1955年11月（整整64年之前），艾默里奇出生在西德的斯圖加特，家中富裕的他很年輕的時(shí)候就玩兒遍了歐洲和北美。

1977年，22歲的艾默里奇在慕尼黑的電影電視大學(xué)開始就讀，本來學(xué)習(xí)的是美術(shù)指導(dǎo)方面，但在看過《星球大戰(zhàn)》之后，艾默里奇決定參加學(xué)校中的“導(dǎo)演”項(xiàng)目。

身在西德心在美，與同時(shí)期的許多好萊塢電影人一樣，是《星戰(zhàn)》激勵(lì)艾默里奇選擇了導(dǎo)演這一職業(yè)。

大學(xué)畢業(yè)時(shí)，艾默里奇本來只需要提交一份電影短片就好，但他順勢拍了個(gè)處女作長片——《諾亞方舟準(zhǔn)則》，本片還一舉成為了1984年第34屆柏林電影節(jié)的開幕影片。

1985年，艾默里奇和姐姐一起成立了自己的制片公司，在《魔偶奇譚》《霹靂雄鷹》等與傳統(tǒng)德國電影風(fēng)格背道而馳的幾部作品后，好萊塢對(duì)艾默里奇伸出了橄欖枝。

本來制片人邀請(qǐng)他拍的是一部叫《安索帕》（Isobar）的片子，結(jié)果后來艾默里奇自己退出，這個(gè)片最終也沒拍成。艾默里奇改拍《再造戰(zhàn)士》，后來還出了好幾部續(xù)集，不過都和他沒關(guān)系了。

艾默里奇在好萊塢的名聲，隨著1994年科幻電影《宇宙奇兵》的誕生在慢慢擴(kuò)大，本片當(dāng)年創(chuàng)下10月公映電影首周末票房紀(jì)錄，不僅讓許多之前并不看好的業(yè)內(nèi)人士大吃一驚，更衍生出一個(gè)受歡迎的電影系列。

1996年應(yīng)該是艾默里奇職業(yè)生涯中最重要的一年——《獨(dú)立日》橫空出世，成為了史上首部一周之內(nèi)票房就破億的電影，也是影史上商業(yè)最成功的影片之一。1998年，艾默里奇版《哥斯拉》公映后，雖然票房方面成績依舊雄壯，但16%的爛番茄新鮮度實(shí)在是讓諸多影評(píng)人詬病。

這似乎也是許多艾默里奇后續(xù)電影的宿命，盡管金錢方面財(cái)源滾滾，影評(píng)人卻越來越不買賬。

還記得前文說過19年前的那部戰(zhàn)爭電影么？2000年，艾默里奇的美國獨(dú)立戰(zhàn)爭題材影片《愛國者》公映和1996年《獨(dú)立日》成為他在爛番茄唯二獲得新鮮評(píng)價(jià)的作品，前者61%，后者65%。

隨后2004年的《后天》、2008年的《史前一萬年》、2009年的《2012》和2013年的《驚天危機(jī)》，都是艾默里奇最擅長、也常見的大規(guī)模、多特效影片，也是他用了比同類其它電影更短時(shí)間、花了更少預(yù)算的條件下拍攝出來的。

2013年以后，艾默里奇似乎陷入了瓶頸，《石墻》賠得一敗涂地，《獨(dú)立日：卷土重來》更是槽點(diǎn)多到讓人不知所措。他的電影一向以恢弘的大場面著稱，然而也因?qū)υ捤讱?、劇情程式化、科學(xué)歷史方面不盡嚴(yán)謹(jǐn)、故事發(fā)展不合邏輯、角色深度不夠等諸多方面被各種詬病。

換句話說，除了邁克爾·貝，艾默里奇恐怕要是美國影評(píng)人們最不待見的導(dǎo)演了。

艾默里奇從未因此氣餒，本次更是帶著所有人的質(zhì)疑，攜場面依然壯觀的《決戰(zhàn)中途島》“卷土重來”。

這部“中途島”電影艾默里奇想拍很多年，早在《愛國者》之前就有計(jì)劃，這個(gè)故事到底哪里吸引他？導(dǎo)演表示，他在二十幾年前看過一部中途島的紀(jì)錄片，在學(xué)校也學(xué)過這段歷史，但是對(duì)細(xì)節(jié)了解不多。

“很快我就發(fā)現(xiàn)這是二戰(zhàn)最精彩的戰(zhàn)役，因?yàn)檎渲楦塾鲆u，美國被迫加入戰(zhàn)爭，但他們并沒有做好準(zhǔn)備。當(dāng)時(shí)的日本海軍是世界上裝備最精良、最訓(xùn)練有素的海軍，所以一開始美國打得很辛苦，處在劣勢，今天看起來很有意思，原來美國也曾經(jīng)有技不如人的時(shí)候?！?/p>

至于為什么決定在當(dāng)下拍攝一部戰(zhàn)爭片，艾默里奇說他從小就喜歡戰(zhàn)爭片，這是他最喜歡的類型片，“這也是我的第二部戰(zhàn)爭片，我真的很喜歡。我覺得之前的珍珠港和中途島題材電影都沒拍好。我應(yīng)該拍一部這樣的電影，也為此做了很多的研究。我想要紀(jì)念那些被遺忘的英雄，是他們打贏了這場戰(zhàn)役，當(dāng)年是他們守護(hù)了民主。在這個(gè)民族主義抬頭的時(shí)代，這可能是我們需要的一部電影?！?/p>

艾默里奇提到的“之前的中途島題材電影”，要包括1976年版由亨利·方達(dá)、查爾登·海斯頓等人主演的《中途島之戰(zhàn)》，這也是許多戰(zhàn)爭片影迷們心中忘不了的影片。

艾默里奇說他小時(shí)候看過一次，“非常吵，看的時(shí)候所有椅子都在震動(dòng)，很難和我這部電影作比較。那部電影拍攝于1976年，使用了很多真實(shí)影像資料，和我這部完全不一樣?！?/p>

對(duì)于不熟悉這段歷史的觀眾，導(dǎo)演大致介紹了一下這個(gè)故事：“故事跨度為六個(gè)月，從珍珠港遇襲開始，一直講到中途島戰(zhàn)役。中途島戰(zhàn)役逆轉(zhuǎn)了戰(zhàn)爭局勢，在此之前，日本人的裝備更好，他們有更高級(jí)的戰(zhàn)機(jī)和技術(shù)，也有更多作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。他們已經(jīng)侵略了亞洲的大部分地區(qū)，企圖擴(kuò)張領(lǐng)土?！?/p>

“影片故事分為三條線，一條是企業(yè)號(hào)上的俯沖轟炸機(jī)，一條是珍珠港的尼米茲海軍上將和他的海軍情報(bào)人員。還有一條是日軍，就這三條線，我們盡量精準(zhǔn)還原那六個(gè)月里發(fā)生的事情?！?/p>

導(dǎo)演還對(duì)于電影是否有教育觀眾的作用和義務(wù)這一點(diǎn)，給出了自己的看法，他覺得電影不應(yīng)該只是用來逃離現(xiàn)實(shí)，“我一直都更喜歡傳遞潛在訊息的電影，但是說教意味不能太重，應(yīng)該含蓄一點(diǎn)。因?yàn)槿绻矣昧硗庖环N方式來拍攝《后天》的話，沒有人會(huì)投錢的。所以我把它拍得有點(diǎn)像《獨(dú)立日》，賦予它一定的娛樂性，讓它更有賣相，然后他們才答應(yīng)開拍?！?p>

“這年頭要拍一部原創(chuàng)電影是非常困難的，現(xiàn)在流行的都是翻拍電影或者續(xù)集電影。不要忘了，《決戰(zhàn)中途島》中的事情發(fā)生在八十年前，這是很久以前的事了。但我總覺得人們有時(shí)會(huì)忘記，曾經(jīng)有一群和他們同樣年紀(jì)的人奔赴戰(zhàn)場，為了抗擊法西斯主義而犧牲。不要忘了，要是沒有美國人，今天的世界會(huì)截然不同?！?/p>

《決戰(zhàn)中途島》雖然囊括了伍迪·哈里森、帕特里克·威爾森與艾倫·艾克哈特等人在內(nèi)的重磅卡司。但本片最重要的男主角、片中唯一一個(gè)具有“人物弧光”的角色，卻是由英國演員艾德·斯克林飾演的飛行員迪克·貝斯特上尉。

為什么選擇這樣一個(gè)角色來擔(dān)任影片主角，而不是尼米茲上將、杜立特將軍或哈爾西將軍這樣名聲顯赫的高級(jí)將領(lǐng)？

艾默里奇解釋說，“我們選擇迪克·貝斯特，是因?yàn)樗欣掀藕⒆?，我們希望展現(xiàn)家庭元素。他在中途島戰(zhàn)役中不小心吸入了氫氧化鈉，這是一種氧氣混合物。通常出現(xiàn)這種事情應(yīng)該迅速折返，但他沒有折返，堅(jiān)持戰(zhàn)斗，在擊沉一艘航母之后才返回。這時(shí)他已經(jīng)在咳血，但他很快又再次出發(fā)，組織下一場攻擊。最終他在醫(yī)院里躺了三年，因?yàn)樗昧朔谓Y(jié)核，非常嚴(yán)重?！?/p>

“雖然戰(zhàn)爭勝利了，但他再也不能飛行。我自己家里也有類似的情況，我有個(gè)叔叔在二戰(zhàn)時(shí)期是德軍飛行員，戰(zhàn)爭結(jié)束后他也咳血，因?yàn)榉谓Y(jié)核去世，拍攝本片也是緬懷我叔叔的一種方式吧。我從來沒見過他，但是我們一家經(jīng)常會(huì)談起他。我爸很生氣我叔叔當(dāng)時(shí)沒有去醫(yī)院治療，因?yàn)楫?dāng)他從蘇聯(lián)戰(zhàn)俘營中被放出來后，我爸爸發(fā)現(xiàn)他在咳血，馬上送他去醫(yī)院，可是為時(shí)已晚。”

在杜立特將軍領(lǐng)導(dǎo)的東京空襲之后，他和他的機(jī)組成員棄機(jī)跳傘，在中國東部安全著陸，得到了中國民兵和平民的幫助，這一段歷史也在影片中有所展現(xiàn)，只是戲份比較少，畢竟影片主要是從美國方面的視角出發(fā)。艾默里奇也聊到了中國，“我覺得展現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國的情況很重要，但這是很小的一部分，不是主線故事。”

“我覺得二戰(zhàn)中的每個(gè)參與者包括中國，都承受了巨大的損失，這些日占區(qū)的中國民眾幫助美國飛行員逃跑，這些日本陸軍對(duì)中國民眾進(jìn)行了殘忍的報(bào)復(fù)（大約20萬平民被殺），你看電影就會(huì)知道。這是故事的一部分，但主要還是講美日雙方的故事?！?/p>

那么展現(xiàn)日方的情況是否也很重要呢？艾默里奇表示肯定，“是的，拍攝這樣的影片，你一定要展現(xiàn)日方的情況，而且你要忠于歷史。從某種角度講他們不是反派，日本人在中國犯下了罪行，但主要是日本陸軍所為。陸軍部掌控一切，陸軍首領(lǐng)就是日本首相本人（東條英機(jī)）。日本海軍則更值得尊敬，從某種角度講他們是更好的人，他們也不喜歡陸軍?！?/p>

《決戰(zhàn)中途島》和艾默里奇此前的影片不一樣，《后天》《獨(dú)立日》《2012》等片中，人類的對(duì)立面要么是自然災(zāi)難，要么是外星人，本片是否意味著人類最大的威脅其實(shí)來自于自己？

艾默里奇在回答這個(gè)問題時(shí)，還意外戳中了最近的熱點(diǎn)，“我一直覺得在災(zāi)難片中，或者說在我的電影中，普通人總要面臨巨大風(fēng)險(xiǎn)。這可不是超級(jí)英雄互毆，我對(duì)那種不感興趣，我看中的是普通人如何應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)。 ”

雖然超級(jí)英雄片是今天的市場主流，但導(dǎo)演明確表示不感興趣，他進(jìn)一步闡述說，“我不是看漫畫長大的，所以我不知道超級(jí)英雄片有什么好看的。但我也喜歡一些超級(jí)英雄片，比如第一部《鋼鐵俠》，還有另外那么一兩部（想了好久也沒想出來名字），但這不是我最喜歡的電影類型?！?/p>

“特別是他們喜歡把一大群的超級(jí)英雄湊一塊，我不知道這有什么意思，因?yàn)檫@會(huì)讓你感覺這世界上只有超級(jí)英雄，你懂我的意思嗎?！边@讓記者忍不住想到了近期轟轟烈烈的“漫威電影不是真正的電影，而是主題樂園電影”一番言論，艾默里奇馬上回應(yīng)說，“這話是馬丁·斯科塞斯說的，我是覺得說得有點(diǎn)過頭啦，我覺得它們還是電影，只不過是不一樣的電影。”

“但對(duì)導(dǎo)演來說，看到一部超級(jí)英雄片里有十幾二十個(gè)超級(jí)英雄湊在一起，而且觀眾還那么喜歡看，其實(shí)是挺不舒服的，但你必須承認(rèn)觀眾就好這口，有需求就有市場?！?/p>

在許多觀眾都已經(jīng)了解中途島故事的情況下，如何把這個(gè)故事打造出緊張感，是非常核心的問題，然而艾默里奇完全沒在擔(dān)心，“觀眾確實(shí)了解故事背景，但并沒有多少人見過俯沖轟炸，這也是我拍攝本片的主要原因。我要讓全世界看到這個(gè)過程，以及它有多刺激。你想想，他們要從12000英尺（3600多米）的高空俯沖下來，頂著漫天的炮火，盡量把投彈時(shí)間延后，擊中航母，他們真的很了不起?！?/p>

至于艾默里奇最擅長、他此前作品中也最常見的轟炸戲部分是怎么拍的，導(dǎo)演揭秘說，其實(shí)全是電腦特效，這東西沒法實(shí)拍。“我們本來想實(shí)拍一些鏡頭，但是今天沒有飛行員愿意這么干。我們請(qǐng)了一個(gè)很有名的飛行員，我和他一起飛，太瘋狂了，我們本來想拍一些飛機(jī)纏斗和俯沖的鏡頭，但是不行，拍不出來?！?p>

“因?yàn)椴灰?，今天的飛機(jī)非常注重安全，但在二戰(zhàn)那個(gè)年代，他們已經(jīng)把生死置之度外了。當(dāng)年飛機(jī)可以做的許多動(dòng)作，現(xiàn)在的飛機(jī)都是不允許的?！倍寡哉f，制作過程中最困難的部分是給航母打造飛行甲板，因?yàn)樗麄內(nèi)际窃谂飪?nèi)拍攝，這是唯一的做法。

“我們有一個(gè)超強(qiáng)的鼓風(fēng)機(jī)，那是我拍過最大的片場，周圍都是藍(lán)幕，我們有一架直升機(jī)和一個(gè)360度攝影機(jī)，為這個(gè)飛行甲板打造背景。拍一場戲的時(shí)候，我會(huì)先給燈光師看這場戲的背景，他盡量還原出光線，但我們后期還是要在電腦里修改光線。要在大型棚內(nèi)片場打光很困難，但我們對(duì)成片效果很滿意?！?/p>

關(guān)于這些年來視覺特效有了哪些變化，以及導(dǎo)演自己在對(duì)視效的運(yùn)用上有哪些不同，艾默里奇是覺得特效實(shí)際上越來越好拍了，“以前我們要用上運(yùn)動(dòng)控制攝影機(jī)之類的設(shè)備，今天我們直接拍就是了。因?yàn)榻裉煳覀円呀?jīng)有了追蹤軟件等各種工具，已經(jīng)不用模型了，雖然我很懷念模型拍攝。每次在做航拍或者直升機(jī)鏡頭時(shí)，拍起來都會(huì)更容易?！?/p>

現(xiàn)在越來越多外國導(dǎo)演都來好萊塢拍片，但是上世紀(jì)80年代，艾默里奇初來好萊塢闖蕩的時(shí)代并不容易，當(dāng)被問到好萊塢是否一直是他職業(yè)生涯的目標(biāo)，導(dǎo)演堅(jiān)決否認(rèn)，“不是。但我在德國拍的全部四部德國電影，看上去都更像美國電影，我在德國就是個(gè)局外人。當(dāng)時(shí)我沒想過要去好萊塢，有人邀我拍電影的時(shí)候我都嚇一跳，我說可以啊，聽到他們的制作預(yù)算時(shí)我都快嚇暈了?！?/p>

“我在德國拍的最后一部片預(yù)算為700萬美元，好萊塢準(zhǔn)備給我8000萬美元預(yù)算，我說行啊，幸運(yùn)的是我沒有拍那部電影（前文中提到的《安索帕》（Isobar））。我現(xiàn)在覺得是件好事，但是那個(gè)時(shí)代不一樣，我很快就意識(shí)到觀眾想看的是原創(chuàng)大片，而我恰好適時(shí)出現(xiàn)?！?/p>

接下來，艾默里奇還在準(zhǔn)備一部名叫《月球墜落》的新片，“這是一部觀眾所熟悉的艾默里奇式電影，但它里面有很多哲學(xué)思考?！?/p>