楊一倫 崔文

（吉林藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

電影藝術(shù)綜合了多種藝術(shù)形式，攝影、特效、音響、剪輯等都彼此影響、相互作用?！皯騽⌒浴痹局傅氖菓騽∷囆g(shù)所具有的屬性，這一詞在我們的日常生活中也經(jīng)常被提及，較難對(duì)這一詞有一個(gè)系統(tǒng)的界定，但大多數(shù)時(shí)候它都是與沖突、矛盾、懸念、情緒轉(zhuǎn)換等分不開(kāi)的。

一、影視配樂(lè)中的戲劇性

（一）影視戲劇性

曾有位戲劇理論家說(shuō)：沒(méi)有沖突，就沒(méi)有戲劇。沖突可以說(shuō)是戲劇性的源泉所在，影視作品中的沖突與矛盾往往能夠扣人心弦，是影片的重要看點(diǎn)。戲劇性的表現(xiàn)手法通常有三類(lèi)，具體介紹如下。

第一類(lèi)主要通過(guò)劇情體現(xiàn)。例如在很多警匪片、動(dòng)作片中，例如《戰(zhàn)狼》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《無(wú)間道》中，往往會(huì)有兩個(gè)及兩個(gè)以上形象對(duì)立的角色或是意圖相反的勢(shì)力，常因?yàn)槔娴募姞?zhēng)或是觀念的不同產(chǎn)生矛盾，致使雙方之間存在抗?fàn)帲M(jìn)而形成具有戲劇性的劇情。另外，強(qiáng)烈色彩的戲劇劇情一般都給觀眾造成一些懸疑感，例如恐怖片、偵探片、懸疑片等，往往劇情走向即在情理之中，又在意料之外，這類(lèi)影片中也會(huì)體現(xiàn)很強(qiáng)的戲劇性。還有就是反差劇情也是戲劇性的體現(xiàn)，故事從戰(zhàn)爭(zhēng)走向和平、從得到走向失去、從喜劇走向悲劇等等，都是常見(jiàn)的反差型劇情創(chuàng)作手法。

第二類(lèi)主要通過(guò)敘事方式體現(xiàn)影視的戲劇性。影視是時(shí)間與空間相結(jié)合的藝術(shù)形式，其劇情的發(fā)展離不開(kāi)具體故事的支撐，而故事的展開(kāi)和發(fā)展往往只能通過(guò)不同的敘事手法進(jìn)行。[1]敘事中的戲劇性常被人稱(chēng)作非線性敘事，打亂故事發(fā)展的時(shí)間順序，然后重新組合，以此給觀眾帶來(lái)一種懸念感、驟變感和反差感。例如《薩利機(jī)長(zhǎng)》這部影片就是采取結(jié)果前置插敘敘事方式設(shè)置的懸念。

第三類(lèi)是通過(guò)畫(huà)面展現(xiàn)戲劇性，這是體現(xiàn)影視作品戲劇性的一種內(nèi)在形式，除了直觀的畫(huà)面之外，電影還可以輔助以拍攝構(gòu)圖、虛實(shí)結(jié)合、色調(diào)、畫(huà)面運(yùn)動(dòng)、鏡頭角度等方式進(jìn)行畫(huà)面處理，在使人眼前一亮的畫(huà)面下渲染影視作品的情緒和氛圍。同時(shí)還能展現(xiàn)人物心理，具有潛臺(tái)詞的功能，進(jìn)而深化觀眾對(duì)影視作品的理解與認(rèn)同。尤其是特寫(xiě)鏡頭，在影視作品中經(jīng)常使用，這也是表現(xiàn)戲劇性的慣用手法。

（二）聲音戲劇性

音樂(lè)常常與對(duì)話、自然音響效果相結(jié)合，當(dāng)人們聽(tīng)到一些聲音時(shí)，會(huì)在自己的認(rèn)知范圍內(nèi)靈敏的做出反應(yīng)，[2]這種反應(yīng)一般都是情感或是情緒上變化所產(chǎn)生的，所聽(tīng)到的這些聲音本身就帶有戲劇性。例如，人們?cè)诼?tīng)到救護(hù)車(chē)聲音時(shí)，自然就想到哪里有病人需要急救；又如，當(dāng)外面有雨滴聲噼里啪啦時(shí)，需要出門(mén)的人會(huì)想著是否需要帶上一把雨傘。這些聲音傳遞至人們耳中，自然就帶有了一定的戲劇性。與影視中的音樂(lè)而言，其戲劇性主要體現(xiàn)在如下兩個(gè)方面。

首先，內(nèi)在體現(xiàn)。音樂(lè)中的感情色彩、情緒內(nèi)容能給觀眾帶來(lái)心靈的觸動(dòng)，從而產(chǎn)生不同的情感體驗(yàn)。比如舒緩的小調(diào)音樂(lè)能使人產(chǎn)生溫柔悲傷之感；激昂的大調(diào)音樂(lè)能夠振奮人心，這些情緒色彩都使得音樂(lè)帶有戲劇性。

其次，外在體現(xiàn)。此類(lèi)型的音樂(lè)具有反差、沖突、對(duì)比、多變等特點(diǎn)，給人一種不安定、強(qiáng)烈、緊張、意外之感。例如《功夫熊貓2》里面《Zen Ball Master》這一配樂(lè)中，一開(kāi)始是上行減七和弦的主旋律，節(jié)奏是四分音符與八分三連音，是進(jìn)行曲的感覺(jué)，同時(shí)伴有打擊樂(lè)和銅管樂(lè)，預(yù)示著餓狼即將來(lái)臨，十七秒時(shí)的小號(hào)吹出了五聲音階活潑的主旋律，前后之間強(qiáng)烈的音響效果對(duì)比隨同短笛、小號(hào)的出現(xiàn)產(chǎn)生以柔克剛的效果，給人一種滑稽之感。

（三）不同類(lèi)別的影視作品配樂(lè)所體現(xiàn)的戲劇性音樂(lè)

第一類(lèi)，敘事類(lèi)影片。其中多以劇中復(fù)雜的情節(jié)或是人物對(duì)白為主，劇情發(fā)展慣用“細(xì)水長(zhǎng)流”的講述法，很少有非常激烈的沖突或是矛盾，所以戲劇性音樂(lè)用得比較少，配樂(lè)常根據(jù)主題旋律的方向發(fā)展，音樂(lè)較為完整，主要是烘托劇中畫(huà)面，刻畫(huà)人物。第二類(lèi)是情感類(lèi)影片，影片傳遞給觀眾強(qiáng)烈的視聽(tīng)刺激會(huì)使觀眾產(chǎn)生各種復(fù)雜的情感反應(yīng)，此類(lèi)影片中，常喜歡在劇中安排多出懸念，例如恐怖片中寧?kù)o過(guò)后的電閃雷鳴會(huì)使觀眾情緒非常緊張；又如喜劇中緊張氣氛戛然而止，繼而轉(zhuǎn)向非常尷尬的情節(jié)，以此產(chǎn)生一種幽默之感。多種元素作用下的不可意料的音樂(lè)陳述預(yù)示著突發(fā)事件即將發(fā)生，這種一驚一乍的聲畫(huà)結(jié)合方式能夠帶給觀眾強(qiáng)烈的感官刺激。第三類(lèi)，動(dòng)作類(lèi)。這類(lèi)影片中常需使用戲劇性的配樂(lè)，例如犯罪片、警匪片常會(huì)使用槍?xiě)?zhàn)、追逐、跟蹤效果的配樂(lè)；動(dòng)作片中常會(huì)有器械激斗的配樂(lè)。劇情慣用“一鼓作氣”的講述法，畫(huà)面和音樂(lè)都應(yīng)該環(huán)環(huán)相扣、緊張強(qiáng)烈，很少使用不可意料、強(qiáng)烈反差的音樂(lè)形態(tài)。第四類(lèi)為混合元素類(lèi)。此類(lèi)影片中常會(huì)塑造一個(gè)或是多個(gè)英雄人物，在經(jīng)過(guò)很多努力后終于阻止了災(zāi)難的發(fā)生，為人類(lèi)帶來(lái)了和平和光明，情節(jié)中少不了正、邪雙方力量的較量，也必定少不了對(duì)抗、激斗，音樂(lè)形象通常由緊張、黑暗轉(zhuǎn)向和平、光明，同時(shí)在影視尾聲還常會(huì)用到激情類(lèi)的頌歌，這些音樂(lè)有時(shí)也會(huì)交替出現(xiàn)或是呈相反的方向進(jìn)行，音樂(lè)形象豐富且反差鮮明，其本身也就帶有很強(qiáng)的戲劇性了。[3]

二、影視配樂(lè)中戲劇性音樂(lè)的創(chuàng)作模式

（一）漸變形態(tài)戲劇音樂(lè)創(chuàng)作模式

漸變形態(tài)的音樂(lè)主要有兩種陳述方式。一種是主體陳述，通常是短小、具有動(dòng)機(jī)的材料進(jìn)行緩慢展開(kāi)，其中多是反映主題特色的音響或是節(jié)奏材料。橫向發(fā)展過(guò)程中多采用循環(huán)性創(chuàng)作，在進(jìn)入下一個(gè)循環(huán)時(shí)，往往會(huì)疊加其它的因素進(jìn)去，逐漸形成非常豐滿(mǎn)的音響效果。當(dāng)音響非常豐滿(mǎn)時(shí)，前期的音樂(lè)材料都成為了后期音樂(lè)的輔助材料或是主要材料，當(dāng)作主要材料時(shí)就會(huì)產(chǎn)生新的主體音樂(lè)，當(dāng)作輔助材料時(shí)，便是輔助功能的伴奏織體，這一形態(tài)是由弱至強(qiáng)的走向。由強(qiáng)至弱形態(tài)則反之，在影視中，一開(kāi)始會(huì)以非常豐滿(mǎn)的音樂(lè)形象出現(xiàn)，然后在發(fā)展中逐步減少材料，到最后只用主要材料進(jìn)行收尾，給觀眾一種逐步帶入的感覺(jué)。第二種是和聲陳述，通過(guò)非常規(guī)的和弦構(gòu)造，表現(xiàn)音樂(lè)色彩，在影片中表現(xiàn)焦急、恐怖、的等待、不安的情緒。音樂(lè)中漸變形態(tài)的需求常通過(guò)改變基礎(chǔ)和聲的內(nèi)在結(jié)構(gòu)來(lái)推進(jìn)和實(shí)現(xiàn)。另外，還可通過(guò)在原有和聲發(fā)揮作用時(shí)在和弦低音下再加上一個(gè)低音，促使和弦色彩偏離，音樂(lè)感中增加緊張和不確定的因素。

（二）驟停突進(jìn)類(lèi)音樂(lè)形態(tài)的創(chuàng)作

驟停突進(jìn)類(lèi)音樂(lè)形態(tài)常在兩種不同喜劇色彩的音樂(lè)中運(yùn)用，表現(xiàn)為前一段突然停止，后一段猛然開(kāi)始，前后兩段音樂(lè)在節(jié)拍、節(jié)奏以及主題旋律方面各不相同。另外，可以在緊張中帶有幽默感的影片畫(huà)面中使用這類(lèi)創(chuàng)作方式。驟停時(shí)也可選擇不完全停止，期間加入主題性或是其他情緒響聲不太大的音樂(lè)深化主題，然后在突進(jìn)的音樂(lè)中形成對(duì)比。

這類(lèi)音樂(lè)在陳述時(shí)，驟停通常有兩種方式，一種是不規(guī)則驟停，不停止在正拍或是毫無(wú)預(yù)兆直接停止，這給影視畫(huà)面創(chuàng)作留下來(lái)很大空間，具體操作時(shí)，常將音頭整齊的音頻反置于原有音樂(lè)之上進(jìn)行修飾，這樣的音響效果比較干凈利落，在驟停時(shí)也不會(huì)顯得過(guò)于突兀；另一種是規(guī)則驟停，停止于完整樂(lè)句的正拍上，或是在不完整樂(lè)句上作補(bǔ)充終止。

（三）交織對(duì)比音樂(lè)形態(tài)

音樂(lè)是聲音中最早進(jìn)入電影的一門(mén)藝術(shù)，推進(jìn)故事情節(jié)有著不可替代的作用。[4]影視配樂(lè)戲劇性音樂(lè)中最具代表性的就是交織對(duì)比音樂(lè)形態(tài)，其中主要有強(qiáng)弱對(duì)比和情緒對(duì)比兩種主要表現(xiàn)形式。

強(qiáng)弱對(duì)比形態(tài)主要通過(guò)陳述旋律起作用，不同段落中，主旋律通過(guò)變奏的方式形成對(duì)比。常在樂(lè)句終止時(shí)突然改變聲音的力度，并在兩個(gè)樂(lè)句子首尾處用相同的織體進(jìn)行銜接，形成彼此咬合的感覺(jué)。和聲方面，聲響對(duì)比較為強(qiáng)烈時(shí)，常采用常規(guī)和聲，注重功能性和聲對(duì)旋律性和聲進(jìn)行輔助；聲響對(duì)比小的段落，更多采用色彩和聲，以重點(diǎn)表現(xiàn)音樂(lè)緊張感，渲染細(xì)膩的色彩和情緒。音響方面，聲響大的段落慣用質(zhì)感強(qiáng)硬、剛健有力的音色，在融合度高的樂(lè)器或是音色中產(chǎn)生飽和的音樂(lè)效果；在聲響較小的部分有很多音色的選擇，常用的有豎琴點(diǎn)狀旋律等音色形態(tài)，輕柔的聲音下有內(nèi)在力量的涌動(dòng)。

三、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)影視配樂(lè)中戲劇性音樂(lè)的創(chuàng)作模式作了相關(guān)總結(jié)，但由于藝術(shù)欣賞多少會(huì)帶有一些主觀性，評(píng)價(jià)時(shí)也是進(jìn)行多元化的分析，在影視音樂(lè)的不斷發(fā)展今天，還需相關(guān)工作者在專(zhuān)業(yè)理論的支撐下融入自己的思想積極創(chuàng)新，促使在觀眾欣賞影視作品時(shí)能夠得到更高水準(zhǔn)的視聽(tīng)享受。