丁歷月 天津師范大學(xué)津沽學(xué)院

《流浪地球》的上映，把人們的國(guó)有思維徹底的打破了，他不僅具備了好萊塢科幻電影的視覺(jué)特效，而且還打破了美國(guó)人拯救世界的傳統(tǒng)模式，通過(guò)當(dāng)前國(guó)內(nèi)科幻電影制作技術(shù)的不斷提高，第一次通過(guò)《流浪地球》這部電影，真正呈現(xiàn)在廣大電影觀眾面前，進(jìn)一步體現(xiàn)出了未來(lái)中國(guó)科幻電影的發(fā)展前景和品質(zhì)，為國(guó)產(chǎn)科幻電影乃至于中國(guó)整個(gè)的電影工業(yè)的進(jìn)一步創(chuàng)新奠定了更加自信的發(fā)展基礎(chǔ)。

一、相關(guān)概念界定

（一）科幻電影

通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外科幻電影的論述和結(jié)合，科幻電影的定義也越來(lái)越廣泛。首先，科學(xué)知識(shí)可以擴(kuò)展到科幻小說(shuō)元素。電影故事中有科學(xué)元素，包括科學(xué)知識(shí)、科學(xué)技術(shù)、科學(xué)理論等。無(wú)論是承認(rèn)、假設(shè)還是推測(cè)，無(wú)論它涉及自然科學(xué)還是人類的奧秘；第二，當(dāng)事情發(fā)生時(shí)，沒(méi)有必要堅(jiān)持故事本身來(lái)做出合理或主流的科學(xué)解釋?？臻g和位置可以是任意的和未知的，但重要的是內(nèi)容框架必須有相應(yīng)的科學(xué)基礎(chǔ)（包括創(chuàng)作者想象的科學(xué)基礎(chǔ)），然后想象融入到創(chuàng)作者的藝術(shù)中就可以被視為科幻電影，這將帶來(lái)更廣闊的平臺(tái)用于創(chuàng)造科幻電影。

（二）流浪地球之于中國(guó)科幻電影的意義

這部電影于2019 年2 月5 日在中國(guó)大陸上映。2019 年2月17 日，《流浪地球》成為中國(guó)票房第二高的電影。在2 月18 日創(chuàng)下中國(guó)巨幕歷史最高票房紀(jì)錄！2019 年3 月，票房收入突破45 億元，全球超過(guò)6.6 億美元。它也成為新的一年以來(lái)第一部全球票房超過(guò)5 億美元的科幻電影，登上2019 年世界冠軍的寶座。隨后不久國(guó)家電影局組織召開了由劇組主創(chuàng)人員、投資方、制作方、影評(píng)人、專家學(xué)者等相關(guān)人員參加的《流浪地球》研討會(huì)，在會(huì)上與會(huì)人員一致表示：《流浪地球》這部電影通過(guò)中國(guó)敘事方式、中國(guó)文化精神和先進(jìn)視覺(jué)特效的綜合運(yùn)用開創(chuàng)了中國(guó)科幻電影的新紀(jì)元，徹底填補(bǔ)了過(guò)去國(guó)產(chǎn)科幻電影沒(méi)有“硬科學(xué)元素”的這一行業(yè)空白，極大的提高了當(dāng)前中國(guó)電影類型化、產(chǎn)業(yè)化的科學(xué)技術(shù)水平，為中國(guó)科幻電影，乃至于中國(guó)新電影的開創(chuàng)作出了極為積極而又重大的貢獻(xiàn)。

二、中國(guó)科幻電影創(chuàng)新發(fā)展的時(shí)代語(yǔ)境

（一）科幻文學(xué)繁榮是創(chuàng)新發(fā)展的基礎(chǔ)

目前，由國(guó)內(nèi)科幻文學(xué)的蓬勃發(fā)展而產(chǎn)生的“文學(xué)驅(qū)動(dòng)”實(shí)現(xiàn)的關(guān)于科幻影視的改編正如火如荼的進(jìn)行著，其中以《流浪地球》為代表的國(guó)產(chǎn)科幻電影為觀眾帶來(lái)了好萊塢科幻大片的觀影感覺(jué)，基本上已經(jīng)能夠符合國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影的預(yù)期效果了。總的來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)科幻電影的發(fā)展基礎(chǔ)就是科幻作品“文學(xué)驅(qū)動(dòng)”的推動(dòng)，由于眾多科幻文學(xué)作品被廣大觀眾所熟知，成為熱門IP，那么對(duì)這些熱門IP 進(jìn)行影像化改編就是勢(shì)在必行了，這種現(xiàn)象在美國(guó)好萊塢電影行業(yè)中也是十分常見的現(xiàn)象，隨著國(guó)內(nèi)科幻文學(xué)的進(jìn)步發(fā)展，特別是以作品獲得世界科幻文學(xué)大獎(jiǎng)的著名科幻文學(xué)作家劉慈欣為代表的一部分科幻作家的崛起，其作品被廣大文學(xué)愛好者和科幻迷所熟知，在這種情況下，將作品改編為影視劇的趨勢(shì)已經(jīng)是勢(shì)在必行的了，因此多種文學(xué)形式的科幻作品的興起和繁榮，就鑄就了當(dāng)前中國(guó)科幻電影創(chuàng)新發(fā)展的基礎(chǔ)。

（二）講好中國(guó)故事是創(chuàng)新發(fā)展的動(dòng)力

習(xí)近平總書記要我們講好“中國(guó)故事”，做好對(duì)外宣傳，創(chuàng)新對(duì)外宣傳方法，傳播中國(guó)聲音。電影《流浪地球》打破了以美國(guó)科幻小說(shuō)為主的“逃離地球”的范式，創(chuàng)造了全新的“流浪地球”范式，體現(xiàn)了對(duì)地球家園的深厚感情。這種“流浪地球”的范式，可以說(shuō)是根植于中華民族深厚的文化傳統(tǒng)。它繼承了以愚公移山、精衛(wèi)填海等神話為代表的人定勝天的傳統(tǒng)。它體現(xiàn)了中國(guó)文化傳統(tǒng)對(duì)未來(lái)世界科幻命題的獨(dú)特想象和解決。同時(shí)，在描寫流浪世界的過(guò)程中，注重描寫同族三代即老韓、劉培強(qiáng)、劉啟的身份關(guān)系，突出中國(guó)家庭身份傳統(tǒng)的當(dāng)代魅力。尤其是關(guān)于劉培強(qiáng)的英雄形象的故事具有強(qiáng)烈的號(hào)召力，使觀眾更加關(guān)注和珍惜現(xiàn)實(shí)中家庭、家人和家園關(guān)系的基本意義。這部電影講述了一個(gè)有中國(guó)文化特色的中國(guó)故事。寒冷的地球與嘈雜的低下城形成鮮明對(duì)比，對(duì)地球未來(lái)命運(yùn)的思考具有現(xiàn)實(shí)意義；百年流浪地球工程反映了中國(guó)人民移山造海的毅力；“飽和救援”不同于美國(guó)的個(gè)人英雄主義，體現(xiàn)了全人類的“集中力量于重大事務(wù)”的核心觀念。在影片中，父子之愛、兄妹之愛、爺孫之愛和戰(zhàn)爭(zhēng)友誼，彰顯了對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)中國(guó)文化的堅(jiān)持。這一情節(jié)反映了中國(guó)的思想和中國(guó)在解決人類共同命運(yùn)中的作用。

（三）豐厚文化傳統(tǒng)是創(chuàng)新發(fā)展的保障

導(dǎo)演通過(guò)《流浪地球》傳達(dá)了中國(guó)的傳統(tǒng)家庭觀念，通過(guò)在各個(gè)主要人物之間的親戚關(guān)系的串聯(lián)來(lái)凸顯在人類命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)中中國(guó)家國(guó)文化中親情的內(nèi)核，隨著過(guò)去幾千年的世界史中，各大歷史古國(guó)的逐漸衰落，中國(guó)在經(jīng)歷了種種風(fēng)霜雨雪和歷經(jīng)磨難后碩果僅存，而之所以能夠取得如此的成績(jī)，中國(guó)傳統(tǒng)文化中所強(qiáng)調(diào)的家國(guó)文化在這一過(guò)程中起到了居住輕重的作用，修身齊家治國(guó)平天下、以孝為先、落葉歸根、先有國(guó)后有家等等觀念都影響著中國(guó)人民的價(jià)值觀，都代表著中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)家園、祖國(guó)的深深的情感寄托，那么《流浪地球》在敘事過(guò)程中就深深的融會(huì)了這種傳統(tǒng)的家國(guó)文化精神，以此為內(nèi)核凸顯家庭、親情、國(guó)家、地球的家園觀念，提醒觀眾要對(duì)家庭、家園、家國(guó)提起高度重視，團(tuán)結(jié)起來(lái)保護(hù)家庭、家園、家國(guó)。

三、中國(guó)科幻電影創(chuàng)新發(fā)展的表現(xiàn)

（一）創(chuàng)新中國(guó)科幻電影的敘事機(jī)制

1.中國(guó)文化特色

許多人認(rèn)為《流浪地球》這部電影的橫空出世象征了國(guó)產(chǎn)科幻電影的創(chuàng)新開拓和全面崛起，這部電影證明了國(guó)產(chǎn)科幻電影已經(jīng)不遜于好萊塢科幻電影了。中國(guó)沒(méi)有創(chuàng)作出好的科幻電影有很多原因，主流觀點(diǎn)認(rèn)為，現(xiàn)代中國(guó)缺乏科學(xué)精神和科技，導(dǎo)致了科幻文化的落后。對(duì)于中國(guó)科幻文化的不發(fā)達(dá)，中國(guó)沒(méi)有反科學(xué)文化傳統(tǒng)和西方資本主義的近代在國(guó)家之外進(jìn)行侵略擴(kuò)張的歷史過(guò)程，還有就是以科學(xué)主義幫助殖民者侵略的固有的印象，這種觀念是導(dǎo)致現(xiàn)代西方對(duì)于科學(xué)主義、擴(kuò)張主義的先天性敵視?？茖W(xué)技術(shù)帶來(lái)了噩夢(mèng)，科學(xué)家是陰謀論者的想法已經(jīng)成為科幻小說(shuō)中的一種常態(tài)?？茖W(xué)小說(shuō)對(duì)科學(xué)主義的反思在20 世紀(jì)演變?yōu)橐粓?chǎng)末日審判和對(duì)于烏托邦理想國(guó)主義的批判的觀念。正是因?yàn)檫@樣，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步發(fā)展對(duì)于人類并非是一片坦途，有可能會(huì)導(dǎo)致對(duì)人類發(fā)展的重創(chuàng)甚至是毀滅。而且西方科幻主義在這種文化內(nèi)核的發(fā)展中體現(xiàn)出的對(duì)于新科技的慎重乃至于敵視的態(tài)度使得其在故事的敘事表達(dá)上體現(xiàn)出來(lái)了一定的反科學(xué)主義精神。但是近代中國(guó)的歷史過(guò)程表明，由于我國(guó)科學(xué)技術(shù)的缺乏，中國(guó)對(duì)于科技水平低下的焦慮和傳統(tǒng)文化的自卑還根深蒂固，從而形成了在思想上與好萊塢電影敘事方式不盡相同的具有中國(guó)特色的提倡科學(xué)文化內(nèi)核的科幻電影創(chuàng)作理念。

2.中國(guó)式拯救方案

與主流科幻電影的反科學(xué)主義、“諾雅方舟拯救世界”“逃離主流烏托邦”的科幻電影流行主題相比，《流浪地球》充滿了中國(guó)的智慧和中國(guó)的文化，體現(xiàn)在以下的三個(gè)具體的不同方面，一是超級(jí)工程背后的技術(shù)崇拜。二是“技術(shù)+精神”的中國(guó)現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)，三是新舊家園歸宿的辯證關(guān)系。

3.中國(guó)全球視野

《流浪地球》這部電影是一部好萊塢式的全新電影，其中說(shuō)英語(yǔ)的美國(guó)人和其他國(guó)家的人很少。例如：中國(guó)人指揮官劉培強(qiáng)和俄羅斯中校和電腦斗智斗勇，中國(guó)人團(tuán)隊(duì)從中國(guó)前往印尼重啟行星發(fā)動(dòng)機(jī)，這些場(chǎng)景都是以往好萊塢科幻電影——美國(guó)人拯救地球傳統(tǒng)所不具備的新的文化視野，但從電影一開始，中國(guó)拯救地球的故事就以全球視角為背景。這在中國(guó)不是災(zāi)難，在亞洲也不是。來(lái)自世界各地的救援隊(duì)從中國(guó)的角度展示了中國(guó)的多元文化。這種新的文化體驗(yàn)，打破了20 世紀(jì)80 年代以來(lái)“落后就要被打敗”的悲劇性論斷，改變了21 世紀(jì)中國(guó)加入WTO 后世界秩序的學(xué)習(xí)者和模仿者的地位。一方面，中國(guó)有資格思考“人類命運(yùn)共同體”，這是《流浪地球》所帶來(lái)的全球性視野。

（二）創(chuàng)新中國(guó)科幻電影的視覺(jué)特效

1.前期拍攝和特效設(shè)計(jì)

在拍攝的《流浪地球》的前期準(zhǔn)備和早期的制作過(guò)程中，視覺(jué)特效公司做了全面細(xì)致的鏡頭設(shè)計(jì)和拍攝項(xiàng)目，如鏡頭調(diào)度、背景設(shè)定、綠幕的位置等，并特別注意射擊測(cè)試和出現(xiàn)問(wèn)題的解決過(guò)程。例如，人的玻璃頭盔、面具、反映場(chǎng)景的照相機(jī)、綠布、屋頂和工作人員等等特效元素的運(yùn)用注重。因?yàn)樾枰紤]風(fēng)暴、冰雪等因素在視覺(jué)上的真實(shí)影響，橙色視覺(jué)效果團(tuán)隊(duì)詳細(xì)測(cè)試了風(fēng)暴的紋理細(xì)節(jié)，風(fēng)和雪直接吹在演員身上的現(xiàn)實(shí)效果。這樣的細(xì)節(jié)雖然也可以在拍攝結(jié)束以后通過(guò)計(jì)算機(jī)特效制作來(lái)完成，但是匹配參與者的動(dòng)作需要很多時(shí)間，而且不一定準(zhǔn)確。然而，如果現(xiàn)場(chǎng)有雪，拍攝過(guò)程中頭盔不能被拿掉，否則雪會(huì)吹到臉部，包括演員的頭發(fā)會(huì)移動(dòng)，所以拍攝過(guò)程中必須戴上真正的頭盔。這些問(wèn)題需要盡早檢驗(yàn)，一點(diǎn)一點(diǎn)地解決，并不斷地在地面上調(diào)整。在拍攝每個(gè)場(chǎng)景之前，特效團(tuán)隊(duì)需要與現(xiàn)場(chǎng)攝制組進(jìn)行交流。此外，視覺(jué)效果組在早期拍攝時(shí)需要現(xiàn)場(chǎng)采集資料，包括相機(jī)模型、鏡頭模型、光圈、焦距、相機(jī)對(duì)焦、相機(jī)高度、相機(jī)運(yùn)動(dòng)、照明位置等數(shù)據(jù)資料。

2.特效流程與分工

特效的劃分是優(yōu)化資源利用的一種方式，特別是視覺(jué)效果的難度和一般工作量需要提高，因此可以保證周期性的制作計(jì)劃的重要性。在拍攝前，攝制組使用的全膜鏡切割出一塊偵測(cè)板，相當(dāng)于在子鏡的基礎(chǔ)上制作一個(gè)移動(dòng)的鏡片。在實(shí)時(shí)中，這些鏡頭逐漸被替換，形成一個(gè)連貫的綠色屏幕剪輯，然后在綠色屏幕上進(jìn)行特效制作合成。合理劃分連續(xù)綠幕，根據(jù)場(chǎng)景切割分包內(nèi)容，然后統(tǒng)一管理，確保各公司團(tuán)隊(duì)工作成果的統(tǒng)一，同時(shí)也節(jié)省了公司后期制作與現(xiàn)場(chǎng)拍攝的溝通環(huán)節(jié)。因此，視覺(jué)效果生產(chǎn)者之間必須有準(zhǔn)確的溝通，并且必須及時(shí)地與視覺(jué)效果公司同步更多的信息來(lái)指導(dǎo)進(jìn)化。在后來(lái)的特效制作中，劇組的制作和特效公司的制作，每周都會(huì)提交給主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)進(jìn)行及時(shí)的問(wèn)題傳達(dá)反饋修改。其中，視覺(jué)效果資產(chǎn)管理是特效流程和分工的核心。視覺(jué)效果資產(chǎn)管理是指空間站、木星、發(fā)動(dòng)機(jī)和飛行器在地球漫游過(guò)程中的統(tǒng)一虛擬設(shè)計(jì)模型的循環(huán)、共享和對(duì)接。通過(guò)分包公司的合作過(guò)程，連接分包公司的技術(shù)規(guī)格。因此，視覺(jué)效果管理資產(chǎn)聯(lián)系觸覺(jué)與特效分包公司分工合作與溝通。這一系列的線條也是視覺(jué)效果技術(shù)規(guī)范的關(guān)鍵。它對(duì)電影視覺(jué)效果風(fēng)格的統(tǒng)一和視覺(jué)美學(xué)的建設(shè)起著關(guān)鍵作用。

3.中國(guó)式視覺(jué)特效的建構(gòu)

中國(guó)風(fēng)格視覺(jué)效果的建構(gòu)一直是國(guó)產(chǎn)科幻電影的關(guān)注焦點(diǎn)。而在《流浪地球》這部科幻電影中首次實(shí)現(xiàn)了中國(guó)風(fēng)格視覺(jué)效果的建構(gòu)。影片的視效創(chuàng)作時(shí)，拒絕模塊化和西方化。《流浪地球》的視效團(tuán)隊(duì)在電影視覺(jué)的建構(gòu)中從三個(gè)方面去構(gòu)建地表冰封世界的視覺(jué)特征。一是挖掘中國(guó)當(dāng)代城市建筑的視覺(jué)地圖；二是以視覺(jué)風(fēng)格作為中國(guó)的自然風(fēng)光和地域特色；三是以東方視角為中國(guó)景觀的塑造提供內(nèi)核。舉例來(lái)說(shuō)，視覺(jué)特效團(tuán)隊(duì)在讓車輛進(jìn)入北京的風(fēng)景時(shí)，參考了北京的城市風(fēng)景，并以北京建筑的形狀、高度和不同外觀構(gòu)建了科幻世界中的北京風(fēng)景。《流浪地球》這部電影建立了一個(gè)熟悉視覺(jué)體驗(yàn)和形象特征的視覺(jué)奇觀，避免了科幻效果和風(fēng)景設(shè)定的不相容現(xiàn)象，與西方的視覺(jué)體驗(yàn)不同，符合中國(guó)觀眾的視覺(jué)和審美感受。此外，影片中的每個(gè)元素都有設(shè)計(jì)來(lái)源，包括汽車、發(fā)動(dòng)機(jī)、大氣景觀等科技設(shè)備的視覺(jué)元素，都來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活，讓中國(guó)觀眾有真實(shí)感，與美國(guó)科幻電影完全不同。

四、結(jié)束語(yǔ)

《流浪地球》的成功為國(guó)產(chǎn)科幻電影提供了嶄新的發(fā)展機(jī)遇和創(chuàng)作理念，是國(guó)產(chǎn)科幻電影發(fā)展的一座里程碑。這部電影的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和視覺(jué)特效制作人員通過(guò)不斷的努力和辛勤的勞動(dòng)，通過(guò)種種方式把電影的特效完美的表現(xiàn)了出來(lái)，最終電影整體表現(xiàn)出來(lái)了能夠和好萊塢科幻大片相媲美的宏大的場(chǎng)景，逼真的視效，以及其所不具備的中國(guó)的文化內(nèi)涵，本身就對(duì)中國(guó)科幻電影的發(fā)展具有極為巨大的推動(dòng)作用。