侯美玲

1958年夏，李霖燦在臺北故宮博物院研究中國古代美術(shù)，確認(rèn)《溪山行旅圖》作者一事再次被提上工作日程。相傳《溪山行旅圖》為宋代畫家范寬之作，但畫作上沒有名款，作者是誰一直是個(gè)謎。

李霖燦想起一件事，一只網(wǎng)球掉進(jìn)雜亂無章的草叢，用什么辦法找到它呢？將草叢分成若干小塊，一塊接著一塊去找，最終一定能夠找到丟失的網(wǎng)球，這個(gè)辦法被李濟(jì)稱為“笨辦法”。 李霖燦決定用笨辦法試一試。他將復(fù)制的《溪山行旅圖》分成幾百個(gè)大小相等的小格，然后用放大鏡在真跡對應(yīng)的地方查找，石隙、樹縫、崖邊是排查的重點(diǎn)。每查完一個(gè)小格，李霖燦就在復(fù)制圖上畫上一個(gè)對號。幾天后，標(biāo)記對號的地方已經(jīng)超過半幅畫作，但沒有發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡。同事打趣說：“你的笨辦法不行吧！一千多年來，《溪山行旅圖》被無數(shù)人臨摹、觀賞，如果有范寬的名款，早就被人發(fā)現(xiàn)了，還能等到現(xiàn)在？”李霖燦手握放大鏡說：“別小看笨辦法，《溪山行旅圖》山頂叢林茂盛，山谷密林蔭底，古代沒有放大鏡，如果名字藏在其中，僅憑肉眼很難發(fā)現(xiàn)。現(xiàn)在有放大鏡，再用笨辦法一寸一寸查過去，一定能找到。”

5日這天，工作室光線充足，李霖燦正在對畫作的右下角逐一查看。在一隊(duì)馱馬行旅者身后的闊葉樹蔭中，隱隱約約夾雜著兩個(gè)字。李霖燦屏住呼吸，用放大鏡仔細(xì)觀察，“范寬”二字躍然紙上。終于，李霖燦用笨辦法揭開了一千年來藝術(shù)史上的謎團(tuán)。

（編輯/北原）