周子涵

摘 要：由于打擊樂自身所具備的特點(diǎn)使得其在樂隊(duì)演奏中扮演著十分重要的角色，同時(shí)其所能呈現(xiàn)出的音樂效果也是其他樂器所無法比擬的。打擊樂在西方和我國(guó)都得到了極為快速的發(fā)展，并有著較為悠久的發(fā)展史。至今，打擊樂無論是音色還是樂器種類都發(fā)生了一定改變。在全新的時(shí)代背景下，應(yīng)該不斷加強(qiáng)對(duì)打擊樂的研究，分析其在樂隊(duì)中的重要性，以將打擊樂的優(yōu)勢(shì)更加全面的體現(xiàn)出來。本文在具體的研究過程中分為多個(gè)研究部分，對(duì)于打擊樂的發(fā)展歷程進(jìn)行了闡述，并重點(diǎn)對(duì)打擊樂在樂隊(duì)中的應(yīng)用進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：打擊樂;發(fā)展歷程;樂隊(duì);作用分析

一、打擊樂的概述

打擊樂是一種較為特殊的音樂表演形式，簡(jiǎn)單來說是指音樂人通過敲擊的方式來讓樂器發(fā)出聲音，進(jìn)而進(jìn)行演奏。打擊樂器如今得到了十分廣泛的應(yīng)用，在我國(guó)傳統(tǒng)的京劇中最為常見的打擊樂器就包括小鑼和大鑼，音樂人在錄制唱片或演奏歌曲之前都需要通過利用打擊樂器來對(duì)音調(diào)進(jìn)行試音，通過打擊樂來適應(yīng)的方式能夠使得作品變得更加協(xié)調(diào)。打擊樂器的種類多種多樣，最為常見的包括三角鐵、木琴、鋼片琴等等，這些打擊樂器都屬于自鳴樂類型。除了該種類型以外，還包括膜鳴類型，這一類型的樂器主要有大鼓、小鼓，康加鼓、鈴鼓等等，使用這些打擊樂器之前都需要在樂器上貼一層薄膜，通過鼓膜產(chǎn)生振動(dòng)的方式來發(fā)出聲響，進(jìn)而形成悅耳的節(jié)奏。

二、打擊樂的發(fā)展歷程

根據(jù)相關(guān)調(diào)查研究顯示，打擊樂可以主要分為兩大體系，分別是西洋打擊樂器和中式打擊樂器。拉丁美洲，非洲以及歐洲是最具代表性的西洋打擊樂器發(fā)源地，我們比較熟悉的中式打擊樂器同時(shí)也被稱為民族打擊樂器，最具代表性的地區(qū)就是中國(guó)。由于各個(gè)國(guó)家在發(fā)展過程中的經(jīng)歷以及民族歷史等多方面因素的不同，使得各個(gè)國(guó)家的打擊樂器樂呈現(xiàn)出較為明顯的區(qū)別，在對(duì)打擊樂器進(jìn)行研究的過程中能夠在一定程度上反映出該地區(qū)的經(jīng)濟(jì)文化以及歷史發(fā)展情況。

爵士鼓最早在非洲產(chǎn)生，經(jīng)過漫長(zhǎng)的時(shí)間洗禮后在美國(guó)得到了十分快速的發(fā)展。最早期的爵士鼓演奏者是非洲的黑人樂手演奏，樂隊(duì)一般為3～4個(gè)人，在演奏的過程中會(huì)使用大鼓、小鼓、镲等樂器來進(jìn)行演奏，經(jīng)過后期的不斷發(fā)展，爵士鼓在美國(guó)開始盛行以后，大鼓、小鼓這些打擊樂器逐漸被一人所承擔(dān)。之所以會(huì)呈現(xiàn)出這樣的變化，筆者認(rèn)為主要有兩方面因素決定，首先是由于當(dāng)時(shí)的通信設(shè)施和交通并不發(fā)達(dá)，使得樂隊(duì)的表演時(shí)間和表演場(chǎng)所會(huì)受到一定限制，經(jīng)常發(fā)生變化的表演場(chǎng)所很難讓人們記住。其次是由于受到經(jīng)濟(jì)因素的影響，一個(gè)樂隊(duì)中如果同時(shí)有三個(gè)樂手進(jìn)行演奏，那么所花費(fèi)的金額一定會(huì)較高，但是只有一人則能大大減少成本費(fèi)用。

在我國(guó)傳統(tǒng)戲劇中，也能經(jīng)常看到打擊樂器的身影，在一些地方戲曲中最為常見的打擊樂器包括大鑼、小鑼、鼓板等等，打擊樂器在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中占有十分重要的地位，如果沒有打擊樂器，那么我國(guó)傳統(tǒng)戲劇將是不完整的。

三、打擊樂在樂隊(duì)中的應(yīng)用研究

（一）爵士鼓在民歌中的應(yīng)用

對(duì)于西方國(guó)家來說，爵士鼓是一種十分重要的音樂表現(xiàn)形式，因?yàn)榫羰抗呐c爵士樂之間有著十分緊密的聯(lián)系，因此使得爵士鼓在拉丁舞和搖滾樂中有著十分廣泛的應(yīng)用。由于我國(guó)受到自身發(fā)展因素的影響，使得我國(guó)的音樂表現(xiàn)形式和風(fēng)格與西方國(guó)家存在很大的區(qū)別，這也使得在我國(guó)的音樂中并不會(huì)過多的使用爵士鼓。我國(guó)的民歌演奏具有中國(guó)音樂的特色，其中民歌演奏講究的是起承轉(zhuǎn)合，也正是因?yàn)檫@樣的特點(diǎn)，使得我國(guó)的民歌演奏與西方國(guó)家的音樂存在極大的差別。這樣的差別造就了我國(guó)獨(dú)特的音樂風(fēng)格，我國(guó)在進(jìn)行民歌演奏的過程中，演奏者需要根據(jù)音樂的主要表現(xiàn)形式進(jìn)行即興的彈唱演奏，這對(duì)演奏者的即興表現(xiàn)能力是一個(gè)極大的考驗(yàn)，除了即興演奏以外，演奏者還需要按照配細(xì)則的規(guī)定及要求進(jìn)行相應(yīng)的演奏，這就要求演奏者必須要對(duì)音樂作品極為熟悉，鼓手需要根據(jù)民歌作品的實(shí)際內(nèi)容來對(duì)音樂作品進(jìn)行情感展現(xiàn)。除此之外，鼓手在演奏的過程中還要與群眾進(jìn)行情感方面的交流，這樣才能更好的體現(xiàn)出音樂的魅力。

（二）爵士鼓在合唱中的應(yīng)用

我國(guó)在表演合唱歌曲的過程中有一個(gè)特點(diǎn)，那就是一定要與民族樂器相結(jié)合，這樣才能將歌曲自身的特色體現(xiàn)出來。與西方的合唱歌曲相比，我國(guó)合唱歌曲十分講究抑揚(yáng)頓挫和起承轉(zhuǎn)合，也正是因?yàn)檫@樣的特性使得我國(guó)的合唱演奏更具特色。在進(jìn)行合唱演奏時(shí)，想要將爵士鼓的作用充分發(fā)揮出來顯得較為困難，為了解決在演奏過程中出現(xiàn)的一些問題，爵士鼓演奏者必須要對(duì)歌曲的內(nèi)容進(jìn)行深刻的體會(huì)，通過自我感受的方式來將歌曲進(jìn)行內(nèi)化，在這樣的基礎(chǔ)下才能更好的進(jìn)行爵士鼓的伴奏。為了能夠更好的體現(xiàn)出我國(guó)特色的音樂節(jié)奏，爵士鼓演奏者需要對(duì)爵士鼓進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，可以采用鼓嶺、木魚等演奏樂器，這樣能夠從根本上對(duì)氛圍進(jìn)行渲染，能夠更好的體現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)音樂所帶來的魅力。

（三）打擊樂在交響樂隊(duì)中的應(yīng)用

交響樂隊(duì)在演奏過程中積極使用打擊樂器不僅能夠使得樂隊(duì)音響變得更加華彩，同時(shí)還可以對(duì)很多聲音進(jìn)行模仿，通過這樣的方式能夠更好的對(duì)節(jié)奏進(jìn)行加強(qiáng)。從當(dāng)前的實(shí)際發(fā)展情況來看，打擊樂器組所有的樂器可以主要分為兩大類，分別是調(diào)整音準(zhǔn)類和不能調(diào)整音準(zhǔn)類。調(diào)整音準(zhǔn)類簡(jiǎn)單來說就是對(duì)音高進(jìn)行固定，比較常見的樂器有木琴、排鐘、管鐘等，而不能調(diào)整音準(zhǔn)類則是沒有固定的音高，主要包括大鼓、小鼓、三角鐵等。打擊樂器可以說是世界上發(fā)展最為悠久的一種樂器，其經(jīng)過時(shí)間的打磨和歷練變得更具特色。將其融入在音樂中能夠帶來別樣的音樂特點(diǎn)。

結(jié)語：

綜上所述，如今打擊樂器的種類眾多，我國(guó)和西方國(guó)家對(duì)于打擊樂器的研究一直在不斷深入，對(duì)于優(yōu)秀的打擊樂以及演奏方式需要進(jìn)行不斷的傳承，這樣才能使多民族音樂得到更好的升華。我國(guó)在發(fā)展過程中需要不斷積累經(jīng)驗(yàn)，這樣才能使得我國(guó)音樂得到更好的發(fā)展。

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