孫萌萌

【摘 要】弗朗西斯·普朗克的《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》具有法國(guó)新古典主義的典型特質(zhì)，在20世紀(jì)的長(zhǎng)笛發(fā)展當(dāng)中起到了推波助瀾的作用。由于其杰出的音樂(lè)風(fēng)格及演奏技巧為人們所熟知，本文從其背景入手，對(duì)其演奏技巧進(jìn)行具體分析，相信對(duì)于進(jìn)一步了解這首作品的音樂(lè)內(nèi)涵有積極的參考價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】弗朗西斯·普朗克;《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》;背景及演奏技巧

中圖分類號(hào)：J657 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）30-0069-01

《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》在演奏當(dāng)中技巧性很強(qiáng)，反映在肢體、力度強(qiáng)弱、音色速度、氣息等方面。演奏者一方面要做好日常基本功的訓(xùn)練，另一方面要掌握這首作品的創(chuàng)作背景及動(dòng)機(jī)，掌握好音樂(lè)主題思想及情感內(nèi)涵，加強(qiáng)對(duì)這首作品感知度的提升，提高演奏質(zhì)量。《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》的高難度技巧不是一朝一夕所能掌握的，需要持之以恒的訓(xùn)練并且緊貼作品的時(shí)代精神。

一、弗朗西斯·普朗克《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》的背景

二十世紀(jì)開(kāi)始長(zhǎng)笛在法國(guó)成為了重要的樂(lè)器，許多著名的音樂(lè)家都對(duì)長(zhǎng)笛情有獨(dú)鐘，在重要的演奏場(chǎng)合當(dāng)中，長(zhǎng)笛曲目往往作為墊底曲目演奏，可見(jiàn)其特殊地位。最初的法國(guó)長(zhǎng)笛是粗木質(zhì)材料，經(jīng)過(guò)許多長(zhǎng)笛演奏家制作加工，其音色更加優(yōu)美甜柔，技巧不斷完善，通過(guò)國(guó)際化演出后越來(lái)越多的人開(kāi)始認(rèn)識(shí)長(zhǎng)笛這個(gè)樂(lè)器，從此奠定了法國(guó)長(zhǎng)笛流派枝繁葉茂的局面。

大致從二戰(zhàn)結(jié)束后，美國(guó)成為了長(zhǎng)笛的重要陣地。許多法國(guó)長(zhǎng)笛演奏家逃難到了美國(guó)后，將長(zhǎng)笛帶入了美洲地區(qū)，為當(dāng)?shù)氐拈L(zhǎng)笛音樂(lè)發(fā)展注入了新鮮血液，翻開(kāi)了新的一頁(yè)。二十世紀(jì)七八十年代開(kāi)始，長(zhǎng)笛逐漸開(kāi)始傳向亞洲地區(qū)，受到了更多人的喜愛(ài)，至此階段長(zhǎng)笛無(wú)論在演奏狀態(tài)、音色、氣息、吐音等方面還是基礎(chǔ)理論研究方面都日臻成熟，研究的人也越來(lái)越多。

二、弗朗西斯·普朗克《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧

弗朗西斯·普朗克《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧很多，本文主要從體態(tài)、氣息、音色、吐音等方面展開(kāi)重點(diǎn)分析。

（一）體態(tài)

體態(tài)是《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》演奏當(dāng)中不可忽視的技巧之一。有人認(rèn)為體態(tài)不是重要的演奏技巧，這種看法比較膚淺，至少在這首作品當(dāng)中不成立。弗朗西斯·普朗克本人十分注重體態(tài)對(duì)演奏的影響，他認(rèn)為適當(dāng)?shù)捏w態(tài)運(yùn)用可以幫助演奏者放松，更加自然地演奏高難度曲目。比如在演奏連復(fù)段的時(shí)候，他認(rèn)為肩膀要略微上提，可以減少手腕的重力，從而提升速度。

（二）氣息

氣息運(yùn)用在《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》當(dāng)中至關(guān)重要。創(chuàng)作者認(rèn)為氣息就像是音樂(lè)的生命，無(wú)論是長(zhǎng)笛還是鋼琴都有著獨(dú)特的氣息生命。在長(zhǎng)笛和鋼琴配合的過(guò)程中，氣息如何搭配是一個(gè)重要的問(wèn)題，鋼琴和長(zhǎng)笛本身的音色和演奏特征差異很大，如果不能有效搭配，就會(huì)讓演奏的旋律、和聲等方面出現(xiàn)混亂。具體氣息技巧運(yùn)用中，主要圍繞演奏者本身的自然氣息和器樂(lè)之間的氣息配合進(jìn)行考量。關(guān)于演奏者本身的氣息運(yùn)用，要注意在體態(tài)合適的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的換氣，避免過(guò)度喘氣。關(guān)于器樂(lè)之間的氣息配合上面，要注意樂(lè)句劃分與自然氣息之間的流暢，避免發(fā)生不必要的沖突。重點(diǎn)在于樂(lè)句的休止符和自然氣息的銜接當(dāng)中。

（三）音色

音色處理是《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》演奏當(dāng)中重要的地方。長(zhǎng)笛本身的音色變化豐富，模擬性強(qiáng)，奏鳴曲當(dāng)中出現(xiàn)了大量的模擬音色，在體態(tài)和氣息合理運(yùn)用的前提下，演奏者要注意音色的細(xì)膩和變化，保證演奏不僅能夠豐富多彩，還能滿足作品的多元內(nèi)涵。具體要注意在低音音區(qū)保持靈活的音色，在中音區(qū)要保持音色的飽滿圓潤(rùn)，在高音區(qū)要注意音色的悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，最終要將三種不同音域的音色完美統(tǒng)一起來(lái)，這也是法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派的共識(shí)。音色處理始終是《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》演奏的重要組成部分。

（四）吐音

吐音技巧是《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》演奏當(dāng)中最重要的技巧。無(wú)論是氣吐、單吐，還是雙吐、三吐，都需要具備扎實(shí)的基本功。“橫膈膜確保氣吐，也是決定吐音音質(zhì)質(zhì)量的前提”。舉例來(lái)看，在長(zhǎng)笛單吐時(shí)，中文當(dāng)中的發(fā)音是“tu”，這個(gè)拼音發(fā)聲的步驟是將人的舌頭抵在上牙床位置即可，但是法語(yǔ)當(dāng)中則不同，“tu”的發(fā)音位置則是在下牙齒，所以中文的發(fā)音速度要比法語(yǔ)慢一些，顆粒感也較差。再舉例，“ku” 的發(fā)音要想準(zhǔn)確，就必須加強(qiáng)舌根練習(xí)，還有“tuku”等雙吐音、三吐音，這些難度就更大了。只有在平時(shí)練習(xí)的基礎(chǔ)上，結(jié)合氣息的變化，才能演奏好這首作品。

三、結(jié)論

弗朗西斯·普朗克《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧豐富多變，不同的樂(lè)章有不同的演奏技巧，所以我們?cè)谛蕾p這部作品的時(shí)候有著豐富的體驗(yàn)。有的樂(lè)章屬于快板，有的樂(lè)章屬于急板，不同的風(fēng)格導(dǎo)致不同的演奏技巧運(yùn)用，因此在分析弗朗西斯·普朗克《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》時(shí)要緊密結(jié)合其作品的動(dòng)機(jī)。在演奏時(shí)，按照速度變化來(lái)改變自身體態(tài)，調(diào)整技巧運(yùn)用方法，最終才能凸顯作品的內(nèi)在思想和藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒蘊(yùn)璐.從演奏版本比較看鋼琴與長(zhǎng)笛的合作——以弗朗西斯·普朗克《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章為例[J].四川戲劇，2015（10）：156-158.

[2]姜寒璐.論弗朗西斯·普朗克和他的《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》[D].吉林藝術(shù)學(xué)院，2016.

[3]聞敏，胡萍.淺析普朗克《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》合作演奏技巧[J].戲劇之家，2018（27）：40-41.

[4]丹丹.長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲[J].音樂(lè)愛(ài)好者，2002（12）：7.