金珠淇

如果在冬天來到西湖，經(jīng)過一場淡雪初雨的渲染，你將會收獲一個(gè)與原有印象完全不同的西子湖。

雨落之后，西子湖畔的遠(yuǎn)山更淡漠地相連，彼此靠著挨著，從湖的這畔連綿到隱隱約約的那畔，仿佛水墨畫中的背景，用筆輕輕一勾勒，墨色就暈染開來——一種來自唐宋的古典氣息，便氤氳在潮濕的空氣中。盡管沒有山的高大偉岸，但丘陵默默堅(jiān)守，陪伴著西子湖水走過多少個(gè)日日夜夜，直到南朝的煙雨沒了堤岸，北宋的垂柳入水折彎了枝頭。1

鵝毛雨絲緩緩地飄落在湖面上，漾起輕柔的波紋，像微醺之人微笑時(shí)露出的淡淡皺紋。雨天，西湖的水是靛青的，給人一種冷冷的感覺。為了映襯遠(yuǎn)山，畫家只需描摹波紋，剩下的，只顧大膽寫意與留白。曾有一種臆想，望著西湖的水，覺得里面除了水什么都沒有，可在另一瞬間又會覺得里面仿佛有萬物，甚至有萬物生長的姿態(tài)。其實(shí)，波動的水面下什么都看不到，但分明能感知到。記得有人和我說，國畫中的留白不等于空白，它是另一種意義上的詮釋和理解，其中包含著更為深刻的含義。那么西湖澄澈的水，又給了文人墨客多少哲思的力量，賦予其多少美妙的靈感？又給了那些失意困厄的人多少柔軟的慰藉？

有水就有橋。橋甚至成了煙雨江南的特色。東坡先生在西湖留下了一道蘇堤。我第一次在雨天到了蘇堤，路上的行人只零星幾人，望見前頭一個(gè)穿著黛青色旗袍的姑娘，撐著一把油紙傘，她忽地轉(zhuǎn)過身來，好似在尋找自己的伴侶，可惜沒有找到。視線和我交匯時(shí)，她眉眼含笑，然后羞澀地轉(zhuǎn)過身去。煙雨江南，十里蘇堤，一個(gè)如詩般的姑娘。我趕緊拿起筆，把她畫進(jìn)畫里，縱然時(shí)光流逝，青春永駐此刻。水墨畫本身是樸素的，不像西方油畫那樣有許多鮮艷明麗的色彩，因此也缺少奔騰壯闊的情感爆發(fā)。但水墨恰恰是最適合用來描繪江南的，西湖的斷橋殘雪，江南姑娘的典雅含蓄，不多一絲絲浮夸，不少一點(diǎn)點(diǎn)韻味。2

可是，盡管藝術(shù)之間的審美是相通的，人們之間的情感也可以互相傳遞，但你還是無法用水墨完整地畫出西湖，畫出它最真實(shí)、最自然的狀態(tài)。因?yàn)槲骱o時(shí)無刻不在變化，從它誕生的那一天起，兩岸的巖石被分離，象征生命活力的水源源不斷地注入，沙石一天一天沉積，水中的生物鏈由簡單到復(fù)雜，最后又有了人的參與，添加了人文色彩。在所有過程中，西湖都變化著，從完全自然的湖泊山林變成人文與自然共存的世界遺產(chǎn)，從遠(yuǎn)古時(shí)代只用于農(nóng)業(yè)灌溉到如今多方面的開發(fā)利用。這一步步變化正像水里的墨汁，與水融合卻又涇渭分明。

今天的西湖，在現(xiàn)代化信息化潮流中，也出現(xiàn)了些許商業(yè)氣息。但所幸，西湖守住了它那份如水墨丹青般寶貴的純真，你還是能看到細(xì)致典雅的曲院回廊，倒映在水中的直欄橫檻，夏日無窮碧綠的翠荷，冬日里湖心亭一點(diǎn)、長堤一痕……一切在唐詩宋詞里出現(xiàn)的美景都還幸運(yùn)地存在著，都還好好地保存在你我的水墨丹青夢里。

清代魏憲有一首詩是這樣描寫西湖的：“十里寒塘路，煙花一半醒。晨鐘催落月，宿火亂稀星。欹枕看湖白，開窗喜嶼青。笙歌方一歇，鶯囀柳洲亭?！蹦程禳S昏，我回到西子湖畔，為了看山看水看云看月看荷看飛鳥看新酒看長堤看小舟看樓閣看曲苑看旗袍姑娘，又在夢中品嘗許許多多不曾遇見的故人的悲歡離合。3

又是初雨淡霧，黛山白水，我已沉醉在這水墨西子湖里。

1“唐宋的古典氣息”“南朝的煙雨”“北宋的垂柳”等詞語讓作者筆下的西湖具有一種蘊(yùn)藉的古典美，與傳統(tǒng)水墨畫一樣，能使人產(chǎn)生豐富的遐想，讓人回味無窮。

2 不僅將中國水墨畫與西方油畫的特點(diǎn)進(jìn)行比較，還聯(lián)系西湖名景、江南姑娘的特點(diǎn)，進(jìn)一步突出西湖如水墨畫般的特點(diǎn)。

3 巧妙引用、化用古詩，長短句結(jié)合，使文章在語言上、形式上都具有一種含蓄的美——與西湖的美相得益彰，展示出作者深厚的文學(xué)素養(yǎng)和不凡的語言駕馭能力。