◎茅彥旻 陸祝政

在調(diào)整經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式的大背景下，以文化創(chuàng)意、知識(shí)產(chǎn)權(quán)和高科技為核心內(nèi)容的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，各地的舞臺(tái)演出層出不窮，呈現(xiàn)欣欣向榮的趨勢(shì)，一是舞臺(tái)劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式日趨多樣；二是演出主體日趨豐富，除原有國(guó)有劇團(tuán)外，民營(yíng)劇團(tuán)不斷涌現(xiàn)；三是演出場(chǎng)次大幅度增加，舞臺(tái)市場(chǎng)呈現(xiàn)出一片繁榮景象。基于此，出現(xiàn)了舞臺(tái)服裝的大量需求?，F(xiàn)今繽紛的舞臺(tái)演出對(duì)舞臺(tái)表演服裝的要求也大大提高，劇團(tuán)需要更多的演出服裝，特別需要有特色、能出彩的服裝。而舞臺(tái)服裝由于它的特殊性，只能以工作室形式少量制作，大批量生產(chǎn)的話會(huì)使舞臺(tái)服裝失去它的舞美效果。隨著大家對(duì)舞美的追求，有特色的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)工作室又比較少，設(shè)計(jì)制作能力有限，現(xiàn)在市場(chǎng)上設(shè)計(jì)獨(dú)特的舞臺(tái)服裝供不應(yīng)求。舞臺(tái)表演服裝往往針對(duì)某個(gè)特定劇目設(shè)計(jì)，服裝的通穿性并不高，很多服裝表演過(guò)一次就被廢棄，閑置的舞臺(tái)服裝及道具的存放保養(yǎng)也是劇團(tuán)一個(gè)大問(wèn)題。本項(xiàng)目就是針對(duì)這些閑置的舞臺(tái)服裝及道具問(wèn)題進(jìn)行分析研究的。

一、舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)有別于其他服裝設(shè)計(jì)，一方面它的設(shè)計(jì)可以異想天開，一方面它又有嚴(yán)格的限制。具體來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)必須考慮劇本、導(dǎo)演、演員和表演舞臺(tái)。

（一）劇本

舞臺(tái)表演一定會(huì)有劇本，劇本是舞臺(tái)表演的基本，舞臺(tái)的搭建、人物形象的定位、表現(xiàn)方式等都是按照劇本展開的，而舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)對(duì)象——人物形象，也必須由設(shè)計(jì)師研讀劇本，分析創(chuàng)造。

（二）導(dǎo)演

導(dǎo)演是舞臺(tái)表演的核心人物，導(dǎo)演的想象和理解決定舞臺(tái)表演的走向，同時(shí)導(dǎo)演由于自身的專業(yè)背景，他往往會(huì)對(duì)服裝設(shè)計(jì)、舞美、燈光等有自己的想法。設(shè)計(jì)師在為角色設(shè)計(jì)造型前一定要與導(dǎo)演深刻溝通。

（三）演員

演員是舞臺(tái)表演的載體，是不可或缺的對(duì)象，也是觀眾觀看的對(duì)象，因此服裝設(shè)計(jì)在考慮到劇本以及導(dǎo)演要求后，還應(yīng)該考慮到演員的具體情況，為他們量身定制既能合乎劇本及導(dǎo)演要求，又能更好地突出演員形象，還要符合演員表演運(yùn)動(dòng)需要的服裝。

（四）舞臺(tái)舞美

首先是舞臺(tái)的選取，室內(nèi)或者室外；然后是舞美，包括布景、道具、幕布、燈光、音響等，舞臺(tái)上的服裝必須和布景相得益彰，還要充分考慮燈光的效果。

二、國(guó)外服裝再設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

在國(guó)外，廢棄服裝的回收再利用已經(jīng)非常普遍，如日本、瑞士、比利時(shí)等國(guó)家，不但國(guó)家出臺(tái)了相應(yīng)的政策，而且企業(yè)也在其中尋到商機(jī)，自發(fā)自愿地參與其中。瑞士在1978 年就有專門的公司進(jìn)行舊衣回收利用；日本的優(yōu)衣庫(kù)在2006 年就與慈善組織合作，回收本品牌的舊衣物并捐獻(xiàn)給需要的人；比利時(shí)的“大地”環(huán)保公司專門進(jìn)行廢舊衣物回收；瑞典的著名服裝快消品牌H&M 提出口號(hào)“不要讓時(shí)尚白白浪費(fèi)”，于2013 年起在自家專賣店里回收消費(fèi)者帶來(lái)的不限品牌的舊服裝，最終用于重新穿著（捐贈(zèng)或者二手店）、重新設(shè)計(jì)（H&M 設(shè)計(jì)部）、循環(huán)使用及生產(chǎn)能源等不同目的；德國(guó)著名的運(yùn)動(dòng)品牌PUMA 與全球資源回收公司I：CO 共同合作推出BRING ME BACK 服務(wù)，消費(fèi)者可以將任何品牌的舊鞋、服飾與配件送回回收站，PUMA 就會(huì)將外套回收再次制成聚脂纖維原料。除此之外，日本還舉辦了“環(huán)保X 設(shè)計(jì)”展、英國(guó)酷派先行環(huán)保設(shè)計(jì)大賽等。

由此可見(jiàn)，為了保護(hù)環(huán)境，珍惜我們唯一的生存地點(diǎn)——地球，世界各國(guó)都在積極行動(dòng)，政府和企業(yè)都強(qiáng)烈關(guān)注資源再利用，探討更加切實(shí)可行的方案，不但造福社會(huì)，也能給企業(yè)帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益。

三、舞臺(tái)服裝再設(shè)計(jì)案例研究

正是出于環(huán)保的考慮，本項(xiàng)目通過(guò)對(duì)原有無(wú)用又存放困難的舞蹈服再利用、加工創(chuàng)造，可以有效降低舞臺(tái)服飾支出，使資源的使用率增加。通過(guò)舊衣服的改造，還可使服飾在舞臺(tái)上的修改性更強(qiáng)，使演出時(shí)的效果達(dá)到最佳，既符合國(guó)家環(huán)保的主旨，又是對(duì)資源的循環(huán)利用，節(jié)約資金，符合社會(huì)的需求。

舞臺(tái)服飾以及道具往往只為特定節(jié)目設(shè)計(jì)，而且常常只使用一次就再無(wú)利用，這是非常浪費(fèi)的。筆者參與過(guò)多個(gè)舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)制作，從中發(fā)現(xiàn)了這個(gè)客戶非常煩惱的問(wèn)題，經(jīng)過(guò)研究探討發(fā)現(xiàn)，可以利用廢棄的舞臺(tái)服裝進(jìn)行再創(chuàng)作和加工，使服裝能再重復(fù)利用不浪費(fèi)，與客戶聯(lián)系，將其廢棄的舞臺(tái)服裝重新按照客戶的需求進(jìn)行再創(chuàng)作，讓其煥發(fā)新生。

在具體進(jìn)行改造時(shí)，一定要事先深入了解每個(gè)節(jié)目。每個(gè)節(jié)目的風(fēng)格都是不同的，熟讀劇本、與導(dǎo)演討論、確定節(jié)目的服裝風(fēng)格，再結(jié)合演員及舞美布置進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)過(guò)程中還要考慮到每個(gè)節(jié)目的服裝風(fēng)格及做工都有所不同，根據(jù)不同的做工、不同衣服的材質(zhì)，設(shè)計(jì)好幾個(gè)方案供客戶選擇，然后再進(jìn)行加工。在改造過(guò)程中，常用的手法是加入不同的面料，或者改造服裝的結(jié)構(gòu)等方法，也可以將原有服裝材料料加工成配飾或者增加配飾等方法，例如紗布可以加工成袖舞使用的長(zhǎng)袖等，去契合節(jié)目的劇情，在有效利用原本發(fā)揮舞臺(tái)服裝的基礎(chǔ)上，做出改造以使節(jié)目的效果更加出眾。以下為為浙江錢江浪花劇團(tuán)改造的服裝實(shí)例：

未更改的服裝

改造成品《蝶之夢(mèng)》參與了玉環(huán)縣總工會(huì)主辦的“廉政進(jìn)村入企巡演”活動(dòng)的演出，表演用的蝴蝶翅膀也是舊道具改造而成。

改造后的服裝

在改造過(guò)程中，最主要的是首先與導(dǎo)演溝通，充分了解所設(shè)計(jì)項(xiàng)目對(duì)服裝的具體要求；然后設(shè)計(jì)師立足原有服裝特點(diǎn)，結(jié)合新劇目的特點(diǎn)，全面考慮設(shè)計(jì)方案，這方案包括服裝本體與配飾（頭飾、首飾、道具等），設(shè)計(jì)師要充分發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，不拘泥于原有服裝的形態(tài)，大膽突破，可以異物他用；服裝具體制作修改工藝也要認(rèn)真研究，改動(dòng)方案必須考慮到工藝的可行性。以《蝶之夢(mèng)》為例，修改了原有服裝的裙擺，將裙擺拆除的材料重新裁剪制作成上半身的蝴蝶紋樣裝飾，增加裙擺層次，并合理利用原本的裝飾旗幟道具，利用它的印花重新設(shè)計(jì)成蝴蝶翅膀，這次修改每套服裝制作費(fèi)用為四百元左右，如果《蝶之夢(mèng)》服裝道具全部重新設(shè)計(jì)制作，制作成本將增加很多，另外還需要面輔料及印花成本等，預(yù)估一套服裝需要八百元左右。對(duì)比可知，此次舞臺(tái)服裝再設(shè)計(jì)制作費(fèi)用節(jié)省一半，并解決了劇團(tuán)庫(kù)存服裝及道具存放的問(wèn)題。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞臺(tái)服裝改造創(chuàng)作是有實(shí)際經(jīng)濟(jì)效益及可操作性的，在倡導(dǎo)精神文明建設(shè)的今天，各種民間發(fā)起的舞臺(tái)劇層出不窮，需要大批的表演服裝，選擇對(duì)已經(jīng)用過(guò)的表演服裝資源再利用，進(jìn)行再設(shè)計(jì)符合社會(huì)發(fā)展的需要。