)陶藝創(chuàng)新評(píng)比中屢次獲獎(jiǎng)，作品《鳳穿牡丹》被北京博物館收藏。