黃秋塵

(肇慶學(xué)院 文學(xué)院，廣東 肇慶 526061)

現(xiàn)實(shí)題材電影是指以某一特定的歷史時(shí)期、現(xiàn)實(shí)事件、社會(huì)現(xiàn)象為依托所創(chuàng)作的電影，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。這類(lèi)電影包裹了社會(huì)議題，揭露了社會(huì)問(wèn)題，展現(xiàn)了社會(huì)矛盾，喚起人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，引起人們對(duì)社會(huì)問(wèn)題的反思，甚至能促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步。然而，觀眾往往并不歡迎那些嚴(yán)酷地講述“生活真相”的作品，而是愛(ài)聽(tīng)“虛構(gòu)的”、有趣的故事。[1]因此，現(xiàn)實(shí)題材電影需要妥善處理現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)和商業(yè)之間的關(guān)系。

韓國(guó)電影《寄生蟲(chóng)》就是一部將三者結(jié)合得恰到好處的電影，獲得第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)和第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片。該片由奉俊昊執(zhí)導(dǎo)，主要講述韓國(guó)社會(huì)上層家庭與底層家庭之間隔離、矛盾、沖突的故事，用多模態(tài)隱喻的方式映射韓國(guó)社會(huì)中貧富兩極分化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

一、電影多模態(tài)隱喻的相關(guān)理論基礎(chǔ)

人類(lèi)與外界的交流不外乎借助視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)和觸覺(jué)這5種感覺(jué)。模態(tài)是指人類(lèi)信息交流中用以建構(gòu)意義的各種符號(hào)資源。多模態(tài)不是單一模態(tài)的簡(jiǎn)單疊加，而是“多種符號(hào)資源系統(tǒng)構(gòu)成的一個(gè)整合體”，這些符號(hào)協(xié)同、構(gòu)建和傳遞意義，使得“人們之間的交流和表達(dá)會(huì)更加多元化和具有立體感”。[2]電影語(yǔ)言就是一種典型的多模態(tài)話(huà)語(yǔ)，它是書(shū)面文字、口語(yǔ)、圖像、姿勢(shì)、表情、音樂(lè)、音效、鏡頭等各種符號(hào)的整合體。

多模態(tài)隱喻與單模態(tài)隱喻相對(duì)應(yīng)。福斯維爾(Forceville)認(rèn)為單模態(tài)隱喻是“目標(biāo)域和源域只用或主要用一種模態(tài)來(lái)表現(xiàn)的隱喻”，而多模態(tài)隱喻指“源域和目標(biāo)域分別用或主要用不同的模態(tài)來(lái)表現(xiàn)的隱喻”。[3]然而不少學(xué)者認(rèn)為此定義的范疇太窄，因此學(xué)界一般將多模態(tài)隱喻寬泛地界定為“用兩種以上模態(tài)共同建構(gòu)的隱喻現(xiàn)象”，[4]2本文也采用此定義。

近年來(lái)，多模態(tài)隱喻作為一種創(chuàng)作策略或研究方法已經(jīng)在平面廣告、政治漫畫(huà)、電影等諸多領(lǐng)域得到應(yīng)用?！艾F(xiàn)實(shí)生活中很難被感知或無(wú)法被感知的抽象概念或思維，借助多種媒介的組合，隱喻性地外化為可感知的活生生的現(xiàn)象?！盵4]5因此，電影借助多模態(tài)隱喻表現(xiàn)一些深刻嚴(yán)肅的社會(huì)議題，不僅能豐富表現(xiàn)方式，還能幫助觀眾理解電影主旨。

隱喻比明喻更容易產(chǎn)生誤解，多模態(tài)隱喻也不例外。一方面，多模態(tài)隱喻一般是新奇隱喻，其源域和目標(biāo)域的相似性源于施喻主體的獨(dú)特感知視角，對(duì)其隱喻含義的識(shí)別和解讀具有一定的難度和主觀性。[4]8另一方面，多模態(tài)隱喻的意義構(gòu)建與解讀是一個(gè)信息編碼與解碼的過(guò)程，受到施喻者與解喻者個(gè)人的知識(shí)結(jié)構(gòu)、文化傳統(tǒng)等因素的約束。導(dǎo)演隱喻意圖和觀眾隱喻認(rèn)知之間存在差異，可能導(dǎo)致同一部電影在不同受眾中引發(fā)不同的隱喻認(rèn)知。[5]因此，現(xiàn)實(shí)題材電影的施喻者需要尋找合適的源域，并以觀眾容易理解的方式投射到目標(biāo)域，建構(gòu)現(xiàn)實(shí)意義，形成社會(huì)共識(shí)。

二、《寄生蟲(chóng)》中多模態(tài)隱喻的意義建構(gòu)策略

(一)提取目標(biāo)域的典型特征

現(xiàn)實(shí)題材電影不僅要基于現(xiàn)實(shí)，還要在紛繁復(fù)雜的事件和人物中，提取那些最常見(jiàn)、最典型的特征和事實(shí)，以重構(gòu)創(chuàng)造出獨(dú)特的電影意境和人物形象。

《寄生蟲(chóng)》的目標(biāo)域主要是貧富階級(jí)差距的社會(huì)現(xiàn)象。導(dǎo)演奉俊昊在接受采訪時(shí)指出，“在當(dāng)代資本主義社會(huì)中，表面上沒(méi)有地位之分，但現(xiàn)實(shí)仍存在著無(wú)法跨越的階級(jí)?！盵6]從社會(huì)學(xué)的角度看，這種社會(huì)現(xiàn)象其實(shí)是社會(huì)分層的結(jié)果之一。社會(huì)分層的實(shí)質(zhì)，是社會(huì)資源在社會(huì)中的不均等分配，即不同的社會(huì)群體或社會(huì)地位不平等的人占有那些在社會(huì)中有價(jià)值的事物，例如財(cái)富、收入、聲望、教育機(jī)會(huì)等。[7]因此，施喻者可以從這些方面來(lái)塑造貧富差距的現(xiàn)象，提取出最具有代表性的特征。

(二)尋找合適的源域

合適的源域能將目標(biāo)域的特征具體化、典型化，豐富電影的表現(xiàn)力，清晰地傳達(dá)導(dǎo)演的意圖?！都纳x(chóng)》主要從財(cái)富、收入、聲望等方面的特征入手，借助具體化源域，將貧富差距變得可感可見(jiàn)。例如，房產(chǎn)或居住環(huán)境通常是財(cái)富和身份的象征。影片將窮人安排在陳舊、逼仄、嘈雜的半地下室，富人則住在空氣清新、寧?kù)o開(kāi)闊的半山別墅。此外，觀眾可以從職業(yè)、飲食、衣著、裝飾、言行、教育機(jī)會(huì)等方面對(duì)貧富差距窺探一二。在職業(yè)方面，富人家庭中的樸社長(zhǎng)是一家高科技企業(yè)的社長(zhǎng)，被眾人簇?fù)恚桓F人家庭則是無(wú)固定職業(yè)的底層人員，為了不被扣工錢(qián)而與比薩店員爭(zhēng)執(zhí)。在飲食方面，富人家庭有著豐富的食物，窮人家庭則吃著過(guò)期面包。在服飾方面，樸社長(zhǎng)的黑色羽冠顯得非常高級(jí)。借助這些貼近階層特點(diǎn)的、容易被觀眾識(shí)別的、具體化的源域，電影將貧富差距的隱喻意義表現(xiàn)得更為生動(dòng)。

(三)創(chuàng)造目標(biāo)域與源域的關(guān)聯(lián)

創(chuàng)造目標(biāo)域與源域的關(guān)聯(lián)，其關(guān)鍵在于尋找兩者之間共享意義，借助聯(lián)想、轉(zhuǎn)喻等方式突出符號(hào)含義的相似性。這種關(guān)聯(lián)應(yīng)該具有合理性，指向性較為明確，避免產(chǎn)生模棱兩可的意義?！都纳x(chóng)》首先建立了貧富階層之間的關(guān)系，采用底層進(jìn)入上層家庭務(wù)工的方式，使貧富之間產(chǎn)生互動(dòng)。在社會(huì)互動(dòng)的過(guò)程中，電影借助具體的參照物，將兩者的地位高低、資源占有多少、權(quán)力大小等階層差距表現(xiàn)無(wú)遺。在電影中，金家設(shè)計(jì)讓樸夫人炒掉了尹司機(jī)和幫傭雯光，奪得他們留下的工作職位。當(dāng)雯光揭露金家身份后拍攝了錄像，威脅要發(fā)給樸夫人，并得意地稱(chēng)這個(gè)視頻是“核彈”?？梢?jiàn)，上層掌控著底層的工作機(jī)會(huì)，而工作機(jī)會(huì)對(duì)底層而言是至關(guān)重要的。同樣是地下室，窮人所住的半地下室陰暗且無(wú)網(wǎng)絡(luò)信號(hào)；而富人的地下室里不但有冰箱、馬桶，網(wǎng)絡(luò)信號(hào)還非常好。類(lèi)似場(chǎng)景在影片中重復(fù)出現(xiàn)，使貧富階層在對(duì)比中建立起深刻的關(guān)聯(lián)。

(四)選用恰當(dāng)?shù)碾[喻方式來(lái)表現(xiàn)

作為一種普遍的社會(huì)現(xiàn)象，貧富差距不是一個(gè)新鮮的話(huà)題?！都纳x(chóng)》借助多模態(tài)隱喻的方式將其表現(xiàn)得更有新意、更為豐富，其中既有視覺(jué)的又有聽(tīng)覺(jué)的，既有直觀的又有隱藏的。影片借助生活空間、鏡頭剪接、口語(yǔ)字幕、肢體語(yǔ)言、光影色彩、服飾道具等表現(xiàn)方式，將貧富階層地位存在明顯差別表現(xiàn)得淋漓盡致。影片還借助窮人身上的氣味、幻想等來(lái)表現(xiàn)貧富階層的邊界不可逾越，暗示社會(huì)階層流動(dòng)受阻。此外，影片中不少情節(jié)表現(xiàn)出貧富階層互不信任，貧富階層、貧民階層之間存在矛盾沖突等問(wèn)題，將貧富差距表現(xiàn)得真實(shí)、立體。

三、《寄生蟲(chóng)》建構(gòu)隱喻意義的具體表現(xiàn)

《寄生蟲(chóng)》利用多模態(tài)隱喻對(duì)資本主義社會(huì)存在不可逾越的階層現(xiàn)象進(jìn)行立體化的意義建構(gòu)，主要包括以下幾個(gè)方面：

(一)空間

符號(hào)學(xué)認(rèn)為，事物的展示方式能夠影響我們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)?！都纳x(chóng)》利用上下、內(nèi)外等空間關(guān)系區(qū)分角色階層，達(dá)到隱喻目的。

首先是上下關(guān)系。窮人住在城市低洼處的半地下室，富人則住在半山別墅。富人別墅的樓層和地下室也充滿(mǎn)階層隱喻。富人住上層，窮人在下層，直觀地展示出社會(huì)分層。對(duì)于貧富間的距離，導(dǎo)演用了一組鏡頭來(lái)表達(dá)：富人出游因?yàn)楸┯暾鄯担F人狼狽逃回自己家，途中走下長(zhǎng)長(zhǎng)的斜坡和高高的樓梯，時(shí)長(zhǎng)近三分鐘。貧富間的距離讓人感覺(jué)漫長(zhǎng)且沮喪。

其次是內(nèi)外關(guān)系。空間內(nèi)外的封閉程度寓意著階層的開(kāi)放與封閉。影片利用門(mén)窗將不同的階層隔離開(kāi)來(lái)。金家的窗戶(hù)直接看到半地下室外的街景，人來(lái)車(chē)往，色彩灰暗，偶爾還會(huì)有醉酒的人對(duì)著窗戶(hù)嘔吐或撒尿。樸家則有一塊巨大的玻璃幕墻，外面是一片寧?kù)o的草地，郁郁蔥蔥的樹(shù)木圍繞著庭院，形成了一個(gè)與世隔絕的空間。外人進(jìn)入樸家需要通過(guò)重重大門(mén)。底層想進(jìn)入上流社會(huì)，也絕非易事。

(二)鏡頭

鏡頭視角代表了觀眾的未來(lái)視域，是導(dǎo)演期望觀眾看到的內(nèi)容，具有很強(qiáng)的主觀性?；钍状翁と霕慵視r(shí)，導(dǎo)演使用了仰拍視角和主觀鏡頭，將樸家別墅表現(xiàn)得更加高大、寬敞。而金家三人在雨夜狼狽地回到家，發(fā)現(xiàn)所在的社區(qū)變成一片澤國(guó)時(shí)，導(dǎo)演則選用了俯視鏡頭，居高臨下地表現(xiàn)這一切，透露出冷漠與疏離。

鏡頭轉(zhuǎn)接同樣能表現(xiàn)人物的地位關(guān)系，形成階層的隱喻意義。暴雨過(guò)后，樸夫人在衣帽間從容地選擇服飾，災(zāi)民則在安置點(diǎn)吵鬧地?fù)屩f衣服。富人和窮人同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，一般是富人在前，窮人隨后。如樸社長(zhǎng)回到家，司機(jī)跟在背后，3只寵物狗沖向主人，下一個(gè)鏡頭是幫傭迎上去，暗示著樸家地位層級(jí)依次為樸家人、寵物狗、仆人。

此外，并置作為意象組合的常用方法也常用于建構(gòu)隱喻意義。例如灶馬在金基澤吃面包時(shí)出現(xiàn)，蒼蠅在吳勤世尸體上飛舞，狗啃著吳勤世旁邊的雞翅。影片將底層人物和動(dòng)物并置在一起，顯示出在兩者之間建立關(guān)聯(lián)的意圖。

(三)光影與色彩

光、影、色是電影重要的視覺(jué)表現(xiàn)手段，能影響觀眾的認(rèn)知和情感?！都纳x(chóng)》調(diào)動(dòng)光、影、色呈現(xiàn)富人家庭與窮人家庭的強(qiáng)烈對(duì)比。窮人家庭的畫(huà)面都是灰色調(diào)，色彩的飽和度不高，光線不充足，凸顯其陰郁的生活環(huán)境。富人家庭的畫(huà)面則陽(yáng)光充沛，燈光明亮，色彩豐富，飽和度很高。例如基婷在樸家潔白明亮的浴室里泡澡，后來(lái)卻在自家陳舊昏暗的廁所里阻止黑色污水從馬桶噴涌而出。

底層在陰暗潮濕的地下室住久了，自然非常渴望陽(yáng)光。導(dǎo)演在影片中為陽(yáng)光賦予了隱喻意味?；钤跇慵也莸厣弦贿吿芍鴷裉?yáng)一邊說(shuō)：“我躺在家里看天空，很享受?！宾┕夥蚱藁孟胫逶≡陉?yáng)光下，聽(tīng)著歌劇跳著舞。由此可見(jiàn)，陽(yáng)光是窮人的稀缺物，能使他們獲得精神上的巨大滿(mǎn)足。在影片最后，陽(yáng)光燦爛的日子暗下來(lái)，鏡頭回到冷清破舊的街道。鏡頭向下運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)在黑暗中瑟縮著的基宇。與片頭蹲在窗前看手機(jī)的基宇相比，他的未來(lái)似乎更為黯淡。

(四)氣味

在生活中，人們常用“窮酸味”和“銅臭味”去形容窮人和富人?！都纳x(chóng)》的導(dǎo)演就把氣味塑造成窮人的階層特質(zhì)?；妹靼祝斑@是半地下室房間的味道，要離開(kāi)這里才能擺脫那個(gè)味道?！倍蝗藢?duì)這種氣味非常敏感，甚至嫌棄這種氣味。當(dāng)金司機(jī)躲在茶幾下面，樸社長(zhǎng)和夫人聞到了金司機(jī)的味道。這次樸社長(zhǎng)就更加確定了這是一種搭地鐵的人“特別的味道”。當(dāng)這種氣味被富人識(shí)別為“窮人的味道”，更強(qiáng)化了富人對(duì)這種氣味的抗拒。最終，富人對(duì)氣味的嫌棄成為金司機(jī)沖動(dòng)殺人的導(dǎo)火索。

(五)場(chǎng)景與道具

電影中的場(chǎng)景和道具同樣服務(wù)于階層隱喻?！都纳x(chóng)》中的暴雨預(yù)示著無(wú)法預(yù)知的社會(huì)風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)于富人而言，這場(chǎng)雨有點(diǎn)掃興，導(dǎo)致海邊露營(yíng)取消，卻帶來(lái)了好天氣，算是因禍得福。而暴雨把上游的垃圾和污穢都沖到了下游，摧毀了金家的家園?？梢?jiàn)，貧富階層抵御風(fēng)險(xiǎn)的能力存在巨大差異。

影片中，敏赫送給基宇的石頭隱藏著豐富的象征意義。忠淑最初對(duì)這石頭一臉不屑，但聽(tīng)說(shuō)它能帶來(lái)財(cái)運(yùn)和考運(yùn)后，又認(rèn)真地洗刷石頭。這表現(xiàn)出底層對(duì)財(cái)富的渴望和對(duì)好運(yùn)的寄托。當(dāng)基宇驚慌失措地從浸水的屋子里搬東西時(shí)，石頭竟然在他眼前浮出水面。這使得基宇更相信石頭具有靈性，能指引他前行。最后，基宇在夢(mèng)中把石頭放回清澈的溪流中。石頭不合常理地從水中浮現(xiàn)出來(lái)，暗示著一種超自然力量。底層希冀借助這種超自然力量走向上流社會(huì)，卻被現(xiàn)實(shí)砸倒，成為上流的愿望最終只是南柯一夢(mèng)。

(六)對(duì)白

借助對(duì)白，《寄生蟲(chóng)》將隱喻含義更為直接地表達(dá)出來(lái)。例如樸夫人坦誠(chéng)說(shuō)她現(xiàn)在不太相信別人，最好透過(guò)信任的人介紹，并將之比喻成“信任鎖鏈”。樸社長(zhǎng)指責(zé)尹司機(jī)“逾越界線”，并稱(chēng)自己“最討厭逾越界線的人”。這幾句臺(tái)詞把富人階層的圈層化表露無(wú)疑。又如忠淑把基澤比喻成“怕被人發(fā)現(xiàn)的蟑螂”，只能在主人家偷偷摸摸地生活。當(dāng)基宇看著窗外那些來(lái)參加生日快閃的客人，感慨他們雖然是臨時(shí)過(guò)來(lái)的，但“很體面”“很從容”“好自然”，而自己卻需要偽裝才能進(jìn)入樸家，將貧富間的疏離感表現(xiàn)得淋漓盡致。影片借劇中人物之口，突出了窮人對(duì)富人的依賴(lài)，以及貧富間的階層隔離。

(七)聲音

電影里的聲音主要有聲語(yǔ)言、音樂(lè)和音響。聲音在表現(xiàn)人物性格、渲染情感氛圍、建構(gòu)隱喻意義時(shí)有重要作用。影片中有兩場(chǎng)醉漢在金家外小便的場(chǎng)景，然而金家前后兩次態(tài)度截然不同。第一次金家袖手旁觀，連“吼吼”的勇氣都沒(méi)有，談笑間有點(diǎn)無(wú)可奈何的感覺(jué)。第二次金家變得更有底氣，開(kāi)始厲聲呵斥醉漢。這種變化體現(xiàn)了金家從失業(yè)到找到工作的心理變化。

同時(shí)，環(huán)境音響暗含了階層差異。暴雨來(lái)臨時(shí)，金家在別墅喝著威士忌，看著窗外的雨，享受歲月靜好。樸家別墅的隔音效果很好，將外界的噪音都消除了。當(dāng)他們逃回底層社區(qū)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)家里處于水深火熱之中，雨聲、水流聲、呼喊聲、狗叫聲等嘈雜不堪。

此外，音樂(lè)在影片中也充滿(mǎn)了諷刺意味。雯光夫妻和金家四口在激烈地?fù)寠Z手機(jī)時(shí)，卻配上輕松歡快的歌劇音樂(lè)，似乎隱喻了底層為搶奪工作機(jī)會(huì)而拼得你死我活的情景，殘酷且荒誕。畢竟如劇中所言，這是“一個(gè)警衛(wèi)職缺都有500個(gè)大學(xué)畢業(yè)生應(yīng)征的時(shí)代”。

如前所述，多模態(tài)隱喻有助于準(zhǔn)確傳達(dá)出創(chuàng)作者的意圖，引導(dǎo)觀眾的認(rèn)知與態(tài)度。現(xiàn)實(shí)題材電影《寄生蟲(chóng)》巧妙運(yùn)用多模態(tài)隱喻策略進(jìn)行意義建構(gòu)，將貧富差距這一嚴(yán)峻的社會(huì)現(xiàn)象清晰、立體、鮮活地刻畫(huà)出來(lái)。