（三門峽職業(yè)技術(shù)學院 信息傳媒學院，河南三門峽 472000）

前言：動漫影片中的色彩主要具有角色性格塑造、角色情感變化、故事情節(jié)轉(zhuǎn)變、以及環(huán)境銜接作用。相對于動漫影片中音樂、配音等來說，動漫色彩具有的張力更強，因為其是通過刺激觀眾的視覺神經(jīng)來達到交流的，因此具有迅捷性、精準性、多變性。而對于漫畫色彩來說，其具有的動態(tài)優(yōu)勢實現(xiàn)了畫面對接，使得傳統(tǒng)一格格的漫畫得以串聯(lián)，內(nèi)容得以融合，同時其和影視劇顏色又不相同，它的色彩更加大膽，色彩創(chuàng)意也更加寬泛。

1 動漫影片中色彩的作用

1.1 塑造角色性格

《黑貓警長》當中一身黑色警服手拿手槍的黑貓警長是多少人童年的記憶，在這里黑色代表著冷靜、莊嚴，也代表著嚴格執(zhí)法?！豆Ψ蛐茇垺分械陌毷莻€全色漆黑帶著兩個白眼圈的熊貓，其增添了《功夫熊貓》的中國特色，打造了一個憨態(tài)可掬、大智若愚形象，憑此在我國拿到了驚人的票房業(yè)績?！端{精靈》當中的笨笨、厭厭等，都是一身藍色的小人兒，透出了一種可愛和一種純真，而格格巫則是一身黑衣半禿頭老頭兒，兩者對比性格昭然若揭。《瘋狂原始人》中的角色因為處在原始時代，故此其肌膚都是棕黃色以及麥色，代表著人物擁有著力量，也代表著他們生活在物資特別是食物十分匱乏的環(huán)境中。

1.2 詮釋情感變化

動漫影片中的角色情感變化很多時候和色彩有著緊密關(guān)聯(lián)，發(fā)怒時的烏云蓋頂閃電交加、歡笑時的明媚陽光和湛藍天空、憂愁時凋零的黃色的枯葉。而且有的角色在情感急劇變化時，會有面部顏色變化，例如面部如火甚至噴出火來，紅彤彤的烈火噴出老遠來，既生動又搞笑。當然更多的卻是引領(lǐng)者觀眾的情感，使其和動漫影片的推進而產(chǎn)生對應(yīng)的或者悲傷、或者喜悅、或者憤怒的情緒來。這方面在《海底總動員》中有著充分的表現(xiàn)，蔚藍的大海代表著和平、輕松和愉快。莫林和尼莫是一對魚父子，它們就生活在這樣的大海中，在它們的眼中有斑斕的海底陽光和多姿多彩的珊瑚，還有各種顏色的魚類等等，可是一旦尼莫被人捉走，父親莫林徹底沉入了惶恐、緊張當中，它眼中的海底世界徹底變了，變成了陰沉、沉悶的空間。這樣的顏色反襯出它近乎絕望的心理，也使得觀眾產(chǎn)生情感共鳴，為尼莫擔憂。

1.3 確保情節(jié)推進

動漫影片的色彩有的時候跟隨著情節(jié)推進而發(fā)生轉(zhuǎn)變，《齊天大圣》當中，當孫悟空生活在花果山時，彼時群山披綠掛翠，那簡直是世外桃源。而到了天宮之后則是到處是金碧輝煌，彰顯出了天宮的神圣?？墒沁@正是在反襯出天宮的死板，和花果山的自由形成鮮明對照。另外《千與千尋》當中色彩運用非常成功，色度明暗對應(yīng)著情節(jié)，當大家處在迷路狀態(tài)時，整部片子的色彩開始變得陰森，而當角色走出迷途時，對應(yīng)的顏色也變得明亮起來。色彩很好地推進了情節(jié)，或者說色彩和情節(jié)互相呼應(yīng)，抓住了觀眾的心。此時色彩好比紅綠燈一樣，提前給人以預(yù)示。

1.4 為環(huán)境有效銜接服務(wù)

這方面主要是實現(xiàn)四季環(huán)境的替換，體現(xiàn)歲月匆匆而過。一些動漫電影中為了表現(xiàn)季節(jié)替換都會選用對應(yīng)的季節(jié)色，比如春季的春花爛漫、夏季的翠綠森林、秋季的遍地金黃以及樹木中的紅彤彤的果實、冬季的白雪皚皚。有的時候顏色轉(zhuǎn)變是為了環(huán)境銜接而服務(wù)的，比如角色猛然墜入黑暗中，此時一般都是整屏幕都黑了下來，片刻后才會出現(xiàn)黑暗中事物輪廓，這便是環(huán)境急速轉(zhuǎn)變中顏色起到的一種作用，使得觀眾體會到那種墜入黑暗中的視線短時失靈，讓人身臨其境。另外，觀看《龍貓》可以發(fā)現(xiàn)在最初階段、高潮階段、結(jié)尾階段色彩在亮度、濃度以及對比度上是存在差異的，最開始是清新淡雅，而到了中期高潮階段是數(shù)種顏色濃烈對比，而到了末尾之后這種顏色對比逐漸消失，重新變得正常，體現(xiàn)出了當時環(huán)境下的溫馨寧靜[1]。

總而言之，動漫影片中色彩的藝術(shù)魅力就是在于營造一種情感、一種環(huán)境、一個情節(jié)以及角色的性格。另外，筆者發(fā)現(xiàn)在很多最初的動漫影片中色彩的使用都是純色的，沒有那種中間色或者過渡色，這是因為最初的動漫影片是給孩子們看的，小孩子對純色是非常敏感的。但是隨著動漫電影發(fā)展，成人也開始成為它的受眾，顏色開始變得紛雜。因此，動漫影片另外一個藝術(shù)魅力就是達成和觀眾的給予顏色本身的交流，即無所謂感情、情節(jié)和環(huán)境，只是就顏色本身達成交流。

2 動漫影片色彩和動漫影片中其他藝術(shù)形式對比

要彰顯出動漫影片中色彩的藝術(shù)魅力，就需要和同為動漫影片中的音樂、配音來進行對比，雖然它們屬于不同藝術(shù)領(lǐng)域，然而卻是同為一部漫畫影片服務(wù)的，這樣才更有說服力。

2.1 和配音藝術(shù)相對比

配音即為角色配音，賦予角色不同的性格和說話方式。在配音過程里同樣可以表達喜悅、興奮、悲傷、苦惱等情緒，通過角色的言語也能使得觀眾跟著角色的思路走，但是它仍然需要色彩來做有效配合。另外，如果我們追根溯源，動漫影片源自于漫畫，而漫畫主要是利用色彩和造型來突出角色性格、情節(jié)以及勾起讀者情感的。故此從藝術(shù)魅力上來說，色彩更重要一些。特別是現(xiàn)如今人們習慣了彩色動漫影片，若是變成黑白的感覺就乏味很多。況且在現(xiàn)代設(shè)計工具之下，動漫影片當中色彩更加靈活，擺脫了動畫的限制，其創(chuàng)意更多，顏色跳躍間彰顯了設(shè)計者非同一般的精神世界。若是在深層去挖掘配音屬于聲波，而色彩作用于雙眼，二者傳達信息速度還是后者最快，也能先入為主。

2.2 和配樂藝術(shù)相對比

音樂同樣可以彰顯情緒狀態(tài)，憂傷的、喜悅的、憤怒的、快樂的，都可以通過成串音符來表達，例如宮崎駿的系列動漫影片無一不是包含著非常經(jīng)典的音樂?！犊罩兄恰贰段灮鹣x之墓》《龍貓》等，相信每一個影片中經(jīng)典配樂都成了很多人童年回憶。和配樂藝術(shù)相比，色彩同樣可表達這些，只不過其從感官上少了那種靈動、扣人心弦的音樂富有的張力。然而放眼動漫影片，可以發(fā)現(xiàn)可以沒有音樂、沒有配音，但是必須要有色彩。第七十三屆奧斯卡最佳動畫獲獎影片《父與女》并非嚴格意義上的黑白動畫影片，其背景有著沙黃色，其賦予了整個影片回憶色。如果關(guān)了音樂用心去看，你也會被感動流淚，其中主要是顏色的過渡，一年年直到那個少女變成了老嫗，最后蜷縮在小船里回憶著父親，這片子給人留下的顏色就是黑白、沙黃色和一些偏向于棕紅的顏色。色彩使得情節(jié)變得更加飽滿，也在一開始便吸引住了觀眾的雙眼。

與同為動漫影片藝術(shù)因子的配樂和配音來說，色彩具有的魅力除了和它們一樣為情緒、情節(jié)、環(huán)境以及溝通觀眾服務(wù)之外，最大的魅力是給予了人們更大的想象空間。用書法界的專業(yè)詞匯來講，那就是意境。往往決定一個動漫影片質(zhì)量的就是這個意境。特別是隨著觀眾素質(zhì)的提升，越來越多人追求動漫影片意境，這也是為什么短短幾分鐘《父與女》成為奧斯卡最佳動漫影片原因[2]。

3 動漫影片色彩和漫畫色彩對比

與為動漫影片服務(wù)的音樂和配音相比，動漫影片和漫畫色彩對比更能彰顯色彩的藝術(shù)魅力。首先動漫影片源于漫畫，二者是父與子關(guān)系；其次這是不同媒體上色彩藝術(shù)魅力的比拼，更能彰顯出動漫影片色彩藝術(shù)的獨特之處。筆者認為，漫畫的顏色雖然同樣具有前文那些作用，但是其限于載體因素，做不到顏色無縫對接，這就使得讀者在閱讀速度影響下，相應(yīng)的想象空間不足。因為想象力是非常驚人的抽象事物，瞬間婉轉(zhuǎn)，故此佛教說一念猶如閃電。這也正是為什么后來漫畫變成了動漫影片的原因。動漫影片除了極少數(shù)黑白影片之后，可以說整體是色彩統(tǒng)籌安排的學問，故此色彩在動畫制作中其最為復(fù)雜，考慮的東西最多，即色彩傳遞的信息量極大，給予人更多的感受以及想象空間。另外動漫電影的色彩是三維的，在專業(yè)軟件下更能體現(xiàn)光線明暗、色彩轉(zhuǎn)變的規(guī)律[3]。

4 動漫影片色彩和影視劇色彩對比

色彩是動漫以及影視藝術(shù)的重要組成部分，色彩在其中起到的作用幾乎相同，不過二者因為制作方式不同，使得色彩發(fā)揮有所差異。對于影視劇色彩來說，動漫影片色彩具有靈活性、創(chuàng)意性以及科技性。

4.1 色彩創(chuàng)意的靈活性

影視劇中的顏色因為拍攝大部分是實景拍攝，色彩都是來自于自然界，這雖然使得環(huán)境真實，但是也在某個程度上影響到了色彩對于劇情的發(fā)揮。不像動漫中的色彩，完全利用現(xiàn)代工具和手繪來完成，故此創(chuàng)意更多，甚至于可以天馬行空，使得絢爛的色彩盡情地體現(xiàn)角色思想、情緒，為全劇情節(jié)服務(wù)，更可以和觀眾形成情感溝通。同為《西游記》影視版的雖然加入了計算機技術(shù)，但是一些景色、服裝、道具的顏色是固定的，可發(fā)揮空間極小，而動漫影視的《西游記》則靈活很多。當然反過來說，對于動漫的色彩把握也成為了現(xiàn)代設(shè)計者的一門必須掌握的學科。

4.2 色彩設(shè)計的信息化程度更高

動漫電影色彩設(shè)計信息化程度高正是因為其對于色彩利用要求更高而導(dǎo)致的。之前大部分都是手繪，手繪十分考驗設(shè)計者的水平，而且工作量極大，信息化技術(shù)及動漫設(shè)計計算機技術(shù)，其可以調(diào)整出幾百種顏色來，比手繪調(diào)色效率更高，節(jié)省了設(shè)計者配色的時間，可以用在情節(jié)、人物、環(huán)境的構(gòu)思中。另外，手繪顏色和數(shù)字顏色存在偏差，即手繪動畫角色具有的顏色一旦融入到數(shù)字媒體中，便會產(chǎn)生色差。而若是利用計算機來涂色，這種色差發(fā)生的幾率就小了很多，可以保證色彩具有所有含義和外延都得到了很好的表達[4]。

5 總結(jié)

如果說動漫影片是一道菜，那么色彩便是色和香始終相伴，至于配樂、配音只是炒菜過程中的炊具交響曲，而菜的色澤、味道才是最誘人的部分。從動漫色彩藝術(shù)魅力上看，其和漫畫以及影視劇存在很大不同，最明顯的就是發(fā)揮的空間不同。動漫影片的色彩予以人的想象空間最大，又或者說，動漫影片色彩比其他藝術(shù)形式中的色彩更有靈動性以及情感溝通力。