王 菲

（徐州幼兒師范高等專科學(xué)校，江蘇 徐州 221004）

滑音是一個(gè)非常容易出現(xiàn)在聲樂(lè)演唱中的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，它是指從一個(gè)音劃到另一個(gè)音的一種過(guò)渡，也是裝飾音的一種，很多時(shí)候人們會(huì)用帶弧度的箭頭或者是傾斜的線當(dāng)作滑音的標(biāo)記?；舫３?huì)出現(xiàn)在一些地方性的民歌或是戲曲中，來(lái)點(diǎn)綴歌曲的色彩，有著非常豐富的應(yīng)用范疇。

一、關(guān)于滑音的矛盾觀點(diǎn)

一直以來(lái)，滑音都有兩種非常強(qiáng)烈的觀點(diǎn)，即否定和肯定的觀點(diǎn)，兩者僵持不下。華音在流行音樂(lè)中一直是被廣泛使用的，但是許多20世紀(jì)20年代至30年代的評(píng)論家卻非常反對(duì)將滑音用于歌劇的演唱中來(lái)。他們認(rèn)為在這種演唱中應(yīng)用滑音技術(shù)是一種專業(yè)素養(yǎng)很差的行為，失去了音樂(lè)該有的品味，帶有一種廉價(jià)的感傷或是浮夸。但是如果這種滑音是作曲家明確標(biāo)注下來(lái)的，或是再加上滑音的確非常恰當(dāng)?shù)那闆r下，這種批評(píng)就毫無(wú)作用了。然而不乏會(huì)出現(xiàn)不滿足以上情況的演唱，這時(shí)候歌唱家家記的從一個(gè)音轉(zhuǎn)變?yōu)榱硗庖粋€(gè)音，而不是在沒(méi)有任何條件的情況下，含糊不清的就進(jìn)行滑音，這樣會(huì)有拖沓的嫌疑。當(dāng)然，對(duì)滑音也有不少肯定的觀點(diǎn)，其實(shí)早在17世紀(jì)，滑音就已經(jīng)廣泛地用于聲樂(lè)演唱中來(lái)了。到了18、19世紀(jì)，也有許多歌唱家在演藝活動(dòng)中使用了滑音，然而從20世紀(jì)的20年代至30年代開(kāi)始，在一些聲樂(lè)的教學(xué)或是評(píng)論中，出現(xiàn)了一種禁止滑音用于歌劇演唱和專業(yè)的聲樂(lè)作品中的說(shuō)法。實(shí)際上這些支持者認(rèn)為滑音其實(shí)就是一種純粹的演唱風(fēng)格，但是他們卻又無(wú)法拿出在17至19世紀(jì)的各種演唱實(shí)踐機(jī)會(huì)中滑音的存在，因此，這種缺乏歷史根基的觀點(diǎn)搖搖欲墜。

二、關(guān)于滑音的音樂(lè)實(shí)踐

其實(shí)現(xiàn)有的音樂(lè)表演中，我們可以找到大量的滑音的存在，這些藝術(shù)家對(duì)懷孕的處理方式，不僅不會(huì)被稱之為專業(yè)素養(yǎng)低下，反之還會(huì)為藝術(shù)作品增添更加璀璨的光輝，甚至有些演唱者將滑音作為了自己的個(gè)人特點(diǎn)。例如在安瑪麗亞這首作品中。著名的男高音歌唱家貝利亞米諾就進(jìn)行了多數(shù)的更換聲區(qū)的滑音演唱辦法。一開(kāi)始他用e2音混聲1狀態(tài)，同時(shí)又用薄聲帶混合了混聲2，之后又切換為胸聲狀態(tài)，同樣也是薄聲帶狀態(tài)下的胸聲。這種滑音能夠非常好地將兩個(gè)不同的聲區(qū)連接在一起，讓兩個(gè)聲區(qū)都能夠產(chǎn)生較好的聲帶閉合，但是這種頻繁的更換聲區(qū)的做法，給演唱者的技術(shù)提出了很高的要求。部分的演唱者在處理類似的，滑音的時(shí)候采取的是不換聲區(qū)的處理方式，這樣的演唱，可以說(shuō)在技術(shù)上減輕了很多的壓力，但是卻讓滑音的美感大打折扣。還有一種滑音是從胸聲滑至假聲的狀態(tài)，這也是貝妮亞米諾嘗試的一種滑音的方法。在胸聲持續(xù)的保持非常薄的聲帶震動(dòng)，然后再轉(zhuǎn)入假聲的時(shí)候，用更加輕柔的觸碰方式觸碰聲帶，盡量保持聲帶的摩擦。這樣的演唱方法雖然并不多見(jiàn)，但是確實(shí)能夠帶給觀眾一種更加純潔的感受。當(dāng)然，如果需要演繹一些更富有戲劇性的作品的時(shí)候，滑音的應(yīng)用應(yīng)該盡量的減少。除此之外，還有一些演唱家非?？桃獾臑榱吮磉_(dá)情緒，將滑音廣泛地應(yīng)用于自己的演唱中來(lái)。例如，美國(guó)的女高音歌唱家雷尼弗萊明，在自己的音樂(lè)會(huì)上，就將滑音作為了一種表現(xiàn)自己情緒的手段。她在演唱的過(guò)程中，非?？桃獾丶尤肓舜罅康幕簦诿恳痪涞淖詈笠粋€(gè)滑音，更是做了順回旋音的處理，這樣能夠很好的渲染音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，幫助音樂(lè)會(huì)推向了高潮。我們可以感受到這樣的音樂(lè)表演給觀眾的震撼力和情感上的波動(dòng)，以及給演唱者帶來(lái)的成就感，將技巧與音色結(jié)合的相得益彰。

三、應(yīng)用滑音的正確技術(shù)

（一）國(guó)外大師給出的觀點(diǎn)

2010年，雷納托布魯松進(jìn)行了滑音的講解，他認(rèn)為不論是在任何題材，或是任何時(shí)期的作品，只要作曲家沒(méi)有明確的標(biāo)示出需要使用滑音，那么就不被允許表演滑音。如果演唱者沒(méi)有看到任何標(biāo)記，但依然這樣做了，那么他這樣的演繹就是不夠?qū)I(yè)的，甚至可以說(shuō)是品味低俗的。在沒(méi)有滑音標(biāo)記的時(shí)候，演唱者必須要直接轉(zhuǎn)變的目標(biāo)，因不能夠用任何的形式進(jìn)行拖沓和裝飾。除此之外，男中音歌唱家李歐努奇在進(jìn)行公開(kāi)課時(shí)也講到，不應(yīng)該在不必要的位置加入華音，不論這是技術(shù)性的依賴，還是自己的審美選擇，都要盡可能的避免滑音的存在。尤其是在日常的練習(xí)過(guò)程中，不應(yīng)該將懷疑養(yǎng)成自己的一種演唱習(xí)慣，只有這樣才能夠在正式演唱時(shí)盡可能的避免。很多演唱家在進(jìn)行演繹的時(shí)候，都會(huì)將坐聚首的哼唱作為連接第一個(gè)句子的手段，即使是在這樣的狀況下，也不應(yīng)該從帶有華音的鼻音開(kāi)始，這種做法是非常不專業(yè)并且不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

（二）國(guó)內(nèi)教授給出的觀點(diǎn)

周小燕先生在進(jìn)行聲樂(lè)演唱的教學(xué)中也明確地指出了，演唱者必須能夠很規(guī)范的將作曲家的意圖展示出來(lái)，并且在這一基礎(chǔ)上去深入的研究和尋找作曲家想要展現(xiàn)的，以真正的音樂(lè)情感。例如在歌曲嘉陵江上石就有這樣的一句歌詞：“我必須回去，從敵人的刺刀叢里回去”。在這一句演唱的過(guò)程中，很多演唱者會(huì)不由自主的加快速度，來(lái)展示自己當(dāng)時(shí)急切的心情，但是周小燕學(xué)生卻提出賀綠汀先生在這里想要強(qiáng)調(diào)的是革命者的決心和那種必勝的情感，而不是急切的心情，因此不應(yīng)該加快節(jié)奏，而是要按照原譜表示的節(jié)奏來(lái)進(jìn)行演唱。因此周小燕先生也不建議在未標(biāo)注的作品中加入不必要的滑音，但是在演繹每一個(gè)樂(lè)句時(shí)都要找到輕重緩急的不同色彩，找到邏輯結(jié)構(gòu)中標(biāo)記出的重音，在演唱過(guò)程中做到有的放矢，不能用平均的力度來(lái)演繹每一個(gè)樂(lè)句，而是要更加靈活的進(jìn)行音符的轉(zhuǎn)變，確保能夠?qū)⒆髑业那楦泻秃x傳遞給觀眾。

（三）專業(yè)書籍給出的觀點(diǎn)

《意大利歌曲使用方法》中曾經(jīng)對(duì)滑音進(jìn)行了這樣的解釋：滑音其實(shí)并不能理解成從一個(gè)音符開(kāi)始劃過(guò)中間所有的過(guò)渡音符轉(zhuǎn)變到另外一個(gè)音符的過(guò)程，相反的，他應(yīng)該是起始音符到目標(biāo)音符的完美結(jié)合，讓這兩個(gè)音符每一個(gè)變化都能夠局限在自己的限定音域范圍內(nèi)。只有在學(xué)習(xí)了如何更好地連接兩個(gè)音節(jié)之后，演唱者才能夠更加清晰地理解滑音的演繹方式。但是這樣的演唱只有通過(guò)學(xué)生不斷的練習(xí)，或者是在有經(jīng)驗(yàn)的教師指導(dǎo)下，才能夠更好的詮釋出來(lái)。實(shí)際上書籍認(rèn)為更應(yīng)該用延音來(lái)表示連接兩個(gè)音符的方式，而不是滑音。原因從字面上來(lái)看就是將聲音延續(xù)下來(lái)，這樣的目標(biāo)可以從以下兩種方式實(shí)現(xiàn)：首先將前一個(gè)音符的原因，一直拖延到第二個(gè)音符的輔音開(kāi)始發(fā)生之后，再結(jié)束這樣的做法，在演繹一些具有深層次內(nèi)涵的歌曲，是能夠達(dá)到非常理想的效果。但是這樣的演唱方式如果濫用，就會(huì)變得非常做作，而且給觀眾呈現(xiàn)的音樂(lè)也是非常單調(diào)的。第二種方法就是用一個(gè)非常輕微的滑音，將后面音符的音節(jié)提前引到前面的音符來(lái)，這樣的方法使用的技巧更高，因此也更少見(jiàn)。要想更好地使用滑音，演唱者必須要注意，不能通過(guò)震動(dòng)將兩個(gè)音結(jié)合在一起，相反地，要將兩個(gè)音符所在的音樂(lè)結(jié)合在一起，這樣才會(huì)聽(tīng)上去是在一個(gè)連貫的音調(diào)中，而不會(huì)顯得突兀。

總之，滑音作為當(dāng)前階段聲樂(lè)演繹的一個(gè)重要的組成部分，不論是在美感上，還是在技巧上都能夠作為音樂(lè)表達(dá)的一種理想方式，但是在具體的演繹過(guò)程中，更多的要注重作曲家的情感表現(xiàn)，將表演者自己的個(gè)性色彩放在其次的地位，只有這樣才能夠讓觀眾感受到音樂(lè)的真正內(nèi)涵。