張鐵民

《書法》2019年第4期刊發(fā)《書法：傳統(tǒng)的前世今生》一文，這是邱振中在南京藝術(shù)學院的講演稿。他對王羲之《頻有哀禍帖》中的“感”字那一撇的闡釋，讀來頗感新奇——“‘增感兩字是王羲之《頻有哀禍帖》的局部。我們要仔細地觀察每一個點畫。我們把點畫的輪廓叫做點畫的‘外廓。仔細觀察‘外廓的形狀，你就會發(fā)現(xiàn)它跟現(xiàn)代作品點畫的‘外廓有很大的區(qū)別。例如‘感字的一撇。它的形狀非常復雜，甚至我們今天都無法推測王羲之是怎么寫出來的。我們來觀察它的‘外廓，一毫米一毫米地觀察：這里基本上是直線，帶點微小的向外突出的弧度；下面的這一段也有一個向外突出的弧度，然后到這里基本變成直線，然后又開始變化；像這邊，凹進去的一個短短的弧線，從這里開始轉(zhuǎn)向，一個向上傾斜的，變得有點平直的線；然后又是弧線，弧度在變化，變化延續(xù)到上面，然后在這里弧度又開始變化，這是一個反向的弧度；弧線這里慢慢地轉(zhuǎn)向平直，但延續(xù)的時間很短，然后又變向右彎曲的弧線……大家可以回去試試，怎樣才能寫出這樣一個筆畫？從古到今，我沒見過有一個人把它重現(xiàn)出來?！?/p>

讀到這里，不禁想起有人曾說過，世上有本事的人大概有兩種，一種是把小事、小問題做成大文章、大著作，還有一種是把大事、大問題做成一篇短文、一本薄薄的小冊子。這是舉輕若重與舉重若輕的區(qū)別。各有千秋。把“感”一撇闡釋得如此微妙玄乎，一毫米一毫米的微妙，猶如在電子顯微鏡下細觀微生物的基因，顯然是把“小”放“大”了，才能明察秋毫。

不過，邱振中接著又說：“王羲之在寫信的時候會這么小心地處理每一筆嗎？你們想一想，那還是王羲之嗎？我覺得王羲之書寫的時候，應該像鋼琴家的演奏，動作、節(jié)奏與聲音融合成天衣無縫的整體。如果王羲之真是那么小心翼翼的去寫字的話，我覺得太可笑了?！边@一段話，與上述“一毫米一毫米地觀察”，顯然構(gòu)成了悖論。假如王羲之在世，也許會贊賞“鋼琴演奏說”，而對“一毫米一毫米”的觀察說，可能會開懷大笑了——“那一撇，能一毫米一毫米地寫出來嗎？”

其實這一撇并不那么神秘，就是王羲之內(nèi)擫筆勢的典型筆觸，在《喪亂帖》中也能看到相類似的一筆點畫“外廓”，即“修復”的“修”字單人旁，其點畫“內(nèi)部運動”，即是欲左還右的運筆之勢。