安寧

王鍶珞，2009年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。2016年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院新工筆班。2019年結(jié)業(yè)于國(guó)家藝術(shù)基金“唐代壁畫保護(hù)與修復(fù)藝術(shù)傳承人才培養(yǎng)”項(xiàng)目。現(xiàn)為中國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，北京重彩畫會(huì)會(huì)員，寧夏工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，銀川市工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，寧夏國(guó)畫藝委會(huì)委員。于2009年在銀川書(shū)畫院任專職畫家至今。

作為一位畫家，在個(gè)人風(fēng)格尚未確立之前，所有的探索都帶有不確定因素，但是王鍶珞對(duì)于探索的熱情、膽識(shí)、頻率、眼界以及其自己都無(wú)法預(yù)知的拓展性，引起了寧夏乃至國(guó)內(nèi)工筆畫界的側(cè)目。

粗略統(tǒng)計(jì)，從2016年年底到2019年，王鍶珞參加自治區(qū)及國(guó)家級(jí)展覽13次，5次獲獎(jiǎng)，其中不乏很有分量的“廈門工筆畫雙年展入會(huì)資格”“寧夏慶祝新中國(guó)成立70周年書(shū)法美術(shù)攝影民間工藝作品展美術(shù)類中國(guó)畫一等獎(jiǎng)”“第十三屆全國(guó)美展寧夏預(yù)展三等獎(jiǎng)”“銀川市賀蘭山文藝獎(jiǎng)美術(shù)類一等獎(jiǎng)”等。巨大的創(chuàng)作量佐證了她的勤奮，而高質(zhì)量的創(chuàng)作水準(zhǔn)則印證了她對(duì)不同風(fēng)格題材強(qiáng)大的掌控能力。需要特別注意的是，這3年間王鍶珞推出的10余件作品，總體呈現(xiàn)出 “善變”的樣貌，無(wú)論是畫作的題材、構(gòu)圖還是表現(xiàn)手法，都處在一個(gè)難以框定的界限，仿佛才是和風(fēng)細(xì)雨，又見(jiàn)烈日艷陽(yáng)。從專業(yè)角度看，這是一種歷經(jīng)多年術(shù)業(yè)歷練，從容掌握各類技法之后，畫家對(duì)自我更高的內(nèi)在要求，在她的作品中，“技”服從于“藝”的要求，“藝”則依賴于“技”的實(shí)現(xiàn)。

從藝20余年，王鍶珞有近一半的時(shí)間在專業(yè)院校錘煉，還有清華美院碩士背景的加持，但她表現(xiàn)出了對(duì)傳統(tǒng)的極度敬畏，對(duì)經(jīng)典的高度謙卑，對(duì)創(chuàng)新的敞懷接納，為人亦謙遜低調(diào)，溫和樸素，如同一塊被丟進(jìn)汪洋的海綿，自顧自肆意吮吸著藝術(shù)的新流。記得她曾經(jīng)在某一次觀展之后，用手機(jī)拍下了數(shù)千張照片，對(duì)所有感興趣的作品做到巨細(xì)靡遺，全部收錄于相冊(cè)之中。

從來(lái)多古意，可以賦新詩(shī)。王鍶珞獨(dú)特的秉性，成就了她的藝術(shù)之路，也注定她仍然處在不穩(wěn)定的實(shí)踐期。她身體里一面裝著一個(gè)“老靈魂”，一面裝著一個(gè)“潮流控”，對(duì)繪畫的探究也是一邊追溯宋畫根本，一邊大膽嘗試現(xiàn)代綜合材料。對(duì)于她而言，擺在眼前的最大課題從來(lái)都是怎么去畫，去畫什么。

3年前，氛圍幽暗的《雅歌》首度“唱響”，被困在都市叢林的白孔雀，暗喻現(xiàn)代思潮和傳統(tǒng)繪畫的沖突與融合，這種被浪漫氛圍掩飾難以察覺(jué)的困頓，實(shí)際上是彼時(shí)她內(nèi)心最為郁結(jié)的一面。如今，《莫奈花園》系列帶來(lái)一股撲面新風(fēng)，繁花茂盛的小墅怡園，幽禽自在，生機(jī)盎然，自然與藝術(shù)和諧共生，莫奈偏愛(ài)的紫色調(diào)子充盈其間，似童話、似夢(mèng)境，畫家已不拘泥于技法的框定，換作更為自在的心態(tài)和筆調(diào)來(lái)描述內(nèi)心最憧憬的花園，“莫奈的花園”，亦是“鍶珞的花園”。在那里，鍶珞以夢(mèng)為園，在別處，鍶珞永不止步。