賈點(diǎn)墨

摘 要：在繪畫(huà)中，皴法是對(duì)自然山石紋理結(jié)構(gòu)的總結(jié)，是用筆墨把意象表達(dá)出來(lái)的一種技法。山水畫(huà)的發(fā)展與皴法息息相關(guān)。隋唐五代時(shí)期皴法從青綠山水的筆墨中逐漸顯現(xiàn)，發(fā)展到兩宋時(shí)期，皴法發(fā)生了多樣的變化，此時(shí)的山水畫(huà)也在皴法的演變中走向頂峰。文章簡(jiǎn)要概述從隋唐五代到兩宋時(shí)期山水畫(huà)中皴法的產(chǎn)生與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：山水畫(huà);皴法;披麻皴;斧劈皴

皴法在我國(guó)歷史悠久的山水畫(huà)中，是一種舉足輕重的筆墨語(yǔ)言。有關(guān)皴法的記載最早出現(xiàn)在五代荊浩所作《山水節(jié)要》一文中：“丈山尺樹(shù)，寸馬豆人。遠(yuǎn)山無(wú)皴，遠(yuǎn)水無(wú)痕，遠(yuǎn)林無(wú)葉，遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝，遠(yuǎn)人無(wú)目，遠(yuǎn)閣無(wú)基?！瘪宸ǖ某砷L(zhǎng)由涓涓細(xì)流漸漸匯為江河，在巨然、范寬時(shí)，雖已經(jīng)出現(xiàn)了披麻皴、雨點(diǎn)皴的用筆，但那是畫(huà)家在描繪山石時(shí)注重對(duì)物象的自主表達(dá)，連郭熙都不曾給自己《早春圖》中的皴法冠名，他雖第一次以畫(huà)家身份提出了“皴”，但是仍和“擦”聯(lián)用，其技法的區(qū)分，待后世藝術(shù)鑒賞家命名后才逐漸成立。清代鄭績(jī)?cè)凇秹?mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明·論皴》中列十六家皴法，也有人總結(jié)出三十六種，這些都是古代畫(huà)家根據(jù)不同山石紋理構(gòu)造的形態(tài)而創(chuàng)作出來(lái)的。清代畫(huà)家松小夢(mèng)解釋說(shuō)：“皴法名目，皆以人兩眼看出，似何形則名之曰何形，非人生造此名也。”

謝赫所寫(xiě)的“六法論”中，“應(yīng)物象形”是要求表現(xiàn)事物要根據(jù)物體本身，合理地再現(xiàn)自然物象。而皴法便是在“應(yīng)物象形”上起到了重要的作用，它可以營(yíng)造立體空間，也能表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，引起觀者共鳴。有了理論的支撐，實(shí)踐變得更為重要。于是畫(huà)家們?cè)凇肮欠ㄓ霉P”的基礎(chǔ)上，對(duì)皴法進(jìn)行了更多的研究和探討。

一、初見(jiàn)倪端的隋唐五代

中國(guó)現(xiàn)存最早的卷軸山水畫(huà)是隋代畫(huà)家展子虔的《游春圖》。畫(huà)中延綿不絕的山崗漸遠(yuǎn)漸淡，平遠(yuǎn)的河水消失在云霧之中，給人一種恬淡之美。六朝山水畫(huà)的稚拙形態(tài)得到了基本的解決。王維所著的《山水論》說(shuō)：“丈山尺樹(shù)，寸馬分人，遠(yuǎn)人無(wú)目，遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝，遠(yuǎn)山無(wú)石，隱隱如眉，遠(yuǎn)水無(wú)波，高與云齊?！闭恰队未簣D》中描繪的景象。技法上，只用富有一定變化的線條勾出山石的輪廓和大的脈絡(luò)，再以青綠顏色渲染充實(shí)，并沒(méi)有出現(xiàn)較為明顯的山石皴法。展子虔開(kāi)創(chuàng)了青綠山水的端緒，這種青綠勾填法山水畫(huà)對(duì)后世有著深遠(yuǎn)的影響。李思訓(xùn)繼承了展子虔青綠山水的畫(huà)法，把青綠山水畫(huà)推到了一個(gè)高峰。其《江帆樓閣圖》雖然運(yùn)用的是展子虔的青綠畫(huà)法，但是在細(xì)節(jié)上已經(jīng)與之前有了變化，用線更加靈活，虛實(shí)相生。而且在表現(xiàn)山石的時(shí)候，除了大輪廓的勾勒，還增加了細(xì)節(jié)的描繪，用筆變化豐富，線條或繁密，或疏朗，或柔和，或挺拔，對(duì)山石的紋理刻畫(huà)更加深入。從李思訓(xùn)對(duì)山石的描繪中可見(jiàn)皴的跡象。李昭道繼承父法，皴法在李昭道筆下有了一定的發(fā)展，他用類似斧劈的小斧劈皴表現(xiàn)石塊較多的山體。同時(shí)期的王維主要以水墨的形式作畫(huà)，其《長(zhǎng)江積雪圖》表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)的一些線條，頗似自然披掛著的長(zhǎng)麻皮，這可能是后來(lái)披麻皴的開(kāi)始。郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》說(shuō)董源“水墨類王維”，披麻皴成熟于五代董源，可見(jiàn)董源受王維畫(huà)法影響頗深。唐代王維有“始用渲淡，一變勾斫之法”的說(shuō)法，在他的《山水訣》也說(shuō)：“夫畫(huà)道之中，水墨最為上，肇自然之性，成造化之功?！彼?huà)的出現(xiàn)，也是中國(guó)山水史的一大變革，受到道家影響的山水畫(huà)家們紛紛都選擇了水墨山水，揮灑淋漓的寫(xiě)意水墨山水的地位也逐漸超過(guò)青綠山水，居山水畫(huà)壇之首。

五代時(shí)期，董源畫(huà)江南山水，荊浩畫(huà)北方山水，一用披麻皴，一用小斧劈，分別開(kāi)創(chuàng)了南北山水畫(huà)派。南方畫(huà)派的董源創(chuàng)造出了披麻皴，開(kāi)創(chuàng)了江南畫(huà)風(fēng)的披麻皴筆法。其表達(dá)了一種與荊浩、關(guān)仝完全不同的高峻凝厚的藝術(shù)美學(xué)風(fēng)格。董源的皴法分兩類，一是大披麻皴，二是短條皴加雨點(diǎn)皴?！稙t湘圖》（圖1）是其使用披麻皴的代表作，筆法多變，有種清淡溫潤(rùn)的江南情趣。董源弟子巨然，將短披麻皴變長(zhǎng)披麻皴。其代表作《秋山問(wèn)道圖》（圖2），長(zhǎng)披麻皴渾圓質(zhì)樸，濃淡相宜，加上苔點(diǎn)的結(jié)合，打破了墨的單一使用的風(fēng)格，點(diǎn)線結(jié)合，骨法用筆，清麗秀潤(rùn)。荊浩的代表作《匡廬圖》中，皴法再一次有了新的突破，畫(huà)家刻畫(huà)山石時(shí)，用繁密的皴法，轉(zhuǎn)折有力的用筆來(lái)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，用筆蒼勁有力，如篆書(shū)入畫(huà)，再以淡墨渲染，使畫(huà)面中的山石呈現(xiàn)出皴染兼?zhèn)涞男螒B(tài)。

五代的畫(huà)家在前人山水畫(huà)筆墨的基礎(chǔ)上，將皴法加以整合歸類，初步形成具有代表性的具體皴法。在中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展中，處于一個(gè)銜接的位置，代表畫(huà)家董源、巨然等既傳承了前人的筆法，又有了創(chuàng)新，對(duì)后世的山水畫(huà)皴法的發(fā)展起到了重要的作用。

二、皴法走向成熟的兩宋

兩宋時(shí)期畫(huà)家云集，大家輩出，當(dāng)時(shí)的山水畫(huà)呈現(xiàn)出一種繁盛的狀態(tài)。畫(huà)家們的皴法種類更是復(fù)雜多樣，皴法程式也趨于規(guī)范化和符號(hào)化，皴法發(fā)展也達(dá)到了高峰。北宋時(shí)期，畫(huà)家范寬擅用雨點(diǎn)皴，并與披麻皴相結(jié)合，皴染兼?zhèn)?，結(jié)構(gòu)清晰。他的代表作《溪山行旅圖》，運(yùn)用了大量的雨點(diǎn)皴，畫(huà)面墨色沉穩(wěn)大氣，給人峰巒雄厚的感覺(jué)。北宋山水畫(huà)家郭熙，在五代宋初畫(huà)家李成的影響下有了自己的創(chuàng)新，他筆下的卷云皴又稱云頭皴。線條圓中帶方，有力又不失柔和，形如舒卷的云朵。他的代表作品《窠石平遠(yuǎn)圖》《早春圖》，畫(huà)面中的用筆中側(cè)鋒并用，以濃墨勾勒出山石的外形，線條流暢挺拔，用筆富有節(jié)奏，跌宕起伏，綿綿不絕。郭熙的卷云皴與前人的對(duì)景寫(xiě)生、再現(xiàn)山水的風(fēng)格不同，突破了對(duì)自然景物外貌的認(rèn)知，在刻畫(huà)上有了更多的見(jiàn)解，體現(xiàn)出畫(huà)家獨(dú)特的筆墨風(fēng)格，使畫(huà)中的山水在描繪自然之景的同時(shí)也呈現(xiàn)出筆墨的裝飾之美。北宋中期，畫(huà)家們?cè)谠旭宸ǖ幕A(chǔ)上將點(diǎn)皴與線皴運(yùn)用得更加?jì)故?、粗獷，皴擦融合，渾然一體。到了南宋時(shí)期，斧劈皴的大量運(yùn)用使山水的宏大氣勢(shì)表現(xiàn)得淋漓盡致。南宋馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》中大斧劈皴氣勢(shì)宏大，筆鋒蒼勁有力，用筆瀟灑又收放自如，整體與細(xì)節(jié)兼顧。夏圭將筆墨的五分變化融入到斧劈皴中，他的拖泥帶水皴，形成了水墨氤氳的效果。李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》（圖3）中的斧破皴用側(cè)鋒皴擦形成的山體，結(jié)構(gòu)清晰，山石硬朗。畫(huà)面中的皴法疏密有序，分量十足，將山石的塊面表現(xiàn)得非常生動(dòng)。同時(shí)，皴法用筆的速度和力度，對(duì)最終產(chǎn)生的畫(huà)面效果起到關(guān)鍵的作用。北宋末期到南宋的畫(huà)家用筆更加靈活，使皴法在柔與剛之間隨意切換，不僅具備了面的形態(tài)，突破了程式化的描摹，更豐富了整個(gè)畫(huà)面。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳傳席.中國(guó)山水畫(huà)史[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1988.

[2]潘天壽.中國(guó)繪畫(huà)史[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1983.

[3]方向軍.淺析宋代山水畫(huà)的特點(diǎn)[J].甘肅高師學(xué)報(bào)，2005（4）.

[4]付中承.中國(guó)山水畫(huà)成熟的標(biāo)志：隋、唐時(shí)期[J].藝術(shù)教育，2007（8）.

[5]席明亮.形與意[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2012.

[6]楊辰.山水畫(huà)皴法的歷程與筆墨語(yǔ)言[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2014.

[7]魏昆.山水畫(huà)皴法的程式研究[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2013.

作者單位：

華東師范大學(xué)