葛 翾

近些年來，許多網(wǎng)絡(luò)電視劇因其制作精良、劇情走心脫穎而出，吸引著大批觀眾，這其中包括《致我們單純的小美好》(以下簡稱為《小美好》)。這部電視劇曾一度攻占微博話題榜前十多日，成為大眾茶余飯后聊天的談資。其中，男女主角的求婚對話頗有意思，微博上專門出現(xiàn)了“江辰如何求婚”的微博話題，閱讀量高達(dá)3991.7萬(1)數(shù)據(jù)來源于微博，時間截止至2019年8月16日。，影響力高。這引起了筆者對于男女主角的求婚對話的關(guān)注。

筆者對男女主角的求婚對話仔細(xì)分析之后，發(fā)現(xiàn)男女主角的對白采用了言語交際的刻意曲解(Deliberate Misinterpretation，DMI)方法，從而達(dá)到幽默語用效應(yīng)，吸引著觀眾朋友。

當(dāng)今，對刻意曲解的語用研究較少[1](何自然 2012:131)，筆者基于何自然和申智奇所寫的《刻意曲解的語用研究》，通過刻意曲解的運行機(jī)制，分析網(wǎng)絡(luò)電視劇《小美好》的求婚片段的幽默語用效果。

一、刻意曲解與影視劇對白

(一)刻意曲解的基本概念

在解釋“刻意曲解”這個概念之前，我們先來了解一下誤解的概念，以免與刻意曲解相混淆?！罢`解是指在言語交際中聽話人沒有準(zhǔn)確或全面理解說話人意義的語言現(xiàn)象?！盵2]比如說在《小美好》中男主角求婚的時候，女主角誤解了男主的話。例(1)：

江辰：陳小希

江辰：如果我趁你喝醉了，向你求婚，會不會顯得我很卑鄙，趁人之危

陳小希：不會

江辰：哦

例(1)中，女主角認(rèn)為男主角在問她現(xiàn)在跟她求婚怎么樣，男主角為他之后的求婚行為進(jìn)行提前確認(rèn)。而實際上，男主的意思是現(xiàn)在說的求婚就已經(jīng)代表他正在跟女主求婚。女主沒有準(zhǔn)確地理解男主的意圖，產(chǎn)生了誤解。

而“刻意曲解是語言使用者的一種語用策略。具體來講，就是在會話交際中，語言使用者為了達(dá)到某種交際目的，有意利用某種特殊的語境和對方話語中的含糊的、不確定的表達(dá)方式，歪曲對方的話語意圖，以便達(dá)到某種交際效果?！盵3]例(2)：

陳小希：求婚呀

目前在AIS基站使用的天線大多是全向天線，由于全向天線增益較小，有效的作用距離約為30海里，信號接收范圍為360度全方位，為解決此問題，八木天線的構(gòu)想被提出，隨后得到了廣泛的應(yīng)用，隨著技術(shù)的進(jìn)步，其中存在的問題一步步顯現(xiàn)出來。由此，經(jīng)過仿真和大量實驗探索，建立了旋轉(zhuǎn)可控式岸基AIS八木天線陣列。旋轉(zhuǎn)可控式岸基AIS八木天線陣列將定向天線和全向天線作了一個結(jié)合，以彌補(bǔ)各自的不足，能做到有效地接收信號。既實現(xiàn)信息廣播，也可以實現(xiàn)區(qū)域性信息播發(fā)，降低時隙沖突。

江辰：你嗎

陳小希：對呀

江辰：好！我答應(yīng)你。陳小希，你剛才跟我求婚了，因為是你我才答應(yīng)了

例(2)中，男主角其實明白女主角的意思，即想讓自己向她求婚，但是因為要符合劇中男主高冷的設(shè)定形象，所以男主角刻意曲解了女主角的說話意圖。這里的“你嗎”是男主角刻意曲解為“你向我求婚嗎？”從而轉(zhuǎn)變?yōu)槭桥鹘窍胍蚰兄鹘乔蠡椤Ｄ兄鹘峭ㄟ^刻意曲解，既保持了自己的高冷形象，又達(dá)到了自己求婚的目的。

(二)從刻意曲解的運行機(jī)制看影視劇對白

雙方在進(jìn)行對話時，兩個人既是說話人，又是聽話人。因此，《小美好》的男女主角同時既是說話人又是聽話人。首先開始新一輪對話的“交際方”叫作“第一說話人”，而作出回答的“交際方”叫作“第二說話人”[4]。

筆者認(rèn)為，刻意曲解的運行機(jī)制要從兩方面來看：誘發(fā)刻意曲解發(fā)生的條件和刻意曲解發(fā)生機(jī)制。也就是說，什么條件下刻意曲解可以發(fā)生以及刻意曲解怎么樣發(fā)生。

首先，是什么促使聽話人進(jìn)行刻意曲解？何自然等[5]認(rèn)為，觸發(fā)刻意曲解運行的條件有兩個。其一是“自然語言中經(jīng)濟(jì)的話語信息”。也就是說，第一說話人總是遵循著說得經(jīng)濟(jì)、說得少的原則，符合Levinson所說的信息原則中說話人為了足夠達(dá)到交際目的而產(chǎn)生的最小語言信息量(Say as little as necessary)讓聽話人可以補(bǔ)充。[6]它使得話語的結(jié)構(gòu)形式和邏輯關(guān)系之間不夠嚴(yán)謹(jǐn)，這就為第二說話人故意違反邏輯或某些規(guī)則提供了可乘之機(jī)。其二是“話語的不確定性”。話語的不確定性包含三個層面：“話語內(nèi)容”(utterance content)、“語用用意”(illocutionary force)和“隱含意義(implicature)。話語的不確定性也為第二說話人提供了刻意曲解的可能”[7]。

在例(2)中，第一說話人是陳小希，第二說話人是江辰。第一說話人使用經(jīng)濟(jì)的話語，如字?jǐn)?shù)經(jīng)濟(jì)，“求婚呀”“對呀”，所表達(dá)的意思當(dāng)然也是最經(jīng)濟(jì)的。說話人為了足夠達(dá)到交際目的而產(chǎn)生的最小語言信息量，使得話語結(jié)構(gòu)松散，給第二說話人更多的空子鉆。第一說話人只說了要求婚，卻沒有提及求婚的對象是誰或者說誰向誰求婚，這是一種最經(jīng)濟(jì)的辦法，用最簡潔的話表達(dá)自己的意思。但與此同時，最簡潔的話就有更多的地方添磚補(bǔ)瓦，讓“別有用意”的人加以使用，話語的進(jìn)行有利于對方。因此，第二說話人有了可乘之機(jī)，找到了漏洞，說“你嗎？”第二說話人在充分理解了第一說話人的意思之后，刻意曲解第一說話人的意圖。這里的“你嗎？”指的是你向我求婚嗎？但是第一說話人并沒有覺察到第二說話人的意圖，按著自己的意圖往下走，說“對呀”。第一說話人是想表示第二說話人要向自己求婚。這時候，第二說話人利用這一漏洞，朝著有利于自己的方向走，回答“好！我答應(yīng)你”，既不丟了自己高冷的形象以及劇中一直以來女追男的設(shè)定，又同時求了婚。因而，這一段對話十分有趣。

此外，第一說話人和第二說話人之間的對話還牽扯著話語的不確定性。具體來說，是話語內(nèi)容的不確定性。話語內(nèi)容指的是“話語中明說的部分”。這一層面上的刻意曲解分為“詞語歧解”和“指示歧解”兩部分[8]。在例(2)中，第二說話人的話語內(nèi)容“你嗎”牽扯指示歧解。何自然等[9]認(rèn)為，指示語的指示意義是不確定的，因而聽話人可以故意利用這一不確定性對指示語刻意曲解。在這段會話中，第二說話人故意利用指示意義的不確定性。在此語境中，不確定指的是“向你求婚”還是“你向我求婚”，使得第一說話人在自己的語境中誤解了第二說話人的意圖。

其次，在分析完是自然語言中經(jīng)濟(jì)的話語信息和話語的不確定性給刻意曲解的發(fā)生創(chuàng)造了條件之后，接下來我們來看《小美好》求婚片段中刻意曲解是怎樣運行產(chǎn)生幽默語用效果的。

何自然等[10]認(rèn)為，刻意曲解是有意違反了同一律，但并沒有脫離或改變語境。同一律(the law of identity)是思維規(guī)律(laws of thought)的基本規(guī)律之一，思維規(guī)律還包括矛盾律(the law of contradiction)、排中律(the law of excluded middle)和充足理由律(the law of sufficient reason)[11]。在邏輯學(xué)中，同一律是指“在同一個思維過程中，對同一個對象的思想必須是確定的，一個思想反映什么對象就反映什么對象”[12]。王建平認(rèn)為，在同一思維過程中人們要保持思想自身、使用概念以及判斷的同一。[13]也就是說，交際雙方在進(jìn)行交際活動的時候，要保持思想自身、使用概念以及判斷的同一；而刻意曲解是為了達(dá)到某種特別的語用效果，違反了思想自身、使用概念以及判斷同一的某一方面或者多個方面，從而違反了同一性。

同一律包括故意偷換詞語概念，故意曲解詞語的約定俗成意義，故意轉(zhuǎn)移話題重點以及故意偷換話題四個方面[14]。網(wǎng)劇《小美好》的求婚對話涉及其中的第三個方面。

“在日常交際對話中，說話人為了達(dá)到一定的交際目的，會故意在判斷方面違反同一律，顛倒主次，故意轉(zhuǎn)移強(qiáng)調(diào)的話題?！盵15]例(1)中，第一說話人刻意違反了同一律，故意轉(zhuǎn)移了話題重點。第一說話人是想說這個時候向第二說話人求婚可以不可以，重點在“求婚”一詞。而第二說話人回答的是現(xiàn)在求婚不會卑鄙，重點在后面的“卑鄙”一詞。我們從最后一句第一說話人的回答“哦”，可以推測出其言外之意是“哦，現(xiàn)在求好婚了”，把話題從卑鄙一詞轉(zhuǎn)移到求婚這里來，從而求好了婚。同時，我們也感受得到，第一說話人其實并不太關(guān)心和注意卑鄙。因此，這里第一說話人故意轉(zhuǎn)移了話題重點。

而例(2)中，第二說話人也違反了同一律，故意轉(zhuǎn)移了話題重點。第二說話人從第一說話人說的“求婚呀”所注重的求婚這個動作轉(zhuǎn)移到“你嗎”這個人稱中，轉(zhuǎn)移到重點是“誰在求婚，是你這個人向我求婚嗎？”從而違反了同一律，產(chǎn)生了刻意曲解。第一說話人沒有看出第二說話人在對話的過程中轉(zhuǎn)移了話題重點，沒有判斷出對話過程不統(tǒng)一。而第一說話人在此對話過程中卻保持自己的同一性，從而誤解了第二說話人的話語。第一說話人對于第二說話人“你嗎”理解的是“向自己求婚嗎？”因此，第一說話人回答的是“對呀”，也就是“你向我求婚”的意思。誤解和刻意曲解行為同時產(chǎn)生，從而使得求婚對話達(dá)到了幽默的效果。

綜述上文，《小美好》的編劇在求婚片段很好地利用了刻意曲解的語用幽默效果，從而使這場戲十分有意思。第一說話人女主人公總是說得“經(jīng)濟(jì)”，提供了實現(xiàn)交際目的所需的最少的語言信息量以及話語的不確定性，給刻意曲解行為提供了前提條件。并且，第二說話人男主人公在充分理解第一說話人的意思之后，利用指示代詞的歧解，即將“你嗎？”歧解為“是你向我求婚嗎”，為第二說話人刻意曲解提供了背景條件。接著，第二說話人有意違反同一律，故意轉(zhuǎn)移話題重點。第二說話人有意違反了同一律，讓第一說話人沉浸在自己的語境中，而沒有意識到第二說話人有意違反了同一律。第二說話人卻故意轉(zhuǎn)移話題重點，刻意曲解，從而產(chǎn)生有利于第二說話人的語境，轉(zhuǎn)變?yōu)榈谝徽f話人向第二說話人求婚，保持了整個網(wǎng)劇故事的同一性，也就是說女追男的設(shè)定以及男主高冷的形象，從而也達(dá)到幽默搞笑的效果。

二、刻意曲解的現(xiàn)實意義

眾所周知，戲劇來源于生活，戲劇取材于生活，劇中刻意曲解的話語在一定程度上也反映了現(xiàn)實世界，因而對刻意曲解的研究具有現(xiàn)實意義。

一方面，我們可以看出，巧妙地運用刻意曲解具有積極意義，可以表達(dá)幽默。在小品、廣告、主持界以及綜藝等行業(yè)，刻意曲解是很有現(xiàn)實意義的，可以通過刻意曲解達(dá)到幽默搞笑以吸引觀眾注意力的效果，提高收視率。比如說，湖南衛(wèi)視的一檔節(jié)目《天天向上》當(dāng)中主持人與胡歌的對話：

(3)胡歌：我覺得姜老師寫的劇本，沒有一句是水詞，所以大家看到現(xiàn)在，應(yīng)該也在每一集中都能夠找到金句。

錢楓：京??？

大張偉和錢楓搞笑地唱：白臉的竇爾敦

從例(3)看來，其實從說話人胡歌的角度來看其所說的話是不會有歧義的，但是《天天向上》這檔節(jié)目畢竟是檔綜藝節(jié)目，聽話人錢楓刻意曲解說話人的話語，利用音近詞，用“京劇”代替“金句”，并唱起歌來，緩和嚴(yán)肅的氛圍，活躍現(xiàn)場的氣氛，達(dá)到搞笑的效果，回歸節(jié)目本身。這里，涉及刻意曲解語音所形成的幽默，呂光旦[16]認(rèn)為，一般來說，一則語言幽默中有兩位參與者：一個參與者處于發(fā)話人的地位，說出了一個含有歧義而容易讓人誤解的話；另一個參與者受到影響，對句子的意思作出與發(fā)話人截然不同的解釋，形成誤解。在這個例子中，聽話人是刻意曲解了說話人的意思，屬于語音歧義[17]，從而達(dá)到幽默搞笑的效果。

在日常生活中，刻意曲解可以給生活增添小趣味以及緩和尷尬。因此，刻意曲解對現(xiàn)實生活和舞臺具有很大的現(xiàn)實意義。但是，凡事都有兩面性，在另一方面，我們也要謹(jǐn)慎使用刻意曲解，學(xué)會用好這個工具，不要弄巧成拙，把事情搞得更糟糕，使場面更加尷尬。

三、結(jié)語

本文通過刻意曲解的運行機(jī)制分析網(wǎng)絡(luò)電視劇《小美好》當(dāng)中的經(jīng)典橋段。這段戲的對白很好地利用了刻意曲解，從而達(dá)到了語用幽默效果。第一說話人女主人公總是說得經(jīng)濟(jì)以及話語中帶著不確定性，給刻意曲解行為提供了前提條件；而第二說話人男主人公利用指示代詞的歧解，為自己刻意曲解的行為提供了背景條件。第二說話人有意違反了同一律，故意轉(zhuǎn)移話題重點，從而產(chǎn)生有利于第二說話人的語境，刻意曲解行為產(chǎn)生。

隨著電視劇的熱播和熱議，觀眾也會在生活當(dāng)中模仿劇中說話模式與人交談以及調(diào)侃。因此，我們在生活當(dāng)中可以巧用刻意曲解以提升自己的說話水平、情商以及化解尷尬，但是我們也要謹(jǐn)慎使用刻意曲解，不要弄巧成拙。