田紫鈺

(福建師范大學(xué) 文學(xué)院，福建 福州 350007)

東野圭吾的代表作《惡意》是其挑戰(zhàn)懸疑推理小說寫作極限的佳作，被媒體和讀者列為其巔峰之作，《惡意》創(chuàng)作的著眼點(diǎn)在于尋找犯罪動機(jī)，與重點(diǎn)放在殺人手法及真相推理，通過曲折的情節(jié)抓住讀者之心的偵探主流小說背道而馳。東野圭吾通過《惡意》呼吁人們關(guān)注人性中“惡”的部分。本文立足于《惡意》的文本分析，探討其魅力所在。

一、迷霧與黎明

小說《惡意》同其他推理小說類似，同樣選用了由兇殺案這一典型素材來引出故事主要人物、推動情節(jié)展開。但《惡意》不同于其他推理小說的是，并非如以往解方程那樣一點(diǎn)點(diǎn)求出最終X的值，而是仿佛置身于一個偌大的迷霧之林，必須沖破重重迷霧才能迎來破曉的黎明。

(一)遍布的迷霧

小說《惡意》的案情發(fā)展跌宕起伏，在塵埃落定之前，案件實(shí)情被層層迷霧所籠罩。

迷霧漸起，兇手野野以被害人日高好友的身份出場。剛開始就以日高“毒貓”事件以及日高所說的諸如“你說的那個女人是不是長得像木刻的鄉(xiāng)土玩偶……有個讀初中的兒子——一個不折不扣的小混蛋[1]8。”此類的犀利刻薄的言語將日高刻畫成一個陰沉、冷酷甚至有絲絲心狠手辣之人。而從野野對好友日高“毒貓”事件的反感以及野野的談吐等方面將野野刻畫成一個禮貌、善良之人。此時此刻，迷霧已悄然來襲。

迷霧彌漫，兇手野野很快被捉拿歸案，并對罪行供認(rèn)不諱，但對其作案動機(jī)三緘其口。在警方的努力下，在野野的誘導(dǎo)中，在諸多似乎無懈可擊的罪證以及野野與警方調(diào)查幾乎吻合的自白書前，兇手野野成了被迫無奈，為心愛之人犯罪的令人同情的對象，而聞名的小說家日高瞬間成了受萬人唾棄的剽竊者。案情至此，早已迷霧重重。

(二)破曉的黎明

黎明破曉之前，迷霧遍布。所有警方費(fèi)盡心思查出的，兇手已經(jīng)坦白的所謂的“真相”并不是案情真真正正的真相。在偵探加賀以自己對前同事野野的了解以及自己對此案尚存的疑慮之下，在徹查兇手與被害人的過去之后，幾經(jīng)波折，遍布的迷霧漸漸散去，隱藏的真相終于水落石出。

迷霧漸散。最初的殺貓橋段并非真的是日高所為，而是兇手野野為了營造出日高的殘酷形象精心設(shè)計(jì)的，毒貓的真兇正是野野本人。從野野家中搜出的一切看似完整，毫無破綻的證據(jù)鏈其實(shí)皆是兇手野野耗費(fèi)一年多的時間費(fèi)盡心機(jī)籌備的。

黎明破曉。善良的日高從未傷害弱小的野野分毫，甚至多次無私給予其幫助。日高本于野野有恩，然而野野不僅毫無報恩之心，甚至恩將仇報，將之無情殺害。奪走日高的生命對于這場陰謀來說只是剛剛開始，并非野野的真正目的，野野真正想要做的是破壞日高辛苦建筑的一切，貶低日高的人格，讓日高成為眾矢之的。

撥開迷霧，隱藏在兇殺案背后的是自卑，是無能，是嫉妒引起的深深的恨意，是深不見底，讓人脊背發(fā)涼的人性之惡。當(dāng)這股恨意無限膨脹，所誘發(fā)的便是一場人性悲劇。

二、作品架構(gòu)與藝術(shù)手法

讀者在閱讀《惡意》的過程中，總以為已將所有真相了然于心，然而卻一再發(fā)現(xiàn)正不斷掉入作者設(shè)下的一個又一個的陷阱里。這正是由于《惡意》不同于以往偵探推理小說的別具一格的創(chuàng)作手法以及獨(dú)特的敘事手法造成的。

(一)懸念設(shè)置——翻板式

小說《惡意》中引人入勝的情節(jié)建構(gòu)以及精妙絕倫的懸念設(shè)置是其俘獲眾多讀者的重要原因之一，其在情節(jié)懸念設(shè)置上跌宕起伏、一波三折，主要呈現(xiàn)為“翻板式”的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

傳統(tǒng)小說是以情節(jié)發(fā)展為脈絡(luò)展開的，從而形成了一條或一條以上的線索。情節(jié)線索延順、推移，要經(jīng)歷四個邏輯階段：開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾。這種以情節(jié)發(fā)展為線索來組織、營造小說的結(jié)構(gòu)，被稱為情節(jié)結(jié)構(gòu)[2]57。作為小說中一個重要分類的偵探小說，自埃德加·艾倫·坡以來，偵探小說這一特殊的文學(xué)樣式創(chuàng)作出了一個虛幻的世界，它的創(chuàng)作受一定規(guī)則的制約，背景、情節(jié)與人物都依據(jù)一套模式，即：“罪犯—偵查—推理—破案”[3]28，人物設(shè)置為“偵探—案犯—第三人”[3]28。有類作品，由于某一原因的推動，情節(jié)順勢發(fā)展，但發(fā)展到一定階段，主人公突然發(fā)現(xiàn)這一成為推動力的“原由”并不像最初判斷的那樣。至此，形勢發(fā)生逆轉(zhuǎn)，就好像一塊木板突然翻過去。這樣的結(jié)構(gòu)被稱為“翻板式”[2]27。東野圭吾小說《惡意》在情節(jié)設(shè)置上大體繼承了以往偵探小說“案發(fā)—偵查—推理—破案”的情節(jié)模式。但在設(shè)計(jì)情節(jié)時，他采用了“翻板式”的藝術(shù)手法，使得小說更加跌宕起伏、扣人心弦。以往的偵探小說情節(jié)懸念設(shè)置在于“誰殺了他”，即兇手是誰，而《惡意》的情節(jié)懸念設(shè)置在于“為什么殺”，即探明作案動機(jī)。小說《惡意》在不到三分之一處，兇手就對自己的罪行供認(rèn)不諱，但對犯罪動機(jī)含糊閃爍。在之后三分之二的篇幅里，“犯罪動機(jī)”成了唯一的懸念，隨著偵探加賀一步步追蹤罪犯野野的作案動機(jī)，真相漸漸浮出水面。當(dāng)加賀查明作案動機(jī)，野野也親口承認(rèn)并以手記的形式記錄下自己的犯罪動機(jī)，當(dāng)了解了野野作案動機(jī)后，所有人都會以為被害人日高是個殘酷偽善之人，都同情兇手野野并以為事情已水落石出、塵埃落定時，情節(jié)就在此刻突然大翻轉(zhuǎn)，原來這所謂的被查明的作案動機(jī)其實(shí)是一個巨大的陰謀，這一切的一切都是野野一手策劃的，目的就是毀掉被害人日高的聲譽(yù)，讓日高受世人唾棄，其實(shí)日高才是最和善的人，而野野則為最陰暗的人。兇手誘導(dǎo)了偵探，誤導(dǎo)了大眾。

“翻板式”的結(jié)構(gòu)使得情節(jié)曲折并盤旋而上的向前推進(jìn)?！稅阂狻分袑Π盖檎嫦嗟奶剿?，經(jīng)過一次次的偵查，仿佛漸漸靠近真相，但又一次次的將所探知到的結(jié)果給予否定。每當(dāng)讀者認(rèn)定最終真相已然到來，案情終將結(jié)束時，卻發(fā)現(xiàn)又一次被蒙蔽，作者不知不覺就將讀者帶入他所設(shè)計(jì)的迷局中。

(二)敘事結(jié)構(gòu)——雙線交織

東野圭吾在小說《惡意》的創(chuàng)作中采用了復(fù)線敘事的手法，以野野和加賀二人手記的形式將情節(jié)呈現(xiàn)給讀者。分別以野野—罪犯，加賀—偵探，二人的視角帶領(lǐng)讀者解讀全文?！稅阂狻返臄⑹率址ê推胀ǖ臄⑹率址ㄏ啾?，無疑是更加獨(dú)特的。其兩條主線并行不悖，兩條線索看似平行，實(shí)則相互交織。一方面是罪犯野野的手記，記錄殺人案整個事件的經(jīng)過以及自己的犯罪動機(jī)。另一方面則是此次案件偵探加賀的手記，記錄探案經(jīng)過以及最后的真相。推理小說中采用雙線敘事結(jié)構(gòu)，雙線并行、雙管齊下，使得整個案件更加撲朔迷離、扣人心弦。兩條線索分別以野野和加賀二人的視角將案情涉及的所有人物、事件、場景、過程相互牽連，使得其得以同時向前發(fā)展，至結(jié)尾處、于真相時交織一處，經(jīng)由反復(fù)回想對比，所有謎團(tuán)才得以豁然開朗。

1.野野的詭計(jì)

雙線之一——野野的手記。小說開篇便用野野的手記帶領(lǐng)讀者了解背景，走進(jìn)案情。從野野這條線索中，展示給讀者的日高的形象無疑是一個十分殘忍且無恥的。一開始，野野和日高以及日高之妻日高理惠一起討論那個開篇映入讀者眼簾的奇怪的女人和她的愛貓究竟死于誰之手，日高理惠以及野野都認(rèn)為無論以什么理由日高都不可能殺死那只貓時，日高最后竟然陰沉的說道：“是我做的”[1]10，不禁讓人內(nèi)心一顫，對日高的印象大打折扣。以至后來在告白之章，野野又以手記的形式自述作案動機(jī)之時，先是提及自己與童年故交日高通信以及和日高見面的閑聊中提到自己創(chuàng)作的第一本小說《圓火》時，日高熱心提出要幫忙看看野野的小說內(nèi)容如何并打算幫他介紹編輯，然而遇到瓶頸的日高發(fā)現(xiàn)《圓火》的故事情節(jié)極其有趣，完全沉迷其中，以至萌生想要抄襲野野作品的念頭。對于想要知道自己作品究竟如何的野野打來的電話，日高一而再再而三的找借口搪塞，并想方設(shè)法打擊野野，阻礙他成為專職作家甚至讓他放棄作家夢。不禁讓讀者深感日高的自私和虛偽。后來寫到因?yàn)橐耙昂腿崭咔捌奕崭叱趺蓝酥g萌生愛意，野野被告知初美想要分手，理由是日高可能已經(jīng)察覺自己與日高初美的關(guān)系，怕自己所愛之人受苦，所以對日高萌生殺意。結(jié)果行動失敗并被日高掌握了自己殺人未遂的所有證據(jù)。此后不久，日高將野野的作品《圓火》偷走，稍作修改為《死火》并以自己的名義發(fā)表。這無疑對野野來說是最好的報復(fù)，就像野野自己所說那樣：“對作家而言，作品就好像是自己的分身，說得簡單一點(diǎn)，就像是自己的孩子。作家愛自己的創(chuàng)作，就像父母愛孩子一樣?！盵1]163然而日高對野野的報復(fù)才剛剛開始，日高緊緊的將野野攥在自己手中，以殺人未遂的證據(jù)將之控制，甚至逼迫野野為自己代筆，做自己的影子作家。日高不僅絕情的搶走了野野以往的作品，加以修改以自己的名義發(fā)表甚至還以野野和自己妻子初美偷情為原型創(chuàng)作小說，逼迫野野創(chuàng)作新的作品，用現(xiàn)成的小說來換取不將以他們偷情為原型創(chuàng)作的小說公之于眾。直到日高和日高理惠新婚并準(zhǔn)備移居溫哥華，野野以為自己終于熬到頭，終于重獲自由之時，卻發(fā)現(xiàn)邪惡的日高并沒有打算放過他，一旦有需要，仍然會無情的利用他。

從野野的手記中，感受到被害人日高無疑是一個非?！皭骸钡男蜗蟆Ｕ啃≌f以野野的手記開頭，先入為主，讀者會不自覺的置身于野野的處境。再者由于手記本身帶有很強(qiáng)的真實(shí)感，作者從野野這條線展示出的日高偽善殘忍的形象便十分容易深入人心。以至于野野雖然將日高殺害，但仍然會讓讀者感到他本性并非罪無可恕，受到日高非人般的對待，一時沖動做出無法挽回的事，著實(shí)也是情理之中。

2.加賀的解密

雙線之二——加賀的手記。從加賀的記錄、獨(dú)白中，可以發(fā)現(xiàn)其實(shí)野野才是那最“惡”之人，從頭到尾都是一個全然“惡”的形象，內(nèi)心極度扭曲，飽含了滿滿的惡意，沒有一點(diǎn)點(diǎn)的善，哪怕是到最后真相大白之時，仍然沒有一絲悔過之心。

日高沒有殺害鄰居的貓；沒有盜用野野的作品；日高的第一任妻子日高初美和野野之間更是沒有不倫之戀，他們二人之間哪怕連一絲絲的曖昧都沒有，故而野野不可能因此萌生殺害日高的念頭，日高也不會因此掌握野野的把柄，更不可能以此要挾野野成為自己的影子作家，長期折磨野野。反而，對于野野來說，日高甚至應(yīng)該是他人生中的大恩人。

小時候野野不愿上學(xué)，日高不厭其煩的天天接其上學(xué)。在日高的幫助下，野野每天按時上學(xué)，順利的讀上初中、高中甚至大學(xué)。雖然日高平時對野野親切有加，然而在初中的校園暴力中，日高被欺負(fù)，野野卻是最直接的導(dǎo)火索，野野加入欺負(fù)人的行列，成為校園暴力頭目藤尾正哉的嘍啰，甚至?xí)r常在藤尾面前講述日高的壞話，以至于藤尾對日高深惡痛絕，更是殘忍至極、毫不留情的欺負(fù)日高。初中的野野還成為了藤尾強(qiáng)暴案的共犯，因?yàn)槿崭邉?chuàng)作的《禁獵地》以這次校園暴力為原型，而藤尾的妹妹藤尾美彌子正在因?yàn)橐笕崭邔ⅰ督C地》一書收回或改寫而多次和日高談判。野野害怕因?yàn)檫@件事，自己曾經(jīng)不堪的回憶被曝光，為了換取這段被人唾棄的記錄，他不惜犧牲生命。

雖然初中之后野野和日高再沒碰面，日高仍大方地接納了曾在初中時期仇恨他的野野，恢復(fù)了二人的友誼，不僅如此，日高還替野野介紹出版社，讓之能在兒童文學(xué)立足。而在與藤尾的妹妹藤尾美彌子的多次談判中，日高也一直都沒有提及與《禁獵地》這本書有密切關(guān)系的野野。對于一直真心把野野當(dāng)好朋友的日高，對于一直幫助野野的日高，野野沒有一絲絲的感激之情，反而對日高充滿深深的惡意，野野即便是賭上自己所剩無幾的人生，也要奮力一搏以貶低日高的人格，讓日高受世人唾棄。

3.雙線交叉

在《惡意》這部推理小說中，東野圭吾以交叉的形式從加賀和野野這兩條主線輪番介紹案情的探索過程。一方面帶領(lǐng)讀者尋求真相，另一方面又在不斷的誤導(dǎo)讀者，阻礙讀者獲知真相。整部小說圍繞野野的手記和加賀的記錄，雙線交叉并敘。兩位主人公及相關(guān)人物相繼出場，并在不同情境當(dāng)中完成對人物角色的描寫與塑造，這樣在一定程度上化解了畫面重復(fù)之感。兩條主線看似平行，實(shí)則相互順承，相互交織。

首先由野野這第一目擊者的手記向讀者闡明兇殺案的情況，接著穿插偵探加賀對案件中疑點(diǎn)的記錄，隨之又用野野的手記告知讀者真兇為何人。雙線交叉順承至此，兇手是誰已真相大白，但小說的高潮才剛剛開始。小說最精彩的部分便是對野野作案動機(jī)的探查，于是接下來便穿插了加賀關(guān)于探究案情的記錄，隨著加賀通過種種蛛絲馬跡查明了野野的作案動機(jī)，接著便順理成章的插入野野的手記向讀者更加詳細(xì)的介紹其作案動機(jī)。由于野野對于作案動機(jī)絲毫不愿坦白，加賀無奈之下只有自己于困難重重中查找真相，最后終于查明，野野也終于坦白，然而殊不知這所謂的真相竟是兇手自己一手策劃的。作者在創(chuàng)作的過程中，以兇手利用偵探之口說出自己策劃的動機(jī)，目的就是為了讓讀者更加信服這一結(jié)果。在讀者都以為事已至此該是結(jié)案之時，加賀的探究記錄又再一次映入眼簾，否定了之前公布的真相，案情來了一個驚天大逆轉(zhuǎn)。

小說《惡意》就是通過上述兩條線索的交替發(fā)展，將矛盾不斷向前推進(jìn)，使情節(jié)更加曲折，使人物性格不斷豐富，主題不斷深化。

(三)敘述視角——多重性

《惡意》的敘述視角并非是單一視角，而是以內(nèi)聚焦視角為主，兼采用外聚焦視角等多重視角架構(gòu)全書。

胡亞敏在《敘事學(xué)》一書中將視角定義為：“敘述者或人物與敘事文中的事件相對應(yīng)的位置或狀態(tài)，或者說，敘述者或人物從什么角度觀察故事?！盵4]小說藝術(shù)視角主要是從故事敘述角度而言的一種藝術(shù)技巧，視角對小說而言舉足輕重，在對它進(jìn)行劃分時，國內(nèi)學(xué)者多采用的是熱奈特“聚焦”這一概念。

在小說《惡意》中，東野圭吾通過他視角，通過具體視覺交叉轉(zhuǎn)化的方式帶動故事發(fā)展。他首先運(yùn)用內(nèi)聚焦視角，將聚焦者設(shè)置為與小說中的主要人物重合，每件事都按照兇手和偵探兩個人的感受和意識來呈現(xiàn)，東野圭吾采用了第一人稱的敘述方式，以兩位敘述者手記體的形式交叉呈現(xiàn)故事內(nèi)容，這種敘事角度確定了作品在敘述視角問題上得以表現(xiàn)出自己的特性。在這樣的小說敘述情景中，作者必須極力規(guī)避主觀評價的部分，而是完全置身于小說中兩位敘述者，站在敘述者的角度展現(xiàn)故事本身。讀者不自覺的以這兩位人物的眼睛去觀察，原則上會傾向于接受由這兩位人物所提供的視覺。也正因如此，讀者才會一而再再而三的跳入作者設(shè)置的圈套之中，才會有一次次被告知真相又隨之被否定的被欺騙之感。最后小說快結(jié)尾之處又采用了外聚焦視角，將觀察者置身于小說人物之外，只能了解人物的外在特征，不能進(jìn)入人物的內(nèi)心世界。因此作者在結(jié)局之處給讀者設(shè)置留白，小說未帶領(lǐng)讀者走進(jìn)兇手的內(nèi)心世界，不知兇手對于自己的所作所為究竟是真的認(rèn)識到有錯并后悔，還是絲毫沒有悔過之心，給讀者留下了一定的遐想和沉思空間。

《惡意》之所以取得成功，很重要的原因是其視角的多變性，是其懸疑設(shè)置的巧妙性，東野圭吾將騙局寫到了極致，一切出乎意料又仿佛有跡可尋，絲毫不顯突兀，迷倒了無數(shù)讀者。

三、《惡意》的雙重意蘊(yùn)

與其說這是一個關(guān)于謀殺與偵破的故事，是對謀殺的解析。不如說這是一個關(guān)于社會問題和人性悲劇的故事，是對社會問題的思索，對人性中惡的揭露。東野圭吾的偵探小說往往存在雙重真相，一個關(guān)于案情本身，另一個則直指人心。在《惡意》這部小說中，東野圭吾不斷地闡釋“殺人動機(jī)”，而在闡釋“殺人動機(jī)”的過程里，他像抽絲剝繭般把人深藏在內(nèi)心的丑陋情感和現(xiàn)世社會的冷漠暴露出來。正如東野圭吾所說：“我一直希望自己的作品可以帶給讀者更多的東西,比如人性的獨(dú)白,比如社會的炎涼。我想,這些東西是人類永遠(yuǎn)需要關(guān)注的命題,因此不存在‘過氣’的危險?！盵5]因此，在他描寫的犯罪問題的作品中，充滿了他對社會現(xiàn)實(shí)的深刻認(rèn)識和濃厚的人文關(guān)懷。

(一)扭曲的人性

人性是東野圭吾小說中經(jīng)常出現(xiàn)的話題，小說《惡意》毫不例外的將人性，尤其是人性之惡呈現(xiàn)于讀者眼前。一個人內(nèi)心深處隱隱潛藏的惡意，究竟能誘導(dǎo)他做出何等匪夷所思的事情，看看小說中的野野就能明了。尤其是在得知自己患有癌癥，將不久于人世，心中的惡意便再也抑制不住，猶如熊熊烈火般噴涌而出，這種負(fù)面情緒初始時是極其細(xì)微的，結(jié)束時卻極為澎湃。這個世界有兩種惡意是最最荒謬而又無解的。一種是沒有緣由的討厭，就是單純的看對方不爽，猶如小說中對校園暴力的描寫，當(dāng)問到暴力施行者為何要欺負(fù)被害者時，他只回答了一句話：“因?yàn)榭此凰?。”[1]243多么簡單的一句話，多么無意識的行為，卻成了施暴最直接的導(dǎo)火索。而另一種則是由于對自己無能的無可奈何而加諸在自己所嫉妒的人身上的發(fā)泄似的恨。當(dāng)殺人淪為其次，詆毀人格首當(dāng)其沖，令人恐懼的其實(shí)并非暴力本身，而是那些討厭自己的人散發(fā)的負(fù)面能量。

野野恨日高，恨他那么善良，恨他明明出身不如自己卻一步步超過自己，恨他搶先一步實(shí)現(xiàn)了自己的夢想，恨自己當(dāng)初如此不屑的他如今竟有了光明的前途，恨他活在一個自己只能仰望、無法觸及的高度。野野更恨自己，恨自己時運(yùn)不濟(jì)，恨自己齷齪不堪。所以，野野不惜一切代價也要把連對自己的恨一并還給日高，用最殘忍也最具毀滅性的方式徹底擊敗日高，讓他帶著世人的罵名下地獄。即便在他死后，仍然繼續(xù)恨他。

東野圭吾筆下的野野并不是單單指某一個人，而是一個象征，象征心靈極度扭曲的一類人。細(xì)小的惡意潛藏在每一個的心中，惡意源于自私貪婪，源于一種唯我獨(dú)尊、以自我為中心的思考方式，這種所謂的惡意也是人性中不可避免的黑暗面。情不知所起，一往而深，是最美的愛情。恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。當(dāng)原罪被放大，總有一角能照出自己，東野圭吾將這種惡意放大到極端，讓人們不得不省思深不見底的人心。

(二)冷漠的社會

東野圭吾的小說并不是脫離社會生活的傳奇文學(xué)，在精彩紛呈的故事背后，是他對社會問題的強(qiáng)烈關(guān)注和對人生的各種體驗(yàn)。因此除了足以讓人深思良久的人性問題之外，小說《惡意》呈現(xiàn)出的另一個直擊人心的問題便是社會的冷漠問題，在這個社會中，群體性的冷漠不禁讓人心底生出寒意。

這場刑事案件中，明明日高一家才是真正的受害者，然而世人卻把案件當(dāng)成演藝圈的八卦緋聞，不管是新聞媒體的報道還是電視的真人訪談，大家更感興趣的是著名作家日高盜用友人作品的新聞，以及這其中牽扯的外遇事件，而非他被謀害的事實(shí)。日高死后，日高理惠作為亡者之妻本應(yīng)得到大家的同情與安慰，然而撲面而來的卻是一系列的世人的責(zé)罵與各種糾紛。如加賀所說：“據(jù)我推測，這些存心攻擊的人應(yīng)該都是日高的書迷，真正的文學(xué)愛好者恐怕很少。不，說不定這其中大部分人從頭到尾就只知道日高這個名字。這種人凈把自己的快樂建筑在別人的痛苦之上，還一天到晚注意哪里有這樣的機(jī)會，至于對象是誰，他們根本不在乎。”[1]193加賀的這段話可謂是道出了人人都知道但卻幾乎沒有人會真的將之拿出來進(jìn)行批判以及想辦法改善的社會真相。

在這個暴戾冷漠的社會大環(huán)境之下，人與人之間也越來越冷漠，缺少關(guān)愛與溫暖。在這群體性冷漠的社會里，有太多的人都只愿做一個事不關(guān)己高高掛起的路人，都努力的將自己置身事外，又或者以他人的痛苦為熱點(diǎn)取樂。然而殊不知在這同時自己也正被邪惡四面包裹，遇事時別人若也同樣冷漠相待，那么便只有絕望的品嘗自己親手釀造的苦果，求助無門。東野圭吾通過《惡意》提醒世人，世界上最無用的，是你擁有著可讓這個冷漠世界充滿愛的方法而你卻把它深埋心底。

四、結(jié)語

東野圭吾作為當(dāng)今風(fēng)靡全球的推理小說家之一，其作品不可避免的備受關(guān)注?！稅阂狻纷鳛闁|野圭吾眾多作品中最具盛名的小說之一，其暢銷的內(nèi)在原因自然而然的進(jìn)入學(xué)者的研究視野之中。因此，本文通過對《惡意》的文本解析，探討了《惡意》吸引眾多讀者的魅力所在。從作品的架構(gòu)和藝術(shù)手法分析了其情節(jié)上懸念的設(shè)置主要為“翻板式”，由此不斷地給讀者帶來驚喜或落差；其敘事結(jié)構(gòu)主要為復(fù)線齊驅(qū)，以致伏線千里、隱顯自如；其敘述視角主要是不定內(nèi)聚焦多重敘述，使得敘述話語之間形成內(nèi)在的張力和巨大的反差。從人性的角度分析了人之惡的內(nèi)在意蘊(yùn)，從社會的角度分析了惡意的根源所在。

東野圭吾的小說之所以成為推理小說中的經(jīng)典，《惡意》之所以成為其代表作，不僅僅是因?yàn)槠洫?dú)特的創(chuàng)作手法和作品風(fēng)格，更多的是因?yàn)槠浞从车娜诵院蜕鐣栴}直擊人心。