郭銳

摘 要：話劇舞臺(tái)不同于一般的影視表演，是直接與觀眾面對(duì)面呈現(xiàn)作品的表演形式，無(wú)法經(jīng)過(guò)后期加工剪輯處理，所以說(shuō)非?？简?yàn)演員的基本功底。在這其中，臺(tái)詞又是話劇表演中最為重要的一個(gè)因素，熟記臺(tái)詞只是表演的基礎(chǔ)一步，演員在說(shuō)臺(tái)詞時(shí)的吐字、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)速等能否把控好直接影響整部作品的呈現(xiàn)效果。因此，熟練掌握正確的臺(tái)詞表達(dá)技巧將能夠幫助演員更好的詮釋自己的角色。

關(guān)鍵詞：話劇;表演;臺(tái)詞

前言：

在話劇中，臺(tái)詞是整個(gè)表演呈現(xiàn)的基礎(chǔ)。劇作家需要通過(guò)臺(tái)詞來(lái)塑造一個(gè)人物的形象，設(shè)置劇情的發(fā)展，是與觀眾溝通的唯一語(yǔ)言手段。因此，在話劇表演中，演員恰當(dāng)?shù)呐_(tái)詞表達(dá)對(duì)整部話劇的成功具有非常重要的作用，能夠更好的傳達(dá)出劇本的主題思想，可以給觀眾帶來(lái)更加生動(dòng)鮮活的觀劇體驗(yàn)。

一、話劇臺(tái)詞的形式

一般來(lái)說(shuō)，話劇臺(tái)詞可以分為旁白、對(duì)白和獨(dú)白三種類(lèi)型。旁白就是角色直接對(duì)觀眾說(shuō)的臺(tái)詞，可以描述劇本的劇情，補(bǔ)充故事發(fā)生的背景。對(duì)白就是指角色之間的對(duì)話，可以推動(dòng)劇情發(fā)展塑造人物形象。獨(dú)白就是角色對(duì)自我思想、心理活動(dòng)的描述，可以幫助觀眾更好的理解人物的思想情感。

二、臺(tái)詞的重要作用。

（一）塑造舞臺(tái)人物形象

每一出話劇中都有塑造無(wú)數(shù)個(gè)性格截然不同的人物形象，不同的人物性格特征都是通過(guò)臺(tái)詞來(lái)體現(xiàn)出來(lái)的。臺(tái)詞是劇作家塑造人物形象的最關(guān)鍵的武器，作者在給人物編寫(xiě)臺(tái)詞時(shí)，需要考慮到他的年齡、性格、生活經(jīng)歷、文化素養(yǎng)等方方面面的內(nèi)容，每一個(gè)字每一句話都體現(xiàn)著這個(gè)人物的個(gè)性色彩。所以演員在進(jìn)行演繹時(shí)，不能只是機(jī)械的背詞說(shuō)詞，必須深入分析人物的性格、故事情節(jié)，把臺(tái)詞和情感有效地融為一體，盡可能生動(dòng)活潑的展現(xiàn)出人物形象。

（二）推動(dòng)劇情發(fā)展

想要講述一個(gè)故事，僅靠肢體動(dòng)作是無(wú)法完成的，臺(tái)詞是敘述故事劇情最直接的方式。通過(guò)演員的臺(tái)詞講解可以交代清楚故事發(fā)生的背景、人物之間的關(guān)系以及作者通過(guò)這個(gè)故事最想表達(dá)的思想情感。臺(tái)詞也讓劇情的轉(zhuǎn)折推進(jìn)更加清晰明了，讓故事情節(jié)的發(fā)展更加跌宕起伏。憑借語(yǔ)言和文字的內(nèi)涵功能，也為劇情發(fā)展起到預(yù)示和伏筆的作用。

（三）提高觀眾的觀賞舒適度

好劇情離不開(kāi)好劇本，好劇本離不開(kāi)好演員。優(yōu)秀演員的臺(tái)詞表達(dá)能夠增強(qiáng)劇本本身的感染力，通過(guò)精準(zhǔn)清晰的發(fā)生吐字，飽滿深情的情緒渲染能夠讓觀眾更深刻的感受到演員想要傳達(dá)的信息。富有情感的臺(tái)詞表達(dá)能夠讓觀眾置身其中，引起共鳴，獲得精神審美上的最大程度的滿足感。演員必須要明白，臺(tái)詞表達(dá)不僅僅局限在口中說(shuō)出的語(yǔ)言文字，更高層次的臺(tái)詞表達(dá)是語(yǔ)言、動(dòng)作和情感的完美結(jié)合，根據(jù)劇情需要，有時(shí)候一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作更勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。所以說(shuō)演員必須在自己深入剖析劇本之后，根據(jù)不同的情景需求，理解臺(tái)詞想要實(shí)現(xiàn)的劇情效果，設(shè)計(jì)好相應(yīng)的合理的舞臺(tái)動(dòng)作，完成一部高質(zhì)量的話劇作品。讓觀眾在通過(guò)欣賞藝術(shù)的過(guò)程中，享受到藝術(shù)的美感，獲得精神上的富足感，沉浸于最好的情感和審美體驗(yàn)中。

二、在話劇舞臺(tái)表演中臺(tái)詞表達(dá)需要注意的要點(diǎn)

（一）語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)速以及語(yǔ)言節(jié)奏的銜接

話劇表演之所以更具吸引力，是因?yàn)樗o紙上枯燥的文字賦予了情感，將只能在腦海中聯(lián)想想象的情節(jié)通過(guò)實(shí)人實(shí)景的表演再現(xiàn)出來(lái)，使臺(tái)詞的表達(dá)更具有生命力。演員在臺(tái)上聲調(diào)的高低、語(yǔ)氣的轉(zhuǎn)變、語(yǔ)言節(jié)奏速度的變化都能夠幫助觀眾更好的理解人物性格特征和劇情的表達(dá)。所以演員必須要注重每一個(gè)細(xì)節(jié)的訓(xùn)練的設(shè)計(jì)，每一句臺(tái)詞應(yīng)該用什么樣的語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣、多高的聲調(diào)必須提前想好，合理利用重音和節(jié)奏轉(zhuǎn)變的概念，通過(guò)臺(tái)詞的表達(dá)把人物形象塑造的更加豐滿生動(dòng)。

在語(yǔ)言表達(dá)中，不同的語(yǔ)氣變化代表著喜、怒、哀、樂(lè)、急、悲等不同的情感色彩，語(yǔ)氣分量的輕重也區(qū)別了情感的輕重程度，如怒可以分為生氣、大怒、惱怒等等。而通過(guò)加重語(yǔ)調(diào)可以幫助演員在推動(dòng)劇情發(fā)展時(shí)使臺(tái)詞具有強(qiáng)烈的感染力和情感的宣泄力，演員的每一句臺(tái)詞表達(dá)都應(yīng)該有它存在的效果，強(qiáng)調(diào)重音也可以避免表演的單調(diào)生硬，節(jié)奏感和起伏感更強(qiáng)。

在臺(tái)詞表達(dá)中，語(yǔ)言的節(jié)奏的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫往往可以展現(xiàn)出人物思想情感的變化以及劇情的波瀾起伏。例如在話劇《雷雨》中，小姑娘四鳳年少活潑、無(wú)憂無(wú)慮，所以她的語(yǔ)言節(jié)奏多以輕快為主，而周樸園身為一家之主，語(yǔ)言節(jié)奏就會(huì)以緩慢穩(wěn)重為主，這些所以臺(tái)詞表達(dá)的變化都是基于劇本和劇情決定的。

（二）與情感和動(dòng)作有效結(jié)合

情感動(dòng)作在話劇表演中的意義是幫助演員將所要表達(dá)出來(lái)的情緒更真切的展現(xiàn)出來(lái)，使觀眾能夠根據(jù)演員的表演得到比閱讀劇本更加深刻震撼的情感體驗(yàn)，進(jìn)而提高更多觀眾對(duì)話劇的關(guān)注度。只有當(dāng)演員把自己的情感與人物臺(tái)詞融合到一起后，才能真正投入到表演當(dāng)中。

演員想要真正的與劇本人物相融合，就要豐富自己的生活體驗(yàn)。劇本創(chuàng)作都是來(lái)源于生活的，只有了解過(guò)、觀察過(guò)、經(jīng)歷過(guò)才能更好的走進(jìn)人物故事。所以演員在進(jìn)行表演創(chuàng)作之前，要提前做好準(zhǔn)備工作?？梢酝ㄟ^(guò)走入生活真實(shí)體驗(yàn)、閱讀相關(guān)的文字材料、觀看相關(guān)的影響資料等方式來(lái)加深自己對(duì)所塑造的人物和故事情節(jié)的理解，這樣就可以自然而然的帶入到人物的情感當(dāng)中，下意識(shí)作出情理之中的肢體動(dòng)作。

其次，演員在平時(shí)需要注重自己綜合素質(zhì)的培養(yǎng)。話劇表演是一種藝術(shù)，需要演員能夠走入人物，與人物共情，這需要強(qiáng)大的理解能力和領(lǐng)悟力。要想達(dá)到這一點(diǎn)，就需要在平時(shí)多觀察多學(xué)習(xí)多了解各方面的信息知識(shí)，提高自己的文化素質(zhì)。

結(jié)語(yǔ)：

總之，臺(tái)詞作為話劇表演的基礎(chǔ)元素，如果想要達(dá)到最好的效果，那么過(guò)硬的臺(tái)詞功底是必不可少的。演員能否恰當(dāng)?shù)奶幚砗门_(tái)詞表達(dá)，是一部話劇作品能否獲得觀眾認(rèn)可的重要環(huán)節(jié)。因此，話劇演員必須認(rèn)識(shí)到臺(tái)詞在話劇表演中的重要作用，不斷加強(qiáng)自己的臺(tái)詞訓(xùn)練，方能在舞臺(tái)上為自己的表演添光添色。

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