朱三益

（閩南師范大學 藝術學院，福建 漳州 363000）

現(xiàn)代工筆花鳥畫中的裝飾性是藝術家在創(chuàng)作過程中，結合主觀思想與繪畫經(jīng)驗，對作品審美趣味所進行的藝術語言提煉與表達。裝飾性的形成受到主觀及客觀因素的影響，體現(xiàn)出在傳統(tǒng)和現(xiàn)代繪畫藝術相互融合的時代背景下，藝術家對自身創(chuàng)作理念的訴求，以及人們審美觀念的轉(zhuǎn)變。隨著時代的發(fā)展，裝飾性作為繪畫語言的特殊屬性，通過多種表現(xiàn)形式對現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)新與發(fā)展起到重要作用。

一、傳統(tǒng)工筆畫花鳥畫與現(xiàn)代工筆花鳥畫之裝飾性比較

工筆花鳥畫不僅是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，也是中國傳統(tǒng)文化的傳播載體之一。傳統(tǒng)工筆花鳥畫與現(xiàn)代工筆花鳥畫其本源都是中國傳統(tǒng)繪畫藝術的延續(xù)，但隨著時代的發(fā)展，二者之裝飾性在裝飾題材、裝飾構成形式、裝飾色彩、裝飾技法等方面存在一定的差異。

從裝飾題材比較而言，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的裝飾題材多為對花木、蟲鳥等現(xiàn)實物象的具體描繪與客觀寫照，具有一定的局限性。而現(xiàn)代工筆花鳥畫，受到西方繪畫藝術的影響，通過聯(lián)想、創(chuàng)意、解構等繪畫觀念的融入，將主觀意識與客觀對象進行充分結合，形成對原有客觀題材的創(chuàng)意組合與變形等，致使裝飾題材形成多元化與風格化的發(fā)展趨勢。

從裝飾構成形式比較而言，傳統(tǒng)工筆花鳥畫強調(diào)被表現(xiàn)物體之間的前后空間及主次關系，突出裝飾布局的自然性。而現(xiàn)代工筆花鳥畫在裝飾構成形式上則是將被表現(xiàn)物體作為畫面藝術語言符號，利用重復、錯位等主觀構圖意識，結合平面構成觀念，形成具有時代感的畫面構成形式。

從裝飾色彩比較而言，傳統(tǒng)工筆花鳥畫在色彩上缺乏裝飾性，僅停留在“隨類賦彩”的程式化表現(xiàn)，注重再現(xiàn)客觀對象的真實色彩。而現(xiàn)代工筆花鳥畫由于繪畫顏料等媒介的進步，以及創(chuàng)作者主體觀念及視角的開放，更加強調(diào)裝飾色彩的突出，強調(diào)“以色動人”，促使現(xiàn)代工筆花鳥畫在裝飾色彩語言方面更加具有豐富性與創(chuàng)新性。

從裝飾技法比較而言，傳統(tǒng)工筆花鳥畫以暈染為主，表現(xiàn)出對筆墨等基本裝飾技法的重視。而現(xiàn)代工筆花鳥畫則在傳統(tǒng)裝飾技法的基礎上融入了拓、噴、擦等表現(xiàn)方法，在傳統(tǒng)渲染筆墨技法的基礎上增加了技藝的復雜程度與難度，從技法的豐富性和層次感產(chǎn)生全新的裝飾視覺效果。

二、現(xiàn)代工筆花鳥畫中裝飾性形成的影響因素

現(xiàn)代工筆花鳥畫是在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥畫繪畫精髓的基礎上，吸納新興藝術思潮及繪畫方式，對繪畫藝術語言的創(chuàng)新與探索，其裝飾性作為繪畫語言中的重要藝術表現(xiàn)要素，受到主觀因素及客觀因素的共同影響。

（一）主觀因素

首先，從主觀創(chuàng)作角度而言。隨著現(xiàn)代審美觀念的改變，“個性化”已成為藝術家通過藝術創(chuàng)作表達作品差異的主要途徑。在現(xiàn)代工筆花鳥畫中，藝術家對作品的內(nèi)容與形式賦予新的理解，嘗試從裝飾性入手探索藝術作品獨特的視覺沖擊力，表達與眾不同的藝術精神內(nèi)涵，從而使現(xiàn)代工筆花鳥畫既具有時代特征，又具有個性特征。

其次，從主觀創(chuàng)作目的而言。藝術服務“以人為本”，藝術家的創(chuàng)作目的植根于受眾對藝術作品的關注與認可?，F(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作同樣需要以滿足人的基本需求為出發(fā)點，以作品為載體獲得人們對藝術家創(chuàng)作內(nèi)涵及風格的認可，從而實現(xiàn)藝術作品的價值[1]。隨著人們生活方式和審美觀念的轉(zhuǎn)變，現(xiàn)代工筆花鳥畫中的裝飾性符合受眾對藝術作品的視覺及精神需求，成為受眾評判及接受藝術作品的衡量標準之一。因此，現(xiàn)代工筆花鳥畫中的裝飾性是聯(lián)系藝術家與受眾的紐帶，是二者達成藝術審美共識的橋梁。

（二）客觀因素

首先，傳統(tǒng)繪畫的影響?，F(xiàn)代工筆花鳥畫中的裝飾性具有傳統(tǒng)根基，需以傳統(tǒng)繪畫藝術為支撐，其多元化的藝術表現(xiàn)形式離不開傳統(tǒng)繪畫藝術的影響。工筆花鳥畫作為中國傳統(tǒng)繪畫形式之一，具有深厚的文化底蘊及藝術內(nèi)涵?，F(xiàn)代工筆花鳥則是在傳統(tǒng)工筆花鳥畫基礎上進行的藝術概括與提煉，其裝飾性的形成是基于藝術創(chuàng)作者對傳統(tǒng)工筆花鳥畫中線條、構圖、設色等要素的理解，并結合現(xiàn)代創(chuàng)作理念及方法，實現(xiàn)藝術語言表達方式上的突破[2]。

其次，現(xiàn)代繪畫的影響。新興藝術思潮產(chǎn)生，使現(xiàn)代繪畫藝術理念間接或者直接影響到工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，啟發(fā)現(xiàn)代工筆花鳥畫創(chuàng)作者在繪畫裝飾語言上的探索與研究，嘗試通過現(xiàn)代繪畫理念與技術實現(xiàn)繪畫裝飾性的創(chuàng)新?，F(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作者以裝飾性為出發(fā)點，吸收現(xiàn)代繪畫意識，在工筆花鳥畫作品中大量融入帶有現(xiàn)代風格的裝飾意蘊，形成獨特的藝術風格，為現(xiàn)代工筆花鳥畫增添了新的裝飾藝術美感。

三、裝飾性在現(xiàn)代工筆花鳥畫中的作用

對于現(xiàn)代工筆花鳥畫而言，裝飾性作為一種特有屬性，體現(xiàn)了表現(xiàn)形式與藝術內(nèi)涵的結合。利用裝飾語言可以提升繪畫作品的藝術價值，開拓藝術創(chuàng)作的表現(xiàn)領域，對于構建形式美感、傳遞審美理念起著重要的作用。

（一）構建形式美感

首先，裝飾性從構成元素作用于形式美感的構建。裝飾的目的主要為利用藝術加工，對客觀表現(xiàn)對象進行視覺形象上的主觀重塑與創(chuàng)新，構建出畫面符合創(chuàng)作內(nèi)涵的形式美感?，F(xiàn)代工筆花鳥畫的形式美感明確地體現(xiàn)在構圖、造型、色彩等構成元素上，創(chuàng)作者通過賦予構成元素裝飾性可以充分反應主出觀創(chuàng)作思維，增強視覺吸引力，有利于畫面形式美感的構建，以此獲得受眾對作品的關注及認可。

其次，裝飾性從構成法則作用于形式美感的構建。現(xiàn)代工筆花鳥畫中的構成法則體現(xiàn)在畫面節(jié)奏和韻律、調(diào)和和統(tǒng)一等方面，通過裝飾性表現(xiàn)可傳遞創(chuàng)作者對繪畫構成法則規(guī)律的總結和概括，將具有裝飾美感的創(chuàng)作觀念及內(nèi)涵訴諸于受眾[3]。創(chuàng)作者遵循構成法則，利用裝飾性語言將表現(xiàn)對象進行分解與重構，傳遞自身對現(xiàn)代工筆花鳥畫中形式美感構成法則的認知和感受，體現(xiàn)了藝術家對畫面形式美感構成法則的把握能力。

（二）傳遞審美理念

一是，傳遞個體審美理念?，F(xiàn)代工筆花鳥畫是藝術創(chuàng)作者表達個體創(chuàng)作情緒的藝術語言形式，反應了創(chuàng)作主體對描繪物象的客觀認知及主觀理解。由于藝術家個體審美理念的差別，致使其在繪畫表現(xiàn)內(nèi)容和形式上產(chǎn)生不同審美觀點，針對內(nèi)容與形式的差異，裝飾性對傳遞現(xiàn)代工筆花鳥畫家的個體審美理念發(fā)揮著重要的載體作用。

二是，傳遞時代審美理念。時代的變化與發(fā)展不僅促進現(xiàn)代工筆花鳥畫在圖式內(nèi)容及表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新，而且體現(xiàn)了繪畫作品中對時代精神的關注?，F(xiàn)代工筆花鳥畫通過裝飾目的、裝飾形式的變化賦予畫面具有時代氣象的審美理念，充分體現(xiàn)出繪畫藝術語言中裝飾性與時代性的相互融合。

四、裝飾性在現(xiàn)代工筆花鳥畫中的表現(xiàn)形式

現(xiàn)代工筆花鳥畫對于裝飾性表現(xiàn)形式的探索主要體現(xiàn)在題材組合、構圖形式、色彩設置、造型變化等方面。通過賦予表現(xiàn)形式具有裝飾性的藝術內(nèi)涵，促進現(xiàn)代花鳥工筆畫的發(fā)展與創(chuàng)新。

（一）題材的裝飾性

繪畫題材是現(xiàn)代工筆花鳥畫中裝飾性得以表現(xiàn)的物象載體?，F(xiàn)代工筆花鳥畫的題材以自然物象為主，經(jīng)過藝術家對表現(xiàn)對象的選擇、概括、歸納，使繪畫題材在內(nèi)容組合形式、選取范圍上得以擴大。在現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作過程中，題材不再是對自然物象的客觀再現(xiàn)，而是融入了藝術家對于自然物象的觀察，通過對客觀物象自身不同的規(guī)律與特征的分析，變換其審視角度，拓展其對繪畫裝飾性的藝術思考，以不斷豐富創(chuàng)作內(nèi)容。

面對廣泛的創(chuàng)作題材，現(xiàn)代工筆花鳥畫在創(chuàng)作素材上可通過對傳統(tǒng)工筆花鳥題材選取及組合形式實現(xiàn)突破，擴大現(xiàn)代工筆花鳥畫裝飾語言的表現(xiàn)基礎，賦予創(chuàng)作內(nèi)容新的組合方式及視覺效果，實現(xiàn)選題思維與裝飾意識的結合，實現(xiàn)裝飾性在繪畫題材表現(xiàn)上的創(chuàng)新[4]。

（二）構圖形式的裝飾性

構圖形式是創(chuàng)作者對繪畫表現(xiàn)內(nèi)容在排列及組織方式上的的主觀設置，體現(xiàn)了藝術家對繪畫內(nèi)容的畫面組織能力及審美觀點?，F(xiàn)代工筆花鳥畫在傳統(tǒng)工筆花鳥畫的基礎上，融匯具有時代感的審美觀念，通過構圖形式的裝飾性呈現(xiàn)畫面獨特的藝術風貌?，F(xiàn)代工筆花鳥畫構圖形式的裝飾性體現(xiàn)在畫面平面構圖形式、密集構圖形式及重復構圖形式等方面，根據(jù)繪畫內(nèi)容的自身特征，加入了主觀的裝飾構圖意識及方法[5]。

平面構圖形式。 現(xiàn)代工筆花鳥畫在構圖形式的裝飾美感上改變了以往傳統(tǒng)工筆花鳥畫中利用空間布局形成裝飾性視覺效果的追求，不再停留在以往對畫面空間層次、物體大小、位置方向上等方面的客觀反映。現(xiàn)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通過對畫面構圖的平面化處理，營造出畫面視覺效果的平面裝飾性，這種構圖形式借鑒了平面構成中的裝飾意識，拓展了裝飾性在現(xiàn)代工筆花鳥畫中的藝術表現(xiàn)方式。

密集構圖形式。 現(xiàn)代工筆花鳥畫構圖形式的裝飾性體現(xiàn)在對傳統(tǒng)構圖中留白形式進行打破。創(chuàng)作者通過利用物象之間的穿插與層疊，形成完整、飽滿的布局關系設置，構造畫面豐富的視覺效果。密集構圖形式在裝飾視覺效果上體現(xiàn)了物體之間全新的布局關系，不僅有利于對畫面局部內(nèi)容的裝飾性刻畫，也有利于畫面整體裝飾感的體現(xiàn)。

重復構圖形式。 現(xiàn)代工筆花鳥畫中，創(chuàng)作者主觀選取某一物象進行有意識的重復構圖，通過重復增加作品的節(jié)奏感和韻律感，以此加強構圖的裝飾性。對于畫面物象的重復構圖有別于單純的復制某一元素，而是在重復形式中加強被表現(xiàn)物體的特征，變化重復之間的結構關系，探尋物象在重復形態(tài)中的微妙變化，使畫面構圖形成多樣、統(tǒng)一的裝飾視覺效果。

（三）造型方法的裝飾性

現(xiàn)代工筆花鳥畫中造型方法的的裝飾性體現(xiàn)在對物象塑造的簡化與夸張方面。對于物象的裝飾性塑造反應了藝術家對客觀造型的認知能力和對抽象思維的轉(zhuǎn)化能力。

造型的簡化。 在現(xiàn)代工筆花鳥畫中，裝飾不等同于畫面造型的繁瑣，也可以通過造型的簡化進行裝飾語言表達。造型的簡化即提煉物象本身的特征，并對其進行高度的抽象與概括，探尋造型過程中物象的本質(zhì)。對于造型的簡化，打破了傳統(tǒng)創(chuàng)作意識中高度模擬物象的造型觀念，而將物象抽象為裝飾符號進行表達。

造型的夸張。 現(xiàn)代工筆花鳥畫中的裝飾性在造型表達上離不開對物象的夸張。對于物象的夸張造型并不是單純的對物體原有相貌特征進行變形，而是通過對物象的特點、體量、形態(tài)等方面進行強化，增強物體造型形象的視覺張力，形成具有裝飾性的視覺中心，吸引受眾對畫面造型方式的關注，使現(xiàn)代工筆花鳥畫在造型方法上具有裝飾特點。

（四）色彩設置的裝飾性

現(xiàn)代工筆花鳥畫中，色彩設置的裝飾性表現(xiàn)為繪畫創(chuàng)作者對于色彩明暗、冷暖、比例關系的掌握與創(chuàng)新，在色彩設置中既要注意色彩表達形式的的自由度，又要注意色彩與其他表現(xiàn)形式之間的聯(lián)系程度。

第一，色彩設置的自由程度。由于現(xiàn)代工筆花鳥畫不拘于傳統(tǒng)模式的束縛，在色彩的選擇設置、位置設置、比例設置等方面可以充分發(fā)揮藝術家的想象力，結合創(chuàng)意思維進行自由表達，從而在色彩關系統(tǒng)一的基礎上，形成多樣的色彩搭配，加強色彩層次感，提高畫面裝飾效果。現(xiàn)代工筆花鳥畫受到當代繪畫的影響，在色彩設置上打破傳統(tǒng)工筆花鳥畫中“三礬九染”的傳統(tǒng)設色模式，將現(xiàn)代繪畫藝術中對于光和色的理解，通過裝飾手法在色彩關系上進行體現(xiàn)。因此，現(xiàn)代工筆花鳥畫在色彩設置的裝飾性方面具有極強的自由度，展現(xiàn)出現(xiàn)代工筆花鳥畫中色彩的裝飾魅力[6]。

第二，色彩關系的聯(lián)系程度。色彩裝飾性的表現(xiàn)并不是單一的存在于畫面中，需要考慮色彩關系與其他表現(xiàn)形式之間的聯(lián)系程度。比如色彩設置與畫面構圖及物體塑造之間的關系，可以利用色彩純度、明度，彌補畫面構圖及造型方面的不足，提升畫面整體裝飾美感。

現(xiàn)代工筆花鳥畫中的裝飾性除了在以上幾個方面得以表現(xiàn)之外，也與繪畫材料的的更新及繪畫表現(xiàn)技法的創(chuàng)新有關。因此，裝飾性不是單獨存在于畫面某一構成元素中，而是在題材、構圖、色彩、造型等多個方面進行的綜合體現(xiàn)。

五、現(xiàn)代工筆花鳥裝飾性的發(fā)展趨勢

對于現(xiàn)代工筆花鳥畫中裝飾性發(fā)展的探索，不僅要加強對構圖、色彩、造型等創(chuàng)作藝術語言的摸索，還應該加強裝飾性與時代特征、風格特征的結合，逐步拓寬其發(fā)展道路，使之在變化中尋求統(tǒng)一、在統(tǒng)一中得以變化。

不同的時代賦予藝術形式不同的裝飾語言，引導藝術內(nèi)容及形式符合當下的環(huán)境?，F(xiàn)代工筆花鳥畫中的裝飾性不僅是對傳統(tǒng)繪畫藝術精髓的繼承，更應該在其發(fā)展過程中，結合時代所具有的典型特征，將時代觀念、時代精神融入裝飾性的研究中，創(chuàng)造出符合時代語境的裝飾新形式，不斷突出裝飾性的時代價值，使作品更具有時代的生命力。

現(xiàn)代工筆花鳥畫在諸多因素的共同影響下呈現(xiàn)出多元化的風格，其裝飾性作為現(xiàn)代工筆花鳥畫中獨特的藝術語言，應結合繪畫風格的多樣化，實現(xiàn)以裝飾效果創(chuàng)新引發(fā)風格變化，以風格變化促進裝飾藝術創(chuàng)新。

裝飾性為現(xiàn)代工筆花鳥畫的發(fā)展提供了觀念支撐與價值依據(jù)，賦予了當代工筆花鳥畫新的藝術面貌及靈魂。在現(xiàn)代工筆花鳥畫中，裝飾性對畫面視覺效果的構建以及創(chuàng)作思維的創(chuàng)新具有重要作用。應更多的通過裝飾語言增加作品的視覺美感，滿足當代社會對藝術作品的審美需求，創(chuàng)作出既有裝飾意味又符合時代發(fā)展的現(xiàn)代工筆花鳥畫作品，使之呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展格局。