李 鋆

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自1995年發(fā)展至今，從星星之火到如今的燎原之勢(shì)，歷經(jīng)20 余年，分為三個(gè)發(fā)展階段：第一階段（1995——2002年）是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的早期，隨著早期互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展而興起，依托BBS 模式在網(wǎng)上連載，寫(xiě)作相對(duì)自由，網(wǎng)絡(luò)作家依靠在線上積累的人氣，在線下出版書(shū)籍獲利；2003——2012年，2003年起起點(diǎn)中文網(wǎng)VIP 收費(fèi)模式全面應(yīng)用，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)收費(fèi)閱讀漸成大勢(shì)，PC 端閱讀轉(zhuǎn)向移動(dòng)端閱讀；2013年至今，移動(dòng)流量紅利耗盡，大資本入局，全面進(jìn)入泛娛樂(lè)全產(chǎn)業(yè)鏈時(shí)代，IP 成為關(guān)鍵詞?；仡櫨W(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程，2014——2015年是非常重要的年份。這兩年資本在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域頻繁操作，紛紛以收購(gòu)、控股、整合的方式布局，以IP 為中心和突破口，致力于在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泛娛樂(lè)全產(chǎn)業(yè)鏈中搶得先機(jī)。其中最引人注目的是騰訊、百度和阿里巴巴三家互聯(lián)網(wǎng)巨頭的三足鼎立，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視、游戲、動(dòng)漫、有聲書(shū)、出版等環(huán)節(jié)打通，翹首等待時(shí)機(jī)；完美世界實(shí)現(xiàn)了對(duì)百度文學(xué)的控股，強(qiáng)勢(shì)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和游戲聯(lián)合；中文在線、閱文、掌閱三家公司成功上市，多家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站獲得投資；咪咕閱讀、天翼閱讀和沃閱讀持續(xù)發(fā)力，中國(guó)移動(dòng)、電信和聯(lián)通打造移動(dòng)端閱讀平臺(tái)。資本具有高度敏銳的嗅覺(jué)，之所以在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域集結(jié)，是因?yàn)樾岬搅耸袌?chǎng)和利潤(rùn)的微妙氣味。隨著《致我們終將逝去的青春》《何以笙簫默》《鬼吹燈》《花千骨》等現(xiàn)象級(jí)影視劇獲得成功，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 在2014——2015年被炒得很熱，“據(jù)中金公司估算，網(wǎng)文付費(fèi)和IP 運(yùn)營(yíng)有望在遠(yuǎn)期合計(jì)達(dá)到500 億市場(chǎng)空間，而根據(jù)國(guó)信證券預(yù)測(cè)，至2020年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)改編（包括手游+頁(yè)游、電視劇、網(wǎng)播劇和電影）市場(chǎng)將達(dá)到21-85 億元。①”2019年8月12日，閱文集團(tuán)公布2019年上半年業(yè)績(jī)，其2019年上半年總收入29.7 億元，其中版權(quán)運(yùn)營(yíng)收入12.2 億元，同比增長(zhǎng)280.3%，占其總收入的近四成。從占據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)半壁江山的閱文集團(tuán)的版權(quán)運(yùn)營(yíng)情況就可以窺見(jiàn)版權(quán)運(yùn)營(yíng)已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全產(chǎn)業(yè)鏈中的重要位置。影視改編在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全產(chǎn)業(yè)鏈中占據(jù)重要位置，下文將重點(diǎn)考察在資本入局、IP 大熱的形式下，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的意義和影響。

一、IP 熱中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：從商業(yè)性到產(chǎn)業(yè)化

自從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)束早期的自由創(chuàng)作，從散兵游勇?tīng)顟B(tài)進(jìn)入VIP 收費(fèi)模式以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)性展露無(wú)遺，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重要的特征，而IP 時(shí)代大資本的介入則使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由商業(yè)性發(fā)酵升級(jí)為產(chǎn)業(yè)化。網(wǎng)絡(luò)作家貓膩在接受北京大學(xué)中文系教授邵燕君的采訪時(shí)說(shuō)過(guò)，“我感受最深的就是VIP 訂閱制度。這是立身之本和根基，是這個(gè)行業(yè)能夠生存并發(fā)展到今天的根本原因……VIP 電子訂閱直接讓網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作向長(zhǎng)篇發(fā)展，定位也更加清晰——你就是商業(yè)化的東西。②”IP 讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)性得到了更加淋漓盡致地發(fā)揮和展現(xiàn)，使其成為一座更富商業(yè)性的金礦。大量資本的注入，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全產(chǎn)業(yè)鏈得以完成和細(xì)化，以更加龐大的產(chǎn)業(yè)力量介入泛娛樂(lè)文化市場(chǎng)，成為娛樂(lè)工業(yè)和流行文化的重要來(lái)源之一。IP 即知識(shí)產(chǎn)權(quán)（Intellectual Property）兩個(gè)英文單詞首字母的縮寫(xiě)，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 不僅僅是知識(shí)產(chǎn)權(quán)這么簡(jiǎn)單。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向影視、游戲等行業(yè)的轉(zhuǎn)化早在2000年已經(jīng)開(kāi)始，當(dāng)時(shí)痞子蔡《第一次的親密接觸》被改編為同名電影，反響平平，于2004年被改編為同名電視劇，亦未激起火花。2001年由關(guān)錦鵬導(dǎo)演的《藍(lán)宇》（改編自筱禾所著《北京故事》，該影片未在大陸放映）獲得第38 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳剪輯、最佳劇本、觀眾票選最佳影片獎(jiǎng)五項(xiàng)大獎(jiǎng)及法國(guó)費(fèi)索爾亞洲影展金環(huán)獎(jiǎng)，不過(guò)叫好不叫座。直到2010年，改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《山楂樹(shù)之戀》（作者艾米）、由張藝謀導(dǎo)演的同名電影取得1.6 億票房，刷新了文藝片票房紀(jì)錄。到了2013年之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入到一個(gè)新時(shí)期，奠定這個(gè)時(shí)期的基石的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者社區(qū)的形成。在電子媒介日益取代印刷媒介的今天，日益壯大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)當(dāng)代文學(xué)形成了最大的影響和沖擊。不管我們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的界定是“通俗文學(xué)”，“就可以在一個(gè)歷史脈絡(luò)中考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的性質(zhì)、特點(diǎn)以及它在中國(guó)文學(xué)史上的地位和意義③”，以便于將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)置于雅／俗的文學(xué)框架中討論，還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)內(nèi)認(rèn)定的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是主流文學(xué)”④，試圖和當(dāng)代承接印刷出版?zhèn)鹘y(tǒng)的主流文學(xué)一較高下，然而不管是“通俗文學(xué)”還是“主流文學(xué)”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都是在互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)媒介上被孕育出來(lái)的，在文學(xué)的基因上承續(xù)著通俗文學(xué)，將類(lèi)型文學(xué)發(fā)揮到極致，在當(dāng)代文學(xué)的格局中和主流文學(xué)平分秋色，使當(dāng)代文學(xué)由印刷時(shí)代向互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代轉(zhuǎn)換，拓展了文學(xué)空間和表現(xiàn)范圍，肩負(fù)著新的使命和擔(dān)當(dāng)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域內(nèi)，讀者根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本類(lèi)型和自身閱讀喜好，以用戶(hù)的形式在互聯(lián)網(wǎng)上聚集，形成一個(gè)用戶(hù)群和社會(huì)聯(lián)合體，在互聯(lián)網(wǎng)上占據(jù)一定的空間，在這里實(shí)現(xiàn)個(gè)體（讀者）身份認(rèn)同。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過(guò)二十余年的發(fā)展和壯大，逐漸累積粉絲和用戶(hù)，一些高人氣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)經(jīng)過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的傳播，粉絲越來(lái)越多，形成了一個(gè)龐大的用戶(hù)群，點(diǎn)擊量就是這個(gè)用戶(hù)群留下的痕跡，用戶(hù)群就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 形成的基礎(chǔ)，也是吸引資本的最直接原因。對(duì)泛娛樂(lè)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，“IP 實(shí)質(zhì)就是經(jīng)過(guò)市場(chǎng)驗(yàn)證的用戶(hù)的情感承載，或者是說(shuō)在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)里面，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)驗(yàn)證的用戶(hù)需求?！脩?hù)情感共鳴’是這個(gè)概念里的核心元素，它不僅僅是一種符號(hào)，而是知識(shí)產(chǎn)權(quán)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)里面代表的情感”⑤。具體來(lái)說(shuō)，火熱的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 建立在用戶(hù)群的情感之上，即“有錢(qián)”因?yàn)椤坝袗?ài)”⑥。對(duì)整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來(lái)講，資本有著舉足輕重的影響，每一次網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的變革和發(fā)展都和資本息息相關(guān)。甚至可以說(shuō)，不了解資本和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)系，就不能理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)性、產(chǎn)業(yè)化等基本特征。資本是敏銳的，同時(shí)也是粗暴的，當(dāng)粗暴的資本更多地涌向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域，影視改編對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將會(huì)有怎樣的意義和影響？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)影視等行業(yè)又有著怎樣的反作用？

二、影視改編對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域的影響

事實(shí)上，文學(xué)改編從來(lái)都不是新鮮事，影視相對(duì)于文學(xué)，是一門(mén)太年輕的藝術(shù)。在電影誕生的第七個(gè)年頭的1902年，改編自小說(shuō)《從地球到月球》（凡爾納）和《第一個(gè)到達(dá)月球上的人》（威爾斯）的科幻影片《月球旅行記》上映。文學(xué)為電影提供了豐富的滋養(yǎng)，電影也為文學(xué)提供了借鑒。但在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 具有與傳統(tǒng)文學(xué)影視化不一樣的特征，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在“互聯(lián)網(wǎng)+”的大環(huán)境下，是在其自身商業(yè)性訴求上發(fā)展起來(lái)的。以往的文學(xué)經(jīng)典影視化，當(dāng)時(shí)的文學(xué)是高于影視的，主要是因?yàn)殡娪笆且婚T(mén)年輕的藝術(shù)，古老而厚重的文學(xué)給電影帶來(lái)了有歷史的故事、內(nèi)涵及意蘊(yùn)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)對(duì)電影而言，是一門(mén)相對(duì)年輕和稚嫩的文學(xué)形式，盡管文學(xué)這一形式很古老。在現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 市場(chǎng)，可以很清楚地看出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全產(chǎn)業(yè)鏈中處于弱勢(shì)，即便擁有用戶(hù)社區(qū)群，自帶流量，然而仍然抵不過(guò)明星流量，在影視面前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看到的更多的是機(jī)遇和利益。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化越來(lái)越普遍，截至2017年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編電影累計(jì)1195 部，改編電視劇累計(jì)1232 部⑦。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為影視、動(dòng)漫和游戲等IP 的重要來(lái)源，為影視、游戲、動(dòng)漫、出版等周邊行業(yè)提供了源頭活水和巨大商業(yè)價(jià)值。

（一）消費(fèi)虛構(gòu)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視改編中的故事增值

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程中，網(wǎng)絡(luò)作家（生產(chǎn)者）、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)（產(chǎn)品）和粉絲（接受者）都介入產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程中，我們?cè)谏弦还?jié)已經(jīng)提及，粉絲社區(qū)的形成和壯大是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化中的第一批隱形消費(fèi)者，他們也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)虛構(gòu)和故事的第一批買(mǎi)單者。由于他們的買(mǎi)單，一方面促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走上了一條商業(yè)化繼而產(chǎn)業(yè)化的道路，另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化讓虛擬和故事走進(jìn)更加龐大的人群，促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的故事和虛構(gòu)最大限度地增值。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生于網(wǎng)絡(luò)虛擬社會(huì)的基礎(chǔ)上，《第一次的親密接觸》（蔡智恒）是公認(rèn)的第一部有影響力的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)，不僅在網(wǎng)絡(luò)上首發(fā)傳播，而且寫(xiě)的是帶有20世紀(jì)90年代新鮮感和獵奇感的網(wǎng)絡(luò)戀愛(ài)，即一個(gè)發(fā)生在網(wǎng)絡(luò)虛擬空間的故事。誕生于虛擬空間的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，除了自由性、商業(yè)性和娛樂(lè)性，還具有反映網(wǎng)絡(luò)虛擬空間的虛擬性，這也是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一直被詬病遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，甚至胡編亂造的主要原因。根據(jù)東浩紀(jì)的判斷，在日本，隨著社會(huì)環(huán)境的變化和大敘事的消退，從純文學(xué)中發(fā)展分化出“輕小說(shuō)”，這意味著“自然主義性質(zhì)的寫(xiě)實(shí)主義”的衰退和“漫畫(huà)·動(dòng)畫(huà)性的寫(xiě)實(shí)主義”的崛起，是“在后現(xiàn)代世界所創(chuàng)造出來(lái)之各式各樣的人工環(huán)境的寫(xiě)實(shí)主義之中，在日本這個(gè)場(chǎng)域所獨(dú)特蓬勃發(fā)展的一種形態(tài)”⑧。日本的輕小說(shuō)以廉價(jià)的文庫(kù)本形式出版發(fā)行，以十幾歲的初中生、高中生為主要讀者，這種娛樂(lè)性輕小說(shuō)誕生的主要原因是日本“御宅族”的興起和漫畫(huà)、動(dòng)漫流行所形成的虛擬空間。日本的輕小說(shuō)文庫(kù)雖然還是走傳統(tǒng)的出版路徑，但是其文學(xué)形態(tài)、類(lèi)型、接受人群、敘事特征等都和中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成類(lèi)比和對(duì)照。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)隨著網(wǎng)絡(luò)（PC 臺(tái)式計(jì)算機(jī)和移動(dòng)端）的發(fā)展而蓬勃壯大，這是中國(guó)特殊的社會(huì)環(huán)境所致。不管是網(wǎng)絡(luò)還是出版媒介，日本輕小說(shuō)文庫(kù)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)文化背景都是虛擬空間的形成，在日本表現(xiàn)為漫畫(huà)、動(dòng)漫等的廣泛傳播和接受所形成的二次元虛擬空間；在中國(guó)則表現(xiàn)為由于網(wǎng)絡(luò)的廣泛使用所形成的網(wǎng)絡(luò)虛擬空間，而當(dāng)今數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，比如網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物、網(wǎng)絡(luò)社交（社交軟件的普及）、VR（Virtual Reality）等虛擬現(xiàn)實(shí)的仿真技術(shù)、比特幣（虛擬貨幣）概念的普及和推進(jìn)，使得整個(gè)的社會(huì)大環(huán)境有了虛擬特性，又在根本上呼應(yīng)著網(wǎng)絡(luò)虛擬空間。也可以這么說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)虛擬性的根源在于社會(huì)大環(huán)境虛擬性的確立?！皵M像從不掩蓋真理，倒是真理掩蓋沒(méi)有真理的地方。擬像是真（《圣經(jīng)·傳道書(shū)》）?！备鶕?jù)讓·鮑德里亞于20世紀(jì)80年代的判斷，擬像和仿真的東西因?yàn)榇笠?guī)模地類(lèi)型化而取代了真實(shí)和原初的東西，世界因而變得擬像化了。這既是一種失真，也是一種真實(shí)，失真是相對(duì)于世界原初的樣子，而真實(shí)則是因?yàn)閿M像就是現(xiàn)在世界的樣子。因此東浩紀(jì)說(shuō)日本輕小說(shuō)文庫(kù)是基于“漫畫(huà)·動(dòng)畫(huà)性的寫(xiě)實(shí)主義”，漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)形象和角色對(duì)于御宅族而言就是真實(shí)，而虛擬網(wǎng)絡(luò)社區(qū)對(duì)于廣大網(wǎng)民來(lái)說(shuō)也是真實(shí)，他們確實(shí)在虛擬空間中戀愛(ài)、交友、交流、購(gòu)物、閱讀和娛樂(lè)，網(wǎng)絡(luò)陪伴人們成長(zhǎng)，VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）和AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）技術(shù)的發(fā)展進(jìn)一步增強(qiáng)了這種失真環(huán)境的真實(shí)感。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從根底上說(shuō)也是一種虛擬現(xiàn)實(shí)主義，既是網(wǎng)絡(luò)媒介在文學(xué)上的應(yīng)用，也是對(duì)虛擬社會(huì)大環(huán)境的反映。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP 火爆大小熒屏，則使虛擬現(xiàn)實(shí)進(jìn)一步強(qiáng)化，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾進(jìn)一步擴(kuò)大，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中蘊(yùn)含的文化和精神走進(jìn)更多大眾。墨香銅臭網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《魔道祖師》的影視化，實(shí)現(xiàn)了從虛擬現(xiàn)實(shí)到強(qiáng)化虛擬現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變和效果。改編自《魔道祖師》的電視劇《陳情令》（2019年6月27日首播），豆瓣評(píng)分8.2 分，參與評(píng)分人數(shù)高達(dá)64.2 萬(wàn)余人⑨，不管是分?jǐn)?shù)和人數(shù)都十分驚人，更驚人的是《陳情令》中所蘊(yùn)含的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)背后的亞文化內(nèi)涵?！赌У雷鎺煛肥且粋€(gè)純愛(ài)小說(shuō)文本，講述的是魏無(wú)羨和藍(lán)忘機(jī)兩個(gè)人的男男戀愛(ài)。Boy's Love 在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中是屬于女頻純愛(ài)（耽美）類(lèi)型，純愛(ài)類(lèi)型網(wǎng)文的讀者大多是女性，被稱(chēng)為“腐女”，這個(gè)亞文化社群在網(wǎng)文中是一個(gè)十分松散的存在，《魔道祖師》作為一個(gè)純愛(ài)文本，相當(dāng)于一個(gè)小型純愛(ài)社區(qū)。而隨著《陳情令》的播出，雖然電視劇在感情線上做了欲蓋彌彰的改編，還是引發(fā)了“腐女”們的狂歡及正常觀眾的圍觀。這個(gè)原本就很松散的僅僅以閱讀口味聚集在一起的社群一下子多了更松散的圍觀群體，使得原本小眾的純愛(ài)類(lèi)型一下子變得十分龐大。2018年7月9日，動(dòng)畫(huà)《魔道祖師》前塵篇播出，2019年8月3日，動(dòng)畫(huà)《魔道祖師》羨云篇播出，動(dòng)畫(huà)版《魔道祖師》撬動(dòng)了二次元及泛二次元世界，由小說(shuō)到動(dòng)畫(huà)和影視，是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《魔道祖師》二次創(chuàng)作的過(guò)程，也是耽美文化及網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作類(lèi)型泛化的過(guò)程，其中以動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲和小說(shuō)為中心的虛擬世界被二次元世界以文化認(rèn)同的方式接受，以影視為中心的接受者和圍觀者加劇了這種接受和傳播。改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電視劇《延禧攻略》在小說(shuō)到電視劇的改編中，保留了原著小說(shuō)的敘事節(jié)奏——“打臉”?！按蚰槨北疽馐侵秆輪T按照臉譜勾臉，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的打臉通常指被否定者（通常是主角）通過(guò)努力改變現(xiàn)狀從而給否定者一個(gè)有力的回?fù)?，是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)主角成長(zhǎng)中通常要用到的套路敘事。電視劇《延禧攻略》女主角魏瓔珞的每一次勝利和成長(zhǎng)，劇情基本上都是先抑后揚(yáng)，將網(wǎng)文的“打臉”套路應(yīng)用到極致，形成了劇中魏瓔珞“有仇必報(bào)”的鮮明性格特征，這種敘事套路和人物性格成為該劇的亮點(diǎn)和觀眾的觀劇爽點(diǎn)?！按蚰槨睌⑹绿茁吩陔娨晞∩系膽?yīng)用取得了成功，說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的敘事和風(fēng)格在經(jīng)過(guò)電視大眾媒介的傳播，獲得了更廣泛的接受。從2002年開(kāi)始創(chuàng)作的“九州”系列小說(shuō)，江南的《九州縹緲?shù)洝贰⒔窈卧诘摹队饌髡f(shuō)》《九州·海上牧云記》、潘海天的《鐵浮屠》、斬鞍的《旅人》系列，唐缺的《星痕》《無(wú)盡長(zhǎng)門(mén)》等40 余部小說(shuō)建構(gòu)了一個(gè)“九大州六大種族”的東方奇幻世界，九州世界是諸多網(wǎng)絡(luò)作家架構(gòu)出來(lái)的虛擬時(shí)空，電視劇《九州·海上牧云記》（2017年11月首播）、電視劇《九州縹緲?shù)洝罚?019年7月首播）、網(wǎng)劇《九州天空城》（2016年7月首播）和電影《鮫珠傳》（2017年8月）等九州小說(shuō)的改編影視相繼播出，影視在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的基礎(chǔ)上，使九州世界的故事設(shè)定和虛擬人設(shè)由玄幻奇幻類(lèi)型網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的讀者圈擴(kuò)展到觀影人群，擴(kuò)大了九州故事的影響力。

質(zhì)言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生和爆發(fā)的社會(huì)環(huán)境是網(wǎng)絡(luò)虛擬社會(huì)現(xiàn)實(shí)，所采用的基本創(chuàng)作方法是虛擬和虛構(gòu)，即對(duì)虛擬空間和想象空間的描繪。而以IP 為中心的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化則通過(guò)二次創(chuàng)作（改編）將虛擬空間以影像的方式變現(xiàn)，一方面將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中蘊(yùn)含的虛擬社會(huì)現(xiàn)實(shí)和亞文化泛化，另一方面將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事方法和風(fēng)格向光影滲透，相互影響。在這個(gè)過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)文本的版權(quán)價(jià)值、網(wǎng)絡(luò)作家的明星效應(yīng)及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)價(jià)值得到了整體提升；網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的虛擬和虛構(gòu)在傳播的過(guò)程中被消費(fèi)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)故事得到增值，網(wǎng)絡(luò)虛擬空間及故事將影響到更廣泛的人群，這是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重大的影響。

（二）網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編豐富了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)形態(tài)與網(wǎng)絡(luò)作家職業(yè)選擇

一些網(wǎng)絡(luò)大神作家領(lǐng)資本風(fēng)氣之先，率先在VIP 訂閱收入的基礎(chǔ)上，增加大幅度的版權(quán)收入。以多次蟬聯(lián)網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜之首的唐家三少為例，其版權(quán)收入占到其總收入的十分之九。以唐家三少為代表的頭部“大神作家”，收入比例基本如此，版權(quán)收入主要來(lái)源于書(shū)籍出版（臺(tái)灣繁體和大陸簡(jiǎn)體）、游戲改編、動(dòng)漫改編、影視改編等。經(jīng)過(guò)多種版權(quán)的轉(zhuǎn)換和改編，頭部網(wǎng)絡(luò)作家的年收入過(guò)百萬(wàn)以上甚至千萬(wàn)。經(jīng)業(yè)內(nèi)人士證實(shí)，《魔道祖師》（墨香銅臭）版權(quán)賣(mài)到了5 千萬(wàn)的天價(jià)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)作家成為“多版權(quán)實(shí)踐者”，也是多版權(quán)實(shí)踐的受益者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營(yíng)平臺(tái)也開(kāi)始了網(wǎng)絡(luò)作家明星制運(yùn)營(yíng)，大神作家進(jìn)入“明星式”品牌化進(jìn)程，在直播平臺(tái)、社交網(wǎng)絡(luò)、傳統(tǒng)媒體等方式營(yíng)銷(xiāo)，多途徑和粉絲用戶(hù)增強(qiáng)聯(lián)系，增加粉絲黏度，提升粉絲關(guān)注度和支持度，建立更加龐大的粉絲社群，為全版權(quán)運(yùn)營(yíng)打造堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。2017年3月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家血紅全國(guó)巡回見(jiàn)面會(huì)開(kāi)啟，既是血紅新書(shū)活動(dòng)計(jì)劃，也是閱文集團(tuán)的首場(chǎng)粉絲活，更是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)營(yíng)平臺(tái)將網(wǎng)絡(luò)作家明星化的一個(gè)標(biāo)志性操作。隨著一部分頭部作家的明星化，網(wǎng)絡(luò)作家群體收入結(jié)構(gòu)越來(lái)越成為一座金字塔，處在塔尖的作家名利雙收，越來(lái)越像一個(gè)明星。更能說(shuō)明問(wèn)題的是，2016年4月，閱文集團(tuán)成立下屬公司武漢唯道科技有限公司，專(zhuān)事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家經(jīng)紀(jì)，全力打造旗下貓膩、血紅、唐家三少等網(wǎng)絡(luò)作家。在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化的過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的形態(tài)悄然發(fā)生了變化。在VIP 收費(fèi)訂閱制度下，為了保證訂閱收益，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)篇幅越來(lái)越長(zhǎng)，動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)甚至千萬(wàn)。而在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP 時(shí)代，在訂閱收益的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了影視向網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，字?jǐn)?shù)在15 萬(wàn)——40 萬(wàn)，主要面向影視改編和出版，企圖在龐大的IP 利益格局中分一杯羹。這固然是利益的驅(qū)使，同時(shí)客觀上也調(diào)整了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的形態(tài)，促使其精簡(jiǎn)化，這對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)生態(tài)是有益的。一部分網(wǎng)絡(luò)作家選擇縮短網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)篇幅，另一部分網(wǎng)絡(luò)作家選擇跨界做編劇。事實(shí)上，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化的過(guò)程中，編劇中可以看到很多原著作者的身影。比如六六、阿耐、月關(guān)、貓膩、顧漫、施定柔、桐華、胭脂、墨寶非寶、匪我思存等網(wǎng)絡(luò)作家都參與了自己作品的改編；也有一部分網(wǎng)絡(luò)作家在網(wǎng)文和編劇之間兩棲，比如月關(guān)、桐華、六六等作家。網(wǎng)絡(luò)作家在影視化中被明星化、編劇化，也在潮流中順勢(shì)改變小說(shuō)形態(tài)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展變化中弄潮。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 時(shí)代也是大神網(wǎng)絡(luò)作家的高光時(shí)刻，然而有亮光的地方必有陰影，處于金字塔底部90%以上的網(wǎng)絡(luò)作家，只能淪為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的“炮灰”，寥寥無(wú)幾的“大神”占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)絕大部分的資源，而占據(jù)主體的“炮灰”收入無(wú)幾，網(wǎng)絡(luò)作家收入貧富懸殊，兩極分化愈來(lái)愈明顯。這種狀態(tài)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)顯然有害無(wú)益，白燁說(shuō)出了研究者的擔(dān)憂：“支撐網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)最有成長(zhǎng)性的文學(xué)產(chǎn)業(yè)根本的東西當(dāng)然有文學(xué)性，但資本性越來(lái)越強(qiáng)大，對(duì)文學(xué)網(wǎng)站來(lái)說(shuō)，盈利往往比文學(xué)、比美學(xué)更重要，這是我所擔(dān)心的。⑩”對(duì)于IP 時(shí)代的資本來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是一只養(yǎng)了很久的母雞，從羸弱雛雞到豐產(chǎn)期，二十余年產(chǎn)了很多蛋，培養(yǎng)了4 億多讀者，幾百萬(wàn)的作者，IP時(shí)代即享受豐收的時(shí)候，所以很多資本紛紛伸出手來(lái)尋找雞蛋，期望能孵出一窩雞仔。誕生于互聯(lián)網(wǎng)之中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其發(fā)展壯大和資本息息相關(guān)，但作為以文字為內(nèi)容的文學(xué)，始終離不開(kāi)文學(xué)和美學(xué)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能不能生產(chǎn)更多的蛋，不是取決于資本，而是取決于生產(chǎn)者（網(wǎng)絡(luò)作家）。利益和財(cái)富向頭部作家聚集，絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家成為炮灰，這種現(xiàn)象本身對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)造成了傷害。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以互聯(lián)網(wǎng)核心，二十余年用戶(hù)積累，粉絲變?yōu)橛脩?hù)，用戶(hù)形成社區(qū)，社區(qū)成為用戶(hù)的感情依托，如果這個(gè)生態(tài)被破壞，那么IP 轉(zhuǎn)化將成為無(wú)源之水。

三、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編對(duì)影視場(chǎng)域的影響

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為影視動(dòng)漫提供了新的題材和類(lèi)型，拓展了當(dāng)代影視的表現(xiàn)范圍

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繼承并發(fā)展了通俗文學(xué)和類(lèi)型文學(xué)，在武俠和言情的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了根據(jù)性別區(qū)分的男頻小說(shuō)和女頻小說(shuō)，男頻小說(shuō)在武俠小說(shuō)的基礎(chǔ)上，分化出玄幻、奇幻、武俠、仙俠、歷史、軍事、都市、修真、靈異、恐怖、網(wǎng)游、穿越、同人、二次元等類(lèi)型；女頻小說(shuō)在言情小說(shuō)的基礎(chǔ)上，分化出古代、現(xiàn)代、穿越、宮斗、宅斗、純愛(ài)、百合、種田等類(lèi)型。這些類(lèi)型不僅拓展了當(dāng)代文學(xué)的表現(xiàn)范圍，也為當(dāng)代影視提供了新類(lèi)型和新題材。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類(lèi)型的改編來(lái)說(shuō)，青春校園、都市言情、宮斗宅斗、穿越玄幻、仙俠修真、歷史軍事和現(xiàn)實(shí)題材是被改編得最多的，并時(shí)常出現(xiàn)年度爆款。

青春校園類(lèi)型網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視轉(zhuǎn)化最早且數(shù)量非?？捎^，在主題、表現(xiàn)上總能以新形式引發(fā)關(guān)注。青春校園影片《第一次的親密接觸》（改編自痞子蔡同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)）于2000年上映，開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的先聲；《PK.COM.CN》（2008年3月14日首播，改編自何小天《誰(shuí)說(shuō)青春不能錯(cuò)》）嘗試青春題材互動(dòng)電影，不管是片名、劇本和演員的挑選都充分體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)的即時(shí)性及互動(dòng)性；影片《山楂樹(shù)之戀》（2010年上映，張藝謀導(dǎo)演，改編自艾米同名小說(shuō)）以“史上最純凈的愛(ài)情”引人注目，刷新了國(guó)內(nèi)文藝片票房紀(jì)錄；《致我們終將逝去的青春》（2013年4月26日上映，改編自辛夷塢同名小說(shuō)）掀起青春懷舊風(fēng)，以追溯青春為賣(mài)點(diǎn)，贏得了7 億多票房；此外，明曉溪的《旋風(fēng)少女》《明若曉溪》《泡沫之夏》等青春類(lèi)型網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)均被改編為同名青春偶像電視劇，在青少年觀影群體中引起較大反響?？偟膩?lái)說(shuō)，校園青春類(lèi)型網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)起步早，以青春主題引人注目，名家名作迭出，形成了以明曉溪為代表的偶像青春、以辛夷塢為代表的暖傷青春、以痞子蔡、九把刀為代表的校園青春等，并在小說(shuō)熱度的基礎(chǔ)上改編為影視劇，以“青春”招徠正值青春者注目、已逝青春者懷舊，為青春題材影視劇提供了新鮮的故事內(nèi)容。

都市職場(chǎng)情感類(lèi)型小說(shuō)成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的重頭戲，并出現(xiàn)了不少職場(chǎng)時(shí)裝、都市情感影視佳作。被稱(chēng)為內(nèi)地瓊瑤掌門(mén)人的網(wǎng)絡(luò)作家胭脂多部小說(shuō)被改編成電視劇，《蝴蝶飛飛》《愛(ài)上單眼皮男生》《愛(ài)你那天正下雨》等于2004年——2006年間被改編為同名電視劇，以瓊瑤式情感劇走進(jìn)大眾；“網(wǎng)絡(luò)四大寫(xiě)手”的慕容雪村為電視劇提供了頹廢的都市青年新形象，其《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》《天堂向左，深圳向右》均被改編為同名電視劇；“悲情天后”匪我思存的“虐戀”風(fēng)格現(xiàn)代都市小說(shuō)《千山暮雪》《佳期如夢(mèng)》成為熱門(mén)IP，顧漫的《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《杉杉來(lái)吃》等現(xiàn)代都市小說(shuō)被改編為影視劇，《盛夏晚晴天》（柳晨楓）、《歲月是朵兩生花》（唐七公子）、《第三種愛(ài)情》（自由行走）、《翻譯官》（繆娟）、《溫暖的弦》（安寧）等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編將“霸道總裁”人設(shè)帶進(jìn)電視劇人物形象序列，并形成了“霸道總裁”熱潮和網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)；丁墨的《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》《如果蝸牛有愛(ài)情》《美人為餡》等甜寵的懸愛(ài)風(fēng)格系列網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)多部被改編為電視劇，在刺激、緊張的刑偵破案氛圍中講述甜寵的愛(ài)情故事，為電視劇提供了新型敘事手法；改編自阿耐同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的《歡樂(lè)頌》聚焦職場(chǎng)與女性情感，一度成為現(xiàn)象級(jí)電視??；影片《失戀33 天》（2011年11月8日上映，滕華濤導(dǎo)演，改編自鮑鯨鯨同名小說(shuō)）成為2011年度票房黑馬，以世紀(jì)大光棍日（11月11日）都市白領(lǐng)“失戀”治愈成為關(guān)注焦點(diǎn)；電視劇《何以笙簫默》（2015年1月10日在江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視首播，改編自顧漫同名小說(shuō)）為江蘇衛(wèi)視2015年度收視冠軍，是首部單日網(wǎng)絡(luò)播放量突破三億的電視劇，百度指數(shù)最高達(dá)320 萬(wàn)，并登上韓國(guó)三大電視臺(tái)之一的MBC，入選國(guó)家新聞出版廣電總局2015 電視劇選集，成為都市情感類(lèi)型的現(xiàn)象級(jí)電視劇。

古代、歷史題材小說(shuō)的影視改編也取得了長(zhǎng)足發(fā)展，《瑯琊榜》（改編自海宴的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，2015年9月在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視首播）、《天盛長(zhǎng)歌》（改編自天下歸元的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《凰權(quán)》，2018年8月在湖南衛(wèi)視首播）、《風(fēng)中奇緣》（改編自桐華的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《大漠謠》，2014年10月在湖南衛(wèi)視首播）、《大漢情緣之云中歌》（改編自桐華的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《云中歌》，2015年9月在湖南衛(wèi)視首播）、《孤芳不自賞》（改編自風(fēng)弄同名的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，2017年1月 湖南衛(wèi)視首播）、《醉玲瓏》（改編自十四夜同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，2017年7月東方衛(wèi)視首播）等電視劇熱度和口碑皆佳，其中宮斗宅斗類(lèi)型小說(shuō)的影視化數(shù)量不多，但是影響深遠(yuǎn)，其中電視劇《步步驚心》（2011年9月10日于湖南衛(wèi)視首播，改編自桐華同名穿越小說(shuō)）掀起穿越和清宮戲熱潮。電視劇《后宮·甄嬛傳》（改編自流瀲紫所著同名小說(shuō)，2012年3月26日于安徽衛(wèi)視、東方衛(wèi)視首播，鄭曉龍導(dǎo)演）第一次對(duì)宮斗類(lèi)型小說(shuō)的改編從后宮情愛(ài)轉(zhuǎn)向了史詩(shī)巨制，贏得了良好的口碑和人氣，并在臺(tái)灣和海外播出，“甄嬛體”被全民效仿和娛樂(lè)；而《延禧攻略》（2018年7月19日于愛(ài)奇藝首播，改編自笑臉貓同名小說(shuō)）以網(wǎng)絡(luò)劇的形式獲得熱播和話題討論，將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的“打臉”梗移植到電視劇中，在文化和精神上延續(xù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)神韻；《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》（2018年12月25日于湖南衛(wèi)視首播，改編自關(guān)心則亂所著同名小說(shuō)）則是宅斗網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇的標(biāo)桿性作品，在改編中突破閨閣和內(nèi)宅，將一個(gè)庶女的成長(zhǎng)史和帝位更替結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)了后宅和朝堂、家和與國(guó)興的沉浮變遷，使得該劇的格局和視野宏大而開(kāi)闊。

仙俠玄幻修真類(lèi)型網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)承接武俠小說(shuō)的優(yōu)良傳統(tǒng)，在神話傳說(shuō)和傳統(tǒng)武技的基礎(chǔ)上發(fā)揮宏大想象力，將修真成仙、飛劍寶器等融入進(jìn)去，形成宏大的世界觀，該類(lèi)型小說(shuō)改編的影視劇，一般世界宏大、想象恢宏、特技炫目，呈現(xiàn)出一種新的題材類(lèi)型。電視劇《花千骨》（2015年6月9日于湖南衛(wèi)視首播，改編自Fresh 果果同名小說(shuō)）榮獲2015年國(guó)劇盛典年度十大影響力電視劇和第十一屆電視制片業(yè)“電視劇優(yōu)秀作品”獎(jiǎng)。電視劇《三生三世，十里桃花》（2017年1月30日于優(yōu)酷、騰訊視頻等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)首播，改編自唐七公子所著同名小說(shuō)）將玄幻仙俠和古裝言情糅合，全網(wǎng)播放量突破30億，成為年度爆款。電視劇《擇天記》（2014年4月17日于湖南衛(wèi)視、騰訊視頻首播，改編自貓膩同名小說(shuō)）延續(xù)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)逆天改命的主題，在男頻小說(shuō)宏大的故事架構(gòu)中增添了愛(ài)情線、流量明星等，掀起了男頻玄幻類(lèi)型改編的熱潮。緊隨其后的網(wǎng)劇《將夜》（2018年10月31日在騰訊視頻播出，改編自貓膩同名小說(shuō)）以起用年輕演員、還原原著小說(shuō)經(jīng)典場(chǎng)景和臺(tái)詞的大制作獲得成功。盜墓類(lèi)型小說(shuō)的影視化則打破了當(dāng)代電影題材的禁忌，以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)之“盜墓”題材填補(bǔ)了電影該類(lèi)題材的空白，實(shí)現(xiàn)了電影在題材方面的突破，影片《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》（2015年12月 18日上映，改編自天下霸唱所著《鬼吹燈》后四部）、《盜墓筆記》（于2016年8月5日上映，改編自南派三叔同名小說(shuō)）和電視劇《老九門(mén)》（改編自南派三叔同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，2016年7月在東方衛(wèi)視首播）得益于題材優(yōu)勢(shì)，均獲得商業(yè)成功。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)現(xiàn)實(shí)題材影視化同樣搶眼，雖然不能提供新的表現(xiàn)范圍，但善于和精于虛構(gòu)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為影視提供了更多精彩的故事內(nèi)核，其中網(wǎng)絡(luò)作家六六的《王貴與安娜》《雙面膠》《蝸居》《心術(shù)》《寶貝》、阿耐的《都挺好》《歡樂(lè)頌》、宗昊的《小兒難養(yǎng)》等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)均被改編為電視劇，聚集家長(zhǎng)里短、婆媳關(guān)系、情感危機(jī)、醫(yī)療糾紛、育兒難題、原生家庭等社會(huì)難點(diǎn)和痛點(diǎn)問(wèn)題，直面現(xiàn)實(shí)，為家庭倫理情感類(lèi)型電視劇提供了新故事；阿耐的《大驚大河》四部曲被改編為同名電視劇，獻(xiàn)禮改革開(kāi)放四十周年，熱度和口碑兩豐收，為主旋律電視劇提供了良好的范本。《全職高手》《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》等職業(yè)劇體現(xiàn)了游戲、電動(dòng)等新興行業(yè)和職業(yè)的面貌。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為影視提供了發(fā)端于網(wǎng)絡(luò)的大眾文化和青年亞文化

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視化不僅為影視提供了新的題材和表現(xiàn)范圍，更重要的是提供了一種發(fā)端于網(wǎng)絡(luò)的大眾文化和青年亞文化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)端于網(wǎng)絡(luò)，受到網(wǎng)絡(luò)電子媒介文化的深刻影響，以網(wǎng)絡(luò)為載體，開(kāi)拓了新的文學(xué)空間和文化空間。這個(gè)空間在資本和消費(fèi)的刺激下，主要承載著在消費(fèi)社會(huì)中人的主體性建構(gòu)需求和對(duì)物及情感的欲望。主體性建構(gòu)需求主要表現(xiàn)在男頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本以及女頻宮斗、宅斗、權(quán)謀等類(lèi)型小說(shuō)中占據(jù)主體的“少年成長(zhǎng)”和“女性成長(zhǎng)”主題，讀者在網(wǎng)絡(luò)虛擬文學(xué)空間中獲得“成長(zhǎng)”需求，從而完成自身的主體建構(gòu)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者被稱(chēng)為用戶(hù)，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，最重要的是要滿足用戶(hù)體驗(yàn)，這是在資本和消費(fèi)的驅(qū)使下的利益選擇，也是在資本全球化浪潮中的必然歸屬。既然強(qiáng)調(diào)用戶(hù)體驗(yàn)和滿足用戶(hù)需求，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必然會(huì)細(xì)分出不同的類(lèi)型和題材，以滿足不用用戶(hù)群的需求，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在繼承了傳統(tǒng)通俗小說(shuō)的基礎(chǔ)上，又在市場(chǎng)和資本的驅(qū)動(dòng)下細(xì)分出不同的類(lèi)型，形成了以類(lèi)型小說(shuō)為主體的格局。每個(gè)類(lèi)型都承載著不同的用戶(hù)需求和文學(xué)趣味，體現(xiàn)為不同的青年亞文化。為什么說(shuō)是“青年亞文化”呢？從網(wǎng)絡(luò)作家年齡分布看，30 歲以下占比超過(guò)七成，以年輕群體為主。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者中30 歲以下占比為73.1%，其中有18.2%的讀者年齡在18 歲以下?。不管是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者還是接受者，30 歲以下的年輕人是主流人群。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程中，我們可以很清晰地看到各種青年亞文化對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類(lèi)型的影響，比如ACG(動(dòng)畫(huà)Animation、漫畫(huà)Comic、電子游戲Game)三大產(chǎn)業(yè)文化、耽美青年亞文化、喪文化、二次元文化等，甚至可以說(shuō)，青年亞文化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類(lèi)型和題材變化的風(fēng)向標(biāo)、前沿地和創(chuàng)新點(diǎn)。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)鮮明的類(lèi)型和題材特征，容易讓人們以為它只是一些構(gòu)思精巧的故事，以淺白、幼稚、粗俗的風(fēng)格實(shí)現(xiàn)讀者的白日夢(mèng)，僅僅值得稱(chēng)道的不過(guò)是豐富的想象力和創(chuàng)造的巨大財(cái)富，和歷史、文化、美學(xué)和哲學(xué)距離較遠(yuǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是屬于大眾的，具有大眾文化的一般特征；同時(shí)又是屬于青年的，具有文化的流行性、創(chuàng)新性和前沿性。如果網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化僅僅關(guān)注類(lèi)型和題材，那么網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化之路即將窮盡，因?yàn)槠漕?lèi)型和題材具有同質(zhì)性。只有將網(wǎng)絡(luò)媒介孕育出的網(wǎng)絡(luò)大眾文化和青年亞文化進(jìn)行影視的轉(zhuǎn)化和傳遞，進(jìn)行文化和美學(xué)上的揚(yáng)棄，才能真正豐富和壯大影視。

結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從第一發(fā)展階段向出版單一轉(zhuǎn)化，最終花落印刷，是網(wǎng)絡(luò)媒介和印刷媒介的融合，到第三階段向影視、動(dòng)漫、游戲、有聲書(shū)及周邊產(chǎn)品等行業(yè)轉(zhuǎn)化和滲透，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全產(chǎn)業(yè)鏈得到拓展和完善，擴(kuò)大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力；當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全產(chǎn)業(yè)鏈得以形成，強(qiáng)大到足以反哺影視、動(dòng)漫、游戲、有聲書(shū)及周邊產(chǎn)業(yè)的時(shí)候，同時(shí)也被影視、動(dòng)漫、游戲、有聲書(shū)及周邊行業(yè)反哺。以網(wǎng)絡(luò)仙俠小說(shuō)《花千骨》的影視化為例，采取臺(tái)（湖南電視臺(tái)）、網(wǎng)（搜狐視頻）聯(lián)動(dòng)宣傳、播放，收視率在同時(shí)段排名第一，網(wǎng)絡(luò)播放量突破200 億，成為首部網(wǎng)絡(luò)播放量突破200 億的電視劇?。而小說(shuō)《花千骨》并不止于影視轉(zhuǎn)化，在成為現(xiàn)象級(jí)電視劇的同時(shí)，該小說(shuō)IP 實(shí)現(xiàn)影游聯(lián)動(dòng)，“2015年6月9日，《花千骨》電視劇開(kāi)播當(dāng)天百度指數(shù)達(dá)到119 萬(wàn)，拿下了微博總話題榜、電視劇榜單以及實(shí)時(shí)熱搜榜三個(gè)‘第一’。6月24日開(kāi)啟公測(cè)的《花千骨》手游，在借助了電視劇的熱度后，月流水也近2 億（官方數(shù)據(jù)），吸金能力可見(jiàn)一斑。游戲上線24 小時(shí)內(nèi)取得了App Store 免費(fèi)榜第一、暢銷(xiāo)榜第二的成績(jī)，并且這個(gè)成績(jī)保持了大概兩周的時(shí)間。?”原著作者Fresh 果果不僅參與了電視劇的改編，還是同名手游的架構(gòu)師，并于2014年7月在湖南文藝出版社出版《花千骨——最新修訂升級(jí)版》，在2015年電視劇熱播的同時(shí)，號(hào)稱(chēng)“作者果果歷時(shí)五年全新修訂，新增四萬(wàn)字神秘番外，隨書(shū)附贈(zèng)唯美高清海報(bào)、明信片一套”?，以影視的熱度為原著增加了新熱度和營(yíng)銷(xiāo)方式。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《花千骨》IP 運(yùn)營(yíng)的成功，涵蓋文學(xué)、影視、游戲（包括手游和頁(yè)游）、動(dòng)漫（大歪、大毛改編漫畫(huà)）及衍生品等，實(shí)現(xiàn)了以一個(gè)品牌IP 為中心，在泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈中聯(lián)動(dòng)宣傳、營(yíng)銷(xiāo)和獲利的現(xiàn)象，達(dá)到了文學(xué)、影視、衍生品和游戲的深度融合，成為跨界融合發(fā)展的標(biāo)桿?！痘ㄇЧ恰番F(xiàn)象是偶然的，天象互動(dòng)CEO 何云鵬認(rèn)為：“這條路的復(fù)制性是比較難的，因?yàn)槊恳粋€(gè)文化作品都有它獨(dú)特的特點(diǎn)，就像一個(gè)人一樣，這個(gè)世界上沒(méi)有一個(gè)完全一樣的我，每個(gè)作品都是當(dāng)時(shí)的時(shí)間、當(dāng)時(shí)的團(tuán)隊(duì)和社會(huì)背景造成的，你如果想重新去復(fù)制它是非常難的?！钡撬瑫r(shí)非常肯定，《花千骨》的“邏輯是可以復(fù)制的”?。這個(gè)邏輯就是在大資本的操作下，在中心IP 的帶動(dòng)下，在利益一體的驅(qū)使下，文學(xué)、影視、游戲等領(lǐng)域深度融合，實(shí)現(xiàn)IP 利潤(rùn)的最大化。因此，《花千骨》IP 改編現(xiàn)象級(jí)成功雖然是偶然的，但在資本的驅(qū)使下，這種成功又是必然的。2015——2016年，《醉玲瓏》《老九門(mén)》《盜墓筆記》《微微一笑很傾城》（端游、手游《倩女幽魂》植入其中）等復(fù)制影游聯(lián)動(dòng)模式，雖然沒(méi)有成為現(xiàn)象級(jí)，但也取得了不可小覷的成績(jī)。這種萬(wàn)分之一的成功不能完全復(fù)制，卻能被模仿和追隨。清華大學(xué)《傳媒藍(lán)皮書(shū)》課題組編撰的《2016 中國(guó)IP 產(chǎn)業(yè)報(bào)告》公布的“中國(guó)超級(jí)IP-TOP100 影響力榜單”，其中網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有61 部，傳統(tǒng)小說(shuō)為29 部，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為影視、游戲等領(lǐng)域最重要的IP 來(lái)源。在2013——2014年兩年間，引發(fā)了囤積、哄搶網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 現(xiàn)象，同時(shí)一些互聯(lián)網(wǎng)巨頭和資本也加快資本投資力度，擴(kuò)展以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為上游的泛娛樂(lè)全產(chǎn)業(yè)鏈的投資范圍。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)三巨頭百度公司、阿里巴巴集團(tuán)和騰訊公司先后在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視行業(yè)等布局，影視公司華誼兄弟布局包括掌趣科技和英雄互娛等多家游戲公司，愛(ài)奇藝成立愛(ài)奇藝文學(xué)，涉足網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，完美世界12 億回購(gòu)百度文學(xué)，游戲公司天神娛樂(lè)入股功夫影業(yè)完成影視布局……毫無(wú)疑問(wèn)，資本在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泛娛樂(lè)全產(chǎn)業(yè)鏈中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，IP 時(shí)代成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域的高光時(shí)刻。

隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化的深入，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和影視之間的互動(dòng)和影響將會(huì)日益深化。同樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為IP 向出版、影視、動(dòng)漫、游戲及周邊的轉(zhuǎn)化及其相互影響，也將日益深入。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為上游的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泛娛樂(lè)全產(chǎn)業(yè)鏈的建立和完善，使網(wǎng)絡(luò)文藝各種形式日臻成熟，使網(wǎng)絡(luò)文化逐漸成為大眾文化和亞青年文化的主流。近年來(lái)，影視動(dòng)漫等文藝形式出現(xiàn)了并非網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，但蘊(yùn)含網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文化風(fēng)格的《杜拉拉升職記》《宮鎖心玉》《宮鎖珠簾》《哪吒之魔童降世》等影視動(dòng)漫，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中也出現(xiàn)了以表現(xiàn)娛樂(lè)圈為主要內(nèi)容的新類(lèi)型網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)——娛樂(lè)圈文，游戲網(wǎng)絡(luò)文學(xué)毫不遲疑地借鑒了影視、動(dòng)漫等資源和風(fēng)格，而影視、動(dòng)漫、游戲等創(chuàng)作同樣受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的潛移默化。隨著大資本的介入，這種影響將會(huì)更加全面深刻，各種文藝形式以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為契機(jī)，將會(huì)走上深度融合之路。我們或許更應(yīng)該思考，怎么規(guī)避資本帶來(lái)的負(fù)面影響，深入挖掘和研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所潛在的大眾文化和青年亞文化的前沿性、創(chuàng)新性，用以指導(dǎo)和規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全產(chǎn)業(yè)鏈的茁壯成長(zhǎng)。理想的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編不是誰(shuí)取代誰(shuí)，而是文學(xué)、影視、動(dòng)漫及游戲等藝術(shù)形式并肩而立，多峰并立，以不同的藝術(shù)形式和形象滿足人們對(duì)文化和藝術(shù)不同的想象和要求。

注釋?zhuān)?/p>

①網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展進(jìn)入泛娛樂(lè)階段挖掘IP價(jià)值成重點(diǎn).（2018-8-2）［2019-7-25］.https://www.qianzhan.com/analyst/detail/220/180802-d3b14887.html.

②貓膩，邵燕君.以“爽文”寫(xiě)“情懷”：專(zhuān)訪著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家貓膩.南方文壇.2015（5）：92-97.

③李敬澤.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：文學(xué)自覺(jué)和文化自覺(jué)（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再認(rèn)識(shí)）.人民日?qǐng)?bào)第24 版：文藝評(píng)論，2014-7-25.

④侯小強(qiáng)(盛大文學(xué)CEO).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到底是不是主流文學(xué)？.新京報(bào)，2009-2-11.

⑤程武，李清.IP 熱潮的背后與泛娛樂(lè)思維下的未來(lái)電影.當(dāng)代電影，2015（9）：17—22.

⑥邵燕君.“媒介融合”時(shí)代的“孵化器”：多重博弈下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新位置和新使命.當(dāng)代作家評(píng)論，2016（2）.

⑦數(shù)說(shuō)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年.新閱讀，2018（10）：26.

⑧［日］東浩紀(jì).黃錦榮，譯.游戲性寫(xiě)實(shí)主義的誕生：動(dòng)物化的后現(xiàn)代2.唐山出版社，2015（9）：62.

⑨數(shù)據(jù)來(lái)源于陳情令( 豆瓣)［2019-10-7］.https://movie.douban.com/subject/27195020/.

⑩資本推手，助力繁榮還是制造泡沫.中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2014-9-5.

?數(shù)說(shuō)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年.新閱讀，2018（10）：26.

?花千骨_360百科 https://baike.so.com/doc/3294646-8702021.html

?張偉靖，錢(qián)王鑫.從“花千骨”到“醉玲瓏”，從收視“爆表”到手游月流水過(guò)億，“萬(wàn)分之一”的IP 爆款能否被復(fù)制？?。?017-6-2）[2019-7-29].http://www.sohu.com/a/145598725_160818

? 花千骨_360 百科[2019-7-29].https://baike.so.com/doc/3294646-24543141.html.

?數(shù)說(shuō)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年.新閱讀，2018（10）：26.