張志強(qiáng)

1 音樂(lè)作品網(wǎng)絡(luò)傳播特點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)了極大的便利，使得音樂(lè)人的音樂(lè)作品打破地域限制，得到最大范圍傳唱。不僅僅是在此之前簡(jiǎn)單的演唱會(huì)，唱片公司的宣傳，而尤其是今日網(wǎng)絡(luò)更為此插上翅膀，膾炙人口的歌曲得到最大范圍傳唱。

曾遂今先生提出音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)化傳播具有即時(shí)性，反復(fù)性，差時(shí)性，主動(dòng)性，交流性，自由性這六大特性。人們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)使得音樂(lè)可以被無(wú)限復(fù)制、傳遞，這種復(fù)制，幾乎是完美的復(fù)制。曾遂今在《音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播與當(dāng)代人的音樂(lè)觀》中提出的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的“自來(lái)水效應(yīng)”：“今天的音樂(lè)，經(jīng)過(guò)了數(shù)字化的技術(shù)處理，已充滿于全球的因特網(wǎng)絡(luò)管道之中。它已如同城市供水系統(tǒng)中的自來(lái)水一樣，隨需隨流、即放即用?！?

2 音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)化傳播的侵權(quán)現(xiàn)象

2.1 互聯(lián)網(wǎng)綜藝節(jié)目使用音樂(lè)侵權(quán)

《我是歌手》《中國(guó)好聲音》《明日之子》等節(jié)目，讓優(yōu)秀音樂(lè)作品得到傳唱，為音樂(lè)愛(ài)好者提供了視聽盛宴。但是在演出后，總會(huì)引發(fā)音樂(lè)版權(quán)問(wèn)題。音樂(lè)授權(quán)維權(quán)引發(fā)持久熱議，作為高收視率的音樂(lè)類綜藝節(jié)目，不僅在現(xiàn)場(chǎng)比賽中贏得收益，而且對(duì)演唱曲目的現(xiàn)場(chǎng)版進(jìn)行二次售賣與廣泛傳播中也能獲得巨大的經(jīng)濟(jì)利益。但這是建立在著作權(quán)人未授權(quán)的情況下，是對(duì)音樂(lè)著作權(quán)人的創(chuàng)作熱情的極大打擊，甚至?xí)斐删薮蟮慕?jīng)濟(jì)損失。在互聯(lián)網(wǎng)條件下音樂(lè)傳播的范圍越廣，造成的傷害也越大。

2.2 數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)侵權(quán)

數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)以音樂(lè)作為主打，音樂(lè)作品收錄，歌曲授權(quán)等工作本應(yīng)是最基本的工作。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，音樂(lè)平臺(tái)的音樂(lè)收錄范圍進(jìn)一步擴(kuò)展，授權(quán)音樂(lè)在音樂(lè)平臺(tái)中播放需要多方授權(quán)，“授權(quán)音樂(lè)（licensed music）就是在數(shù)字音樂(lè)發(fā)行中，歌曲的使用一般要經(jīng)過(guò)歌曲的詞曲版權(quán)，歌曲錄音版權(quán)和音樂(lè)表演權(quán)的共同授權(quán)才能在數(shù)字平臺(tái)中播放?！睙o(wú)授權(quán)直接收錄作為自家平臺(tái)的盈利歌曲，是對(duì)著作權(quán)人的權(quán)利的極度侵犯。一方面是數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)的侵權(quán)問(wèn)題，部分歌曲未得到著作權(quán)人授權(quán)就被收錄到音樂(lè)平臺(tái)，所獲得的利潤(rùn)歸平臺(tái)所有。另一方面是音樂(lè)著作權(quán)人在數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)進(jìn)行音樂(lè)上傳時(shí)需要仔細(xì)研讀服務(wù)條款，了解版權(quán)歸屬問(wèn)題。如網(wǎng)易云音樂(lè)服務(wù)條款第11 條信息儲(chǔ)存及相關(guān)知識(shí)產(chǎn)權(quán)中就存在這樣的表述“用戶在提供內(nèi)容時(shí)將授予網(wǎng)易公司一項(xiàng)全球性的免費(fèi)許可，允許網(wǎng)易公司使用、傳播、復(fù)制、修改、匯編、改編、再許可、翻譯、創(chuàng)建衍生作品、出版、表演及展示此等內(nèi)容?！焙?jiǎn)單來(lái)說(shuō)，一旦將自己的原創(chuàng)音樂(lè)作品上傳到網(wǎng)易云音樂(lè)上，則該原創(chuàng)音樂(lè)的版權(quán)歸網(wǎng)易云所有。

2.3 音樂(lè)人創(chuàng)作表演侵權(quán)

互聯(lián)網(wǎng)承載資源十分豐富，在音樂(lè)領(lǐng)域借助互聯(lián)網(wǎng)能夠進(jìn)一步打破國(guó)家界限，音樂(lè)作品創(chuàng)作中有眾多的國(guó)際間交流合作進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，但是也存在著一些音樂(lè)人利用跨國(guó)界的便利進(jìn)行音樂(lè)的侵權(quán)創(chuàng)作行為。音樂(lè)創(chuàng)作人在音樂(lè)創(chuàng)作上需要重要的靈感與辛勤的努力，尤其是在作曲方面上，在網(wǎng)絡(luò)直接使用作曲進(jìn)行再創(chuàng)作時(shí)一般會(huì)簽訂曲調(diào)的使用協(xié)議，雙方需共同遵守，在創(chuàng)作時(shí)更應(yīng)該表明作曲者姓名等，作為作曲者的授權(quán)聲明?？鐕?guó)際范圍內(nèi)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)達(dá)成協(xié)議同樣具有法律效益。

2.4 網(wǎng)絡(luò)直播中的音樂(lè)侵權(quán)

機(jī)械表演，是指運(yùn)用唱片、光盤等物質(zhì)載體形式，向公眾傳播被記錄下來(lái)的表演的行為，如商場(chǎng)、超市、餐廳、飛機(jī)、火車等場(chǎng)所播放背景音樂(lè)等。從法律層面說(shuō)，商場(chǎng)、超市、門店里播放背景音樂(lè)，其實(shí)也屬于一種侵權(quán)行為，即侵犯了著作權(quán)。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代任何場(chǎng)景都可以被復(fù)制到互聯(lián)網(wǎng)上，借助網(wǎng)絡(luò)飛速傳播。目前網(wǎng)絡(luò)直播興起，短視頻，Vlog等將機(jī)械表演的場(chǎng)景不斷擴(kuò)大，幾乎與互聯(lián)網(wǎng)空間范圍重合，音樂(lè)被侵權(quán)的現(xiàn)象更加猖獗。自2016年以來(lái)網(wǎng)絡(luò)直播飛速發(fā)展，直播內(nèi)容涉及到眾多領(lǐng)域，但是網(wǎng)絡(luò)直播的大部分都離不開音樂(lè)，有些直播內(nèi)容是音樂(lè)類如對(duì)音樂(lè)作品的進(jìn)行翻唱改編等。直播面向的用戶群體巨大，有回放功能以可供用戶隨時(shí)進(jìn)行收聽。但是需要注意到大部分演唱歌曲并未得到著作權(quán)人的授權(quán)而擅自進(jìn)行翻唱改編，同時(shí)會(huì)從這一活動(dòng)中得到經(jīng)濟(jì)收入，但是作為歌曲的著作權(quán)人并未獲得任何經(jīng)濟(jì)收入。

2.5 短視頻制作的音樂(lè)侵權(quán)

當(dāng)下的短視頻行業(yè)中，音樂(lè)成為短視頻中的關(guān)鍵部分，短視頻中使用音樂(lè)較短但采用的是歌曲的高潮部分，同樣需要獲得著作權(quán)人的授權(quán)。以抖音短視頻為例的主打音樂(lè)的短視頻產(chǎn)品，已經(jīng)注意到音樂(lè)版權(quán)的保護(hù)問(wèn)題。先后與多家唱片及詞曲版權(quán)公司達(dá)成合作。短視頻音樂(lè)侵權(quán)的關(guān)鍵，不是短視頻制作平臺(tái)，而是UGC 自發(fā)創(chuàng)作的短視頻。中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)副總干事劉平表示，網(wǎng)絡(luò)經(jīng)營(yíng)業(yè)態(tài)下的所有短視頻應(yīng)用均不屬于著作權(quán)法規(guī)定的“合理使用”。

3 音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)現(xiàn)象的解決對(duì)策

3.1 音樂(lè)著作權(quán)管理

中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)（簡(jiǎn)稱“音著協(xié)”）是專門維護(hù)作曲者、作詞者和其他音樂(lè)著作權(quán)人合法權(quán)益的非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)。大部分歌曲可以由音著協(xié)進(jìn)行授權(quán)，對(duì)于沒(méi)有被音著協(xié)收錄的音樂(lè)作品，也可以聯(lián)系音樂(lè)作品的著作權(quán)人。此外還有2018 年“映光計(jì)劃”全國(guó)首個(gè)音樂(lè)著作公證保管平臺(tái)，專門解決音樂(lè)人的音樂(lè)作品被侵權(quán)、被未委托平臺(tái)違規(guī)授權(quán)、委托維權(quán)困難等問(wèn)題，與多家公證處無(wú)縫對(duì)接。

3.2 版權(quán)素養(yǎng)提升

版權(quán)素養(yǎng)需要從多方面提升，首先是網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)綜藝節(jié)目的主辦方最應(yīng)該尊重版權(quán)。音樂(lè)人參演音樂(lè)節(jié)目時(shí)，會(huì)將音樂(lè)版權(quán)的授權(quán)事宜交由主辦方。主辦方一般歌曲授權(quán)可以在音著協(xié)完成，對(duì)于收錄外作品，可聯(lián)系著作權(quán)人進(jìn)行授權(quán)，若無(wú)法授權(quán)，可以通知歌手更換音樂(lè)曲目。不可“先上車，后補(bǔ)票”。其次是音樂(lè)人的版權(quán)素養(yǎng)需要提升，在音樂(lè)行業(yè)中，在公開表演時(shí)演唱非自己創(chuàng)作歌曲，應(yīng)和歌曲的著作權(quán)人進(jìn)行溝通授權(quán)。同時(shí)恪守自己的底線，做原創(chuàng)音樂(lè)，杜絕抄襲剽竊。最后是聽眾粉絲的版權(quán)素養(yǎng)的提升，不少粉絲版權(quán)意識(shí)淡薄。著作權(quán)人維權(quán)反遭譏諷。聽眾粉絲的版權(quán)素養(yǎng)提升需要社會(huì)和歌手的共同引導(dǎo)。

3.3 網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)管理

網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)管理主要是網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)與數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)兩個(gè)方面。網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)可以參考央視與音著協(xié)采用的解決音樂(lè)作品著作權(quán)問(wèn)題的“一攬子許可”模式，直播平臺(tái)與音著協(xié)進(jìn)行合作，對(duì)音樂(lè)直播分區(qū)主播進(jìn)行平臺(tái)條約說(shuō)明，引導(dǎo)主播尊重音樂(lè)版權(quán)。數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)方面積極爭(zhēng)取唱片公司、歌手的授權(quán)，完善自身正版音樂(lè)曲庫(kù)，平臺(tái)之間進(jìn)行轉(zhuǎn)授版權(quán)實(shí)現(xiàn)“共享”曲庫(kù)。指出音樂(lè)人在平臺(tái)中應(yīng)遵守的平臺(tái)規(guī)則，以及音樂(lè)作品的著作權(quán)歸屬以及用途等事項(xiàng)。

3.4 法律法規(guī)完善

近年來(lái)著作權(quán)法逐步完善，特別是音樂(lè)版權(quán)方面保護(hù)引起重視。如2012 年國(guó)家版權(quán)局公布《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》修改草案并征求公眾意見(jiàn)，2015 年發(fā)布《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂(lè)的通知》。法律需要結(jié)合網(wǎng)絡(luò)特點(diǎn)與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)部分條文進(jìn)行修改，對(duì)音樂(lè)版權(quán)的問(wèn)題細(xì)化。在處理音樂(lè)版權(quán)糾紛時(shí)，必要時(shí)可進(jìn)行懲罰性判決，對(duì)侵權(quán)方嚴(yán)懲，使?jié)撛谇謾?quán)行為因法律而止步。

4 結(jié)論

音樂(lè)借助網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行的傳播帶來(lái)侵權(quán)現(xiàn)象，成為見(jiàn)怪不怪的社會(huì)亂象，必須從音樂(lè)圈層到整個(gè)社會(huì)改變對(duì)音樂(lè)版權(quán)的認(rèn)知。音樂(lè)作為音樂(lè)創(chuàng)作人的精神生產(chǎn)的一部分，以往強(qiáng)調(diào)精神補(bǔ)救，因此出現(xiàn)了只要求賠償一元，進(jìn)行道歉的判決。但是這種精神補(bǔ)救措施反而讓部分平臺(tái)和主辦方認(rèn)為存在巨大的經(jīng)濟(jì)利益差價(jià)，更加無(wú)視音樂(lè)版權(quán)，成為惡性循環(huán)。必須認(rèn)知到音樂(lè)傳播在搭乘網(wǎng)絡(luò)載體后存在哪些音樂(lè)侵權(quán)的行為，深入了解后，進(jìn)行糾正和解決音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)化侵權(quán)現(xiàn)象。多方尊重音樂(lè)版權(quán)，尊重原創(chuàng)，才能推進(jìn)音樂(lè)版權(quán)的保護(hù)，治理好亂象。