閆海田

近年來，不管是當(dāng)代文學(xué)自發(fā)的潮流涌向，還是從國家導(dǎo)向的層面，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“經(jīng)典化”進(jìn)程已成為一股強(qiáng)大的集體意志。這并非偶然。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自1990年代肇始，迄今已有二十余年，作為繼“中國現(xiàn)代文學(xué)形態(tài)”之后有可能的“新質(zhì)文學(xué)形態(tài)”，其“經(jīng)典化”的開啟似乎也天經(jīng)地義。而從中國新文學(xué)百年來始終矚目中國現(xiàn)實(shí)問題的“啟蒙”“革命”“救亡”“圖強(qiáng)”的主潮來看，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的“經(jīng)典化”也必定先以“現(xiàn)實(shí)題材”為突破口，方才符合中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展趨勢。同時(shí)，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說在近年所引起的廣泛關(guān)注，以及其在文本長度與規(guī)模上所表現(xiàn)出的開闊而恢宏的史詩品質(zhì)，也使其最先具備了“經(jīng)典化”的可能。

一、現(xiàn)實(shí)題材：網(wǎng)絡(luò)小說經(jīng)典化的突破口

在當(dāng)代文學(xué)史的不同階段中，盡管因時(shí)代風(fēng)潮的巨變而在小說美學(xué)上有很大差異，比如在“政治”“文化”“形式”間的往復(fù)輾轉(zhuǎn)與迂回，顯示出各有千秋的多樣追求，但“史詩”品質(zhì)卻幾乎是各個(gè)時(shí)代所有長篇小說作者都始終無法割舍的最高理想。

而在中國當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)階段后，網(wǎng)絡(luò)小說雖在題材上有“穿越”“玄幻”“修仙”“盜墓”“二次元”等與當(dāng)代傳統(tǒng)小說相比變化極大的令人炫目的分類，但它們在長度上所具有的傳統(tǒng)小說無法比擬的規(guī)模（既指小說敘事上的時(shí)間跨度，也包括小說的文本長度），尤其是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說在文本長度上所顯示出的鴻篇巨制（諸如齊橙的《大國重工》，阿耐的《大江大河·四部曲》等）的體量，也顯示出它們對當(dāng)代小說追求“史詩品質(zhì)”這一傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展。而如《大江大河》《大國重工》《春雷1979》等最近影響較大的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說，它們與現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上不同時(shí)期的諸如茅盾的《子夜》，柳青的《創(chuàng)業(yè)史》，路遙的《平凡的世界》等這樣志在表現(xiàn)重大社會(huì)變革與時(shí)代風(fēng)潮的史詩性作品間，確實(shí)有著不可否認(rèn)的精神聯(lián)系與一脈相承的風(fēng)格。

《大江大河·四部曲》為《大江東去》（1、2、3部）和《艱難的制造》之合集，作者阿耐講述了“1978—2008”間中國改革開放30年的歷史大背景下，以“宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡、梁思申”為代表的先行者們在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事。小說的前三部，即《大江東去》（1、2、3）連載之后，不僅在網(wǎng)絡(luò)上備受關(guān)注，也很快受到傳統(tǒng)出版界的青睞，2009年“長江文藝出版社”以“很可能是又一部《平凡的世界》”對三卷本《大江東去》的出版進(jìn)行大力宣傳：

本報(bào)訊 在’09北京圖書訂貨會(huì)上，由長江文藝出版社出版的著名財(cái)經(jīng)作家阿耐的長篇小說《大江東去》引起了媒體和訂貨商的廣泛關(guān)注。這部長達(dá)150萬字全景展現(xiàn)改革開放三十年中國經(jīng)濟(jì)生活的作品經(jīng)眾多著名出版單位的競爭后最終花落長江社，起印數(shù)高達(dá)8萬之多。長江出版集團(tuán)總編輯、著名出版人周百義認(rèn)為《大江東去》的出版將是今年最值得關(guān)注的出版事件之一。而該書責(zé)編則認(rèn)為《大江東去》很可能是又一部《平凡的世界》，《大江東去》是一部關(guān)于改革開放三十年的完美“記憶之書”。小說最初在網(wǎng)絡(luò)連載，讀者好評如潮。此次長江文藝斥巨資強(qiáng)力推出，值得期待①。

而且，該小說很快得到國家層面的認(rèn)可，于2009年斬獲“中宣部第十一屆五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，成為第一部獲得該獎(jiǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說。此后，阿耐又陸續(xù)將該小說的第四部《艱難的制造》更新完畢，并于2018年由北京聯(lián)合出版社以《大江大河·四部曲》完整出版。至此，這部反映中國改革開放三十年（1978—2008）的“大河小說”以完整而恢宏的面貌呈現(xiàn)在我們的面前。同時(shí)，2018年，根據(jù)該小說改編的電視劇《大江大河》開始熱播，從而將其影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。其近二百萬字的規(guī)模與文本長度，以及“編年體”的小說結(jié)構(gòu)，均顯示出作者對再現(xiàn)中國三十年巨變的史詩性品質(zhì)的追求，雖然作者自言是“個(gè)人視角下的歷史回顧”，但仍有睥睨中國歷史巨變之本質(zhì)的野心：

阿耐強(qiáng)調(diào)，《大江東去》只是個(gè)人視角下的歷史回顧，“站定自己的視角，忠實(shí)自己的經(jīng)歷，老老實(shí)實(shí)寫我想說的，這是我寫作《大江東去》的初衷。查閱資料過程中，我也翻閱《人民日報(bào)》，我需要重大事件的時(shí)間記錄。可惜，我很難從網(wǎng)絡(luò)上查到想要的資料，如此龐大包容的網(wǎng)絡(luò)，卻對才剛過去不久的歷史留有巨大的死角，不能不說是一大遺憾。②”

阿耐的小說語言同“齊橙、牛凳、三觀猶在、晨星LL”等“理工科”出身的網(wǎng)絡(luò)作家一樣，都閃露著“簡潔、冷靜、客觀”的“工業(yè)美”品質(zhì)，而不像“柳青、路遙”這樣的傳統(tǒng)作家那樣透著“激情”與“熱力”。《大江大河》的敘事和語言雖是平靜而客觀的，但它所描繪的卻是波瀾起伏的時(shí)代與社會(huì)巨變的洪流。這兩種相反的品質(zhì)被收束在《大江大河》之中，因此形成了冷峻而迅疾的格調(diào)。進(jìn)一步來說，這是平靜的敘事風(fēng)格與波瀾起伏的內(nèi)容間產(chǎn)生的張力，平靜的敘事會(huì)產(chǎn)生收納與壓抑的效果，而社會(huì)變遷的洪流要突破而出，這形成了《大江大河》豐富的小說表情。

在現(xiàn)實(shí)主義在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域弱化的新世紀(jì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛為現(xiàn)實(shí)主義帶來了新的空間。網(wǎng)文作者大多不是科班出身，因而來自各行各業(yè)的知識、視角、邏輯都被接入進(jìn)了文學(xué)之中，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生活氣息與關(guān)注視角都呈現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)實(shí)主義色彩?！稓g樂頌》的作者阿耐，機(jī)械行業(yè)工科生、民營企業(yè)高管，因而在塑造“22樓五美”時(shí)，并沒有太多文人般的浪漫，反而帶有閱人無數(shù)之后的冷峻。盡管這種冷峻在經(jīng)過影視的淡化后成為理智，但是其現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格是在《都挺好》《大江東去》之下一脈相承的③。

小說家雖然是依靠“想象”而使自己產(chǎn)生引人入勝的魅力，他的想象力的豐富程度會(huì)成為判斷其優(yōu)劣高下的基本標(biāo)準(zhǔn)，但現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的闕無也常常使某些一流的小說家對某些題材束手無策。因此，關(guān)于社會(huì)上某些少數(shù)的群體，對他們的生活一無所知而以虛構(gòu)與想象謀生的“小說家”們常常會(huì)寫出并不真實(shí)的“寫實(shí)小說”。在當(dāng)代中國，進(jìn)入20世紀(jì)90年代，一批大膽的“冒險(xiǎn)者”下海創(chuàng)業(yè)，成為最初的少數(shù)“企業(yè)家”，于是，他們的“人生”也就成為中國社會(huì)個(gè)體非常有開掘價(jià)值的一種十分獨(dú)特的“人生”，因此，也就該有對他們的人生進(jìn)行文學(xué)表達(dá)的價(jià)值與意義。但文學(xué)一向是離具體的“實(shí)干家”很遠(yuǎn)，因?yàn)椤皩?shí)干家”忙于現(xiàn)實(shí)的“創(chuàng)業(yè)”，自然難有閑暇與余力來把自己的人生寫成小說來出版。這正如魯迅當(dāng)年批評“革命文學(xué)”一樣，真正的革命者是無暇來思考文學(xué)的，凡從事“革命文學(xué)”事業(yè)者也大抵離真正的革命會(huì)有相當(dāng)?shù)木嚯x。但這也正是“文學(xué)”與“現(xiàn)實(shí)”無法調(diào)和的矛盾，“文學(xué)”與“現(xiàn)實(shí)”間的這種矛盾如有幸被強(qiáng)有力的高手收束在作品中，反而能產(chǎn)生令人靈魂震撼的文學(xué)張力，這也是十分奇妙的二律背反現(xiàn)象。

因此，當(dāng)我們看到阿耐的《大江大河》時(shí)，其史詩般的規(guī)模與氣魄，其對經(jīng)濟(jì)活動(dòng)細(xì)節(jié)的熟悉與專業(yè)的眼光，都不能不使我們對其刮目相看。在中國當(dāng)代，“經(jīng)濟(jì)文學(xué)”的成就自然無法與“鄉(xiāng)土文學(xué)”比肩，這是“鄉(xiāng)土”中國時(shí)期的一個(gè)必然。但隨著歷史車輪的前進(jìn)，“鄉(xiāng)土”讓位于“都市”與“市場”，似乎又是一個(gè)不爭的事實(shí)。但在這過渡的階段，在沒有“眾生”都有深刻的“經(jīng)濟(jì)”“市場”生存經(jīng)驗(yàn)來到之前，能在“經(jīng)濟(jì)大潮”之中，尤其是在“企業(yè)家”階層有切身的現(xiàn)實(shí)生存經(jīng)驗(yàn)，對他們的真實(shí)生存狀態(tài)有深刻的穿透眼光，并具備足夠的筆力能探進(jìn)他們在“創(chuàng)業(yè)”的途中“人性”之變遷與掙扎的深處，這卻是非常有難度的。也因此，蔣子龍雖然能描繪出一個(gè)上任的“喬廠長”，但他只是站在“喬廠長”的遠(yuǎn)處，“喬廠長”是“客觀呈現(xiàn)”出的“改革者”“喬廠長”，而不是一個(gè)“內(nèi)心豐富”“人性復(fù)雜”的“喬廠長”，因?yàn)槭Y子龍本人也許對“廠長”這個(gè)群體是陌生的，至少，他沒有敢走進(jìn)“喬廠長”的內(nèi)心深處。這就給阿耐這樣的后繼者，對“宋運(yùn)輝”這樣經(jīng)歷中國改革開放三十年大潮的時(shí)代精英形象的塑造與呈現(xiàn)，留下了廣闊的表現(xiàn)空間?！洞蠼蠛印穼Α八芜\(yùn)輝”“梁思申”的塑造與描寫是具備“專業(yè)深度”與“親歷者資格”的，深度的行業(yè)背景，親歷者的切身經(jīng)驗(yàn)，使這一人物顯得立體而豐滿。正如雷達(dá)所指出的：“本書特別擅長對經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的描寫，而且語言精準(zhǔn)、緊湊干凈?？戳撕芏鄬懜母镩_放三十年的總結(jié)的作品，都缺這個(gè)東西，因?yàn)樽髡弑旧韺?jīng)濟(jì)不熟悉，但《大江東去》不同，作者很懂經(jīng)濟(jì)生活。這本書里提供了很多經(jīng)濟(jì)生活的細(xì)節(jié)。④”阿耐與柳青、蔣子龍等傳統(tǒng)作家最大的不同便是他的“行業(yè)背景”與“非專業(yè)作家”的身份，在這一點(diǎn)上，《大國重工》的作者“齊橙”，《金錢無罪》的作者“三觀猶在”都完全相同。這也是當(dāng)下多數(shù)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說與傳統(tǒng)當(dāng)代小說最大的變化所在。對網(wǎng)絡(luò)小說的這一變化，老一代評論家白燁也早有察覺：

阿耐把改革寫了，把開放也寫了。她寫了經(jīng)濟(jì)，還寫了政治，寫了官場，還寫情場。這個(gè)場景是長鏡頭，真正要高瞻遠(yuǎn)矚，胸懷遠(yuǎn)大。她寫的不同體制的代表人物，是鮮活和真實(shí)的，是帶著激情和感情的，里面有感覺和溫度的，不是憑想象。因?yàn)樗杏H歷性、見證性、參與性，她才能夠把這一切當(dāng)成自己的故事寫出來。這是職業(yè)作家寫不出來的⑤。

但無疑，對各種專業(yè)的“社會(huì)問題”與“行業(yè)背景”的深度呈現(xiàn)，過細(xì)地展示國有企業(yè)、集體企業(yè)、外國資本的運(yùn)作過程，也過度地占用了作家對“世界”與“人生”在審美與哲學(xué)層面的思考與表達(dá)，而這幾乎是《大江大河》《大國重工》《金錢無罪》等這類行業(yè)背景很深的“商業(yè)小說”“工業(yè)小說”“金融小說”等“非職業(yè)作家”以題材的特殊性而引起矚目的網(wǎng)絡(luò)類型小說都顯示出的共同的不足。在這一點(diǎn)上，來自各個(gè)行業(yè)的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說作家中的“非職業(yè)作家”群體（尤其是理工科專業(yè)人才）的大量涌入，雖然在小說題材的豐富與表現(xiàn)的深度上取得了當(dāng)代傳統(tǒng)小說無法比擬的成績，但其人文修養(yǎng)的準(zhǔn)備不足，以及在文學(xué)審美層面上不同程度的缺失，也是此類“問題小說”難于掙脫具體“時(shí)代問題”，成為“永恒經(jīng)典”的最大障礙。而這，也可說是當(dāng)下各種現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說“經(jīng)典化”進(jìn)程中的首要瓶頸。

二、務(wù)實(shí)或務(wù)虛：時(shí)代問題的“進(jìn)入”與“超拔”

在新文學(xué)史上，“問題小說”曾在不同時(shí)期以不同的面貌反復(fù)出現(xiàn)，這既是五四文學(xué)“為人生”傳統(tǒng)的變形，也是中國作家始終無法對現(xiàn)實(shí)釋懷，努力去穿透時(shí)代的迷霧，尋找解決中國各種困境的擔(dān)當(dāng)精神的顯現(xiàn)。從“葉紹鈞、盧隱、冰心”的“人生問題”到“趙樹理”的“農(nóng)村問題”，從“談歌、何申、關(guān)仁山”的“鄉(xiāng)鎮(zhèn)、工廠、城市”的“現(xiàn)實(shí)生活問題到“林堅(jiān)、安子”的“農(nóng)民工進(jìn)城問題”，這一線索始終未曾斷絕。新近，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材類，尤其是矚目當(dāng)下中國各種現(xiàn)實(shí)問題的“行業(yè)問題小說”突然引起矚目，尤其以洞察中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展因時(shí)代與社會(huì)的變遷而出現(xiàn)的種種問題為創(chuàng)作目的的“商業(yè)小說”“經(jīng)濟(jì)小說”“金融小說”突然激增起來，則正是這一傳統(tǒng)的延續(xù)。

阿耐的“經(jīng)濟(jì)問題”小說在發(fā)現(xiàn)中國當(dāng)下種種經(jīng)濟(jì)問題，以及對這些問題背后更深層的觀念、文化上的原因的挖掘，都顯示出作者對中國經(jīng)濟(jì)與社會(huì)變革過程的深刻洞察。比如小說對“楊巡”形象的塑造，在當(dāng)代文學(xué)作品中便很有代表性，他出身鄉(xiāng)鎮(zhèn)，憑借農(nóng)民式的精明與大膽建構(gòu)起自己的商業(yè)帝國。他與余華小說《兄弟》中的“李光頭”一樣，是中國社會(huì)特殊的發(fā)展階段造就了他們這樣一批企業(yè)家，“大膽”“敢于投機(jī)”“精明”“果斷”“隱忍”是他們成功的共同性格依據(jù)，而缺乏成熟的現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)運(yùn)作主體品質(zhì)與文化素質(zhì)低下則是他們最后失敗的根本原因。“楊巡”的商業(yè)帝國出現(xiàn)裂痕時(shí)，正是在中國社會(huì)漸漸走向成熟以后，此時(shí)，那些憑借大膽與投機(jī)發(fā)展起來的“農(nóng)民式”企業(yè)家，在新的技術(shù)、知識與規(guī)則面前必然漸漸走向沒落，《大江大河》第四部《艱難的制造》正是對這一必然趨勢的表現(xiàn)。

并且，作者的思考有些甚至已經(jīng)超越了一般意義上的經(jīng)濟(jì)問題與社會(huì)問題，而是上升到了對中國改革開放進(jìn)程中存在的深層阻力的思考，比如通過從德國歸來的“柳鈞”的視角來看中國工廠里普通工人與管理人員在產(chǎn)品質(zhì)量上“奴隸式”的“被動(dòng)”態(tài)度：

可楊巡不可能天天盯著，等楊巡一走，有人又偷偷地恢復(fù)錯(cuò)誤，只為追求幾分鐘的加速?，F(xiàn)場管理怕被楊巡問責(zé)，偶爾也管幾下，以示他們的存在，只有柳鈞跟救火隊(duì)員一樣，到處巡視，可是按下這個(gè)翹起那個(gè)，有些人是故意偷懶；而有些人雖然主觀不想偷懶，可是心里沒有“態(tài)度一貫”這根弦，沒人盯著就慢慢麻痹了，出次品了；更有一些人則是不將柳鈞這個(gè)外來人員放在眼里，柳鈞走過去指正，他們冷冷地我行我素，當(dāng)柳鈞的話是耳邊風(fēng)，有些聽煩還跟柳鈞吵架。柳鈞幾乎筋疲力盡，一天下來，晚飯時(shí)候口干舌燥，可是他不敢回家，怕夜班的人沒他盯著更是亂來。他很不明白，這些人為什么沒有將自己手頭的事情做好做完美的自覺，為什么這些人對自己的工作沒有良好的責(zé)任感⑥。

這種對經(jīng)濟(jì)問題中來自“人”的因素的反思，可以說已深入到了對國民性與民族性的反思，而這一主題也是自五四新文學(xué)發(fā)生以來，中國的知識分子始終沒有中斷的自我拷問。的確，《大江大河》對“楊巡”農(nóng)民式的精明與大膽在成熟的市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代所面臨的種種困境，對宋運(yùn)輝、梁思申在商業(yè)、社會(huì)競爭與人的生存價(jià)值與終極理想間進(jìn)行平衡的努力，對以“雷東寶”為代表的鄉(xiāng)鎮(zhèn)集體經(jīng)濟(jì)在中國市場經(jīng)不斷升級轉(zhuǎn)型浪潮中的艱難行進(jìn)等，所進(jìn)行的恢宏而細(xì)致的展示，再加上貫穿在《大江大河》中對“傳統(tǒng)文化”“鄉(xiāng)村民性”“歷史遺痕”與“市場經(jīng)濟(jì)規(guī)則”間復(fù)雜關(guān)系的深刻呈現(xiàn)，該作品確實(shí)在某種程度上超越了單純的“商業(yè)小說”“經(jīng)濟(jì)小說”的水準(zhǔn)。但若與茅盾的《子夜》，柳青的《創(chuàng)業(yè)史》，路遙的《平凡的世界》等這些當(dāng)代傳統(tǒng)文學(xué)的經(jīng)典作品相比，還缺乏那種強(qiáng)勁的能使人靈魂震撼的閱讀沖擊力與感染力。顯然，這是作者還不能從具體的對社會(huì)問題的敘述與呈現(xiàn)中超拔出來，還缺乏將具體的“時(shí)代問題”提升到人類“永恒問題”的強(qiáng)大“哲學(xué)”“宗教”與“藝術(shù)”的“務(wù)虛”之力。

縱觀新文學(xué)史上不同階段的“問題小說”，它們往往都是針對某一時(shí)代的“具體問題”而發(fā)問，因此有著強(qiáng)烈的針對性與時(shí)代特點(diǎn)，也最容易因時(shí)代的變遷而被遺忘。“問題”總會(huì)因時(shí)代的前進(jìn)而找到解決的辦法，而在當(dāng)時(shí)似乎很重要與有價(jià)值的探索也皆因時(shí)間上的推移而成為“過去式”，所以，這種通常以“解決問題”為目的的“功利性”寫作也就難有永恒的藝術(shù)價(jià)值。因此，要解決這一矛盾，就需要小說家必須挖掘那些“經(jīng)濟(jì)問題”“政治問題”“社會(huì)問題”隱藏在“時(shí)代性”深處的“永恒問題”。因?yàn)椤皢栴}”的“時(shí)代性”是表面的，任何的“時(shí)代問題”中都隱藏著人類的“永恒的矛盾”，但只有一流的小說家才能洞察到那“時(shí)代”之上的“時(shí)間”層面的永恒問題。因?yàn)?，文學(xué)的眼睛看見的不只是歷史與問題。僅對某一階段的歷史與問題進(jìn)行描寫與敘述，那不過是“斷代史”與“新聞報(bào)道”。優(yōu)秀的作家會(huì)看到這歷史與問題背后的東西，那是屬于文學(xué)的眼睛才看得到的東西。

試看《紅樓夢》《源氏物語》《紅與黑》《戰(zhàn)爭與和平》《城堡》《百年孤獨(dú)》……這些舉世公認(rèn)的經(jīng)典作品，哪一部不是它們所在時(shí)代之具體社會(huì)問題的最偉大與最深刻的呈現(xiàn)者？但關(guān)鍵在于，它們雖都是從具體的“時(shí)代問題”進(jìn)入敘事，但它們卻沒有停留在“時(shí)代問題”的層面不動(dòng)，而是讓它們的腳步繼續(xù)行走下去，直到它們最終走進(jìn)“時(shí)間的層面”。也就是說，一流的小說家不會(huì)鉆進(jìn)具體的“時(shí)代問題”里面不出來，他們會(huì)在進(jìn)入“時(shí)代問題”后又超拔而出，從而拉開與具體的“時(shí)代問題”的距離，最終產(chǎn)生出一種不屬于“具體時(shí)代”，但卻屬于人類永恒存在的，從“時(shí)間”深處彌漫而出的，恍惚而隔世的象征的“青煙”。這是因?yàn)?，世界上所有頂級的?jīng)典作品雖都是從解決時(shí)代問題入手，但最終卻都是落墨于“時(shí)間”，只有進(jìn)入時(shí)代而又超越時(shí)代的“問題小說”才有資格成為“時(shí)間層面”的“永恒的經(jīng)典”。而這，也似乎是當(dāng)下各種矚目現(xiàn)實(shí)問題的網(wǎng)絡(luò)類型小說走向“經(jīng)典化”的唯一出路。

注釋：

①小竹.“改革開放三十年記憶之書”《大江東去》出版 長江文藝出版社欲打造文學(xué)界又一部《平凡的世界》.中國出版社，2009（1）.

②諸葛漪.網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》首獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)” 作者阿耐談獲獎(jiǎng)感受和創(chuàng)作心得：不要讓離我們最近的歷史成為盲點(diǎn).中國文明網(wǎng)，http://archive.wenming.cn/zt/2009-10/27/content_18056126.htm.

③薛靜.阿耐《歡樂頌2》：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何延續(xù)現(xiàn)實(shí)主義.文藝報(bào)，2017-06-23.

④白燁.大江東去書評.https://www.amazon.cn/dp/B07DKMRM3G/ref=tmm_pap_swatch_0?_encoding=UTF8&sr=.

⑤雷達(dá).大江東去書評.https://www.amazon.cn/dp/B07DKMRM3G/ref=tmm_pap_swatch_0?_encoding=UTF8&sr=.

⑥阿耐.大江大河·艱難的制造.落霞小說網(wǎng)，http://www.luoxia.com/dajiangdahe/.