謝璇

摘 要：中國陶瓷工藝雕塑藝術歷史悠久，源遠流長。在新石器時代早期，陶塑伴隨陶器的產生而出現(xiàn)，后經商周至東漢晚期1000多年的工藝演變，瓷塑也隨之而出現(xiàn)。中國陶瓷雕塑歷經先秦、秦漢、魏晉南北朝、隋唐、宋元、明清各朝代的發(fā)展，有著深厚的文化內涵、藝術特質。文章以中國陶瓷工藝雕塑發(fā)展的脈絡為出發(fā)點，結合陶瓷技術的進步、審美文化的演變，借中國景德鎮(zhèn)陶瓷工藝雕塑的各種表現(xiàn)形式，闡述陶瓷工藝雕塑在現(xiàn)代家居生活中的應用。

關鍵詞：陶瓷;工藝雕塑;生活應用

陶瓷工藝雕塑是以陶或瓷為物質材料塑造的可視和可觸的實體性的立體藝術形象，是反映社會生活、人文精神，具有獨立的審美特性和審美理想的一種藝術形式，并且物質性的陶土和瓷泥通過窯火的鍛造成為具有藝術生命力的作品，其工藝性和材質特性滲透造型創(chuàng)作的整個過程，并表現(xiàn)出強烈的神秘感和獨特的藝術表現(xiàn)力，是其他材質雕塑不可替代的一個藝術種類。陶瓷工藝雕塑按造型形式可分為圓雕、浮雕、鏤雕、捏雕等，按裝飾方法可分為素胎類、色釉類、彩繪類以及綜合裝飾類，按品種可分為陳列藝術雕塑、禮品雕塑及實用雕塑等。

人們生活在一個被冷漠的機械制品包圍的社會，電視機、電冰箱、洗衣機、現(xiàn)代化的組合家具、燈具等所構成的室內環(huán)境與人僅僅是物質的實用的關系，人們只是享受一堆有形狀的實體，而不能在精神上享受與物的對話。對于這種室內環(huán)境要求的滿足，陶瓷工藝雕塑起到很大的作用。

陶瓷工藝雕塑通過陶瓷的材質，以雕塑形式聯(lián)系人們的現(xiàn)代生活，發(fā)揮其實用性、美觀性，從而滿足人們高品質的精神追求和物質享受。

一、陶瓷工藝雕塑的概念及其釉料的制作

（一）陶瓷工藝雕塑的概念

陶瓷工藝雕塑是什么？一般指具有獨立性的立體陶瓷雕塑制品，需經過模印、鑲嵌以及手工鏤、捏、堆塑、雕刻等，并經高溫燒制而成。

陶瓷是工藝雕塑中最常見的一種材料。陶瓷工藝雕塑包括具有實用和玩賞功能的泥塑、陶瓷塑等。陶瓷工藝雕塑起源很早，舊石器時代的原始人用泥和土燒制成的象形陶器即早期的陶瓷工藝雕塑品。從那時起直到現(xiàn)代，中國的陶瓷工藝雕塑一直處于發(fā)展過程中，從未有過間斷和衰敗。

（二）陶瓷工藝雕塑釉料的制作

釉料的制備在陶瓷工藝雕塑的制作中占據(jù)重要位置。在陶瓷工藝雕塑制作過程中，如果釉料攪拌不充分或者施釉過薄等，將會導致陶瓷工藝雕塑釉面光澤較差。因此相關制作人員在制作過程中，可以適當增加釉料的濃度，并在安全范圍內對耐火度進行降低，以此來解決陶瓷工藝雕塑在制作過程中出現(xiàn)的釉面無光的問題。此外，相關制作人員應對不同釉料的熔融溫度具有一定的了解，比如氧化鋁的熔點為2040℃，氧化鉻的熔點在1040℃～1165℃，以此對釉料進行合理的應用，確保陶瓷工藝雕塑光澤的完整性。

二、陶瓷工藝雕塑在歷史發(fā)展中的應用

新石器時代的陶瓷工藝雕塑主要為陶塑品。此時陶塑容器的應用極為廣泛，其中一部分容器被制作成象形陶器，即整個器物為動物造型，常見的有四腳獸形和鳥形，還有一些陶器的器蓋等飾以鳥獸頭，器身則沒有采用雕塑手法，這兩種形式分別為整體圓雕和局部圓雕。這類陶瓷工藝雕塑品往往設計得非常巧妙，如三腳獸形的器物，還有的將獸的四腳作為支撐器物的四條腿，將獸口作為器物的嘴，工藝性與實用性渾然無跡。

商周時期的工藝雕塑水平大大提高，具體表現(xiàn)在青銅器的塑鑄上，繼承了新石器時代陶器造型的巧妙處理方法，集實用功能與美的造型于一體，更偏重于在陶器上雕刻肌理和紋飾，具有代表性的陶器是太湖的硬陶。漢代的工藝雕塑材料日趨豐富多樣，比較有代表性的陶瓷工藝雕塑是瓦當和說唱俑，在唐代獲得了更大的發(fā)展。瓷塑工藝在南北朝時已經產生，由于當時佛教盛行，一些青瓷容器的上部常出現(xiàn)與佛教有關的蓮花等圖象。唐代的瓷塑題材進一步擴大，有博山爐等瓷塑器物，雕飾生動的山水和動物形象，最典型的要數(shù)唐三彩釉的人物和動物陶塑。

我國遠古先民開始制作石制工具，代表了我國遠古先民已經具有一定的造型能力，石制工具經過歷史的發(fā)展，逐漸在遠古先民的生活中占據(jù)重要地位。雖然遠古先民制作的石制工具多數(shù)較為簡單，但是這種無意識的行為代表了遠古先民此時已經產生了雕塑行為，雕塑在遠古時期人民的生活中已經具有了一定的實用性。青銅器在春秋戰(zhàn)國時期被廣泛制作，這一時期的人民將青銅器分為多個種類，比如酒器、食器以及水器等，在制作這些器具前需要對器具進行塑型，然后進行雕塑或者雕造。從這一時期能夠看出，當時的青銅器制作過程中運用了雕塑技法，并且對當時社會的發(fā)展具有一定的實際作用，推動了當時服務行業(yè)的發(fā)展。南北朝時期我國雕塑藝術所體現(xiàn)的實用性更加明顯，比如當時人們對墓碑的雕刻設計體現(xiàn)出極大的實用性，兵馬俑的建立，在當時僅僅是為了重現(xiàn)戰(zhàn)場的恢弘氣勢。隨著社會的不斷發(fā)展，兵馬俑在當今社會不只是為人們展現(xiàn)當時戰(zhàn)場的恢弘氣勢，它開始帶動我國旅游業(yè)的發(fā)展，促進了經濟的發(fā)展，在當今社會體現(xiàn)出較大的實用性。

三、陶瓷工藝雕塑在現(xiàn)代生活中的應用

陶瓷工藝雕塑出現(xiàn)于現(xiàn)代社會，是以種類越來越多元化的審美需求、材料自身品質及美感為出發(fā)點的。陶瓷工藝雕塑悄悄地走進現(xiàn)代藝術殿堂，以一種不可或缺的形式存在。陶瓷工藝雕塑是為數(shù)不多的在發(fā)展中沒有間斷的藝術形式，它的不間斷發(fā)展主要是因為它本身承載了深厚的文化內涵和歷史使命。

（一）陳設類陶瓷工藝雕塑在生活中的應用

陶瓷裝飾在物質和精神層面都是為社會服務的，所以，每一件陶瓷物品的裝飾除了生產性和商品性，還應該有思想性和藝術性。所謂思想性就是裝飾通過器物傳達給人的思想感情，引起人們的思想共鳴。藝術性就是通過一定的藝術表現(xiàn)形式帶給人們一定的美的感受，陶冶人們的藝術情操。景德鎮(zhèn)有很多陶瓷工藝美術大師，劉遠長就是其中的一位代表人物。他的代表作是《哈哈羅漢》，該作品創(chuàng)作于20世紀90年代。還有周國楨的《雪豹》、葛軍的《達摩禪師》也是非常具有代表性的作品。

（二）實用類陶瓷工藝雕塑在生活中的應用

實用陶瓷工藝雕塑的品種十分豐富，幾乎囊括各種題材，有各種工藝和技巧、裝飾手法和色彩，市場定位各有不同。實用陶瓷工藝雕塑在日常家居用品的設計上，隨著人們素質的提高和對高質量生活水平的追求，逐漸展現(xiàn)自我個性。家居陶瓷產品設計以個性設計為主，韓國、歐洲等國家已經做得比較完善，陶瓷材料在個性產品的設計中運用得淋漓盡致，小型陶瓷產品的環(huán)境效果已經取代大型陳設物的環(huán)境效果，理性與時尚的消費觀念使現(xiàn)代人更加傾向于個性的設計，我們能很清楚地看到，產品的個性設計才是現(xiàn)代社會家居陶瓷設計的必然趨勢。因此，按照不同的標準有不同的分法。實用性的陶瓷雕塑，除了具有工藝性和藝術性之外，其主要功能是產品的實用性，在賞心悅目的同時，滿足人們物質生活的需要，其使用范圍涉及社會生活的各個領域，如臺燈座、煙灰缸、筆架、鐘座、衣鉤、門鈴外殼等。

（三）禮品類陶瓷工藝雕塑在生活中的應用

禮品類陶瓷工藝雕塑大致分為器皿類和雕塑擺件類。在中國傳統(tǒng)陶瓷文化中，器皿類陶瓷占據(jù)十分重要的地位。器型的變遷承載著東方文化的發(fā)展，象征著歷史的傳承，貫穿整個工藝美術史。陶瓷雕塑與日常生活中的藝術存在較大的差距。歷史上大部分雕塑類陶瓷以明器陪葬的形式存在，秦漢陶俑與唐三彩俑都是埋在地下的陪葬品。一些祠廟建筑上的人物、動物雕塑也從未被陶瓷藝術主流所重視。雖然部分器皿也曾刻畫一些動植物形象作為裝飾，但是，這些內容主要還是以平面裝飾的形式出現(xiàn)。直至近代，福祿壽、佛像、仕女等才在陶瓷雕塑上出現(xiàn)。

陶瓷雕塑近年來才被運用于現(xiàn)代裝飾，如今形成了形式多樣、風格迥異、用途廣泛的局面，為豐富人們的物質和精神生活、美化環(huán)境起到了其他裝飾材料不可取代的作用。這種被稱為永久性的環(huán)保材料——陶瓷在當今的環(huán)境裝飾與家具設計中廣泛應用，形成了一定的趨勢，為現(xiàn)代裝飾材料注入了新的活力。

從融入生活的角度來審視現(xiàn)代陶瓷雕塑，首先應該積極總結經驗，建立自己的文化教育主導方針并結合中國傳統(tǒng)的文化積淀，滲透到當代創(chuàng)作觀念之中，重理論、重實踐，完善適合中國本土文化的陶瓷理論，繼承歷史，了解當代社會。其次要科學地引進國外關于現(xiàn)代生活中陶瓷雕塑的理論研究，結合本國陶瓷特性，不盲目，要用高度審視科學態(tài)度，推介國外較好的成熟理論，與國內外知名陶瓷理論家、建筑師、現(xiàn)代生活藝術家、陶瓷創(chuàng)作者共同整理和完善。

參考文獻：

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[3]白明.外國當代陶藝經典[M].南昌：江西美術出版社，2004.

作者單位：

景德鎮(zhèn)陶瓷大學、景德鎮(zhèn)陶瓷大學科技藝術學院