廖紅新

摘 要：在目前的演出舞臺中，產(chǎn)生了大量的新穎的高新技術(shù)手段，促使演出舞臺更加色彩繽紛、多姿多彩。目前，舞臺監(jiān)督不僅僅只是對舞臺進(jìn)行管理，還需要應(yīng)對復(fù)雜的演出環(huán)境。相關(guān)的舞臺監(jiān)督人員需要具備一定藝術(shù)思維，這樣才能夠充分了解舞臺單元的意義以及相互之間的聯(lián)系。除此之外，相關(guān)的舞臺監(jiān)督人員還需要具備管理化的思維，這樣才能在舞臺監(jiān)督工作開展過程當(dāng)中科學(xué)合理決策，同時(shí)切實(shí)做好各方面的調(diào)度工作。本文主要是關(guān)于舞臺監(jiān)督實(shí)現(xiàn)藝術(shù)思維與管理思維的統(tǒng)一的策略研究，以供相關(guān)專業(yè)人士參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：舞臺監(jiān)督;藝術(shù)思維;管理思維;統(tǒng)一策略

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?目前，舞臺表演是不可忽視的重要的娛樂方式，不管是在廣場上，還是在劇場、體育場，通常都追求大制作、多媒體制作以及立體化的表現(xiàn)，這已經(jīng)成為時(shí)代的發(fā)展潮流。這就給傳統(tǒng)的道具、布景、音響、燈光、服裝以及表演等各大部門提出了更為嚴(yán)格的要求，對于當(dāng)前舞臺監(jiān)督部門來講，需要對舞臺監(jiān)督管理工作進(jìn)行統(tǒng)籌管理和負(fù)責(zé);在藝術(shù)實(shí)踐過程當(dāng)中，還需要對舞臺監(jiān)督進(jìn)行重新審視，確定更加專業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)。

1 目前對藝術(shù)監(jiān)督普遍存在認(rèn)識誤區(qū)?

一直以來，我國大部分人員對于舞臺監(jiān)督?jīng)]有引起高度的重視，存在嚴(yán)重偏頗。目前，大部分藝術(shù)賽事獎(jiǎng)項(xiàng)沒有設(shè)置舞臺監(jiān)督獎(jiǎng)，上戲、中戲等院校會設(shè)置表演、導(dǎo)演專業(yè)，但是并沒有設(shè)置舞臺監(jiān)督專業(yè)。因此，在當(dāng)前國內(nèi)的舞臺監(jiān)督中，不管是優(yōu)秀的舞臺監(jiān)督人員，還是平凡的舞臺監(jiān)督人員，基本上都是半路“出家”的人員。另外，舞臺監(jiān)督人員知識背景存在差異，行業(yè)不同，所以在舞臺監(jiān)督當(dāng)中所采取方法也存在明顯的差異性。某些監(jiān)督人員注重管理，某些舞臺監(jiān)督人員注重藝術(shù)，某些舞臺建筑人員注重服務(wù)，其中各有所長，同時(shí)也各有短板，雖然都能夠起到一定監(jiān)督作用，但是又嚴(yán)重失規(guī)范性。舞臺監(jiān)督是演出團(tuán)隊(duì)當(dāng)中的不可忽視的一個(gè)重要部分，舞臺監(jiān)督能夠?qū)ε叛荽缶诌M(jìn)行全方位的駕馭，同時(shí)可以實(shí)現(xiàn)對各部門科學(xué)合理的工作分配;可以讓包括導(dǎo)演在內(nèi)的各大人員全心全意地投入藝術(shù)創(chuàng)作工作中，還可以切實(shí)地保障各項(xiàng)工作能夠抓細(xì)、抓實(shí)。舞臺監(jiān)督應(yīng)當(dāng)統(tǒng)籌負(fù)責(zé)，把握大局以及協(xié)調(diào)各方面的力量。舞臺監(jiān)督這一職務(wù)本身具有雙向的屬性，其具有管理的特色，同時(shí)也具有藝術(shù)的特色，在舞臺監(jiān)督的過程當(dāng)中需要具備管理思維和藝術(shù)思維，要將二者相互整合起來，這樣才能夠取得良好的效果。

2 舞臺監(jiān)督應(yīng)該具備的主要藝術(shù)思維

2.1 對節(jié)目結(jié)構(gòu)的理解和把握?

不論是《紅樓夢》《白蓮》等戲曲演出，還是一些大型的綜藝性的晚會，其節(jié)目結(jié)構(gòu)都需要導(dǎo)演以及舞臺總監(jiān)進(jìn)行全方位的把握。其中，舞臺總監(jiān)很可能需要最終拍板決定各項(xiàng)決策，舞臺藝術(shù)作品在結(jié)構(gòu)方面需要相關(guān)的工作人員具有極強(qiáng)的藝術(shù)把握能力，才能夠保障結(jié)構(gòu)的合理性。尤其是需要在有限的期限之內(nèi)促使作品能夠重點(diǎn)突出，主題鮮明，張弛有度，跌宕起伏以及動(dòng)靜相宜，要讓觀眾情緒得到充分的調(diào)動(dòng)，這對于舞臺監(jiān)督人員而言是不可忽視的重點(diǎn)內(nèi)容。

2.2 對表演空間的理解和把握

舞臺策劃工作通常都是采用流動(dòng)表演空間，其中比較典型案例就是《印象劉三姐》《坐妹》等演出。另外，如大型民族音畫《八桂大歌》，其中除主表演區(qū)域之外，還存在大量副表演區(qū)。除此之外，在整個(gè)演出的過程當(dāng)中，廣泛運(yùn)用了新技術(shù)，這樣促使了場面更為宏大，同時(shí)也可以讓作品更加具有表現(xiàn)力，能夠促使變化更加豐富。某些導(dǎo)演在構(gòu)思方面極為獨(dú)到，甚至大膽和瘋狂，對于舞臺監(jiān)督的人員來講，就需要針對其進(jìn)行嚴(yán)格的把控，要在統(tǒng)籌全局的基礎(chǔ)之上鼓勵(lì)或者是抵制導(dǎo)演的大膽和瘋狂。

2.3 對舞美效果的理解和把握?

隨著當(dāng)前社會經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)日益發(fā)展，在當(dāng)前舞臺藝術(shù)之中更加需要融入科學(xué)技術(shù)的力量，科學(xué)技術(shù)的力量能夠給舞臺藝術(shù)插上飛翔的翅膀。隨著當(dāng)前LED技術(shù)、激光技術(shù)以及各種電腦燈的日益發(fā)展和成熟，在當(dāng)前舞臺之中就應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)上述技術(shù)的廣泛運(yùn)用，這樣就可以促使舞臺變成神奇魔鏡。例如《侗》就是通過采用各種設(shè)備以及現(xiàn)場光影，在舞臺之上打造3D效果，在實(shí)際巡演的過程當(dāng)中讓觀眾喝彩，深受觀眾的歡迎，在社會上引起強(qiáng)烈的反響。這側(cè)面反映了目前的廣大社會群眾審美意識以及審美水平有了顯著的提高。對于當(dāng)前的舞臺監(jiān)督人員而言，其需要充分了解新技術(shù)，還應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)的原則。?

2.4 對表演調(diào)度的理解和把握

在舞臺創(chuàng)作的過程當(dāng)中，往往都需要導(dǎo)演和舞臺監(jiān)督人員共同努力來完成。然而，導(dǎo)演在實(shí)際工作的過程當(dāng)中考慮會更多以及更具體，由于舞臺本身呈現(xiàn)出日益發(fā)展的態(tài)勢，特別是在多媒介以及多空間等方面產(chǎn)生了較大的突破，對于各部門以及導(dǎo)演來講，在藝術(shù)創(chuàng)作的過程當(dāng)中，就可以有更大的發(fā)揮余地和空間，甚至可以將海陸空交叉立體化使用。比如舞蹈詩《侗》，為了展現(xiàn)出民族生活特點(diǎn)，創(chuàng)作了《孕育》《水車吱吱》以及《魚戲》等等小節(jié)目。其中，《魚戲》主要就是模仿魚兒在水中快樂嬉戲的情景，《水車吱吱》展現(xiàn)出少數(shù)民族姑娘的風(fēng)情和魅力，《孕育》展現(xiàn)出了生命的起源以及變化。這都可以在舞臺上呈現(xiàn)出來，而這需要各大部門之間通力合作、密切配合，同時(shí)需要導(dǎo)演和舞臺監(jiān)督人員緊密合作，環(huán)環(huán)相扣，只有這樣才能夠取得良好的藝術(shù)效果。

3 舞臺監(jiān)督應(yīng)該具備的主要管理思維

3.1 要具備決策思維?

?在目前舞臺監(jiān)督的過程當(dāng)中，要求舞臺監(jiān)督人員具備決策性思維，決策主要就是確定目標(biāo)、選擇方案等。相關(guān)的舞臺監(jiān)督人員缺乏決策思維，無法做好舞臺監(jiān)督工作。監(jiān)督人員要保障目標(biāo)的明確性，這是決策首要環(huán)節(jié)。其中，確定目標(biāo)本身是一個(gè)相對困難的過程，同時(shí)在目標(biāo)確定的過程當(dāng)中也受到了各方面因素的重大影響，也會產(chǎn)生諸多新的問題。對于當(dāng)前舞臺監(jiān)督人員而言，一旦各部門或者是導(dǎo)演拿出若干套方案的時(shí)候，需要其拍板決定采用何種方案，這也是決策當(dāng)中不可忽視的一個(gè)重要部分。例如在創(chuàng)作大型民族音畫《八桂大歌》的過程中就曾經(jīng)遇到過這樣的問題，究竟是僅僅表現(xiàn)長期居住在柳州生活瑤族、苗族、壯族、銅族、漢族的生活，還是將后期遷來的回族等外來民族融入其中，這是一個(gè)值得商榷的問題。最終，舞臺監(jiān)督人員結(jié)合人才實(shí)力、硬件條件，決定將所有的廣西少數(shù)民族全部搬上舞臺，這樣成就了當(dāng)前《八桂大歌》大型民族音畫作品。

3.2 要具備組織協(xié)調(diào)思維?

?對于當(dāng)前舞臺建筑人員來講，劇組從籌備開始到完整呈現(xiàn)作品需要各大部門之間相互的協(xié)調(diào)合作，其中還需要加強(qiáng)現(xiàn)代高新技術(shù)，音響、燈光、道具、舞美、音樂、編劇等方面的運(yùn)用缺一不可。在當(dāng)前的時(shí)代背景之下，我們還需要進(jìn)一步強(qiáng)化視頻制作以及多媒體設(shè)計(jì)工作，在實(shí)際工作的過程當(dāng)中要求各大部門各司其職，同時(shí)要為共同的項(xiàng)目而奮斗努力，保障合理協(xié)調(diào)，只有這樣，才能夠創(chuàng)造出良好的作品。

3.3 要具備服務(wù)全局思維?

?舞臺監(jiān)督人員要具備管理思維，要如同將軍指揮作戰(zhàn)一樣，下達(dá)各種各樣的命令，舞臺監(jiān)督管理也是這樣。將軍更加注重剛性管理，但是，舞臺監(jiān)督在管理方面比較注重柔性管理，更加需要舞臺監(jiān)督人員加強(qiáng)和各大部門各個(gè)人員之間的溝通協(xié)調(diào)和交流。

4 結(jié)語

?在當(dāng)前，我們要高度重視舞臺監(jiān)督管理工作，舞臺監(jiān)督管理是藝術(shù)思維和管理思維相互整合產(chǎn)生的，舞臺監(jiān)督之中，管理思維和藝術(shù)思維二者缺一不可，相互融合，相得益彰。?

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