◎樊佳慧

（河南大學(xué)美術(shù)學(xué)院 河南 鄭州 472000）

景泰藍(lán)工藝的發(fā)展過程中，它的裝飾紋樣和色彩一直處于變化中，這種多樣化的變化豐富了景泰藍(lán)工藝的制作水平，并且增添了它的圖文樣式和雕刻技藝，更加體現(xiàn)了人們對(duì)美好事物的喜愛和追捧。景泰藍(lán)中的燒藍(lán)工藝的制作更具細(xì)膩化，擁有較高的藝術(shù)鑒賞力；無(wú)論是古代皇家貴族年代還是現(xiàn)代社會(huì)，人們對(duì)景泰藍(lán)的審美和價(jià)值取向依舊保持一致，因?yàn)樗鼇?lái)源于傳統(tǒng)手工藝術(shù)品，具備一定的歷史價(jià)值，更加呈現(xiàn)出現(xiàn)代化的美學(xué)價(jià)值。

一、景泰藍(lán)工藝

（一）景泰藍(lán)的概念

“景泰藍(lán)”又稱為“銅胎掐絲琺瑯”，它是一種工藝品，融合了美術(shù)、工藝、雕刻、鑲嵌、玻璃熔煉以及冶金等技術(shù)，是用細(xì)扁銅絲做線條，在銅制的胎上捏出各種圖案花紋，再將五彩琺瑯點(diǎn)填在花紋內(nèi)，經(jīng)燒制、磨平鍍金而成。外觀晶瑩潤(rùn)澤，鮮艷奪目。具有濃郁的民族風(fēng)格和深厚的文化底蘊(yùn)，發(fā)源地和重要產(chǎn)地均來(lái)自北京，是北京獨(dú)特的傳統(tǒng)手工藝品之一。

（二）景泰藍(lán)工藝的背景

景泰藍(lán)一詞最先見于清朝皇宮的造辦處記檔中，當(dāng)時(shí)把仿景泰藍(lán)時(shí)期的琺瑯制品存檔記載為“景泰藍(lán)琺瑯”，這是景泰藍(lán)文字記錄有據(jù)可查的最早狀態(tài)。景泰藍(lán)最開始出現(xiàn)的色調(diào)為藍(lán)色，所以人們稱呼其為景泰藍(lán)。作為我國(guó)傳統(tǒng)的民間工藝，其起源時(shí)間和地點(diǎn)暫無(wú)確鑿的定論，考古界也未能給出明確的答案。學(xué)術(shù)界認(rèn)為在明代宣德年間，中國(guó)的景泰藍(lán)制作工藝已經(jīng)達(dá)到較高水平，主要表現(xiàn)在釉色均肥，絲工粗獷，飾紋豐富等特點(diǎn)。景泰藍(lán)工藝制品的聲譽(yù)大大提高且廣受皇室貴族和民間百姓喜愛，至此是景泰藍(lán)的頂峰時(shí)期。明代的景泰藍(lán)工藝品一般是以器皿為主，且顏色單一化明顯，主要是注重器皿的使用功能。

（三）景泰藍(lán)的色彩特征

景泰藍(lán)最初只有一種顏色，即藍(lán)色，經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展和工藝技術(shù)改良，景泰藍(lán)已經(jīng)出現(xiàn)六十多種顏色，但始終未改景泰藍(lán)的名稱，這是我國(guó)傳統(tǒng)工藝制品的傳承，更是一種文化瑰寶。景泰藍(lán)的色彩特征以明代宣德年間和明代景泰年間最為鼎盛，在宣德年間，景泰藍(lán)多用于皇室宮廷和寺廟的祭祀器皿上，釉料也多為天藍(lán)、寶藍(lán)、深紅、白色和淺綠為主，而景泰年間，掐絲琺瑯工藝大幅改良，生產(chǎn)出大量新的釉料，所以景泰藍(lán)的顏色隨之增多，有金色、墨綠色、桃紅色和黃色，顏色增加至二十多種。景泰藍(lán)的釉色從明代景泰年間發(fā)展至20世紀(jì)中期，基本上都是采用天然礦物質(zhì)原料提煉，在20世紀(jì)70年代，釉料已經(jīng)上升至70多種，并且按照質(zhì)地氛圍透明料、不透明料以及半透明料。

二、景泰藍(lán)工藝的發(fā)展

（一）景泰藍(lán)是多種藝術(shù)形式的融合

景泰藍(lán)工藝和現(xiàn)代裝飾畫深度融合，可以把景泰藍(lán)的藝術(shù)底蘊(yùn)轉(zhuǎn)移至現(xiàn)代裝飾畫中，集中展現(xiàn)兩者的藝術(shù)風(fēng)采和高貴品質(zhì)，為滿足消費(fèi)者更高質(zhì)量的藝術(shù)需求和追求。目前景泰藍(lán)裝飾畫，高度接收其他各類工藝特色，在抽象與寫實(shí)、油畫與國(guó)畫、山水風(fēng)貌與人物品貌的氣魄和風(fēng)韻盡收采納，將現(xiàn)代化的風(fēng)格和景泰藍(lán)的歷史文化相互融合、相互陪襯，以適應(yīng)消費(fèi)者的現(xiàn)代多元化的審美品位。當(dāng)然，這更加有利于推廣景泰藍(lán)裝飾畫市場(chǎng)。

（二）景泰藍(lán)裝飾畫推廣力度需加強(qiáng)

目前，景泰藍(lán)裝飾畫的制作工序已經(jīng)非常簡(jiǎn)便，并且制作成本較低廉，但是對(duì)于制作人員依舊有一定的要求，最基本的要掌握景泰藍(lán)裝飾畫的相關(guān)技術(shù)和基礎(chǔ)知識(shí)。我國(guó)景泰藍(lán)工藝工匠型人才缺乏，且后續(xù)力量不足，市面上大師級(jí)別的工匠都是歷經(jīng)數(shù)年潛心研究的結(jié)果。景泰藍(lán)工藝的未來(lái)發(fā)展方向，不僅要進(jìn)一步擴(kuò)大國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，讓更多地人知道它、喜歡它；而且要推動(dòng)景泰藍(lán)裝飾畫走出國(guó)門，引向世界，這有利于提高我國(guó)歷史文化藝術(shù)品在國(guó)際上的影響力。

（三）景泰藍(lán)裝飾畫發(fā)展前景明朗

景泰藍(lán)裝飾畫不是一般的裝飾畫，它是兩種藝術(shù)品的結(jié)合，有一定的藝術(shù)價(jià)值、商業(yè)價(jià)值和收藏價(jià)值。隨著制作技術(shù)的提升，景泰藍(lán)的品種越來(lái)越多，它可以是家具用品，也可以是展廳藝術(shù)品，可謂是雅俗共賞滿足廣大消費(fèi)者的品位需求。景泰藍(lán)裝飾畫的發(fā)展前景比較明朗，因?yàn)樵诮ㄖb飾、家居裝飾以及家居裝飾中已經(jīng)廣發(fā)應(yīng)用，潛在的消費(fèi)市場(chǎng)和消費(fèi)群體巨大。

三、景泰藍(lán)工藝在現(xiàn)代裝飾中的應(yīng)用創(chuàng)新

（一）應(yīng)用于現(xiàn)代裝飾畫掐絲工藝上的創(chuàng)新

景泰藍(lán)裝飾畫又被稱作平面掐絲琺瑯畫，這是將景泰藍(lán)和現(xiàn)代裝飾畫進(jìn)行結(jié)合，產(chǎn)生了新的藝術(shù)品種和藝術(shù)形式。這種新藝術(shù)品種最大的優(yōu)勢(shì)是突破了景泰藍(lán)依附于銅胎的限制，順利將景泰藍(lán)的技術(shù)轉(zhuǎn)移至平面作品上，收到的立體裝飾藝術(shù)效果驚人。另外，景泰藍(lán)應(yīng)用于現(xiàn)代裝飾畫工藝上，最重要的是要做好臨摹模板的底稿，因?yàn)榕R摹的底稿和白描差距甚大。

（二）應(yīng)用于現(xiàn)代裝飾畫色彩上的創(chuàng)新

景泰藍(lán)應(yīng)用于現(xiàn)代裝飾畫中，色彩較以往更加華麗大氣，更加獨(dú)具魅力，不僅豐富的色彩的多樣性，而且增加了色彩的高貴氣質(zhì)。景泰藍(lán)工藝和現(xiàn)代裝飾畫的創(chuàng)新融合，全力打造了藝術(shù)品的最新優(yōu)勢(shì)，因?yàn)榫疤┧{(lán)工藝使現(xiàn)代裝飾畫解決了褪色的問題。景泰藍(lán)現(xiàn)代裝飾畫不僅不褪色而且增加了藝術(shù)品的金屬光澤，這是其他品類的裝飾品難以企及的優(yōu)勢(shì)。景泰藍(lán)工藝歷經(jīng)多次改良，它的制作技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步，并且廣泛用于現(xiàn)代裝飾畫的制作中。

（三）應(yīng)用于現(xiàn)代裝飾畫的制作過程創(chuàng)新

伴隨工業(yè)的改革，電子技術(shù)水平發(fā)展迅速，尤其是智能化的精確控制遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于人工制作工藝水準(zhǔn)。在景泰藍(lán)現(xiàn)代化裝飾畫的制作中，電腦智能化、機(jī)器穿針引線已經(jīng)普遍適用于琺瑯的掐絲工藝上，就連景泰藍(lán)工藝品也引入智能化控制技術(shù)，所以，景泰藍(lán)工藝品和景泰藍(lán)現(xiàn)代裝飾畫藝術(shù)品一樣均可以批量生產(chǎn)，所以它們的市場(chǎng)價(jià)格也能被普通消費(fèi)者所接受。景泰藍(lán)工藝品和景泰藍(lán)裝飾畫在制作工藝上既相似又有所不同，其中最大的區(qū)別在于景泰藍(lán)裝飾畫制作過程中借鑒了嵌絲和點(diǎn)藍(lán)技術(shù)。第一步，用金屬鑲嵌繪制的圖案形狀；第二步，用景泰藍(lán)釉料對(duì)圖案進(jìn)行上色，上色完畢后再次進(jìn)行拋光、亞光合磨砂處理，最后景泰藍(lán)裝飾畫的色彩和亮澤度均為上等質(zhì)感。

四、結(jié)語(yǔ)

由于景泰藍(lán)最早期僅用于皇室宮廷內(nèi)，所以景泰藍(lán)在民間的工藝制作技術(shù)相對(duì)有些滯后；但如今景泰藍(lán)的制作工藝已經(jīng)爐火純青，且高度提煉了現(xiàn)代工藝水準(zhǔn)和技術(shù)水平。景泰藍(lán)和現(xiàn)代裝飾畫的融合，就是最完美的體現(xiàn)形式。景泰藍(lán)現(xiàn)代裝飾畫已經(jīng)廣泛面市，并且受到消費(fèi)者的喜愛。必須反思的是，如今景泰藍(lán)現(xiàn)代裝飾畫還沒有形成品牌定位，對(duì)消費(fèi)群體的需求缺乏深入分析和研究總結(jié)。所以品牌創(chuàng)新、消費(fèi)者心理訴求以及營(yíng)銷包裝等，都是景泰藍(lán)現(xiàn)代裝飾畫市場(chǎng)化的重要載體，是擴(kuò)大市場(chǎng)和增加消費(fèi)群體的重點(diǎn)研究對(duì)象。