◎朱 麾

（蚌埠廣播電視臺(tái) 安徽 蚌埠 233000）

一、電影插曲的意義

說到電影插曲，每個(gè)人腦中自然就會(huì)想起熟悉的音樂、歌詞、畫面。生于60年代，那個(gè)時(shí)期的電影歌曲直白、昂揚(yáng)，卻也優(yōu)美動(dòng)聽，讓人印象深刻。電影內(nèi)容記不住了，歌記住了、旋律記住了。

紀(jì)錄片創(chuàng)作，作歌也好，配樂也好，動(dòng)漫也罷，再現(xiàn)也罷?！昂每?、深刻”是終極目標(biāo)，我們有機(jī)會(huì)、有能力就為這一目標(biāo)而努力。如果做片是正業(yè)，作歌就是拓展，這行還有更多拓展有待我們紀(jì)錄片人去做。

二、歌曲對紀(jì)錄片主題的烘托作用分析

改革開放之后，電影幾乎是噴涌的狀態(tài)，外國電影進(jìn)入、國產(chǎn)電影爆發(fā)、解禁影片上映，一時(shí)間電影歌曲傳唱大街小巷。例如《橋》《英俊少年》《冰山上來客》。

那個(gè)時(shí)候，大喇叭、收音機(jī)、錄音機(jī)放著以前從未聽過的電影歌曲，多少人跟著唱跟著哼。更讓人耳目一新的是紀(jì)錄片居然從專題片的桎梏中發(fā)生了改變，不僅表現(xiàn)形式有所變化，主題歌也唱紅了大江南北。

《鄉(xiāng)戀》：“你的身影，你的歌聲，永遠(yuǎn)印在我的心中?！保o(jì)錄片《三峽傳說》主題歌）

《長江之歌》：“你從雪山走來，春潮是你的風(fēng)采；你向東海奔去，驚濤是你的氣概?！保o(jì)錄片《話說長江》主題歌）

也就是從那時(shí)候起，國內(nèi)電視界的專題與紀(jì)錄、說教與說事發(fā)生了轉(zhuǎn)變。片中音樂與歌曲，也隨著敘事模式的改變而改變。對于我們紀(jì)錄片創(chuàng)作者來說，音樂、主題歌同解說一樣，為片子起到補(bǔ)充、詮釋與提升作用，不是獨(dú)立的表達(dá)，更不是教誨。

筆者有幸自90年代中期開始從事紀(jì)錄片工作，那個(gè)時(shí)候紀(jì)錄片形式已是多種風(fēng)格共融，在創(chuàng)作手法上有配解說與不配解說之爭，音樂上也分為強(qiáng)調(diào)原生態(tài)（不用配樂）與主張?jiān)瓌?chuàng)音樂和主題歌兩個(gè)派系。

2002年本人擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演，參與司法部組織的大型系列片《中國律師》的攝制，此間記錄、拍攝、了解律師和案情，別的不說，單就版權(quán)意識(shí)就提升了不少，等到全片音樂歌曲擺上議程的時(shí)候，自然不會(huì)再像過去那樣想著拼裝音樂了，得堅(jiān)持原創(chuàng)。我們的紀(jì)錄片一直是導(dǎo)演負(fù)責(zé)文字創(chuàng)作，可解說詞與歌詞差異很大，解說詞是碎片化、口語化的，盡量平實(shí)；歌詞則要韻律合轍、抒情達(dá)意。轉(zhuǎn)變作風(fēng)，積習(xí)難改；另請高明，心有不甘。幾位導(dǎo)演輪番上陣，分別作詞，將自以為是的歌詞稿交給作曲者，均被冠以“不搭調(diào)”之評語。最后只好總導(dǎo)演親自出馬，虛心與作曲家溝通，一遍遍地修改，在一片鼓噪之后，定詞、定曲到最終定調(diào)。難為了總導(dǎo)演朱杰，時(shí)年他是高級記者、文學(xué)博士，紀(jì)錄片屢獲國際、國內(nèi)大獎(jiǎng)，解說詞業(yè)內(nèi)首屈一指，但是歌詞創(chuàng)作亦要搜腸刮肚字斟句酌，我們眼見為實(shí)，實(shí)屬不易。

《中國律師》主題歌起處：

“當(dāng)我遭遇命運(yùn)的狂風(fēng)暴雨，孤獨(dú)的心在曠野里呼喊，你走向我，撐起一把希望的傘，給我溫暖和力量……你與良知同行，你是法律之師。”

畫面浮現(xiàn)出為慰安婦激憤辯護(hù)的律師，為“四人幫”從容辯護(hù)的律師；閃現(xiàn)出疑罪從無的大案，魯迅版權(quán)的積案。

劇組成員曾練習(xí)合唱此歌，想象著如果獲中國廣播影視大獎(jiǎng)可以登臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)獻(xiàn)唱一曲，后來獎(jiǎng)是得了，可演唱?jiǎng)t因紀(jì)錄片頒獎(jiǎng)素來低調(diào)而取消，但由此而來的作歌熱情深植于心。

其后幾年，深知紀(jì)錄片作歌之難，屢有沖動(dòng)，未敢動(dòng)筆，直到為抗戰(zhàn)勝利七十周年創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，才得奮發(fā)圖強(qiáng)，捉筆填詞。

2015年，全世界都在慶祝反法西斯勝利七十周年，抗日戰(zhàn)爭的偉大勝利值得大書特書。中國抗戰(zhàn)第一大勝仗當(dāng)數(shù)臺(tái)兒莊大戰(zhàn)，首戰(zhàn)實(shí)為淮河阻擊戰(zhàn)，中國軍隊(duì)在淮河之畔牢牢地堵住了北援臺(tái)兒莊的日軍，使之會(huì)師徐州的陰謀破產(chǎn)，遭受重創(chuàng)。

尋訪抗戰(zhàn)老兵，記述戰(zhàn)役史實(shí)，回溯戰(zhàn)斗經(jīng)過。耗時(shí)一年多，終于完成紀(jì)錄片《淮河阻擊戰(zhàn)》。攝制過程中不時(shí)傳來老兵離世的消息，他們在影像中的表達(dá)成為絕響，而在對他們的采訪中，幾乎每位老兵都能唱出自己熟記的軍歌，那沒齒而歌的景象令人動(dòng)容，使得導(dǎo)演在做片的同時(shí)產(chǎn)生了作歌的強(qiáng)烈欲望。無以樹碑，當(dāng)可立傳。

自作《淮河戰(zhàn)歌》，歌詞不長茲錄于下：

從膠片時(shí)代到磁帶、數(shù)碼時(shí)代，影像發(fā)展更加普及、多樣，紀(jì)錄片作為影視的一個(gè)門類越來越受到關(guān)注，收視群體眾多，好片也層出不窮，原創(chuàng)音樂為之增色，主題歌為之助燃。收視率居高的《舌尖上的中國》《鄉(xiāng)愁》等，耳聽旋律就知道是什么片子。

生逢偉大時(shí)代，為紀(jì)錄片作詞的機(jī)會(huì)更多了，就自己而言，最能高歌暢懷的，莫過于拍攝西藏紀(jì)錄片，并作歌詞?！秾じ枭街稀肥且徊坎卦粗亍侥系男麄髌?，身為導(dǎo)演，從一開始接觸這個(gè)西藏題材就被深深地打動(dòng)了。山南有著久遠(yuǎn)的歷史，松贊干布和文成公主的第一座宮殿在此；山南有著壯美的河山，神湖清澈神秘，圣山高聳莊嚴(yán)；山南有著傳統(tǒng)的詩歌舞蹈；倉央嘉措生長于斯，留有遺篇，代代傳承的酒歌、卓舞享譽(yù)世界。在山南（也是在西藏），幾乎人人能歌善舞，我們要做的就是收集與傳播。是故，取片名《尋歌山之南》，以內(nèi)地作曲家山南采風(fēng)做故事構(gòu)架，展開一路的所見所聞——載歌載舞、藏風(fēng)濃郁；天高云飛，人間美景。片子從旺果節(jié)到驅(qū)魔節(jié)、牧人節(jié)；從撒瑪酒歌到卓舞、船舞。藏族婚禮的獻(xiàn)唱與文化節(jié)的歡唱交織，倉央嘉措的傳說和非遺傳承人的吟誦交融。不做宏大的敘述，但求真實(shí)的記錄。最后的尋歌之旅是創(chuàng)作一首感慨動(dòng)情之歌，經(jīng)與曲作者反復(fù)商榷修訂，取得出品方審核認(rèn)可，本人自告奮勇所作的歌詞得以通過并譜曲配唱，在片尾烘托人文風(fēng)采、高原美景。

“山南就在藏之南，吐蕃故都是家園……歌響群山來，酒醉河水開，羚羊飛躍芳草甸，暮靄伴炊煙……歲月如歌歌如歲，美哉我山南。”

該片獲2017年安徽省廣播電視文藝獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

“淮河長又長，兩岸好風(fēng)光；不走千不走萬，最愛這個(gè)地方。水淹我阻擋，天荒我堅(jiān)強(qiáng)。外賊來了不許進(jìn)家鄉(xiāng)。整矛戈、跨戰(zhàn)馬、同仇奔疆場；灑熱血、驅(qū)豺狼、俺們硬脊梁。俺們硬脊梁，不負(fù)爹和娘。天蒼蒼、野茫茫、春秋寫幾行；天蒼蒼、野茫茫、春秋留幾行。”

歌曲在片尾唱起，畫面呈現(xiàn)的是波瀾壯闊的抗戰(zhàn)場面和壯懷激烈的抗日戰(zhàn)士。歌以詠志，老兵不死。該片獲安徽廣播電視獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

三、結(jié)語

作為一名紀(jì)錄片導(dǎo)演，構(gòu)架故事、剪輯畫面、配寫解說，都是本職。但日新月異、五彩斑斕的視頻時(shí)代已經(jīng)到來，講述真實(shí)的故事也需要融合多種手段。音樂鋪墊，主題歌延伸，就像用不用解說一樣，視片子需要而定，不必拘泥。

現(xiàn)在更有微視頻、快閃、抖音等新的媒體形式，順應(yīng)人們的收視愛好相繼出現(xiàn)。人們收看方式變得多元化，但不變的還是人們對內(nèi)容的需求。