王麗君 戚田莉

【摘要】自然狀態(tài)下發(fā)生話語(yǔ)活動(dòng)往往具有多模態(tài)性，文學(xué)作品更是如此。越來(lái)越多的翻譯工作者已經(jīng)意識(shí)到多模態(tài)話語(yǔ)分析對(duì)于翻譯的影響。本文從多模態(tài)話語(yǔ)分析的視角出發(fā)，對(duì)于文學(xué)作品中比較具有多模態(tài)特征的話劇，以《茶館》中的數(shù)來(lái)寶中的句子為例，進(jìn)行了翻譯對(duì)比，看出不同版本的譯文得失，為未來(lái)的翻譯工作提供了借鑒。

【關(guān)鍵詞】多模態(tài)話語(yǔ)分析;話劇;數(shù)來(lái)寶

【作者簡(jiǎn)介】王麗君，女，沈陽(yáng)師范大學(xué)大學(xué)外語(yǔ)教學(xué)部，講師，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐，大學(xué)外語(yǔ)教學(xué);戚田莉，女，沈陽(yáng)師范大學(xué)大學(xué)外語(yǔ)教學(xué)部，講師，研究方向：美國(guó)文學(xué)，大學(xué)外語(yǔ)教學(xué)。

我們談到多模態(tài)時(shí)，其中的“多”是指所涉及的模態(tài)種類(lèi)的數(shù)量。只使用一種模態(tài)的話語(yǔ)叫作“單模態(tài)話語(yǔ)”， 同時(shí)使用兩種或兩種以上模態(tài)的話語(yǔ)叫作“多模態(tài)話語(yǔ)”，也有人把同時(shí)使用兩種模態(tài)的話語(yǔ)叫作“雙模態(tài)話語(yǔ)”。（朱永生，2007）同時(shí)使用兩種及以上模態(tài)的例子在日常生活中屢見(jiàn)不鮮，例如看多維電影時(shí)，除了用到視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)模態(tài)，還會(huì)有一些特效效果讓人切實(shí)體會(huì)到比如寒冷或炙熱的感受，或是風(fēng)吹過(guò)的感覺(jué)，或是水落到身上的感覺(jué)，這就用到了我們的觸覺(jué)模態(tài)。

傳統(tǒng)的話語(yǔ)分析局限于單一的言語(yǔ)信息。然而，在當(dāng)今新媒體時(shí)代，多元文化相互滲透，很多時(shí)候單一的文字模態(tài)已經(jīng)不足以表達(dá)語(yǔ)篇意義，進(jìn)行多模態(tài)話語(yǔ)分析時(shí)，雖然語(yǔ)言仍是分析的重要內(nèi)容，但應(yīng)放在一個(gè)更大的多模態(tài)語(yǔ)境中進(jìn)行，并考慮語(yǔ)言與多模態(tài)語(yǔ)境的關(guān)系。多模態(tài)話語(yǔ)分析理論被廣泛應(yīng)用于視聽(tīng)翻譯中，尤其是電影的字幕翻譯。本文試圖用多模態(tài)話語(yǔ)分析來(lái)處理文學(xué)翻譯中的另外一個(gè)領(lǐng)域，就是中國(guó)話劇翻譯。

話劇是19世紀(jì)末20世紀(jì)初移植到中國(guó)的外來(lái)戲劇樣式，其主要敘述手段為演員在臺(tái)上無(wú)伴奏的對(duì)白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂(lè)、歌唱等，具有舞臺(tái)性、直觀性、綜合性和對(duì)話性的特點(diǎn)。正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)，話劇劇本的文字翻譯不能只考慮到單一的文字模態(tài)，因?yàn)檫€涉及聲音、表情、布景、音樂(lè)等因素，從多模態(tài)話語(yǔ)分析的角度入手，比較符合話劇的特點(diǎn)及呈現(xiàn)形式。

提到中國(guó)話劇，老舍先生的《茶館》可謂婦孺皆知了。下面就以英若誠(chéng)和霍華的兩個(gè)譯本為參照，從多模態(tài)話語(yǔ)分析的角度來(lái)對(duì)比一下翻譯中的得失。本文進(jìn)行對(duì)比的部分是每幕之間的休息時(shí)間里有專(zhuān)門(mén)一人唱的數(shù)來(lái)寶。

有的說(shuō)，有的唱，穿著打扮一人一個(gè)樣;

Some of them talk， and some of them sing--

There isnt two that look the same. --（by John Howard-Gibbon）

Some sing or hum， others sit and chat，

Each in his gown， cash in his hat. --（by Ying Ruocheng）

從韻轍看，數(shù)來(lái)寶既有一韻到底的，也有經(jīng)常變換韻轍的。本句是屬于押韻的句式。從兩個(gè)譯文來(lái)看，霍譯只是譯出了文本字面的意思，忽略了韻腳的問(wèn)題;而英譯則因?yàn)轫嵞_整齊而讀起來(lái)朗朗上口。從句式上看，數(shù)來(lái)寶通常都是通過(guò)控制每句的字?jǐn)?shù)、節(jié)奏及幽默風(fēng)趣但又淺顯易懂的字句，來(lái)達(dá)到讓聽(tīng)眾娛樂(lè)的目的。從這一層面來(lái)說(shuō)，兩個(gè)譯文的前半句都符合數(shù)來(lái)寶的特點(diǎn)，但是后半句霍譯相較而言沒(méi)有英譯簡(jiǎn)短工整?？紤]到話劇的表演性，從聽(tīng)覺(jué)模態(tài)來(lái)看，英譯更適合舞臺(tái)表演。

講排場(chǎng)，講規(guī)矩，咳嗽一聲都像唱大戲。

The local peacocks strut and preen

And make each sneeze a major scene. --（by John Howard-Gibbon）

Pomp is loved， but manners one must note，

Everything has style， even clearing the throat. --（by Ying Ruocheng）

對(duì)于相同的內(nèi)容，霍英采取了完全不同的翻譯手法?；魧似旒w绔子弟比喻成孔雀，就連打個(gè)噴嚏都是大事件，把原句整體處理成譯入語(yǔ)讀者比較熟悉的文化意象，從本文角度看，更接近譯入語(yǔ)的文化和表達(dá)。但是從表演的角度出發(fā)，英譯亦交代清楚了原文所要表達(dá)的意思，而且咳嗽這個(gè)動(dòng)作表演者可以在說(shuō)完臺(tái)詞之后，比較夸張地咳嗽一下，如此一來(lái)，讓觀眾更能直觀地感受原文所要表達(dá)的意思。這樣看來(lái)，霍譯和英譯各有所長(zhǎng)。

自然狀態(tài)下發(fā)生話語(yǔ)活動(dòng)往往具有多模態(tài)性，文學(xué)作品更是如此。多模態(tài)話語(yǔ)分析的意義在于它可以將語(yǔ)言和其他相關(guān)的意義資源整合起來(lái)， 從而使話語(yǔ)意義的解讀更加全面、更加準(zhǔn)確。

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