王森弘

摘 要：當(dāng)前，隨著一帶一路思潮的影響下，藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展越來越多元化。在油畫創(chuàng)作中，綜合材料的運用更是對油畫的發(fā)展起到推動作用。其中，巖彩繪畫具有東方獨特的藝術(shù)語言與西方油畫有著較大的區(qū)別，但又有著神秘的聯(lián)系。巖彩畫藝術(shù)語言的審美趣味，無論從抒發(fā)情感還是平面裝飾性的特點來講，在當(dāng)今油畫創(chuàng)作上提供一些創(chuàng)新的源頭。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代;油畫創(chuàng)作;巖彩

引言：巖彩繪畫從古至今源遠流長，它既是傳統(tǒng)的又是現(xiàn)代的，既是東方的又是西方的。以其獨特的材質(zhì)魅力深入人心，在這個光鮮亮麗的物質(zhì)外表下蘊藏著深厚的時代與文化精神。在創(chuàng)作手法上，有很多值得學(xué)習(xí)，將其東方藝術(shù)的元素及精神表現(xiàn)運用到油畫中，可謂是油畫創(chuàng)作的一大創(chuàng)新。

一、油畫創(chuàng)作語言上的變革

對于油畫創(chuàng)作，從古至今的中國畫藝術(shù)家提倡“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作理念，因而，受中國畫的影響，當(dāng)代油畫的創(chuàng)作有部分畫家偏向?qū)懸怙L(fēng)格，如吳冠中、趙無極、朱德群和吳大羽等畫家的作，都是將中國文人畫的文脈、飄逸的筆墨書寫的藝術(shù)語言橫移到油畫領(lǐng)域，并且成為了他們的藝術(shù)語言風(fēng)格，而西方傳統(tǒng)油畫與之形成鮮明的對比，藝術(shù)語言的地域性風(fēng)格就此而誕生，可以說這是油畫在中國發(fā)展過程中的一大創(chuàng)舉。繼而又出現(xiàn)了綜合材料繪畫的藝術(shù)語言誕生，無論從材料還是題材，都能反映出時代特征，說白了這就是一種當(dāng)代繪畫。綜合材料、媒介和表現(xiàn)方式是現(xiàn)代藝術(shù)變革的產(chǎn)物，從審美觀念、方式、媒介和技法上都緊緊圍繞對傳統(tǒng)的變革，從而出現(xiàn)更加多元的藝術(shù)作品和藝術(shù)流派，這是當(dāng)代人對當(dāng)代最好的了解和最直接的藝術(shù)表達方式。這些都是對傳統(tǒng)繪畫的全新挑戰(zhàn)！

在當(dāng)今油畫的發(fā)展中，仍需要有創(chuàng)新才能在世界立足，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，我們的繪畫技法萬千變化，東方的藝術(shù)元素巖彩繪畫技法的流傳，為何不能將此融入到西方油畫創(chuàng)作當(dāng)中呢？因此，如何通過創(chuàng)新來建構(gòu)油畫與中國巖彩繪畫創(chuàng)作的當(dāng)代性是巖彩對油畫創(chuàng)作的啟示。

在了解了巖彩這一獨到的繪畫材料的表現(xiàn)方式后，運用到油畫創(chuàng)作，會以一種平面的、全新的視角展現(xiàn)在觀者面前，引起與作者的共鳴，把我們自己的語言也能運用到油畫創(chuàng)作，推陳出新，算是一個很好的創(chuàng)新點。

二、巖彩技法與油畫的碰撞

巖彩畫是運用天然礦物色為上色工具，很講究著色技法和金箔、銀箔材料的制作工藝，因而與油畫綜合材料創(chuàng)作有著密切的聯(lián)系。巖彩繪畫中，畫面多以線條為造型表現(xiàn)手法，有著獨特的藝術(shù)面貌，將三維空間通過二維畫面表現(xiàn)，可謂對線條造型的精準(zhǔn)程度。這一點便是對于該課題的創(chuàng)新所在：能將平面化帶入到油畫創(chuàng)作。相比于油畫，色彩的表現(xiàn)方式則傾向于主客觀的綜合考慮。油畫顏料作為直接的工具，可以像印象派一樣，畫出大自然下微妙的色彩關(guān)系及其時空變化，同樣可以像表現(xiàn)主義，將色彩完全趨于主觀的形式，表達自我感受導(dǎo)致對客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕。這樣一來，顯然可以看出，巖彩繪畫近乎于平面的表現(xiàn)方式，形式上沒有過多的變化，色彩上則會流露出古典美的風(fēng)韻。但是，這一點對于造型而言，巖彩繪畫的確要高很多。思及此，油畫最先開始不就是在素描的黑白灰關(guān)系基礎(chǔ)上，變成豐富的色彩關(guān)系。那么，現(xiàn)在我們將這種造型藝術(shù)在此鞏固，無需運用過多的體塊，而用單線去表現(xiàn)形體，這也是對藝術(shù)的更高要求。將此運用到油畫中，既能表現(xiàn)其造型基礎(chǔ)，又有豐富的色彩構(gòu)成關(guān)系，畫面分割也愈發(fā)講究。

巖彩豐富的繪制材料，靈活的技法和色彩觀念也為藝術(shù)家提供了更廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間。筆者在巖彩畫的發(fā)展歷程及表現(xiàn)方式上，概述了巖彩畫的概念以及與綜合材料繪畫的界定、對西方繪畫的借鑒和中國傳統(tǒng)文化的傳承與拓展等方面進行論證研究的，這也是油畫藝術(shù)史上一個全新的挑戰(zhàn)。

三、巖彩畫元素的全新視角

在經(jīng)濟、文化快速發(fā)展的時代里，隨著人們生活水平的提高和文化交流的廣泛，審美情趣日益提高，傳統(tǒng)的繪畫材料和技法無法滿足人們的審美需求。巖彩繪畫以它獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和強烈的視覺沖擊力，吸引著一批批藝術(shù)家的眼球。將其技法等表現(xiàn)方式運用到油畫創(chuàng)作，在油畫發(fā)展中就有了全新視角。它在吸收中國傳統(tǒng)重彩畫材料和技法的基礎(chǔ)上，又研制出新礦物顏料，豐富了色彩和技法的運用，同時又借鑒了日本繪畫和西方繪畫的色彩觀念，傳承了傳統(tǒng)重彩的一面，又形成了獨特的藝術(shù)面貌。巖彩畫用全新的創(chuàng)作理念、獨特的材質(zhì)美感、肌理美感和色彩重疊美感構(gòu)建符合當(dāng)代審美的視覺藝術(shù)。

近年來，巖彩畫迅猛發(fā)展，多元化藝術(shù)發(fā)展吸引了越來越多人的眼球。把東方元素融合到油畫創(chuàng)作，是用了一種新的藝術(shù)觀念和不同的表意方式，創(chuàng)造出一個全新的視覺審美空間。任何繪畫藝術(shù)的發(fā)展都離不開繪畫材料的改進與革新，西方繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程同時也是繪畫材料革新的進程。西方繪畫觀念、西方文化與東方文化相互交融，相互影響。中西文化的交融，使得我們用新的思想去認(rèn)識、發(fā)展油畫。對于這樣一種全新的繪畫表現(xiàn)方式，是一種形勢上的變更，更是對于一個中國人，能在油畫作品中找到東方元素，從而達到能在一帶一路這樣的大背景下，發(fā)展文化多樣性、藝術(shù)多元化、東西交融，從而會有更加豐富題材的作品展現(xiàn)在世人面前，達到多方面的創(chuàng)新。

結(jié)束語

中國巖彩畫隨著全球化進程的漸漸加深及國際間多元文化的碰撞共融，面臨著新的機緣與挑戰(zhàn)。因此從挖掘材質(zhì)美感，內(nèi)外兼修等方面對中國油畫創(chuàng)作的發(fā)展走向進行思考，可以為發(fā)揚巖彩創(chuàng)作為油畫的繁榮創(chuàng)新盡一份綿薄之力。

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