東梁

作為唐詩中的名篇，詩人崔護(hù)的一首《題都城南莊》雖只寥寥四句，卻蘊(yùn)含無限遐想與千古情思，引人入勝，允為古典愛情詩歌中的名作。后來，晚唐孟棨在《本事詩》的“情感”篇中，對崔護(hù)詩歌進(jìn)行了合理的發(fā)揮想象，自此，崔護(hù)覓漿，桃花題詩成為千古名篇的一段傳奇，被相繼改編為《崔護(hù)謁漿》、《桃花人面》等雜劇。經(jīng)過歷代文人的豐富，使之故事完整，情感飽滿，堪稱中國戲曲史上的經(jīng)典之作。特別是孟稱舜所寫的《桃花人面》，可以稱得上是明末清初才子佳人戲劇或歷史劇中的翹楚，在語言風(fēng)格、通過心理描寫刻畫人物形象的技巧以及結(jié)構(gòu)方面都取得了顯著的成就。

人面桃花，戴敦邦繪。

然而，時(shí)至今日，由于種種原因，該劇除了文學(xué)本尚存人間，聲名遠(yuǎn)播之外，其在戲曲舞臺上演的呈現(xiàn)方式已很難為今天的觀眾所知了。

歲月荏苒，塵封于時(shí)光中的珠玉終會散發(fā)出全新的光彩。到了上世紀(jì)50年代初，根據(jù)孟稱舜原著改編而成的京劇《人面桃花》在香港上演。該劇由京昆藝術(shù)大師俞振飛先生擔(dān)任主演，香港著名影星葛蘭任女主角。就今天所留存于世的劇照來看，俞振飛的儒雅清秀，葛蘭的艷麗嫵媚，都為這部帶有濃濃詩意的古典名劇增添了一抹亮色。在劇中，俞振飛所扮演的崔護(hù)有著昆曲巾生特有的書卷之氣與瀟灑意蘊(yùn)，風(fēng)流蘊(yùn)藉，典雅溫存，在全劇的最后《題詩》一折中，擅長書法的俞老更是親筆在舞臺上題詩，顯示出過人的藝術(shù)功底與不凡的詩文修養(yǎng)，令人叫絕。

值得一提的是，《人面桃花》一劇還凝結(jié)了兩位藝術(shù)大師的珍貴友誼。當(dāng)時(shí)，同在香港的國畫大師張大千先生在得知好友俞振飛將演出該劇后，特地為他畫了一幅崔護(hù)像。全圖精致、細(xì)膩、傳神，寥寥數(shù)筆，卻神完氣足，堪稱佳作。后來，俞老將此畫制成鋅版圖，印在《人面桃花》的戲單上，兩位大師的戲劇、書畫雙絕合為一璧，成就了近代藝壇的一段千古佳話。

再度見到《人面桃花》則是十多年之后的事了。當(dāng)時(shí)，俞振飛先生的嫡傳弟子，“昆大班”優(yōu)秀的小生演員岳美緹曾有想法，將此劇搬上昆劇舞臺，然而，劇本尚未成熟之際，就不幸遭逢“文革”浩劫，該計(jì)劃就被擱置了十年之久。待到重新有條件恢復(fù)演出這部古典名劇時(shí)，岳老師已年過不惑，自感失去了塑造人物的最佳時(shí)機(jī)，為此留下遺憾，深表惋惜。

2019歲末，在上海昆劇團(tuán)的大力支持與岳美緹老師的關(guān)心、指導(dǎo)與幫助下，小劇場昆劇《人面桃花》終于上演。俞門三代，夢圓桃花。盡管此劇在情節(jié)上并不復(fù)雜曲折，但在細(xì)節(jié)的表達(dá)與刻畫上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)卻力求盡量豐富、細(xì)膩，符合昆曲所特有的美學(xué)品格與神韻，達(dá)到一部具有唯美、詩意與古典氣質(zhì)的詩劇。

一首千古名篇，一部古典名劇，可以說凝結(jié)著幾代戲曲人的不懈追求，由此看來，真可謂“三生三世，人面桃花”了！在今天的昆劇舞臺上，通過新一代“俞門”弟子的精心演繹，呈現(xiàn)出一段既來自歷史，源于古典，又能更具現(xiàn)代韻味與歷史深情的詩化語言。

信息

首屆中國（上海）小劇場戲曲展演成功

近日，為期七天的首屆中國（上海）小劇場戲曲展演暨第五屆“戲曲·呼吸”上海小劇場戲曲節(jié)（以下簡稱“小戲節(jié)”）展演圓滿結(jié)束。今年共有京、昆、越、滇、紹、豫、花燈、高甲、黃梅戲等9部戲曲作品入圍展演，影響巨大。自2015年創(chuàng)辦以來，上海小劇場戲曲節(jié)秉持“深耕傳統(tǒng)文化、符合當(dāng)下審美”的宗旨，逐步成長為全國戲曲人才與佳作競相呈現(xiàn)的碼頭、青年戲曲創(chuàng)作人才的孵化基地。