胡 敏

西方文學(xué)發(fā)展過程中涌現(xiàn)出眾多杰出的小說家，托尼·莫里森就是其中比較突出的一個。托尼·莫里森是美國文學(xué)史第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎的女作家，同時作為一位黑人女作家，她在小說之中也在不斷弘揚平等和愛，讓更多讀者通過閱讀小說，消除種族和性別歧視。托尼·莫里森的小說大多數(shù)都是以黑人的日常生活和情感變化為主題，小說的篇幅一般較短，寓意卻十分深刻。小說之中，細膩的筆觸和鮮明的敘事和寫作技巧，讓讀者在閱讀小說的過程中可以更加真實地感受到社會的變化和發(fā)展以及黑人生活的最真實情況[1]。

《愛》是托尼·莫里森的第八部小說，小說之中延續(xù)了托尼·莫里森以往的寫作和敘事手法，并且將“愛”這一主題貫穿到了有關(guān)人類歷史、種族以及性別的范疇之內(nèi)，運用豐富的空間敘事形式，結(jié)合作者的非線性寫作語言，讓讀者在閱讀《愛》這篇小說的過程中，能夠深刻感受到托尼·莫里森寫作內(nèi)容與形式上的高度統(tǒng)一，體會作者深刻的情感[2]。在這樣的情況下，深入分析托尼·莫里森小說的空間敘事形式，對于讀者正確把握托尼·莫里森小說的精髓、體會其深刻的情感表達都具有十分積極的促進作用。

一、空間敘事形式概述

空間敘事形式是一種常見的小說寫作手法，主要指采用三維空間的形式將小說之中的敘事順序敘述出來，具有鮮明的共時性特點[3]。在空間敘事形式興起之前，小說之中大多數(shù)采用的時間表現(xiàn)形式是線性的，并且故事情節(jié)之間具有較為明顯的因果關(guān)系，這種寫作手法在表達上存在著一定的局限性。隨著故事情節(jié)的深入和復(fù)雜，這種線性的時間表達順序就難以滿足豐富的故事情節(jié)表達需要，約瑟夫·弗蘭克是最早關(guān)注空間敘事這一寫作形式的人。在研究的過程中，約瑟夫·弗蘭克深入研究了眾多文學(xué)家及其主要作品，并且對其進行了分類，將這種打破時間界限的寫作手法創(chuàng)新性的命名為“空間形式”，這在文學(xué)發(fā)展過程中具有里程碑式的意義，也為后續(xù)文學(xué)的創(chuàng)作和研究奠定了堅實的理論基礎(chǔ)。

二、托尼·莫里森小說《愛》的空間敘事形式的主要表現(xiàn)

空間形式在小說中的運用包含多種不同的形式，其中比較常見的有語言的空間敘事形式、故事情節(jié)的空間敘事形式、讀者心理空間三個方面。在托尼·莫里森的《愛》之中，以上三種空間敘事形式都有著較為明顯的體現(xiàn)。

(一)語言空間敘事形式

自空間敘事形式出現(xiàn)以來，就因其獨特的表現(xiàn)手法和敘事能力受到眾多小說作者的歡迎。在小說創(chuàng)作的過程中，許多小說家都會采用語言的空間敘事形式，有意識地消除文字語言在表達方面的線性關(guān)系，弱化前后語言之間的因果性和關(guān)聯(lián)性，轉(zhuǎn)而采用具有共時性的表達手法[4]。采用語言空間敘事形式的小說比較明顯的特點就是，小說之中的故事情節(jié)不再像之前那樣按照時間的順序進行分布，而是采用更加隨意和主觀的表達形式，事件分布相對較為松散，但是卻能構(gòu)成一個有機整體，采用語言空間敘事形式的小說不再過于關(guān)注事件之間的組合過程，因此，在語言表達方面有了更大的空間。

《愛》這部小說之中，采用了這種語言空間敘事形式，沒有按照傳統(tǒng)的線性敘事脈絡(luò)進行行文，而是將更多的故事情節(jié)都穿插在各個人物的敘事之中，這樣不僅顯得故事情節(jié)更加生動流暢，而且整個小說看起來有機統(tǒng)一，語言節(jié)奏豐富[5]。在《愛》這部小說之中，存在著第一人稱和第三人稱兩個敘事視角，并且兩個視角之間切換自然，時間上打破了固有的線性敘事結(jié)構(gòu)，現(xiàn)在時與過去時自由切換，豐富多彩的故事情節(jié)也在小說人物的觀念和意識之中體現(xiàn)得淋漓盡致。

讀者閱讀《愛》這部小說時，可以從看似碎片化的故事情節(jié)之中不斷發(fā)現(xiàn)新的事實，然后通過前后文的聯(lián)系和比對，將表面上雜亂無章的故事結(jié)構(gòu)有機結(jié)合在一起。小說之中，托尼·莫里森采用不同的語言敘述形式，將主人公朱尼爾與其他幾位人物之間的關(guān)系表現(xiàn)得十分微妙[6]。

(二)物理空間敘事形式

對小說來說，空間藝術(shù)效果具有十分積極的作用。如果作家在創(chuàng)作小說的過程中能夠運用一定的表現(xiàn)手法，有效體現(xiàn)出小說的空間藝術(shù)效果，小說的表現(xiàn)力也會得到大幅度提升。空間藝術(shù)效果的體現(xiàn)在很大程度上依賴于小說的物理空間表現(xiàn)形式，小說家通過文本結(jié)構(gòu)的安排和設(shè)置，突破傳統(tǒng)，按照時間的方式進行敘事的寫作習(xí)慣，體現(xiàn)出更強的文學(xué)藝術(shù)性特征[7]。“并置”是常用的物理空間敘事形式，采用這種寫作敘事手法的小說，整體故事情節(jié)按照作家的寫作方式呈現(xiàn)出明顯的向心性特征，情節(jié)緊湊而不分散。通過物理空間的描述，可以看出在當(dāng)時的時代背景下，性別之間的差異帶來的權(quán)利上的區(qū)別，從而生動描寫出了長期生活在父權(quán)之下的女性最真實的內(nèi)心情感，也將原本的愛情與親情逐漸轉(zhuǎn)化為爭奪位置的斗爭和怨恨。

《愛》這部小說之中，“并置”的敘事形式體現(xiàn)為不同女性角色與柯西之間的關(guān)系，也散見于各個子敘事章節(jié)之中。其中，“朋友”“親人”“丈夫”等不同角色之間，也能夠較好地表現(xiàn)出幾位不同女性的經(jīng)歷。柯西是一個家庭的大家長，眾多女性的故事都是圍繞柯西這一大家長展開的，并且這些故事情節(jié)之間具有鮮明的內(nèi)在聯(lián)系，共同構(gòu)成了完整的故事梗概。同時，不同的敘事地點最終被有機統(tǒng)一在柯西酒店和莫納克街這兩個空間場所，體現(xiàn)出了一個完整的空間表達效果。讀者閱讀《愛》這部小說時，如果細節(jié)觀察并結(jié)合前后文的故事情節(jié)不難發(fā)現(xiàn)，小說之中包含著各種形式的“愛”，并且每種“愛”都有不同的表現(xiàn)特點。

但是，在小說的文字表述之中，除了結(jié)尾處的那句“愛”之外，整篇小說幾乎未提及一個“愛”字，出現(xiàn)這種現(xiàn)象的主要原因與故事情節(jié)和小說要表達的宗旨有關(guān)。在整部小說之中，女性一直處于相對弱勢的地位，不受重視，所有女性都屬于一種“被拋棄的人”，因此，愛的缺失也使這些女人強烈渴望被愛，托尼·莫里森在一次訪談之中針對這一問題闡述了自己的想法[8]。對于《愛》這部小說來說，文學(xué)關(guān)注與隱性主題并置的物理空間敘事形式被運用得十分恰當(dāng)，使小說的故事情節(jié)跌宕起伏，可讀性非常強。

(三)讀者層次在小說之中的體現(xiàn)

在現(xiàn)代小說的創(chuàng)作過程中，要想更好地體現(xiàn)出讀者層次性，就需要創(chuàng)作者通過一定的空間表現(xiàn)形式，在讀者與文本之間構(gòu)建起溝通的橋梁和紐帶，體現(xiàn)出良好的交互性過程，提供一種開放式的小說結(jié)局。從另一個角度來講，開放式結(jié)局這種小說的創(chuàng)作形式將原本屬于作者的想象力負擔(dān)轉(zhuǎn)移給了讀者，強調(diào)讀者的參與感和體驗性。讀者根據(jù)自身的閱讀體驗和思維方式，對小說的結(jié)局進行思考和加工，對于不同的讀者來說，小說的結(jié)局也是各不相同的。

在托尼·莫里森的小說之中，讀者意識也得到了較為明顯的體現(xiàn)。小說的創(chuàng)作過程本身也是一種與讀者進行溝通和交流的過程，正是通過這樣的溝通和交流，文本與讀者之間才能架設(shè)起一道橋梁，文學(xué)藝術(shù)的審美也才能得到更好的體現(xiàn)[9]。在《愛》這部小說之中，故事情節(jié)進行了模糊化和碎片化處理，整個故事脈絡(luò)一直處在一種疑問的漩渦之中。讀者閱讀這部小說的過程中，可以在了解碎片化故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，發(fā)揮自己的想象力，然后通過托尼·莫里森提供的暗示與線索，對故事情節(jié)進行構(gòu)建與還原。

例如：第二章“朋友”的敘事者就柯西的死因做了含蓄的隱射，即“說他心臟病突發(fā)，但他捂著的明明不是胸，而是胃”。之后，托尼·莫里森設(shè)置了一定的模糊情節(jié)，增強了故事的可讀性，直到故事的結(jié)尾處才能將真正的謎底揭開。托尼·莫里森這種參與式的閱讀方式是空間敘事形式的主要特征，也是現(xiàn)代小說之中推崇的寫作方式。

三、結(jié)語

在《愛》這部小說之中，托尼·莫里森將空間敘事形式與創(chuàng)作主題有機結(jié)合，通過故事情節(jié)的巧妙設(shè)計，引導(dǎo)讀者進行深入閱讀，逐步探尋小說人物的內(nèi)心世界和個人訴求，進而體現(xiàn)出特定社會發(fā)展背景下的性別問題。