王雅坤

摘要：弦樂四重奏簡(jiǎn)單來說就是由四把弦樂器組合而成的室內(nèi)樂形式。它包含兩把小提琴、一把中提琴以及一把大提琴，是室內(nèi)樂中最經(jīng)典的組合，而小提琴作為其中的主要演奏成員，她的存在是為了能夠更好地表現(xiàn)出四重奏的特征特點(diǎn)，本文將通過分析小提琴在弦樂四重奏中所扮演的角色和他在演奏技巧上起到的重要作用以及所需要具備的演奏條件，希望對(duì)四重奏的小提琴演奏者們可以有所幫助。

關(guān)鍵詞：弦樂四重奏;小提琴;角色;演奏技巧;演奏條件

弦樂四重奏是室內(nèi)樂最主要的形式，也是各樂手展示技術(shù)與修養(yǎng)的重要演奏形式之一，它也一直有著十分重要的地位和影響。海頓、莫扎特等作曲家創(chuàng)造了許多經(jīng)典的弦樂四重奏作品并流傳至今。這種類型的音樂更像是在談?wù)摂⒄f，營(yíng)造出人與人之間相互交談式的音樂氛圍。在演奏時(shí)四件樂器平等，聲部均勻，參與感極強(qiáng)，每一個(gè)聲部都要學(xué)會(huì)敘說自己的故事，那么如何可以更好的敘說故事這就要求每一個(gè)聲部都要明確自己的位置明白自己的職責(zé)，學(xué)會(huì)合作以及展現(xiàn)自己的特點(diǎn)。弦樂四重奏的演奏，包括了許多的音樂元素：情感的表達(dá)、演奏技術(shù)的表現(xiàn)及旋律交替的傳遞，演奏者對(duì)弦樂四重奏有著高度的熱情，作曲家更是對(duì)創(chuàng)作弦樂四重奏有著獨(dú)特的想法。小提琴作為弦樂四重奏的重要構(gòu)成，可以說得上是頂弦樂四重奏的半邊天。

一、小提琴在弦樂四重奏的角色

小提琴的音色極其豐富，既可以細(xì)膩柔美，又可以渾厚奔放。素有“音樂皇后”的美譽(yù)其發(fā)音近似人聲，適合表現(xiàn)富于戲劇性的強(qiáng)烈情感。在重奏當(dāng)中小提琴有兩個(gè)聲部，分別為第一小提琴和第二小提琴，他們有著不同的角色扮演。

弦樂四重奏中第一小提琴常常作為四重奏聲部中的獨(dú)奏聲部或外聲部出現(xiàn)，對(duì)演奏者的演奏技術(shù)和綜合能力都有著更高的要求，這個(gè)聲部像是扮演了一位才智過人的中年人的角色，言辭精辟，只要找到一個(gè)話題，他總是娓娓道來，滔滔不絕，主導(dǎo)著話題的走向，他知道只有堅(jiān)定自己的目標(biāo)才能帶領(lǐng)大家走上正確的道路，他是一個(gè)優(yōu)秀的領(lǐng)頭人。

而第二小提琴常常作為第一小提琴聲部的和弦聲部，也常常與中提琴聲部形成多變的重奏，這就像是扮演第一提琴的多年老友，他終年輔助著一提琴，讓其神采飛揚(yáng)盡情的表現(xiàn)自己，而他更多的選擇配合，在交談中總是支持別人的看法，從不自我炫耀，但又沒有失去自己的觀點(diǎn)，在自己的獨(dú)特氛圍中展示著他的優(yōu)點(diǎn)，他是一個(gè)和藹的追隨者。兩者演奏時(shí)相互配合相互信任共同面對(duì)。

在音樂當(dāng)中兩個(gè)小提琴聲部的旋律較為緊湊，起伏變化較大，二者交替配合出現(xiàn)。要求每一個(gè)樂器扮演者都能根據(jù)樂譜中所呈現(xiàn)的旋律進(jìn)行演奏，盡管每一位角色都有各自的主題任務(wù)，但每一位都有其獨(dú)特的音色，不同的演奏方式和演奏技巧會(huì)產(chǎn)生不同的音樂效果和音樂表現(xiàn)力。那么就要求首先要認(rèn)準(zhǔn)了自我定位，在演奏中調(diào)整好自己的角色狀態(tài)，這樣才能進(jìn)一步擔(dān)起所要承擔(dān)的責(zé)任。

二、演奏技巧對(duì)小提琴聲部的要求

弦樂四重奏的音響效果不如交響樂宏偉壯大，但由于樂器較少在演奏時(shí)要統(tǒng)一和諧，那么想要構(gòu)成和諧最基本的就是演奏上技術(shù)技巧的要求，對(duì)于弦樂來說節(jié)奏和音準(zhǔn)是至關(guān)重要的，而運(yùn)弓要求則是為音色帶來變化，在合奏時(shí)這幾種演奏技巧是構(gòu)成和諧的重要因素。[1]

（一）節(jié)奏

節(jié)奏在音樂中占有舉足輕重的地位，人們常常把節(jié)奏比作是音樂的脈搏、節(jié)奏是音樂的生命。在合奏的時(shí)候節(jié)奏為律動(dòng)的重要因素，演奏時(shí)沒有指揮，全部要依靠每個(gè)人心里的固定節(jié)奏，那么這時(shí)小提琴在節(jié)奏的把握上就要做到相對(duì)穩(wěn)定，在演奏時(shí)基礎(chǔ)節(jié)奏的奠定大多是由小提琴聲部主導(dǎo)，在確定節(jié)奏后各個(gè)聲部相互配合，掌握好并穩(wěn)定節(jié)奏以確保音樂演奏的穩(wěn)定性，用正確的速度把樂曲正確無誤的演奏出來，當(dāng)四位演奏者都掌握了基本節(jié)奏后演奏作品時(shí)，對(duì)于作品樂句的理解和氣口的呼吸達(dá)到十分和諧的程度才能稱的上“合上了”。

（二）音準(zhǔn)

小提琴之所以被認(rèn)為是最難演奏的樂器之一，就是因?yàn)樾√崆俚囊魷?zhǔn)很難把握，弦樂器也大多如此，在弦樂重奏中想要和諧的另一個(gè)因素就是和聲分布，在四重奏中和聲因素處理是否恰當(dāng)，會(huì)直接影響樂隊(duì)整體的共鳴、平衡以及色彩。演奏者需要通過自己常年的練習(xí)來判斷音準(zhǔn)，在合奏的同時(shí)學(xué)會(huì)用耳朵傾聽他人，以便在與團(tuán)隊(duì)合作的時(shí)候能達(dá)到更好的演奏效果。在訓(xùn)練音準(zhǔn)時(shí)，小提琴演奏者可以先確定其調(diào)性，再依據(jù)自然三合弦定律來調(diào)整四個(gè)聲部的和聲音準(zhǔn)。

（三）運(yùn)弓

運(yùn)弓技巧對(duì)于小提琴的演奏是否成功是一項(xiàng)重要的演奏技術(shù)，在演奏作品時(shí)這個(gè)作品的情感強(qiáng)烈那么演奏技巧需要強(qiáng)勁有力，作品情感柔弱運(yùn)弓技巧也需要掌握適當(dāng)，一些頓弓、跳弓、連頓弓等運(yùn)弓技巧可以表現(xiàn)出作品情感的愉快、輕松、調(diào)皮的氛圍。以漸強(qiáng)結(jié)尾的多用上弓結(jié)束，以漸弱結(jié)尾的則多用下弓結(jié)束。由此可看運(yùn)弓技巧的不同會(huì)產(chǎn)生不同的演奏效果及風(fēng)格，弦樂對(duì)于音色要求較高，學(xué)會(huì)合理的運(yùn)弓才能使小提琴音色合理的應(yīng)用在演奏中，只有音色達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，才能突出弦樂四重奏的音響效果，讓聽眾感受到聲音的真實(shí)和旋律的融合，從而可以引起觀眾與音樂的情感共鳴。

三、重奏時(shí)需具備的合作因素

“從我的角度看， 任何的音樂都可以用室內(nèi)樂的標(biāo)準(zhǔn)來衡量， 因?yàn)橐魳繁硌葜凶钪匾囊蛩刂痪褪潜硌菡咧g的合作和交流，講到合作起步時(shí)最好是從幾個(gè) 人做起編制不要太大要追求配合的細(xì)膩，彼此照顧將不同的見解通過交流統(tǒng)一起來，而且要尊重作曲家的原意，這樣的話既提高了自身的修養(yǎng)又磨練了合作的技能，真像孔子講的：“三人行， 必有吾師” ”[2]這是著名的小提琴家林朝陽在談室內(nèi)樂的合奏藝術(shù)中說的，而弦樂四重奏作為最經(jīng)典的室內(nèi)樂形式更應(yīng)該具有他所說的條件。

（一）合作意識(shí)

弦樂四重奏區(qū)別于提琴獨(dú)奏，弦樂四重奏在于他是相互合作的，不能像獨(dú)奏那樣發(fā)揮自己的獨(dú)特風(fēng)格，必要時(shí)可以適當(dāng)犧牲個(gè)人的一些個(gè)性，反而是要坐下來規(guī)矩的演奏，只有四個(gè)人都規(guī)矩了，那才能叫做弦樂四重奏，這就是我們說的合作。想要舞臺(tái)上的默契合作，首先就要有合作意識(shí)，需要從心里知道合作不再是個(gè)人行為，我們要為合作者負(fù)責(zé)，為觀眾負(fù)責(zé)，首先對(duì)作品的認(rèn)知要得到統(tǒng)一，達(dá)成共識(shí)，并在此基礎(chǔ)上可以進(jìn)行二度創(chuàng)作，為觀眾帶來好的室內(nèi)樂作品。

（二）合作行為

當(dāng)然我們不僅要有意識(shí)，更要有理性的合作行為，從拿到譜子開始，不能再像獨(dú)奏譜一樣縱向看譜，而是要學(xué)會(huì)橫向看譜，可以分析總譜，作為小提琴聲部不僅要對(duì)自己譜面熟知，在練習(xí)時(shí)也可以熟練地掌握其他聲部的旋律甚至是每一個(gè)音，出現(xiàn)錯(cuò)誤及時(shí)指出，甚至在練習(xí)時(shí)要掌握練習(xí)速度和練習(xí)方式，可以細(xì)致到弓法的統(tǒng)一，力度統(tǒng)一，節(jié)奏速度統(tǒng)一，找到一個(gè)適合自己團(tuán)隊(duì)最合理最舒適的練習(xí)方式，增加團(tuán)隊(duì)默契，做團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)頭者，讓每一個(gè)人學(xué)會(huì)配合，演奏時(shí)能傾聽到對(duì)方的聲音，這樣的重奏在演奏時(shí)才會(huì)更加有意義。

結(jié)語

在弦樂四重奏中，既要彰顯個(gè)性又要強(qiáng)調(diào)共性，既要突出特性又要強(qiáng)調(diào)均衡，這對(duì)于演奏者的音樂素養(yǎng)和演奏技術(shù)都是一種考驗(yàn)，需要演奏者不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐以提高自身的藝術(shù)與文化修養(yǎng)。[3]小提琴在世上之所以可以流傳甚廣，是因?yàn)樗?dú)特的音色和美妙的旋律能通過演奏者向大家傳遞出情感，也更是因?yàn)檫@樣的獨(dú)特性讓他在弦樂四重奏可以承擔(dān)著重要的角色，表現(xiàn)出重奏作品的特點(diǎn)。本文簡(jiǎn)單介紹了小提琴在弦樂四重奏中的重要性，并提出了在演奏時(shí)需要注意的技術(shù)問題，除了技術(shù)方面，團(tuán)隊(duì)合作也是為重中之重。正因?yàn)樾√崆俚奶匦猿删土讼覙匪闹刈?，同樣弦樂四重奏造就了小提琴的多樣性，所以要充分重視?duì)小提琴及弦樂四重奏中你中有我，我中有你的關(guān)系，以便能夠更好地推動(dòng)弦樂四重奏作品的演奏。

參考文獻(xiàn)：

[1]王甜甜.淺談小提琴在弦樂四重奏中的演奏技藝[J].黃河之聲，2018（16）：25+29.