□潘 暢 遼寧何氏醫(yī)學(xué)院

景深是指在攝影機(jī)鏡頭前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測定的物體距離范圍。攝影師在拍攝過程中，經(jīng)常會(huì)在有意識(shí)、無意識(shí)之間用到景深的基礎(chǔ)功能：控制焦點(diǎn)、深化主題、美化畫面、營造意境、增強(qiáng)透視等功能，以實(shí)現(xiàn)其拍攝意圖和畫面藝術(shù)效果。雖然拍攝者經(jīng)常會(huì)用到這些技術(shù)，但真正潛心將景深作為學(xué)術(shù)研究的人卻少之又少。這就造成了在景深領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)新開拓的人較少的情況，對其長遠(yuǎn)發(fā)展非常不利。因此，本文將從實(shí)踐角度出發(fā)，對景深的創(chuàng)新進(jìn)行思考，以向廣大攝影者提供建議。

一、景深的基本介紹

（一）景深的概述

在影視作品中常常會(huì)看到場景清晰度的變化，這背后運(yùn)用的工具就是景深。從專業(yè)的角度來說，在攝影中位于聚焦點(diǎn)上的事物一定是最清晰的，而離焦點(diǎn)前后有一段距離的事物就相對較為模糊，當(dāng)這個(gè)清晰度為比較清晰時(shí)，在攝影中處于可以被接受的位置，這時(shí)，這樣的清晰度構(gòu)成的范圍就是景深[1]。由于景深自身的特點(diǎn)，在實(shí)際畫面影像的運(yùn)用中，如果運(yùn)用得當(dāng)，就可以得到不同效果的時(shí)空理念和美感，是攝影技術(shù)的一大改革。而在實(shí)際中，光圈大小、焦距長短、攝距遠(yuǎn)近都會(huì)對景深的控制產(chǎn)生影響，并且影響程度依次遞減。且三個(gè)因素之間具有排他性，即在實(shí)際應(yīng)用中需要進(jìn)行控制變量，只有控制其中兩個(gè)因素，第三個(gè)因素才能產(chǎn)生一定的影響。

（二）三種因素的概述及應(yīng)用方法

（1）光圈對景深的影響作用在數(shù)學(xué)關(guān)系上成反比，即當(dāng)光圈大時(shí)，景深會(huì)?。还馊πr(shí)，景深會(huì)大。例如，光圈優(yōu)先曝光模式實(shí)際上就運(yùn)用了這一原理，通過選擇光圈來控制景深，或一些相機(jī)上的景深優(yōu)先式，專門用于景深的控制。

（2）焦距的長短與光圈的控制原理一樣，焦距越長，景深越?。唤咕嘣蕉?，景深越大。在實(shí)際應(yīng)用中，景深小的長焦鏡頭很難聚焦，鏡頭也容易晃動(dòng)；而對比之下景深大的廣角鏡頭畫面就相對穩(wěn)定多了，因此常常用于肩扛拍攝[2]。如一次性相機(jī)或卡片相機(jī)，利用廣角鏡頭大深景原理，就能夠避免聚焦，為攝影外行人提供了一定的便利。

（3）攝距不同于光圈和焦距，它與景深成正比。攝距越遠(yuǎn)，景深越大；攝距越近，景深相對就小。因此，在以上兩個(gè)因素得以控制時(shí)，如果進(jìn)行遠(yuǎn)距離拍攝就可以放心大膽地拍，因?yàn)榫劢瓜鄬θ菀祝欢嚯x拍攝時(shí)，聚焦難度較大。

二、焦點(diǎn)調(diào)整中景深的應(yīng)用分析

焦點(diǎn)調(diào)整在影視攝影中主要分為聚焦、跟焦、移焦、虛焦等。焦點(diǎn)調(diào)整可以牽引景深改變，如果控制得當(dāng)，就可能得到一些出乎意料的巧妙效果。

（1）聚焦。聚焦是指固定相機(jī)和拍攝畫面后，通過調(diào)整聚焦環(huán)，使畫面中成像清晰。常用的聚焦方法是目標(biāo)特寫聚焦法。首先將拍攝主題推成特寫，使鏡頭焦距變長，景深范圍變小，然后通過轉(zhuǎn)動(dòng)聚焦環(huán)使圖像變清晰，再拉開景別進(jìn)行拍攝。

（2）跟焦。顧名思義，跟焦是在拍攝對象移動(dòng)時(shí)，拍攝者根據(jù)其活動(dòng)調(diào)整聚焦環(huán)，使拍攝對象始終落在焦點(diǎn)上，這樣就保證了拍攝對象的清晰。由于聚焦環(huán)的刻度近松遠(yuǎn)密，所以拍攝者跟焦時(shí)需要注意近順遠(yuǎn)逆、近快遠(yuǎn)慢，并始終保證焦點(diǎn)的前置，才能在前景深小于后景深的情況下，保證拍攝對象始終處于景深范圍內(nèi)。

（3）移焦。移焦是為了對拍攝畫面突出重點(diǎn)，進(jìn)行虛實(shí)切換，利用焦點(diǎn)本身的特性以及由其帶來的景深原理，在圖片攝影中選擇性聚焦。拍攝者在進(jìn)行移焦時(shí)，倘若畫面中有兩個(gè)拍攝主體，則可以通過移焦可以將景深范圍定在其中一個(gè)主體，這樣就可以突出需要表現(xiàn)的主體，若兩個(gè)主體交流時(shí)，還能在兩者之間靈活切換。

（4）虛焦。虛焦是將整個(gè)畫面虛化，不對任何一處對焦，以此呈現(xiàn)一片模糊的畫面。這一方式很簡單便能實(shí)現(xiàn)，只要將拍攝場景置于景深范圍之外即可。

三、畫面造型中對景深的應(yīng)用分析

通過控制畫面造型來實(shí)現(xiàn)某些藝術(shù)效果是控制景深的最終目的。景深在畫面造型中呈現(xiàn)的作用多種多樣，如突出主體、深化主題、營造意境等，正是由于這些功能，最終畫面才會(huì)美輪美奐，富有表現(xiàn)力[3]。

（1）突出主體。運(yùn)用小景深來凈化背景，以突出畫面主體。在一般的表現(xiàn)結(jié)果中，畫面通常呈現(xiàn)出清晰的主體、模糊的背景。這樣的優(yōu)點(diǎn)是與主體無關(guān)的干擾因素都會(huì)被模糊化，主體占據(jù)整個(gè)畫面的突出地位，達(dá)到某些特定效果的要求。

（2）深化主題。通過控制景深范圍帶來的虛實(shí)效果，即在虛實(shí)的變換中進(jìn)行主題思想的深化，以此來進(jìn)行畫面內(nèi)容的深層次表達(dá)。通過一組揭示人物內(nèi)心活動(dòng)、強(qiáng)化人物情緒的鏡頭，刻畫人物性格，從而深化影視作品主題。

（3）營造意境。控制景深帶來的虛實(shí)效果的最直接用途在于意境的營造。例如，水墨是我國傳統(tǒng)文化的典型表現(xiàn)形式之一，而虛實(shí)交錯(cuò)的效果可以使具體場景變?yōu)槌橄蟮木€條和色塊，從而營造出水墨畫的感覺。在實(shí)際的畫面造型中發(fā)揮這一作用，不僅展現(xiàn)意境，美化畫面，而且體現(xiàn)了人物的內(nèi)心情緒，帶動(dòng)了觀眾的情感。

（4）美化畫面。正是由于控制景深帶來的畫面效果，才能美化畫面、平衡構(gòu)圖，使觀眾收獲更好的視覺體驗(yàn)。

（5）增強(qiáng)透視。通過控制景深帶來的虛實(shí)效果可以帶來空間感，加強(qiáng)畫面的透視感、立體感。這也是虛實(shí)效果的另一重要作用。

四、景深在實(shí)際應(yīng)用中的創(chuàng)新研究

掌握景深基本原理的目的是在實(shí)踐中靈活運(yùn)用，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。例如，為了使畫面表現(xiàn)較少的信息，從而明顯突出主體，可以利用小景深進(jìn)行鏡頭拍攝。如當(dāng)前一些網(wǎng)友在朋友圈“秀恩愛”時(shí)，通常會(huì)上傳一張兩手相握的照片，以表達(dá)兩人之間的愛情。而在實(shí)際影視作品中，我們也可以運(yùn)用這樣的鏡頭來傳達(dá)某些信息，不僅能吸引觀眾的注意力從而引發(fā)觀眾思考，而且能增強(qiáng)畫面的美感。再如，為了使畫面表現(xiàn)較多的信息，拍攝者可以使用廣角鏡頭，讓觀眾在一幅畫面中看到更多信息，由近及遠(yuǎn)，以此突出畫面的壯觀遼闊。景深在實(shí)際應(yīng)用中的創(chuàng)新形式多種多樣，這不僅要求攝影者準(zhǔn)確把握對景深的控制，更要求攝影者敢想敢做，用一顆“玲瓏心”進(jìn)行攝影創(chuàng)作。

結(jié) 語

在當(dāng)前影視攝影中，景深的應(yīng)用可謂無處不在。為了表達(dá)劇情內(nèi)容或取得優(yōu)質(zhì)的畫面效果，攝影師應(yīng)當(dāng)靈活運(yùn)用景深，以達(dá)到令人滿意的藝術(shù)效果。此外，攝影師還應(yīng)注重創(chuàng)新，注重畫面的表達(dá)，探究如何應(yīng)用景深才能使畫面與劇情完美銜接，扣人心扉。這是每位優(yōu)秀攝影者都應(yīng)認(rèn)真思考的問題。