◎?qū)O峻旭

（山東外貿(mào)職業(yè)學(xué)院 山東 青島 266100）

孫犁是一位小說(shuō)家和散文家，但他的小說(shuō)、散文作品卻有著像詩(shī)歌和音樂(lè)一樣的藝術(shù)氣質(zhì)，充滿了抒情的力量。“抒情風(fēng)格是孫犁作品的標(biāo)志?！盵1]《荷花淀》這篇小說(shuō)簡(jiǎn)直可以當(dāng)作抒情詩(shī)來(lái)誦讀，當(dāng)作抒情樂(lè)曲來(lái)欣賞。

《荷花淀》之所以能產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，能夠給讀者美好的美感享受，除了歸功于其積極健康的主題和浪漫主義精神之外，還要?dú)w功于作者藝術(shù)技巧的圓熟。這里就從故事的表現(xiàn)方式、散文筆法和詩(shī)的語(yǔ)言三個(gè)方面來(lái)簡(jiǎn)單談一下《荷花淀》獨(dú)特的藝術(shù)技巧。

一、故事的表現(xiàn)方式

所謂“故事的表現(xiàn)方式”，就是在較長(zhǎng)的生活過(guò)程和較廣的活動(dòng)范圍內(nèi)展開(kāi)比較完整的情節(jié)。與此相聯(lián)系，它總是在故事的進(jìn)程中憑借人物富于特征性的行動(dòng)來(lái)刻畫(huà)人物性格。

我國(guó)古代的短篇小說(shuō)極大多數(shù)總是有頭有尾地說(shuō)一個(gè)完整的故事，內(nèi)容充實(shí)、情節(jié)曲折、層次分明，事件的來(lái)龍去脈顯得十分清晰。《荷花淀》正是采用這種敘述方式，向我們講述了荷花淀在戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)的過(guò)程。開(kāi)頭是村里的婦女送親人參加游擊隊(duì)，中間是她們親眼看到了打擊敵人的戰(zhàn)斗，最后是自己成立了隊(duì)伍配合子弟兵作戰(zhàn)。從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，文中的諸多情節(jié)大致歷經(jīng)三四天，其間應(yīng)有不少連綴情節(jié)的故事，如水生參軍、水生說(shuō)服妻子的過(guò)程等，卻均被作者有意省略，文中沒(méi)有作詳細(xì)的交代。水生妻子送別水生的情節(jié)，也只以寥寥數(shù)筆一帶而過(guò)。而五個(gè)女人在探夫不得的歸途中所碰上的那一場(chǎng)戰(zhàn)斗的過(guò)程，文中也只寫(xiě)了下面兩句：

“槍聲清脆，三五排槍過(guò)后，他們投出了手榴彈，沖出了荷花淀。”

“手榴彈把敵人那只大船擊沉，一切都沉了下去?！?/p>

然而，在這兩句的前后，作者卻用了大量的筆墨來(lái)寫(xiě)女人們?cè)谟鰯持畷r(shí)和獲勝之后不同的情感呈現(xiàn)?？梢钥闯觯闹蟹才c主人公的情感呈現(xiàn)相關(guān)之處，都根據(jù)不同的場(chǎng)景進(jìn)行了細(xì)致的描寫(xiě)，且體現(xiàn)了主人公情感上的細(xì)膩?zhàn)兓?。而這樣的寫(xiě)作空間，恰是通過(guò)對(duì)事件過(guò)程的簡(jiǎn)寫(xiě)創(chuàng)造出來(lái)的。所以小說(shuō)在有限的篇幅內(nèi)，容納了較為廣闊的生活畫(huà)面和豐富的人物情感，構(gòu)成了一個(gè)自成起訖的故事。

這樣的取材特點(diǎn)，決定了小說(shuō)不能孤立地、靜止地刻畫(huà)人物，環(huán)境、肖像和心理描寫(xiě)都要交融到故事發(fā)展和人物行動(dòng)的過(guò)程中去。《荷花淀》就是主要運(yùn)用人物的動(dòng)作和語(yǔ)言來(lái)描繪人物的性格和他們的心理世界的。例如小說(shuō)開(kāi)頭：

“‘今天怎么回來(lái)的這么晚？’站起來(lái)要去端飯。水生坐在臺(tái)階上說(shuō)：

‘吃過(guò)飯了，你不要去拿?！?/p>

女人就又坐在席子上。她望著丈夫的臉，她看出他的臉有些紅脹，說(shuō)話也有些氣喘。她問(wèn)：

‘他們幾個(gè)哩？’

水生說(shuō)：

‘還在區(qū)上。爹哩？’

女人說(shuō)：

‘睡了。’

‘小華哩？’

‘和他爺爺去收了半天蝦簍，早就睡了。他們幾個(gè)為什么還不回來(lái)？’

水生笑了一下。女人看出他笑的不像平常。

‘怎么了，你？’”

妻子惦念著是不是出了什么大事，見(jiàn)到水生后又不便直接問(wèn)，只是笑著問(wèn)為什么回來(lái)得這樣晚。當(dāng)她看到水生“臉有些紅脹，說(shuō)話也有些氣喘”時(shí)，知道他有心事，便借打聽(tīng)其他去開(kāi)會(huì)的青年人來(lái)委婉地打探到底出了什么事。水生本就要說(shuō)他參加了游擊隊(duì)的事，但又擔(dān)心妻子一時(shí)之間無(wú)法接受，于是先問(wèn)起他爹和孩子。而妻子見(jiàn)水生“笑的不像平?！保闯鏊窃谘陲椬约旱男那?，于是按捺不住地直接問(wèn)道：“怎么了，你？”文中的這段描寫(xiě)對(duì)男女主人公復(fù)雜的心理起伏未有明言，卻在兩人的問(wèn)答之中巧妙地呈現(xiàn)了他們內(nèi)心深處微妙的情感波動(dòng)。這種很少輔助性描寫(xiě)的家常絮語(yǔ)，讓人物自己帶領(lǐng)我們感受他們的性情，把我們一步一步地帶入到他們的內(nèi)心世界。

二、散文筆法

以短篇小說(shuō)的篇幅呈現(xiàn)宏大的時(shí)代背景和飽滿的生活內(nèi)容，容易造成情節(jié)描寫(xiě)的疏淺和文章結(jié)構(gòu)的散漫。為此，孫犁在創(chuàng)作《荷花淀》時(shí)采取了散文的筆法。這樣的筆法可詳可略，隨心而用，非常靈活。

《荷花淀》是按著時(shí)間的順序表現(xiàn)整個(gè)故事的，但在故事的整個(gè)發(fā)展鏈條上又有著不同的著色。“夫妻話別”“敵我遭遇”和“打掃戰(zhàn)場(chǎng)”是小說(shuō)中的三個(gè)主要場(chǎng)景，它們的感情色調(diào)完全不同：“夫妻話別”顯得深沉，“敵我遭遇”則氣氛緊張，“打掃戰(zhàn)場(chǎng)”又十分熱烈。這就使小說(shuō)形成了一種內(nèi)在的節(jié)奏感，人物的情緒也有起伏不定的變化，避免了平鋪直敘、一覽無(wú)余的弊病。

在敘寫(xiě)過(guò)程中，小說(shuō)非常善于運(yùn)用精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)人物的個(gè)性和內(nèi)心。例如：

“水生小聲說(shuō)：

‘明天我就到大部隊(duì)上去了?！?/p>

女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下?！?/p>

“小聲”一詞表現(xiàn)的是水生對(duì)自己沒(méi)和妻子商量就做出重大決定，把老人、孩子和整個(gè)家庭的重?fù)?dān)都交給妻子一人去承擔(dān)，心里充滿了對(duì)妻子的歉意。水生嫂“手指震動(dòng)了一下”的細(xì)節(jié)，細(xì)膩而深刻地展示了她心中的震撼和并不情愿的矛盾心理，這是內(nèi)心吃驚的直接表露。而“吮”的動(dòng)作則是水生嫂想平靜自己不安心情的真實(shí)表現(xiàn)，表明了她從對(duì)自己情緒的極力掩飾到坦然接受現(xiàn)實(shí)的心理過(guò)程。再如：

“女人低著頭說(shuō)：

‘你總是很積極的?！?/p>

一個(gè)低頭的動(dòng)作，一句“你總是很積極”的話語(yǔ)，又一次傳達(dá)出水生嫂內(nèi)心的矛盾。水生嫂是根據(jù)地里成長(zhǎng)起來(lái)的新型婦女的典型，在斗爭(zhēng)形勢(shì)嚴(yán)峻的時(shí)刻，她一方面深明大義，理解丈夫，但另一方面對(duì)丈夫又表現(xiàn)出深情的愛(ài)意和難舍的依戀。孫犁說(shuō)，在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女“所表現(xiàn)的識(shí)大體、樂(lè)觀主義以及獻(xiàn)身精神，使我衷心敬佩到五體投地的程度”[2]。類似的例子在文中不勝枚舉，這樣的細(xì)節(jié)都細(xì)膩而傳神地表現(xiàn)了人物鮮明的性格特征和豐富的內(nèi)心情感。

散文筆法收放自如，毫不拘束，但又能扣住中心，使作品沒(méi)有散亂之感?！逗苫ǖ怼肺睦砹鲿碁⒚?，姿態(tài)橫生，但變化中又嚴(yán)格服從于表現(xiàn)人物的需要?！胺蚱拊拕e”寫(xiě)水生要離家抗戰(zhàn)，妻子雖積極支持，但又依戀難舍；“敵我遭遇”寫(xiě)婦女們?cè)庥鰯橙?，行?dòng)雖不慌亂，但心里畢竟有些緊張；“打掃戰(zhàn)場(chǎng)”寫(xiě)她們目睹了一場(chǎng)殲滅戰(zhàn)，并和戰(zhàn)士們一起分享勝利的喜悅，感到只要自己勇敢戰(zhàn)斗，敵人也并不可怕。荷花淀的青年婦女是愛(ài)憎分明、敢于斗爭(zhēng)的，但她們的思想認(rèn)識(shí)也要有一個(gè)逐步成長(zhǎng)的過(guò)程。小說(shuō)就以她們的成長(zhǎng)過(guò)程為線索，有條不紊地展開(kāi)情節(jié)。上述三個(gè)片段實(shí)際上反映了她們的思想性格逐步成長(zhǎng)的三個(gè)階段。正是由于圍繞著人物思想性格的逐步成長(zhǎng)布局謀篇，小說(shuō)才能夠在富于變化的情節(jié)中緊扣主題，它的章法也才能在恣意的活潑中顯出結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)來(lái)。

三、詩(shī)的語(yǔ)言

孫犁“把語(yǔ)言的通俗和優(yōu)美、簡(jiǎn)練和細(xì)膩、直率和含蓄、清淡和濃烈，和諧地統(tǒng)一在一起，如行云流水，卻又狀物傳神，形成了清新、明凈的語(yǔ)言風(fēng)格，一如他的故鄉(xiāng)白洋淀的荷花與少女”[3]?！逗苫ǖ怼返恼Z(yǔ)言就特別質(zhì)樸、精煉、細(xì)膩而富于感情色彩。從這個(gè)意義上講，把它稱之為故事詩(shī)或散文詩(shī)，一點(diǎn)也不過(guò)分。

這篇小說(shuō)善于運(yùn)用樸實(shí)無(wú)華、自然流暢而又簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，準(zhǔn)確而生動(dòng)地刻畫(huà)事物的形貌和特點(diǎn)。例如開(kāi)頭：

“這女人編著席。不久，在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過(guò)來(lái)，帶著新鮮的荷葉荷花香?！?/p>

這段文字先用“潔白的雪地”和“潔白的云彩”兩個(gè)非常通俗卻形象鮮明比喻來(lái)形容女人已編成的大片席子，所以很能喚起人們的聯(lián)想。隨著女人的眼光，后面又寫(xiě)夏夜淀中的景色，作者著重描寫(xiě)了的薄霧、夜風(fēng)和荷香，寥寥數(shù)筆便勾勒出夏夜里荷花淀飽含著詩(shī)情畫(huà)意的優(yōu)美景致。這一段精彩描寫(xiě)不僅表現(xiàn)了荷花淀濃郁而鮮明的生活色彩，還彌散著荷花淀中那一片清新的淡淡幽香。

這篇小說(shuō)的語(yǔ)言飽含著作者本人和他塑造的人物的感情。作者有時(shí)借景抒情，直接表達(dá)他的愛(ài)與憎；有時(shí)使行文情景交融，在對(duì)景色的描寫(xiě)中含蓄地吐露感情；而更多的時(shí)候則是通過(guò)對(duì)人物語(yǔ)言的形象描寫(xiě)，使故事情節(jié)自身產(chǎn)生濃郁的抒情性。例如水生妻子和水生告別時(shí)的對(duì)話：

“‘你有什么話囑咐我吧！’

‘沒(méi)有什么話了，我走了，你要不斷進(jìn)步，識(shí)字，生產(chǎn)?！?/p>

‘嗯?！?/p>

‘什么事也不要落在別人后面！’

‘嗯，還有什么？’

‘不要叫敵人漢奸捉活的。捉住了要和他拼命?！@才是那最重要的一句，女人流著眼淚答應(yīng)了他?！?/p>

這樣日常而又平實(shí)的對(duì)話把主人公飽滿而高尚的內(nèi)心世界淋漓盡致地展現(xiàn)在我們面前。對(duì)于丈夫的囑托，水生嫂只有“嗯”“嗯，還有什么”的簡(jiǎn)短回答，因?yàn)樗湃巫约旱恼煞颍矠檎煞蚋械搅藥追烛湴?。我們也能感受到，水生嫂?dāng)時(shí)的心情是充滿著激動(dòng)的，她努力控制著自己的感情，當(dāng)她“流著眼淚答應(yīng)了”丈夫最重要的一句囑托時(shí)，她心里的情感已經(jīng)充盈得不得不隨著眼淚溢出來(lái)，這樣的行為不僅比表決心般的激昂深刻得多，而且不動(dòng)聲色的描摹更體現(xiàn)出了含蓄的美。再有，語(yǔ)言上雖然沒(méi)有慷慨的字眼，但含蓄深刻的表現(xiàn)也有著易水送別的神采風(fēng)貌。就這樣，通過(guò)極為凝練的語(yǔ)言，作品由淺入深地細(xì)致表現(xiàn)了水生嫂對(duì)于丈夫參軍由難以接受到依依不舍再到慷慨淚別的復(fù)雜的內(nèi)心情感的變化。而另一個(gè)值得一提的地方在于，這里只用樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言就生動(dòng)地表現(xiàn)了男女主人公夫妻之間那深貯于日常的真摯情感。這樣的語(yǔ)言雖然只是簡(jiǎn)單的生活化的對(duì)白，卻細(xì)膩而富于感情，極易引起讀者的共鳴，產(chǎn)生情濃意真的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

《荷花淀》具有鮮明、獨(dú)特的藝術(shù)技巧，而正是借助于這些富于表現(xiàn)力的技巧，孫犁才很好地表現(xiàn)了他的小說(shuō)的積極健康的主題和浪漫主義精神，他的小說(shuō)也才具有詩(shī)情畫(huà)意的散文詩(shī)的風(fēng)格。《荷花淀》也因此成為一首令人心神陶醉的抒情樂(lè)曲，至今仍能讓我們感受到清新優(yōu)美的藝術(shù)魅力，而白洋淀的荷花也將以她們富于情感的淡淡的幽香帶給我們長(zhǎng)久的回味和享受。