張鵬舉

近年來，山東文藝工作者認真執(zhí)行省委、省政府決策部署，自覺強化歷史使命和責(zé)任擔(dān)當，堅持以社會主義核心價值觀為引領(lǐng)，以中國精神為靈魂，以中國夢為時代主題，以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為根基，創(chuàng)作生產(chǎn)了歌劇《沂蒙山》《馬向陽下鄉(xiāng)記》，呂劇《大河開凌》、京劇《游百川》、山東梆子《海源閣》、茂腔《失卻的銀婚》等一大批優(yōu)秀藝術(shù)作品，推動山東文化強省建設(shè)邁出堅實步伐。

與此同時，為充分發(fā)揮小型劇節(jié)目參演人員少、創(chuàng)演成本低、反映生活快、舞臺表現(xiàn)活等獨特優(yōu)勢，調(diào)動基層院團創(chuàng)作積極性、促進基層院團建設(shè)，早在2014 年，山東省文化廳把小型戲劇創(chuàng)作生產(chǎn)提上了重要議事日程，組織開展了“中國夢”主題小戲創(chuàng)作活動，積極引導(dǎo)廣大文藝院團特別是基層文藝院團合理安排創(chuàng)作重點，鼓勵文藝工作者深入生活、深入基層開展創(chuàng)作采風(fēng)，逐步推出了一大批優(yōu)秀小戲作品，成功舉辦了三屆“小型戲劇新創(chuàng)作劇目展演”、一屆全省莊戶劇團大賽、一屆全省鄉(xiāng)村題材小型劇節(jié)目展演、一屆全省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統(tǒng)戲劇類項目小戲展演。

一批優(yōu)秀小型戲劇作品脫穎而出，在豐富基層文化生活、繁榮城鄉(xiāng)演出市場、加強群眾宣傳教育方面發(fā)揮了重要作用；同時，基層院團創(chuàng)作熱情進一步迸發(fā)，更多小戲作品不斷涌現(xiàn)。全省文藝舞臺優(yōu)秀小型戲劇作品緊缺，數(shù)量眾多的縣級院團、民營劇團無力推出大型劇目而難以進入省級藝術(shù)展示平臺等現(xiàn)象得到根本性扭轉(zhuǎn)。

綜觀山東全省小型戲劇作品創(chuàng)作，主要呈現(xiàn)出四個特點。一是創(chuàng)作題材豐富多彩。近年來，山東的小型戲劇作品創(chuàng)作題材更加豐富，廣泛涉及新農(nóng)村建設(shè)、精準扶貧、鄰里關(guān)系、養(yǎng)老敬老、掃黑除惡等基層群眾當下最為關(guān)注的熱門話題。如以精準扶貧為創(chuàng)作素材的扽腔《扶貧風(fēng)波》、山東梆子《一個都不能少》、呂劇《狗不咬的干部》等小戲作品，藝術(shù)地再現(xiàn)了扶貧工作中涌現(xiàn)的先進人物和模范事跡，展示了在黨的扶貧政策指導(dǎo)下農(nóng)村、農(nóng)業(yè)、農(nóng)民發(fā)生的巨大變化，歌頌了新時期黨的農(nóng)村工作的輝煌成就。山東梆子《家有賢妻》、《雙爭母》，兩夾弦《退彩禮》、呂劇《磚頭記》《三媳參會》等小戲作品，以新農(nóng)村道德建設(shè)為切入點，謳歌了傳統(tǒng)美德在當代的弘揚和重建。漁鼓戲《老邪上任》《村里有個爛筐子》，扽腔《罰鎮(zhèn)長》展現(xiàn)了新農(nóng)村建設(shè)中的新氣象、新面貌，也反映了鄉(xiāng)村干部秉公辦事，與群眾一起“不忘初心、牢記使命”的干事創(chuàng)業(yè)熱情。二是創(chuàng)作主體更加廣泛。省市縣三級院團全覆蓋、國有院團和民營院團均有優(yōu)秀小戲作品涌現(xiàn)。其中既有山東省呂劇院這樣在全國叫得響的省級重點院團，也有臨沂市柳琴戲傳承保護中心、濱州市呂劇演藝公司、濱州市博興縣扽腔劇團、菏澤市定陶區(qū)兩夾弦劇團、鄄城鴻歌雁韻戲曲藝術(shù)發(fā)展有限公司等市縣級國有專業(yè)院團，更包括聊城市冠縣宏湖蛤蟆嗡劇團、東營區(qū)華韻藝術(shù)團等民營院團。作品的劇種分布更加多樣，既包括呂劇、山東梆子、萊蕪梆子、柳琴戲等常年演出活躍的劇種，也包括扽腔、漁鼓戲、蛤蟆嗡等近年來恢復(fù)、搶救的瀕危劇種，種類齊全、布局合理，能夠充分顯示近年來山東藝術(shù)創(chuàng)作和劇種保護的豐碩成果。三是藝術(shù)制作較為精良。山東近年來的小型戲劇創(chuàng)作展示了近年來山東文化藝術(shù)工作者深入生活、扎根人民，虛心向人民學(xué)習(xí)、把人民作為表現(xiàn)主體的最新創(chuàng)作成果，絕大多數(shù)優(yōu)秀小戲作品都做到了總書記講話要求的“有理想、有溫度”。這些劇目將社會主義核心價值體系融入文藝創(chuàng)作的實踐中，通過生活中的一些凡人小事，從不同方面反映時代進步、社會變遷和人們思想觀念的變化，構(gòu)思精巧，以小見大，編排精彩，形式創(chuàng)新、表演細膩，富有較強的藝術(shù)感染力。四是創(chuàng)作人才逐漸成長。除了劇作家王新生寶刀不老，勇摘全國小戲創(chuàng)作最高獎——群星獎。伴隨著一大批小型戲劇作品搬上舞臺，帶動一批編劇人才競相涌現(xiàn)，許多年輕編劇通過小戲創(chuàng)作嶄露頭角，山東戲劇創(chuàng)作奠定了新的人才基礎(chǔ)。例如省直的高志娟、王娟、鄭嬌嬌、彭莉媛，濟南市的孟璇，濱州市的臧寶榮、濟寧市的謝天然、菏澤市的劉振峰等年輕編劇均有優(yōu)秀小戲作品推出。他們或得到國家藝術(shù)基金的資助，或得到省文化廳的項目扶持。假以時日，伴隨著這些青年編劇的成長，山東的小戲創(chuàng)作必將會邁上新的臺階。

我們在充分肯定小戲創(chuàng)作所取得成績的同時，也有一個明晰的感覺：山東近些年的小戲作品當中，除了幾個小戲堪稱頂尖、在全國小戲大賽場上毫不遜色外。而有相當數(shù)量的作品還存在著這樣那樣的欠缺與不足。這些欠缺與不足一定程度上反映出當下山東小戲創(chuàng)作一些帶有根本性的并亟需解決的問題。一是在創(chuàng)作方向和藝術(shù)追求上有偏差。小戲到底是搞笑的，還是要具有一定思想文化內(nèi)涵的。一些小戲創(chuàng)作者在這個認識上不能走極端。有的小戲一味追求小戲的語言包袱和表演上的滑稽，而不顧及劇目應(yīng)有的可品可賞的味道和意義；有的小戲只是注重小戲的教育作用，讓小戲承擔(dān)太大的社會功能，而不考慮在娛樂功能的前提下給人帶來啟迪和思考。其實，小戲一方面當然要具備自身應(yīng)有的思想高度和藝術(shù)品位；另一方面從藝術(shù)接受學(xué)來看，人們觀看小戲首要的是獲得愉悅和快感。那種刻意要求小戲負擔(dān)太多的創(chuàng)作思路與任務(wù)，難免會影響到小戲的紅火與出彩。山東的小戲創(chuàng)作者在以后的創(chuàng)作中應(yīng)當對兩者之間的關(guān)系有一種符合藝術(shù)辯證法的正確把握。二是舞臺呈現(xiàn)、表現(xiàn)風(fēng)格存在簡單化。每個小戲都應(yīng)該有自己的特點與色彩。不論劇種的風(fēng)格和表演者的流派如何，個人的優(yōu)長短疏怎樣，有一點是共同的，那就是表演重在開掘人物的心靈，展示人物性格沖突深層次的東西，而不能是那種“戲不夠，喊來湊”。在山東的小戲舞臺上，還有一部分作品、一部分演員依靠大嗓門、高八度大喊和過于夸張的表演來增強現(xiàn)場效果，來賺取觀眾的掌聲。殊不知這種“喊來湊”與表演上講的激情投入、酣暢淋漓并不是一回事。那樣不僅提升不了藝術(shù)質(zhì)量，吸引不住觀眾的眼球，一不留神反倒會造成舞臺上的噪音泛濫，引發(fā)觀眾的審美疲勞，失去自己原有的優(yōu)長與特點，也降低了自己的表演水平。小戲是藝術(shù)，表演小戲是一門大學(xué)問。孜孜不倦地在藝術(shù)的綜合素質(zhì)方面下功夫，鍥而不舍地在以情動人的手段上做文章，努力凝聚成一種最符合小戲藝術(shù)規(guī)律的表演形式，應(yīng)該成為山東小戲主創(chuàng)人員所追求目標的題中應(yīng)有之義。山東的小戲創(chuàng)作要力求唱詞必須富有詩意，而語言則要性格化、口語化，更要有情趣性，要質(zhì)樸流暢、幽默生動。要通過個性語言來塑造不同的藝術(shù)人物形象，讓觀眾在“寓教于樂”中受到思想啟示，得到藝術(shù)享受。三是選材視角、矛盾構(gòu)思存在不準不巧。不少作品在選取題材上，普遍存在眼光狹窄的問題，有的雖對重大社會題材有所關(guān)注、有所涉及，但構(gòu)思不巧妙，平淡無奇的多，人云亦云的多，要么就是人為的制造一些情節(jié)，閉門造車，缺乏情與理之間的合理性，缺乏人物關(guān)系的有機統(tǒng)一。主題不鮮明，看完作品都提煉不出一個鮮明主題思想，更不要說什么主題深刻，這是一種脫離現(xiàn)實的創(chuàng)作。而戲劇是最擅長反映生活特點的藝術(shù)，在創(chuàng)作中題材的選擇和主題的開掘尤須我們注重的恰恰是其現(xiàn)實性。山東的小戲創(chuàng)作者要有自己的見解和個性，要善于思考，學(xué)會思考，不能人云亦云。日常生活中的很多事就怕不去想，就怕沒想透。生活原本有陽光的一面，也有陰暗的一面，在歌頌陽光的時候，不應(yīng)忘了生活的沉重和那些在沉重中生活的人們。更要克服創(chuàng)作中的浮躁心態(tài)，不能急于求成，創(chuàng)作不是應(yīng)景，不是鬧著玩，要沉得下來，靜得下來，要有十年磨一戲的精神。要增強腳力、眼力、腦力、筆力，以自己的感悟、自己的方式帶給人們深刻的感動和震撼，而這種感動和震撼，首先源于創(chuàng)作者自身對生活內(nèi)涵的深刻認識和對生命意義的深刻感悟。