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筆者與影視同業(yè)者溝通發(fā)現(xiàn)，但凡提及科幻片，投資者便會(huì)展示出談虎色變的神態(tài)，仿佛涉及了不可接觸的禁區(qū)。究其原因，是這些投資者對于科幻片的認(rèn)識時(shí)間較短，并不了解科幻作品的發(fā)展史。實(shí)際上，并非所有科幻IP 都是關(guān)于太空戰(zhàn)斗和超級英雄，也并非所有科幻影片都是大成本大制作。科幻故事的本質(zhì)是通過展現(xiàn)科技與傳統(tǒng)的矛盾，來探討具有社會(huì)深層次意義的話題，從而體現(xiàn)出作者和作品的深刻思想性。黃金時(shí)代的科幻大師創(chuàng)作了大量充滿哲理的作品。而科幻電影最初就是從低成本起家的，早年間低成本科幻怪獸片曾是科幻電影的主流。實(shí)際自1977 年的《星球大戰(zhàn)》之后，大制作科幻商業(yè)片才形成氣候。80 年代到2000 年之間，低成本科幻電影不乏佳作。然而2000 年前后，以1999 年的《黑客帝國》為代表的商業(yè)大片再度火熱，帶領(lǐng)科幻電影邁入一番新天地。而最近一次科幻電影商業(yè)化復(fù)興，則源自2008年前后的超級英雄電影，即《鋼鐵俠I》和《蝙蝠俠：起源》。

打造低成本的高概念科幻電影，首先需要天馬行空但又合理可信的設(shè)定，其次需要邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”?。雖然聽起來比較困難，但實(shí)際上近二十年來低成本高概念電影佳作層出不窮，其中不乏精品。以下名單排名不分先后《這個(gè)男人來自地球》《彗星來的那一夜》《恐怖游輪》《深空失憶》《時(shí)空罪惡》《月球》《超能失控》《憂郁癥》《南方傳奇》《初始者》/《雷管》《另一個(gè)地球》《她》《前目的地》《信號》《I 型起源》《你眼中的世界》《皮囊之下》《移魂都市》《死亡幻覺》等一批低成本科幻電影引人關(guān)注。

一、單一場景，封閉空間

采用科幻概念，將故事發(fā)生的空間局限在單一的封閉空間內(nèi)，是低成本高概念作品的最主要敘事手段。

《月球》（the moon）乃是獨(dú)立科幻電影的經(jīng)典教科書作品，從故事構(gòu)思階段，就設(shè)定主角為獨(dú)自駐守月球采礦基地的唯一人類員工，由于科技高度自動(dòng)化，以及人力運(yùn)輸成本較高的原因，使得主角不得不獨(dú)自一人在月球基地內(nèi)堅(jiān)守三年崗位，唯一的敵人便是孤獨(dú)和時(shí)間。

由于采用了封閉空間，使得所有拍攝都可以在置景內(nèi)完成，極大降低了對拍攝的要求，僅用有限的實(shí)景，配合少量的特殊視效，便成功營造出硬核科幻的氛圍；同時(shí)由于是獨(dú)角戲，降低了卡司成本，節(jié)約下來的費(fèi)用可以使用在其他制作層面上。

同時(shí)可與之媲美的科幻作品為《深空失憶》，在影片的前面四分之三部分，都是在有限的場景內(nèi)進(jìn)行敘事，只有在接近影片高潮的部分才加入了更大的場景；這種設(shè)定既與影片標(biāo)題失憶呼應(yīng)，又確保場景的展開是隨著主角記憶的恢復(fù)和對周圍環(huán)境的逐漸探索而不斷展開，有效營造出科幻的觀感效果。

采用此類科幻設(shè)定而規(guī)避高成本的，還有《人工智能》《意外空間》《生態(tài)箱》等。都是將故事發(fā)生的地點(diǎn)設(shè)置在有限的空間內(nèi)，從而降低了制作成本。

二、操控順序，限定時(shí)間

此類作品主要從時(shí)間角度出發(fā)，具體分兩種手段來呈現(xiàn)高概念的科技感，并巧妙降低成本。

第一類影片中的科技本身就是關(guān)于時(shí)間的，其中最經(jīng)典的《土撥鼠之日》，以及比較現(xiàn)代的《源代碼》，都是通過不斷回到某個(gè)特定時(shí)間的方式，從不同 角度重復(fù)的展現(xiàn)某一段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的情節(jié)，從而達(dá)到降低成本的結(jié)果。

第二類影片選擇將故事發(fā)生的時(shí)間設(shè)置為另一條時(shí)間線。采用平行時(shí)間線的方式，將作品描述的年代模糊化，或設(shè)置在過去，或采用平行時(shí)空的處理手法，塑造出類似架空世界觀的科幻世界。并由此利用實(shí)際歷史中沒有發(fā)現(xiàn)的科技來當(dāng)作故事發(fā)生時(shí)的“高科技”，通過另類發(fā)展的科技路線，呈現(xiàn)與實(shí)際時(shí)間線不同的畫面。例如《摩天大樓 High-Rise》，《雪國列車》，以及著名的美劇《高堡奇人》，描繪了一個(gè)由軸心國取得二戰(zhàn)勝利的架空世界。

提起四川大學(xué)華西醫(yī)院（以下簡稱“華西醫(yī)院”），業(yè)內(nèi)同行都會(huì)豎起大拇指，其綜合實(shí)力在近年來的醫(yī)療機(jī)構(gòu)排行榜中均名列第二，不僅在國家衛(wèi)生健康委歷次檢查及各類專項(xiàng)工作中，均取得優(yōu)異成績并多次獲得表彰，而且曾先后榮獲亞洲醫(yī)院管理金獎(jiǎng)3項(xiàng)、銀獎(jiǎng)7項(xiàng)，是中國內(nèi)地醫(yī)院獲評該獎(jiǎng)項(xiàng)目數(shù)最多的醫(yī)院。

三、末世題材

帶有這種特征的影視作品通過將故事設(shè)置在人類文明高度發(fā)達(dá)，但是卻因?yàn)槟承┰蚪?jīng)歷了某些變故，或?yàn)樽匀粸?zāi)害，或?yàn)槿藶樵驅(qū)е碌氖澜绱髴?zhàn)，從而使得人類文明經(jīng)歷了大浩劫，人類數(shù)量急劇減少，資源極度匱乏。由于這種特殊設(shè)定，使得故事發(fā)生的場地非常破爛不堪，甚至為自然地貌單一（沙漠、密林、海洋等），從而使得取景和置景變得簡單化。

最經(jīng)典的例子為《瘋狂的麥克斯》三部曲，其不但是低成本科幻片教科書級的范例，更加創(chuàng)下了公路片這一細(xì)分范疇的成本回報(bào)記錄。

值得一提的是由阿諾施瓦辛格主演的科幻影片《過關(guān)斬將》（The Running Man），相比其同時(shí)期作品《終結(jié)者一》與《火星威龍》，這部作品配合其末世的科幻設(shè)定，大量采用室內(nèi)和夜間場景，巧妙的用有限成本講述了一個(gè)高概念的科幻故事。后續(xù)的作品如《饑餓游戲》以及《移動(dòng)迷宮》，則完美的復(fù)刻了《過關(guān)斬將》的科幻質(zhì)感?！段沂莻髌妗穭t是另一個(gè)成功例子。

當(dāng)然，也有相反的例子，因?yàn)閷⒐适略O(shè)置為末世而導(dǎo)致場景變得復(fù)雜，增加拍攝成本，例如，因其場景成本投入巨大而著名的《未來水世界》，在影片拍攝完成后，片方甚至直接將為拍攝影片而搭建的海底世界改建成了主題公園。

四、近未來，輕科幻

《記憶碎片》核心科技為主角發(fā)明的預(yù)知未來的機(jī)器，主角觀看了自己的未來，因此給自己留下了若干條線索和道具，以便指導(dǎo)未來的自己完成一系列旅程，改變命運(yùn)；由于巧妙的運(yùn)用了科幻的概念，使得全片幾乎沒有用特效，仍然營造出令人信服的科幻質(zhì)感。

在1997 年，基因篩選仍然算是科幻概念的年代，《千鈞一發(fā)》描繪了這項(xiàng)科技所引發(fā)的社會(huì)問題，圍繞這一核心科技來探討科技引發(fā)的人倫問題，規(guī)避了特效，采用了較前衛(wèi)的置景與服飾，成功營造初科技感。

此外，《硬核亨利》采用了特殊的拍攝手法，通過主角的第一視角講述故事。雖然故事的場景設(shè)置在現(xiàn)代，但是仍然帶給人較前衛(wèi)的科幻觀感。該片甚至引發(fā)了第一視角敘事影片的潮流。

五、社會(huì)學(xué)科幻

此類作品探討的是社會(huì)科學(xué)范疇的科學(xué)幻想，對社會(huì)體制進(jìn)行的理性或幻想臆測。從市場和可執(zhí)行性角度考慮，可能會(huì)讓制片與電影人對這類作品望而卻步，認(rèn)為并不適合在現(xiàn)階段拍攝制作。

但是實(shí)際上，華語市場比想象中更加寬容，只是缺乏好的作品，以及技法高超的劇本。這類作品是有先例的：國產(chǎn)電影《一出好戲》是這一類科幻作品的一個(gè)非典型的例子，雖然它符合前文提及的末世、輕科幻與封閉空間等特征，但是最明顯的特征便是其對于社會(huì)體制的探討，而且這種探討是通過比較明顯的比喻來提現(xiàn)的。

此外，1962 年由上海美術(shù)制片廠制作的動(dòng)畫片《沒頭腦和不高興》也對當(dāng)時(shí)的社會(huì)體制進(jìn)行了戲謔的調(diào)侃，并且有著相對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目苹迷O(shè)定。因此該動(dòng)畫片符合社會(huì)科學(xué)類科幻作品的特征，是國產(chǎn)科幻的成功案例。

最后，榮譽(yù)提名作品《魔方大廈》，其對于未來預(yù)測的標(biāo)準(zhǔn)雖然趨近于奇幻而非科幻，但不失為社會(huì)科學(xué)角度幻想作品的一個(gè)典范，設(shè)定相對嚴(yán)謹(jǐn)；同時(shí)隨著該作品粉絲后續(xù)的過度解讀，給原作增加了一絲驚悚片的氛圍，但這并不是一部小成本科幻作品的典范。

實(shí)際上，國內(nèi)有關(guān)機(jī)構(gòu)和市場對于社會(huì)學(xué)科幻影片的寬容度非常之高。在世界范圍內(nèi)享有一定聲譽(yù)的作品，其中包括《一九八四》《V 字仇殺隊(duì)》《雪國列車》《饑餓站臺》等國外作品，都受到國內(nèi)市場和學(xué)術(shù)領(lǐng)域較高的評價(jià)。

六、總結(jié)

以小見大，管中窺豹。通過具體的設(shè)定，將電影故事發(fā)生的時(shí)間或者空間進(jìn)行壓縮，并利用科幻概念，重復(fù)的再現(xiàn)某段關(guān)鍵畫面；或者通過科幻設(shè)定來規(guī)避大規(guī)模的服裝、布景、特效，乃至冗長的橋段。最重要的是，影視投資人應(yīng)找到對此類作品有深刻認(rèn)識，并掌握了高超技法的電影人，打造精彩的劇本，從而達(dá)到“高概念 低成本”（high concept low budget）的效果。