楊 紅 付 茜

（中國傳媒大學(xué) 文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院， 北京 100024）

絲綢之路作為溝通東西方的經(jīng)濟(jì)文化走廊，長(zhǎng)期受到中國、印度、希臘、伊斯蘭文化的影響，是多元文明交匯之地。其沿線陜西、甘肅、寧夏、青海、西藏、新疆等地文化都呈現(xiàn)鮮明的多元文化特征，其中尤以新疆為甚。這種文化的融合使新疆地區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（以下簡(jiǎn)稱“非遺”）形成了與中原地區(qū)截然不同的多元文化特征，例如維吾爾族諺語的內(nèi)容明顯受到阿拉伯文化、中原漢族文化、古波斯文化、古印度文化的多元影響?？梢哉f，新疆地區(qū)的非遺都帶有“多元文化里熔鑄，流動(dòng)變異中傳承”的特點(diǎn)。

截至2018年，新疆地區(qū)的非遺項(xiàng)目涵蓋了非遺名錄體系中的全部十個(gè)大類，包括國家級(jí)非遺項(xiàng)目134項(xiàng)、自治區(qū)級(jí)非遺項(xiàng)目314項(xiàng)。①參見2018年新疆第五批自治區(qū)級(jí)非遺名錄，不含擴(kuò)展項(xiàng)目。受到不同文化與民族的影響，新疆地區(qū)非遺無論是在民族分布還是在地域分布上，都呈現(xiàn)出聚集非均衡分布的特征。從民族上看，受到主體民族的影響，南疆地區(qū)形成了以維吾爾族非遺項(xiàng)目為主體的分布區(qū)，北疆地區(qū)形成了以哈薩克族、錫伯族、烏孜別克族、塔塔爾族等民族非遺項(xiàng)目為主的分布區(qū)。從地域分布上看，烏魯木齊市、伊犁州直屬縣（市）、喀什地區(qū)、巴州四地的非遺項(xiàng)目約占新疆非遺總數(shù)的1/2。［1]

伊犁哈薩克自治州作為新疆地區(qū)非遺的主要分布區(qū)域，位于新疆維吾爾自治區(qū)西部，西臨哈薩克斯坦。雖然深居內(nèi)陸，但得益于其獨(dú)特的河谷地形，形成了溫和適宜的氣候環(huán)境，被譽(yù)為“塞外江南”。由于其地勢(shì)平坦，伊犁河橫貫于此，古絲綢之路草原段便位于這里。優(yōu)越的自然條件、開放的往來貿(mào)易交流，吸引了各民族遷徙聚集于此，令此地成為多種文明的交匯之地，形成了多元的民族文化特色，也使得伊犁地區(qū)擁有了豐富多樣的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

作為歷史上西域的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事中心，伊犁州聚集了大量人口，除了哈薩克族外，還有維吾爾族、回族、柯爾克孜族、蒙古族等民族，形成了多樣的民族文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。截至2017年，伊犁州有國家級(jí)非遺項(xiàng)目19項(xiàng)、自治區(qū)級(jí)非遺項(xiàng)目53項(xiàng)。［2]其中，伊寧市及伊寧縣擁有自治區(qū)級(jí)非遺項(xiàng)目11項(xiàng)，尼勒克縣擁有自治區(qū)級(jí)非遺項(xiàng)目6項(xiàng)，特克斯縣擁有自治區(qū)級(jí)非遺項(xiàng)目2項(xiàng)。項(xiàng)目涵蓋傳統(tǒng)音樂（6項(xiàng)）、民間文學(xué)（4項(xiàng)）、傳統(tǒng)美術(shù)（2項(xiàng)）、傳統(tǒng)技藝（2項(xiàng)）、民俗（2項(xiàng)）、曲藝（1項(xiàng)）、傳統(tǒng)舞蹈（1項(xiàng)），門類較為齊全。

一、伊犁州非遺項(xiàng)目流變的原因及表現(xiàn)

（一）環(huán)境演變帶來非遺項(xiàng)目的流變

無論是傳統(tǒng)表演藝術(shù)、傳統(tǒng)工藝技藝，還是民俗節(jié)慶活動(dòng)，都受其所處的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的影響。

1.與社會(huì)發(fā)展水平提高同步發(fā)生的流變

“叼羊”是哈薩克族代表性的傳統(tǒng)體育、游藝和雜技類非遺項(xiàng)目，也是當(dāng)?shù)厝越?jīng)?？梢姟⒚褡逄卣黠@著的體育娛樂活動(dòng)?！暗鹧颉泵撎ビ凇暗鹄恰被顒?dòng)，在游牧文明時(shí)期，牧民深受狼害之苦，因此牧民每次獵到狼后，都會(huì)將狼馱于馬上奔跑，然后一起追逐爭(zhēng)搶。［3]“叼狼”本是捕獵后爭(zhēng)奪戰(zhàn)利品的偶發(fā)活動(dòng)，后來逐漸演變?yōu)橐豁?xiàng)固定的節(jié)日儀式，同時(shí)，隨著生態(tài)環(huán)境的改變，所馱的狼也由山羊來替代。

從爭(zhēng)奪戰(zhàn)利品到節(jié)日助興，這樣的改變緣于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、牧民生產(chǎn)方式的改變及生活水平的提高。牧民的生活方式從單一的游牧打獵轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄻拥闹\生選擇；與此同時(shí)，精神生活方面開始追求娛樂性，由此“叼狼”便逐漸演變?yōu)椤暗鹧颉保@通常又伴隨著一個(gè)漫長(zhǎng)的演變過程。

2.人口遷徙與文化融合下的流變

伊犁州位于東西方文化的交匯處，又是多民族匯聚之地。人口的頻繁流動(dòng)遷徙帶來不同的語言、宗教和文化，民族性、交融性和流變性成為伊犁非遺資源的幾大特點(diǎn)。例如，乾隆二十四年（1759），清朝統(tǒng)一天山南北，為加強(qiáng)對(duì)新疆地區(qū)的統(tǒng)治，清政府開始實(shí)施屯戍政策，大批軍隊(duì)、平民遷入新疆。人口的急劇增加，為新疆地區(qū)注入了新的活力，與大批的商業(yè)會(huì)館一同落地的還有各種地方特色濃郁的戲班。當(dāng)時(shí)在新疆地區(qū)流行的各地傳統(tǒng)戲曲種類就有秦腔、河北梆子、京劇、花鼓戲等近十種。這些戲種的交流與融合為伊犁維吾爾族戲曲等的成熟奠定了基礎(chǔ)。

（二）當(dāng)代非遺流變的主要表現(xiàn)

自然經(jīng)濟(jì)時(shí)代，各門類非遺項(xiàng)目的流變是人們社會(huì)生活改變的產(chǎn)物，是隨時(shí)發(fā)生、自然形成的，多是自然被動(dòng)的。到了當(dāng)代，社會(huì)轉(zhuǎn)型與經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展使各非遺項(xiàng)目的流變不同程度地加速，甚至表現(xiàn)為積極主動(dòng)的行為。

對(duì)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而言，社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。在伊犁哈薩克自治州，當(dāng)?shù)氐姆沁z傳承與發(fā)展同樣面臨社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的種種挑戰(zhàn)，無論是負(fù)責(zé)非遺保護(hù)的政府部門，還是非遺傳承人以及相關(guān)從業(yè)者，都在作出相應(yīng)的改變。這種流變主要有以下表現(xiàn)：

1.產(chǎn)業(yè)化引導(dǎo)商品性非遺項(xiàng)目的流變

近年來非遺的生產(chǎn)性保護(hù)備受關(guān)注，相關(guān)非遺項(xiàng)目主要集中在傳統(tǒng)技藝、傳統(tǒng)美術(shù)及傳統(tǒng)醫(yī)藥門類?！段幕筷P(guān)于加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)的指導(dǎo)意見》提出：“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)是指在具有生產(chǎn)性質(zhì)的實(shí)踐過程中，以保持非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的真實(shí)性、整體性和傳承性為核心，以有效傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝為前提，借助生產(chǎn)、流通、銷售等手段，將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其資源轉(zhuǎn)化為文化產(chǎn)品的保護(hù)方式?！保?]這可以幫助理解“流變”與“生產(chǎn)性保護(hù)”的關(guān)系——這些具有商品性的非遺項(xiàng)目在當(dāng)代的存續(xù)要有適度的改變，核心目的是讓遺產(chǎn)資源轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)資源。這種非自然流變的方向是結(jié)合現(xiàn)代社會(huì)需求，其流變過程是良性且可持續(xù)的，表現(xiàn)為鼓勵(lì)有能力有條件的傳承人和從業(yè)者在堅(jiān)守傳承職責(zé)的同時(shí)，積極進(jìn)行市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化嘗試，以經(jīng)濟(jì)回報(bào)來維持和擴(kuò)大非遺的傳承規(guī)模。

哈薩克族服飾是國家級(jí)非遺代表性項(xiàng)目，也入選了第一批國家傳統(tǒng)工藝振興目錄。在實(shí)地調(diào)研哈薩克族服飾國家級(jí)代表性傳承人金艾斯古麗的工廠時(shí)，筆者了解到，民族傳統(tǒng)服飾在伊犁州仍舊擁有很大的消費(fèi)市場(chǎng)，特別是婚禮等重要場(chǎng)合的禮服、套裝近年需求旺盛，已開辟出穩(wěn)定的中高端及定制市場(chǎng)。金艾斯古麗一方面持續(xù)挖掘和整理哈薩克族傳統(tǒng)紋樣及其文化內(nèi)涵，從服裝款式、裝飾紋樣、面料配件、制作工藝、穿著裝扮等方面?zhèn)鞒忻褡鍌鹘y(tǒng)，另一方面積極開拓民族服飾的生產(chǎn)性保護(hù)，創(chuàng)辦“塔斯布拉克”品牌，并將產(chǎn)業(yè)化思路引入服飾的設(shè)計(jì)、制作和銷售，企業(yè)的生產(chǎn)、管理和營銷等環(huán)節(jié)。

當(dāng)代哈薩克族中在日常生活中穿戴民族服飾的人口比例越來越小，無論是在城市還是在鄉(xiāng)村，人們生活日用都趨向于實(shí)用、便捷，尤其是年輕人群體，趨向于明快時(shí)尚等當(dāng)代衣著風(fēng)格。但傳統(tǒng)服飾仍舊有切實(shí)的應(yīng)用場(chǎng)景，一是重要的人生禮儀場(chǎng)合、傳統(tǒng)節(jié)日空間，二是一部分人開始追求個(gè)性化和身份認(rèn)同的外化，希望日常服裝上有民族特色的紋飾、配色等，認(rèn)為這樣的服裝更符合民族審美取向和自我文化認(rèn)同?；谶@一現(xiàn)狀，金艾斯古麗在民族特色服裝的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)上尋求傳承與創(chuàng)新的結(jié)合：一方面充分尊重和體現(xiàn)文化傳統(tǒng)，另一方面又從款式改良、面料選用等方面結(jié)合當(dāng)代審美風(fēng)格和市場(chǎng)化需求。例如，哈薩克族婚紗系列，既照顧到當(dāng)代青年女性對(duì)婚紗款式的青睞，又充分結(jié)合寓意吉祥的民族圖案。近年金艾斯古麗在傳統(tǒng)民族服飾之外開發(fā)結(jié)合類產(chǎn)品430多個(gè)品種，包括生活服裝、兒童服裝（包括嬰兒服裝）、家紡用品等，還將民族傳統(tǒng)圖案應(yīng)用于木質(zhì)餐具與廚具等其他日用品中。其產(chǎn)品在滿足本地市場(chǎng)的同時(shí)還銷往哈薩克斯坦等國家。

同時(shí)，民族服飾的制作也由手工作坊發(fā)展為現(xiàn)代工廠，從自主設(shè)計(jì)生產(chǎn)發(fā)展為自主設(shè)計(jì)生產(chǎn)與授權(quán)合作生產(chǎn)兩種模式，由多個(gè)合作社共同完成生產(chǎn)，銷售渠道也與生產(chǎn)渠道相依托。例如，金艾斯古麗與伊寧縣周邊鄉(xiāng)鎮(zhèn)大批繡娘建立訂單式雇傭關(guān)系，使得工業(yè)化批量生產(chǎn)的產(chǎn)品得以保留一定比例的傳統(tǒng)手工元素。除常規(guī)的銷售渠道外，2019年10月，金艾斯古麗還在當(dāng)?shù)亟z路之光旅游小鎮(zhèn)搭建了哈薩克民俗非遺風(fēng)情園，全方位展示哈薩克服飾、氈房及日用文化，將非遺與旅游相結(jié)合，傳播哈薩克族傳統(tǒng)文化。

2.順應(yīng)當(dāng)下需求的改良與轉(zhuǎn)化

在伊犁州的實(shí)地調(diào)研中，筆者看到兩類主觀改造的情況，一類是適應(yīng)當(dāng)代需要所作的局部改良，另一類是非遺元素提取后的轉(zhuǎn)化應(yīng)用。

其一，制作工藝的局部改良。

以民族樂器改革為例。中國民族樂器改革經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。中華人民共和國成立前，民族樂器改革多為民間個(gè)人自發(fā)行為。中華人民共和國成立后，毛澤東在文藝領(lǐng)域提出“百花齊放”的方針，20世紀(jì)60年代又提出“古為今用，洋為中用，推陳出新”的社會(huì)主義新文化建設(shè)方針，進(jìn)一步推動(dòng)了全社會(huì)文化改革的步伐。在這樣的政治文化背景下，民族樂器改革由民間的自發(fā)行為逐漸演變?yōu)槿珖秶南到y(tǒng)性的樂器改革，伊犁州的哈薩克族傳統(tǒng)樂器改革隨之開始。

樂器“庫布孜”是哈薩克民族文化傳承的重要佐證，其酷似天鵝的造型，具有深遠(yuǎn)的文化符號(hào)意義。但在歷史上由于戰(zhàn)爭(zhēng)等外力因素，庫布孜一度面臨失傳的危險(xiǎn)。20世紀(jì)50年代，民族樂器改革在當(dāng)?shù)亻_展，庫布孜也因此重新煥發(fā)生機(jī)并走上舞臺(tái)。

目前，伊犁州的庫布孜主要有兩種形制，一種是古典庫布孜，另一種是現(xiàn)代庫布孜。據(jù)稱，現(xiàn)代庫布孜是1950年由哈薩克斯坦音樂家夏木渾·哈吉哈利耶夫帶領(lǐng)研制而成的，主要仿照西方提琴的形制，將古典庫布孜的馬尾弦改為鋼弦，由兩根弦增至四根弦，從而擴(kuò)大了庫布孜的音域。音域擴(kuò)大后，庫布孜衍生出高音（普利馬）庫布孜、中音（阿力提）庫布孜、低音（巴斯）庫布孜、特低音（昆特爾巴斯）庫布孜四種形制，基本與四種提琴相對(duì)應(yīng)。［5]

傳統(tǒng)的馬尾庫布孜音色低沉渾厚，實(shí)際上，庫布孜早期主要用于與神明溝通，是只有祭司可以彈奏的樂器，演奏形式多為獨(dú)奏。20世紀(jì)50年代的樂器改革多是為了配合中國民族樂團(tuán)的建設(shè)。隨著樂器改革的深入，現(xiàn)代庫布孜的演奏方式變?yōu)榕浜蠘穲F(tuán)的合奏形式。相關(guān)專家對(duì)這種樂器改革方向一直都頗有微詞，認(rèn)為樂器改革在完善了民族樂器的形制、音域的同時(shí)，也改變了民族樂器本身的民族特色，變得同質(zhì)化、西方化，如此一來是否真正符合“洋為中用”的方針還有待商榷。［6]

其二，非遺元素的提取與轉(zhuǎn)化應(yīng)用。

從微觀層面上看，文化融合的過程，就是一個(gè)相互補(bǔ)益或取長(zhǎng)補(bǔ)短的過程，費(fèi)孝通先生稱之為“美美與共，天下大同”。提取與應(yīng)用的過程，也是融合而流變的一種形式。哈薩克族傳統(tǒng)服飾在當(dāng)代的傳承即隸屬于此種類型。過去，兼具日常生活與節(jié)日儀式雙重需要的傳統(tǒng)服飾，隨著現(xiàn)代生活觀念的日益深入人心，在日常生活中的需求不可避免地減少了。與此同時(shí)，哈薩克族傳統(tǒng)服飾中的元素被提取并用于現(xiàn)代日常服飾，深受當(dāng)代哈薩克族百姓的歡迎。

前文所舉的金艾斯古麗案例也佐證了這一現(xiàn)象。她在產(chǎn)業(yè)實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)帶有哈薩克族服飾圖案、元素的日常服裝在市場(chǎng)上有大量需求，因而開發(fā)出不同風(fēng)格、功能和面向不同消費(fèi)群體的具有民族風(fēng)格的日常服飾。為進(jìn)一步吸引年輕人群，金艾斯古麗還將婚紗、旗袍等現(xiàn)代潮流元素與哈薩克服飾傳統(tǒng)相結(jié)合，或是將少量哈薩克民族元素應(yīng)用于日常成衣。盡管元素提取后的應(yīng)用是局部的、碎片化的，但這種轉(zhuǎn)化使得哈薩克族傳統(tǒng)服飾獲得了更大的生存空間。

前文說到的騎馬叼羊，除了哈薩克族，維吾爾族、柯爾克孜族、塔吉克族等都有這項(xiàng)傳統(tǒng)競(jìng)技項(xiàng)目。但是，過去叼羊比賽一般在兩個(gè)部落或兩個(gè)群體間進(jìn)行，如今叼羊已然演變?yōu)槿罕娦泽w育賽事活動(dòng)。據(jù)伊犁州體育總會(huì)人員介紹，這個(gè)民族體育項(xiàng)目已制定了一套科學(xué)規(guī)范的比賽規(guī)程，與姑娘追、馬上角力等項(xiàng)目一同被列為運(yùn)動(dòng)會(huì)的表演賽項(xiàng)目。

二、伊犁州非遺項(xiàng)目流變的特點(diǎn)

（一）趨同化流變削弱地域性差異

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有明顯的地域特征，即使是屬于同一類型的非遺項(xiàng)目，在流變的不同地域也會(huì)呈現(xiàn)出迥然不同的風(fēng)格或形式。實(shí)地調(diào)研中，筆者看到了錫伯族刺繡、哈薩克族氈繡和布繡這兩個(gè)非遺項(xiàng)目，二者的針法工藝、常用圖案、配色習(xí)慣等都存在明顯差別。但是筆者也看到，近年的繡品，特征呈現(xiàn)趨同傾向。例如，中原地區(qū)常用的牡丹等圖案大量出現(xiàn)在民族地區(qū)刺繡成品中，不同地區(qū)原本各成體系的繡法（相同的針法，叫法也不同）也在互相學(xué)習(xí)交流中有所融合。最主要的是繡品選材的趨同化：大量現(xiàn)代非天然材質(zhì)面料、線材被使用。在觀察和詢問繡品買家與賣家后，筆者較為清晰地感受到了當(dāng)代審美風(fēng)尚對(duì)大眾消費(fèi)者潛移默化的改變，以及對(duì)手藝人審美習(xí)慣的影響。

例如，傳統(tǒng)哈薩克族刺繡主要有氈繡和布繡兩類，顧名思義就是在氈子或布面上繡制圖案，繡法與圖案可通用，主要區(qū)別在于材質(zhì)。氈子作原材料體現(xiàn)了地域性特質(zhì)，生活在伊犁州傳統(tǒng)牧區(qū)的人們自然會(huì)就地取材，就連繡線過去也多為手工紡成的羊毛線，然后用植物染料上色，呈現(xiàn)的質(zhì)感和顏色十分質(zhì)樸?；ㄊ綀D案方面，繡品往往帶有明顯的民族地域特色，內(nèi)容多與草原生活相關(guān)，構(gòu)圖采用連環(huán)對(duì)稱形式，不同的圖案有不同的含義。比如，氈房門簾上繡的幾乎每個(gè)圖案都有其含義，有時(shí)還會(huì)包含主人要告訴客人的信息。

但改革開放之后，大量中原地區(qū)的生活日用品進(jìn)入當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)，中原地區(qū)的花式、圖案及繡法也開始在哈薩克族繡品中出現(xiàn)，目前鄉(xiāng)鎮(zhèn)市場(chǎng)上受歡迎的結(jié)婚套件等繡品都與父輩、祖輩的有差異，出現(xiàn)了越來越多外來的花式、紋樣、材質(zhì)等，整體風(fēng)格由質(zhì)樸變得艷麗。例如，滌綸紗線取代傳統(tǒng)棉線，牡丹等顏色鮮艷的花卉圖案在哈薩克族日用繡品中大量出現(xiàn)等。在蹲點(diǎn)調(diào)研尼勒克縣繡娘帶頭人巴合夏古力的繡品店過程中，筆者觀察到：當(dāng)代文化、中原文化與民族文化的融合極大地豐富了哈薩克族繡品的種類與樣式，但同時(shí)，哈薩克族刺繡手藝人不同程度地放棄了傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)而模仿中原及其他民族刺繡的精致工藝或流行圖案。這樣做，一方面導(dǎo)致了屈從于市場(chǎng)需求而削弱民族特色、審美特色，讓價(jià)低質(zhì)劣、流水線化的產(chǎn)品擠占了本地市場(chǎng)；另一方面，放棄了本地刺繡圖案文化含義的表達(dá)，轉(zhuǎn)為追求其他繡種的逼真、立體、富有光澤、精細(xì)等工藝特征，開始與哈薩克族刺繡的傳統(tǒng)相背離。

（二）實(shí)用性減弱及裝飾性與文化符號(hào)功能增強(qiáng)

隨著更為先進(jìn)的工具、技術(shù)的出現(xiàn)，傳統(tǒng)工藝技藝的使用價(jià)值逐漸喪失，裝飾性和文化符號(hào)功能一躍成為主要的當(dāng)代價(jià)值。許多學(xué)者認(rèn)為，伴隨社會(huì)的轉(zhuǎn)型發(fā)展，一些非遺項(xiàng)目在當(dāng)代的存續(xù)面臨著日?；c藝術(shù)化兩條道路。

以馬具和弓箭制作技藝為例，伊犁州的民族構(gòu)成主要包括哈薩克族、回族、蒙古族、維吾爾族等，該地區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)帶有鮮明的游牧民族特征。騎射是游牧民族重要的生存生活技能，但隨著牧民定居、退牧還草、禁獵政策的推行，牧民不再需要長(zhǎng)途遷徙，牲畜也逐漸由散養(yǎng)轉(zhuǎn)為圈養(yǎng)，生活方式逐漸由逐水草而居轉(zhuǎn)變?yōu)閾竦囟ň?，騎馬與射箭等工具和技能的作用逐漸減弱。因而，馬具與弓箭在當(dāng)代多用于儀式表演或成為裝飾擺件。功能的轉(zhuǎn)化必然導(dǎo)致風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。調(diào)研中，特克斯縣的馬具制作技藝傳承人阿哈太·艾地力提到，他的父親向他傳授了馬具制作技藝，并專門留下了馬具上花飾的制作模具；他在制作馬具時(shí)又設(shè)計(jì)了一些花飾圖案，豐富了花飾模具的樣式?？梢?，裝飾性已經(jīng)在馬具制作中占據(jù)了很重要的位置。作為國家級(jí)非遺項(xiàng)目，錫伯族弓箭制作技藝在傳承過程中，為了適應(yīng)日常需求減少的情況，將弓箭產(chǎn)品分為兩類：一類是保留傳統(tǒng)弓箭特征的弓箭；另一類是突出錫伯族弓箭裝飾性的弓箭工藝品，工藝精湛，外形美觀。［7]

無論馬具還是弓箭，使用場(chǎng)景由日常生活轉(zhuǎn)為主要在傳統(tǒng)體育競(jìng)技中使用，制作過程兼顧實(shí)用性和裝飾性；更多的是作為工藝品流通于市場(chǎng)，因而更具裝飾性的華麗風(fēng)格。

三、當(dāng)代流變對(duì)伊犁州非遺傳承的影響

（一）當(dāng)代流變的合理性與正向影響

1.遺產(chǎn)資源合理轉(zhuǎn)化有利于非遺可持續(xù)發(fā)展

伊犁河谷素有“塞外江南”之稱，擁有得天獨(dú)厚的自然風(fēng)光與人文景觀，豐富的旅游資源帶動(dòng)了伊犁州經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展。近年來，隨著觀光旅游逐漸進(jìn)入發(fā)展瓶頸，走馬觀花式的景點(diǎn)觀光已經(jīng)無法滿足游客的需求，當(dāng)?shù)亻_始將非遺資源作為旅游資源進(jìn)行開發(fā)，為游客提供非遺體驗(yàn)類、活動(dòng)類、服務(wù)類旅游消費(fèi)項(xiàng)目。

從傳承與流變的角度考量，許多非遺項(xiàng)目適于轉(zhuǎn)化為旅游資源，但勢(shì)必會(huì)對(duì)非遺項(xiàng)目原有生存狀態(tài)產(chǎn)生影響。在文化尊重、當(dāng)?shù)厥芤?、避免過度商業(yè)化等原則下進(jìn)行合理開發(fā)，可有助于維系項(xiàng)目的活態(tài)存續(xù)。事實(shí)上，對(duì)于單個(gè)非遺項(xiàng)目而言，封閉的傳承模式在當(dāng)代越來越少，而開放的傳承模式則需要培養(yǎng)非遺在當(dāng)代生存環(huán)境中的自發(fā)動(dòng)力。旅游提供經(jīng)濟(jì)收入和文化交流渠道，因而可轉(zhuǎn)化為非遺存續(xù)的自發(fā)動(dòng)力，有利于保障其相對(duì)穩(wěn)定的傳承狀態(tài)。在此前提下，非遺與旅游的結(jié)合可為非遺提供一條開放、良性、互促的可持續(xù)發(fā)展路徑。

以伊犁州那拉提草原旅游區(qū)為例，那拉提草原位于伊犁州新源縣那拉提鎮(zhèn)，屬于溫帶山地河谷草原景觀，被譽(yù)為“空中草原”，具有很高的旅游價(jià)值。除了獨(dú)特的自然風(fēng)光，那拉提草原還承載著豐富的哈薩克民族文化。據(jù)了解，那拉提草原及周邊地區(qū)的哈薩克族人口占新源縣哈薩克族人口的83%，是新疆地區(qū)哈薩克族較大的聚居地之一，集中承載著哈薩克族的文化傳統(tǒng)與風(fēng)土人情，因而也擁有密集的哈薩克族非遺資源。近年來，那拉提草原旅游區(qū)開展了與民族非遺相結(jié)合的多元化體驗(yàn)旅游項(xiàng)目，將自然與人文、靜態(tài)與活態(tài)景觀相結(jié)合，建構(gòu)起伊犁州哈薩克族文化保護(hù)與觀光功能兼具的“露天博物館”。

非遺資源為當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)高質(zhì)量發(fā)展提供了具有地方特色的新鮮內(nèi)容，同時(shí)，旅游業(yè)也為當(dāng)代非遺項(xiàng)目的傳承發(fā)展帶來新的契機(jī)。以哈薩克族氈房營造技藝為例，氈房是哈薩克族游牧文化的重要載體之一，與氈房營造密切相關(guān)的氈繡就是國家級(jí)非遺代表性項(xiàng)目之一，文化、藝術(shù)、社會(huì)、科學(xué)等方面的價(jià)值都很高。但隨著定居政策的推行，牧民“上樓”讓氈房逐漸退出了哈薩克族人的日常生活。與此同時(shí)，氈房仍舊被當(dāng)?shù)匚幕J(rèn)同，是重要的民族文化符號(hào)，因而被大量應(yīng)用于旅游景區(qū)和公共場(chǎng)所。

調(diào)研中筆者了解到，過去哈薩克族氈房使用的氈有異味重、防水效果一般、材質(zhì)偏硬等問題，生活條件不斷改善后，當(dāng)?shù)厝艘欢纫驗(yàn)檫@些問題而放棄使用氈房，這也曾直接影響哈薩克族氈房的延續(xù)與發(fā)展。但最近幾年，商業(yè)、旅游業(yè)等領(lǐng)域的需求促使氈房制作工藝不斷改進(jìn)，一些新的科技手段被用于改良?xì)址克褂玫脑牧稀Ｊ紫仁窍藲值膭?dòng)物毛發(fā)異味，提高了居住的舒適度，為旅游景區(qū)搭建氈房吸引游客居住體驗(yàn)解決了一大難題；其次是改良后的氈布較之前更加柔軟，這樣就可以更好地氈繡，布繡中的一些針法花飾也能在氈繡中使用了，同時(shí)圖案花飾更為精美，針腳也更為細(xì)密。因此，這種使用價(jià)值更高的氈布也從氈房營建擴(kuò)展到室內(nèi)軟裝，拓展出新的使用場(chǎng)景。氈房材質(zhì)的改良，符合當(dāng)代人的實(shí)際需求，裝飾性的提升也迎合了更多元的應(yīng)用場(chǎng)景。

2.傳承人群的培訓(xùn)加速了文化交流互鑒

文化部、教育部于2015年啟動(dòng)了“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人群研修研習(xí)培訓(xùn)計(jì)劃”［8]，旨在增強(qiáng)非遺傳承人及從業(yè)者的文化自信與傳承實(shí)踐能力。截至2018年，已有112所高校參與其中，其中包括5所新疆地區(qū)高校。［9]

伊犁州也有不少傳統(tǒng)美術(shù)類、傳統(tǒng)技藝類的傳承人和從業(yè)者參加了研培高校組織的培訓(xùn)，比如，尼勒克縣繡娘帶頭人巴合夏古力就參加了石河子大學(xué)的哈薩克族氈繡布繡研培班。在研培班里，繡娘和服裝設(shè)計(jì)師、產(chǎn)品開發(fā)人員協(xié)作，石河子大學(xué)與絲路易都民族手工藝制品公司合作，將繡娘們的作品設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化為各類日用產(chǎn)品，先后推出了150余款哈薩克族刺繡的衍生品。據(jù)介紹，有50%的產(chǎn)品都投入了市場(chǎng)。

除了傳習(xí)層面的培訓(xùn)，各地還開展大量普及層面的培訓(xùn)，使從業(yè)者擴(kuò)展到潛在興趣人群，尤其是青少年群體。以伊犁州特克斯縣為例，冬不拉作為哈薩克族傳統(tǒng)樂器之一，已然形成了獨(dú)特的冬不拉藝術(shù)，包括冬不拉經(jīng)典曲目、演奏方式與技巧、樂器制作技藝等方面。冬不拉在當(dāng)?shù)剡€有著廣泛的影響力，幾乎家家都有一把冬不拉。特克斯縣文化局已經(jīng)舉辦了好幾期面向社會(huì)尤其是青少年的冬不拉培訓(xùn)班，邀請(qǐng)當(dāng)?shù)囟焕葑嗉妓噦鞒腥藫?dān)任教師。培訓(xùn)班的學(xué)員從小生活在冬不拉文化氛圍中，因而在培訓(xùn)班中的學(xué)習(xí)積極性很高，幾乎都能完成培訓(xùn)。

3.延續(xù)“一帶一路”區(qū)位優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)非遺國際交流

伊犁州位于新疆維吾爾自治區(qū)的西北部，西臨哈薩克斯坦，沿著邊境線有霍爾果斯、都拉塔、木扎爾特等9個(gè)國家一類口岸，歷史上就是絲綢之路沿線重要的邊境關(guān)口驛站。因此，無論是過去還是當(dāng)下，伊犁州始終處在國家間經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化交流融合的節(jié)點(diǎn)之上。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與保護(hù)方面，伊犁州與哈薩克斯坦等國具有相通的民族文化根系，可交流、可協(xié)作的空間很大。

以庫布孜這一傳統(tǒng)民族樂器的修復(fù)、改良及演奏技藝為例，就有過許多的交流互鑒。20世紀(jì)50年代，蘇聯(lián)的哈薩克斯坦胡爾曼哈孜民族樂團(tuán)訪華時(shí)，將修復(fù)后的庫布孜帶入我國；90年代胡爾曼哈孜民族樂團(tuán)的民族樂器演奏家又在新疆舉辦了為期4個(gè)月的庫布孜學(xué)習(xí)班，在藝術(shù)交流中，新疆庫布孜演奏專業(yè)水平得以提高。

哈薩克族傳統(tǒng)服飾傳承人金艾斯古麗則把哈薩克民族服飾銷往了哈薩克斯坦等國，其設(shè)計(jì)、生產(chǎn)的哈薩克族傳統(tǒng)婚服在哈薩克斯坦等國極受歡迎。金艾斯古麗為了增強(qiáng)外銷的競(jìng)爭(zhēng)力，還專門設(shè)計(jì)開發(fā)了99套帶有哈薩克民族風(fēng)格的中式旗袍，將國外人民特別喜愛的漢族旗袍與哈薩克民族圖案紋樣相結(jié)合，發(fā)掘出更大的國際市場(chǎng)消費(fèi)潛力。

以上兩個(gè)案例說明，國家間非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的交流互鑒是雙向的，不同門類、項(xiàng)目在不同國家的傳承狀態(tài)可能各不相同，而這種差異正好推動(dòng)了不同國家及地區(qū)間的文化交流，使文化表現(xiàn)形式在取長(zhǎng)補(bǔ)短、相互借鑒中實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。與此同時(shí)，國際口岸這一區(qū)位優(yōu)勢(shì)不僅體現(xiàn)在高頻的文化交流與共享上，也體現(xiàn)在給非遺項(xiàng)目帶來了廣闊而便捷的國際市場(chǎng)，為伊犁州非遺的生產(chǎn)性保護(hù)、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提供了巨大的外銷市場(chǎng)。

（二）當(dāng)代流變的負(fù)面影響

1.市場(chǎng)化對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)真實(shí)性的侵蝕

在社會(huì)轉(zhuǎn)型的大背景下，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在尋求自身發(fā)展的過程中，需要時(shí)刻關(guān)注適度性問題。比如，生產(chǎn)性保護(hù)是當(dāng)下傳統(tǒng)工藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的主流保護(hù)路徑，但是在商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化過程中，如何延續(xù)文化傳統(tǒng)的真實(shí)性、尊重遺產(chǎn)持有者的應(yīng)有權(quán)利等是很難妥善解決的問題。

以哈薩克族刺繡為例，其花飾構(gòu)圖多采用連環(huán)對(duì)稱形式，每個(gè)花飾都有不同的寓意，且經(jīng)過抽象構(gòu)思后組合而成新的圖案。例如，羊角花、羊排形狀的花紋，其連接部分的特殊紋樣寓意著期望朋友間保持聯(lián)系、常懷感恩；駱駝蹄、馬蹄形狀的花紋多喻示家中富裕；公羊花代表幸福美滿團(tuán)圓，常被用于新房裝飾。特殊且復(fù)雜的符號(hào)含義，使花飾圖案有嚴(yán)格的使用規(guī)范，也讓哈薩克族刺繡具有鮮明的民族風(fēng)格與文化內(nèi)涵。但隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，即使較為偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村貿(mào)易市場(chǎng)的開放程度也不斷加深，大量?jī)r(jià)格低廉的紡織品涌入，迅速?zèng)_擊當(dāng)?shù)丶徔椑C品市場(chǎng)。更嚴(yán)重的是，低成本的機(jī)械織造、合成纖維面料、繡線以及批量生產(chǎn)且審美水平低劣的織物圖案逐漸影響著當(dāng)?shù)厝说南M(fèi)習(xí)慣和審美習(xí)慣。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的初級(jí)階段，當(dāng)?shù)乩C品市場(chǎng)上的商品從原材料到題材內(nèi)容，都或多或少被裹挾而逐漸流變，甚至走向截然不同的風(fēng)格，失去了民族特色。比如，尼勒克縣城商貿(mào)市場(chǎng)的繡品店中銷售的家居蓋布等繡品都換上了中原地區(qū)常見的牡丹花、繡球花等花團(tuán)錦簇的刺繡圖案。

實(shí)際上，這種流變不僅是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)影響的結(jié)果，而且是地方文化自覺意識(shí)缺失的表現(xiàn)。盡管非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不同于物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其存續(xù)狀態(tài)的維系是活態(tài)的、可變的、發(fā)展的，但是對(duì)其文化內(nèi)核的保護(hù)、文化多樣性的保留還是需要關(guān)注和強(qiáng)調(diào)的。

2.現(xiàn)代生活方式與文化傳統(tǒng)間的沖突

馬克思在關(guān)于生活方式的論述中，將人類的生存方式劃分為生產(chǎn)方式與生活方式兩大類。馬克思認(rèn)為，“‘珍妮’紡紗機(jī)開啟了‘機(jī)械文明’時(shí)代，引發(fā)了‘生產(chǎn)方式上的改變’，這導(dǎo)致了社會(huì)關(guān)系的改變，最終的結(jié)果是帶來了‘工人的生活方式’的改變”［10]501，“物質(zhì)生活的生產(chǎn)制約著整個(gè)社會(huì)生活、政治生活和精神生活的過程”［10]8。換言之，生活方式建立在生產(chǎn)方式之上。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是在人類漫長(zhǎng)的自給自足的生產(chǎn)方式中孕育的，因此，當(dāng)人類進(jìn)入較為發(fā)達(dá)的工業(yè)生產(chǎn)階段，開啟現(xiàn)代生活方式之后，大量非物質(zhì)文化遺產(chǎn)便失去了自然經(jīng)濟(jì)時(shí)期的生產(chǎn)工具、生活資料屬性，這就是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在當(dāng)代必然會(huì)與現(xiàn)代生活方式相沖突的根本原因。

馬克思從歷史唯物主義的角度解釋了生產(chǎn)關(guān)系與生活關(guān)系之間的聯(lián)系，但物質(zhì)生產(chǎn)并不是改變生活方式的唯一因素。有學(xué)者提出，在17、18世紀(jì)，價(jià)值觀以及宗教信仰等也會(huì)影響人們的生活方式。進(jìn)入工業(yè)文明時(shí)代后，人們逐步進(jìn)入消費(fèi)社會(huì)，順應(yīng)潮流、追求個(gè)性等大眾消費(fèi)觀念成為影響生活方式的重要因素。改革開放初期，新鮮事物壓倒性地沖擊了傳統(tǒng)文化；近些年來經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展趨于穩(wěn)定，人民生活水平大幅提高，傳統(tǒng)文化又開始復(fù)蘇，這也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在當(dāng)代演進(jìn)的最佳時(shí)期。讓非遺包含的文化傳統(tǒng)與現(xiàn)代生活更好地融合，是當(dāng)代非遺傳承發(fā)展的關(guān)鍵。

結(jié) 語

總體來說，在傳承發(fā)展的過程中，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的流變是自始至終存在的客觀事實(shí)，當(dāng)代許多共時(shí)性的流變將會(huì)成為歷時(shí)性的傳承，而由于文化橫向傳播的加強(qiáng)，流變效應(yīng)也將波及更大范圍的文化傳承。因此，當(dāng)代非遺保護(hù)需要關(guān)注流變，在預(yù)防與緩解趨同化等負(fù)面影響的同時(shí)，更要正視流變的價(jià)值。